溪山琴況譯註 · 一曰細

【題解】 前面「宏」況中，青山講到「宏大而遺細小，則其情未至；細小而失宏大，則其意不舒。理固相因，不可偏廢」，提出與宏大相呼應的細小，也是非常重要的，故而「宏」況之後緊接「細」況。 「細」況主講節奏中的細微變化。青山開篇即直言音樂的細微變化之處是在節奏之間，並闡述了樂曲起調應該用和緩的節奏，隨著音樂的行進逐漸展開，對音樂描繪的鏡像用微妙的變化進行生動地刻繪。 青山將「細」分為「指下之細」和「終曲之細」。「指下之細」指的是指法上的嚴謹細緻，樂音的流淌宛若天然，各種指法的運用虛實輕重相連，例如按音後掐起或掩上、帶起放合等等，令音樂延綿不絕，給予聽者陶然醉心、耳不暇接的藝術感受。「終曲之細」則是注重整體的細緻，每一處轉折，每一個樂音都要仔細考量，青山用了「字字摹神」四個字來形容對整體細微的要求。只有達到這樣的要求，音樂中才能有讓人玩味不盡的感覺。 青山文中指出初學者彈琴往往節奏過緊，就如同人說話不喘氣一般，音樂中字、詞、句之間都有合理的氣口呼吸。青山此處意指節奏不是節拍器，須有細微高妙的變化，這樣才能傳遞出情感與意境。 最後的總結，青山再次強調「細」況的指細和曲細，「運指之細」是技術基礎，「全篇之細」是藝術體現。「細」況全篇沒有提到一個「宏」字，但此篇應與「宏」況連讀，方為完整。 音有細眇處①，乃在節奏間。始而起調②，先應和緩，轉而游衍③，漸欲入微。妙在絲毫之際，意存幽邃之中④。指既縝密⑤，音若繭抽，令人可會而不可即⑥：此指下之細也。至章句轉折時⑦，尤不可草草放過，定將一段情緒緩緩拈出⑧，字字摹神⑨，方知琴音中有無限滋味，玩之不竭：此終曲之細也⑩。昌黎詩⑪：「昵昵兒女語，恩怨相爾汝。劃然變軒昂，勇士赴敵場⑫。」其宏細互用之意歟⑬？ 【注釋】 ①細眇（miǎo）：細微。眇，細小，微末。 ②起調：樂曲起音。 ③游衍：從容自如地敷演展開。 ④幽邃：幽深，深邃。 ⑤縝密：細緻周密。 ⑥會：領會。即：接近。 ⑦章句：章節，樂句。 ⑧拈（niān）：取。 ⑨摹神：傳神。 ⑩終曲：整首樂曲。 ⑪昌黎：即韓愈（768—824），字退之。唐代著名文學家，「唐宋八大家」之一，曾任監察御史、中書舍人等，諡號「文」。韓愈自謂郡望昌黎，故世稱「昌黎先生」。 ⑫「昵昵兒女語」幾句：語出韓愈《聽穎師彈琴》詩：「昵昵兒女語，恩怨相爾汝。劃然變軒昂，勇士赴敵場。浮雲柳絮無根蒂，天地闊遠隨飛揚。喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰。躋攀分寸不可上，失勢一落千丈強。嗟余有兩耳，未省聽絲篁。自聞穎師彈，起坐在一旁。推手遽止之，濕衣淚滂滂。穎乎爾誠能，無以冰炭置我腸。」昵昵，親切，親密。劃（huà）然，突然。軒昂，高昂貌。 ⑬宏細互用：宏細風格交錯使用。宏細，此指風格意義上的「宏大」和「細膩」。互用，交錯運用。 【譯文】 音樂有細膩微妙之處，就在於節奏之間。剛開始起調時，首先應該和緩，然後慢慢敷演展開，逐漸轉入細微的變化。神妙正在於絲毫之間，意緒則存於幽深之中。當用指達到細緻周密之後，取音就如同從蠶繭中抽絲一般不絕如縷，讓人可意會而不可接近：這是指下之「細」。而到章節、樂句轉換之際，尤其不能草草放過，一定要把一段情緒緩緩抽取而出，每個音字都能夠細膩傳神，這樣才能領悟到琴音中有無限的滋味，品玩不盡：這是整曲之「細」。韓昌黎有詩云：「昵昵兒女語，恩怨相爾汝。劃然變軒昂，勇士赴敵場。」說的就是宏、細風格的交錯運用吧？ 往往見初入手者，一理琴弦，便忙忙不定，如一聲中欲其少停一息而不可得①，一句中欲其委婉一音而亦不能②。此以知節奏之妙③，未易輕論也④。蓋運指之細在慮周，全篇之細在神遠：斯得細之大旨者矣。 【注釋】 ①少：稍，略。 ②委婉：此指曲盡細節之妙。 ③此以：當作「以此」。節奏之妙：似乎既可以理解為「節奏本身的妙處」，也可以理解為「存在於節奏中的妙處」。但從「一聲中欲其少停一息而不可得，一句中欲其委婉一音而亦不能」來看，或許後一種解釋更為可取。因為這種急急忙忙的彈法未必沒有節奏，很可能節奏感還很強，只是沒有發揮出節奏間細微之處的韻致而已。所以，在「宏」況和本況中，筆者將「音有細眇處，乃在節奏間」一句闡發為應當先立節奏之大體，再求完善節奏中之細微處。 ④輕：輕率，輕易。 【譯文】 經常看到初學者一接觸到琴弦就急急忙忙手不能定，就好像一聲中要他稍停一口氣也不能夠，一句中要他把一個音表現得細膩也做不到。由此可見，節奏中的妙處不是能夠很輕易地談說的。大致而言，運指之「細」在於思慮周詳，全篇之「細」在於神思深遠——這一概括，便是「細」的主要意旨所在了。