白香詞譜譯註 · 白香詞譜 二

惜分飛·本意 宋·毛滂 題考：《樂府詩集·雜曲歌辭》中有詩句：「東飛伯勞西飛燕，黃姑織女時相見」，後世因此而將「勞燕分飛」作為離別之詞。晉代干寶《搜神記》中有「既已分飛，將何表信於郎」的句子，南朝庚信《周故大將軍趙公墓志銘》中有「秦川直望，隴水分飛」的句子，後人遂將「分飛」一詞廣泛用於臨歧惜別。本詞調的名稱大概就是來源於此。 作法：本詞調共50字，上下兩闋完全相同。第一句是仄起仄韻的七言句，第一個字平仄不拘。第二句為六字，協仄韻，第一個字也可以平仄不拘。第三句為五字，協仄韻。第四句為七字，也要求協仄韻。 淚濕闌干⑴花著露，愁到眉峰碧聚⑵。此恨平分取，更無言語空相覷⑶。 ⊙●○○ ○●▲ ⊙●○○●▲ ⊙●○○▲ ⊙○○●○○▲ 斷雨殘雲⑷無意絮，寂寞朝朝暮暮。今夜山深處，斷魂分付潮回去。 ⊙●○○ ○●▲ ⊙●○○●▲ ⊙●○○▲ ⊙○○●○○▲ 注釋： ⑴ 闌干：淚流縱橫的樣子。 ⑵ 愁到句：唐代張泌《思越人》中有句子：「東風澹蕩春無力，黛眉愁聚春碧。」 ⑶ 覷：凝視。 ⑷ 斷雨殘云：雙關之語，一為實景描寫，一為用宋玉《高唐賦》典指男女歡愛。 評析：《宋六十名家詞》為此詞題作《富陽僧舍作別語贈妓瓊芳》，可知這是一首贈妓留別之作。上闋寫分別時的情景。瓊芳淚濕闌干，如「一枝梨花春帶雨」般哀美動人。她的眉頭緊蹙，猶如青山相聚。這是瓊芳離愁的表現，而這種離愁對於詞人也是一樣的。於是兩個人只好「執手相看淚眼，竟無語凝噎」。下闋寫別後的思念。分別之後，此人對一切都已心灰意懶、百無聊賴，在苦戀相思之中寂寞度日。詞人夜宿深山野店之中，對她無比思念，想到對方也在思念自己，於是將自己一縷愁魂寄於潮水，讓它帶回到瓊芳的身邊。整首詞層次分明，表意清楚而感人，是一首不錯的贈別小詞。 南歌子·閨情 宋·歐陽修 題考：張衡《南都賦》中有「坐南車歌兮起鄭舞」的句子，本次調蓋出於此。然而萬樹《詞律》在本詞調下面加註：「歌又作柯」。並且毛先舒的《填詞名解》中也說：「《南歌子》題，采於淳于棼事，一名《南柯子》。」淳于棼的故事見於唐代李公佐的小說《南柯記》。此詞調共有四種體式，只有這首詞又名《望秦川》、《風蝶令》等。另外，唐代劉采春有《南歌子詞》，然而是一首五言絕句，與該詞調無關。 作法：本詞調共52字，上下兩闋完全相同。起首兩句為五言句，要求對偶。第一句仄起仄收，第二句平起平韻。第三句為七字句，平起平收，協平韻。最後一句為九字，句法上要求上二下七。雖然萬樹《詞律》中也說：「兩結，語氣可上六下三，亦可上四下五」，然而終歸還是以上二下七為宜。 鳳髻金泥帶⑴，龍紋玉掌梳⑵。去來窗下笑相扶，愛道畫眉深淺入時無⑶。 ⊙●○○● ○○●●△ ⊙○⊙●●○△ ⊙●⊙○○●●○△ 弄筆偎人久，描花試手初。等閒⑷妨了繡功夫，笑問鴛鴦兩字怎生⑸書。 ⊙●○○● ○○●●△ ⊙○ ⊙●●○△ ⊙●⊙○●●●○ △ 注釋： ⑴ 鳳髻：髮髻梳成鳳凰式的樣子。金泥帶：用屑金做裝飾，製成的束帶。 ⑵ 龍紋玉掌梳：用玉製成刻著龍形花紋的掌形梳子，插於髮髻。 ⑶ 畫眉深淺入時無：唐朱慶餘詩《近試上張水部》：「洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？」入時無，合時嗎的意思。 ⑷ 等閒：白白地。 ⑸ 怎生：怎麼。 評析：這是一首艷詞，寫的是一位女子在情人面前的嬌憨之態。這位女子梳著鳳髻，用泥金絲帶綰著頭髮，髮髻上還插著龍紋玉掌梳。她在房內的窗子下面走來走去，拉著情人的手，嬌笑著問：「我這打扮是不是現在的時尚？」她長久地依偎在情人的身邊，一會兒要寫字，一會兒又要描畫，結果連刺繡的正事也給耽誤了。可是她並不在意，還笑語盈盈地問身邊的情人：「這『鴛鴦』兩字是怎麼寫的呀？」整首詞並沒有去描寫她的情人如何，但是通過這位女子的嬌憨之態，我們也可以想像到他們的愛情纏綿甜美。 醉花陰·重九 宋·李清照 題考：據元代李東有的《古杭雜記》記載：「太學服膺齋上舍鄭文，秀洲人；其妻寄以《憶秦娥》云：『花深深，一勾羅襪行花陰；行花陰，閒將鈿帶結同心。』此詞為同舍見者傳播，酒樓妓館皆歌之。」這可能是詞名的來源。另據元代尹士珍《琅環記》載：「李易安作重陽《醉花陰》詞，函致趙明誠。明誠忘寢食三日夜，得十五闋，雜易安詞以示陸德夫。德夫曰：『只有莫道不銷魂三句絕佳。』正易安作也。」由此可以推知，此詞調應該是首創於李清照。 作法：本詞調共52字。首句為仄起仄收的七言句，起韻。第二句五字，協韻。第三句為仄起平收的五言句，無需協韻。第四句九字，上四下五，協韻。下闋換頭，首句為平起仄收的七言句。第二句五字，句法上要求上一下四或上二下三。後面的兩句，與上闋相同。 薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸⑴。佳節又重陽，玉枕紗廚⑵、昨夜涼初透。 ⊙●⊙○○●▲ ⊙●○○▲ ⊙●●○○ ⊙●○○ ⊙●○○▲ 東籬⑶把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風、人比黃花瘦。 ⊙○ ⊙●○○▲ ●●○○▲ ⊙●●○○ ⊙●○○ ⊙●○○▲ 注釋： ⑴ 瑞腦：一種香料，又名龍瑞腦。 金獸：銅製的獸形香爐。 ⑵ 紗櫥：紗帳。 ⑶ 東籬：晉陶淵明《飲酒》詩：「採菊東籬下，悠然見南山。」後人遂以東籬為種菊、賞菊的地方。 評析：這是一首久負盛名的重陽詞，也是李清照的代表詞作之一。上片寫重陽節的經歷和寂寞，下片寫賞菊和思念。重陽節這一天的白天比往常還要長，詞人的愁緒如煙如霧，與爐香一起在空中裊裊上升。這裡的「永」與「消」相應，寫詞人長時間處於悠悠的思念之中。昨天夜裡的秋寒沁人肌骨，直到詞人的臥室紗帳之中，變成淒涼孤獨的心情，侵蝕人的全身。黃昏之後，詞人獨自到東籬賞菊飲酒，可是孤孤單單、冷冷清清，為誰鬢插菊花，與誰舉杯同飲呢？其境至此，不禁使人悲從中來，因而便有了「莫道不消魂，簾卷西風、人比黃花瘦」。結尾三句與黃花對比，寫出了清高淡雅、多愁善感、為思念而憔悴的詞人形象，是常為人稱道的名句。 浪淘沙·懷舊 南唐·李煜 題考：《樂府詩集》中收錄《浪淘沙》，為28字之七言絕句。唐代白居易、劉禹錫也作有《浪淘沙》，皆是詠嘆江浪淘沙之作。到了五代李煜這裡，因舊調而另制新聲，乃變作雙調，詞的內容與標題亦失去聯繫。又名《曲入冥》、《過龍門》、《賣花聲》等。 作法：本詞調共54個字，上下兩闋字句完全相同。第一句和第二句的第一個字，都是可平可仄的。第三句與平起平收之七言句相同。第四句為仄起仄收之七言句。第五句則與第二句相同同。此詞上下兩闋除第四句之外，皆須入韻。 簾外雨潺潺⑴，春意闌珊⑵。羅衾⑶不耐五更寒。 ⊙●●○△ ⊙●○△ ⊙○ ⊙●●○△ 夢裡不知身是客，一晌⑷貪歡。 ⊙●⊙○○●● ⊙● ○△ 獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。 ⊙●●○△ ⊙●○△ ⊙○⊙●●○△ 流水落花春去也，天上人間⑷。 ⊙●⊙○○●● ⊙●○△ 注釋： ⑴ 潺潺：溪流、泉水的聲音，此處指雨聲。 ⑵ 闌珊：將盡，衰落。 ⑶ 羅衾：用綢做成的薄被子。 ⑷ 一晌：指很短時間，片刻。 ⑸ 天上人間：五代張泌《浣溪沙》有詞句：「天上人間何處去，舊歡新夢覺來時。」 評析：此詞作於南唐亡國之後，發音悲切，感人至深，也是李煜最為著名的詞作之一。亡國之後，李煜過著悽慘悲楚的生活，與往日車如流水馬如龍的富貴奢華生活形成強烈反差。一方面，他不斷地回憶曾經美好的歲月，另一方面，卻要面對冷冰冰的悽慘現實。這促使李煜的詞作真摯動人，幾乎字字血淚，寫出了許多優秀的抒情感傷之作。 該詞先聲奪人，起首便是聽到簾外下著淅淅瀝瀝的雨。此時已是暮春時節，正是一個人最為傷感的時候，而李煜薄薄的被子竟然在五更時分凍醒了他。作者剛才一定是又夢到了昔日的生活，那真是眾美集聚、愜意舒心。現在醒來，不由地讓人使子與現實的處境對比，令人頓曾傷感。作者此時再也不能入睡，起身憑欄獨立，想到南唐無限的江山就這樣輕易地失去，再也回不來了。正是暮春十分，落花隨著流水而消逝了；自己的愜意舒心、恣意韶華也飄逝如雲煙了，天上人間早已無有蹤跡。「流水落花春去也」意蘊悠遠而無限傷感，讀書至此，豈能不使人潸然淚下！ 鷓鴣天·別情 宋·聶勝瓊 題考：清人毛先舒《填詞名解》道：「《鷓鴣天》，一名《思佳客》，一名《於中好》，采鄭嵎詩：『春遊雞鹿塞，家在鷓鴣天。』」按鷓鴣為樂謂名，許渾《聽歌鷓鴣》詩：「南國多情多艷詞，鷓鴣清怨繞樑飛。」唐末詩人鄭谷《遷客》詩：「舞夜聞橫笛，可堪吹鷓鴣？」另外，《宋史·樂志》引述姜夔的話：「今大樂外，有曰夏笛鷓鴣，沉滯鬱抑，失之太濁。」由此可知，《鷓鴣天》大概是一種笙笛類的樂調。 作法：本詞調55字，實際上是由兩首七言絕句合併而成的，只是下闋的第一句將一個七言句變成了兩個三字句。需要注意的是，這兩首絕句必須仄起的。 玉慘花愁出鳳城⑴，蓮花樓下柳青青。尊前一唱陽關曲⑵，別個人人第五程⑶。 ⊙●○○●●△ ⊙○⊙●●○△ ⊙○⊙●○○● ⊙●○○●●△ 尋好夢，夢難成，有誰知我此時情。枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明。 ○●● ●○△ ⊙○⊙●●○△ ⊙○⊙●○○● ⊙●○○●●△ 注釋： ⑴ 鳳城：春秋時期，秦穆公女兒弄玉學吹簫，能作鳳鳴聲，有鳳鳳聞聲而來，因名其城曰丹鳳城。後稱國都為鳳城。 ⑵ 陽關曲：唐王維作《送元二使安西》詩：「渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。」後被譜入樂，名為「陽關三疊」，是著名的送別曲子。 ⑶ 人人：對親昵者的稱謂。 第五程：極言路程遙遠。 評析：據明代梅鼎祚《青泥蓮花記》載，這首詞是名妓聶勝瓊送與李之問的。禮部屬官李之問因任職期滿來京城改官，遇見名妓聶勝瓊，非常喜愛，兩人遂歡好。不久李之問將要出京，聶勝瓊為之送別，餞飲於蓮花樓，唱了一首詞，有句云：「無計留春住，奈何無計隨君去。」李之問大為感動，遂又停留盤桓了一段時間。後來因為家中催促，李之問只得回家，在半路上收到聶勝瓊寄來的這首《鷓鴣天》。回家之後，詞被李之問的妻子發現，為詞中流露出的真情所感動，遂勸丈夫將聶勝瓊納為小妾。於是，有情人終成眷屬。 詞的上片寫送別。李之問將要離京，依依不捨的聶勝瓊花容失色、玉顏慘澹，在蓮花樓上含愁泣別。在宴席上唱一首悲傷的離歌，情人此去就很難再次見面了。下片寫別後的思念。兩地相隔，不得相見，她只好去夢中將情郎尋覓，可是這樣的好夢也難成，心情便更加悲苦寂寞了。夜雨難眠，窗外的春雨如淚，窗內的人淚如雨，在這寂靜的夜裡滴滴答答的。這靜默和滴答聲中，飽含著無法排解的相思愁情。 虞美人·感舊 南唐·李煜 題考：此詞牌據說起於項羽《垓下歌》之中的「虞兮虞兮奈若何」之嘆。《碧雞漫志》中記載：「曾宣子夫人魏氏，作《虞美人草行》，有『三軍散盡旌旗倒，玉帳佳人坐中老，香魂夜逐劍光飛，輕血化為原上草』之句。」《夢溪筆談》中說：「高郵桑宜舒，性知音，舊聞虞美人草，逢人作《虞美人曲》，枝葉皆動，他曲不然，試之如所傳。詳其曲，皆吳音也。他日取琴試用吳音制一曲，對草鼓之，枝葉皆動，因曰《虞美人操》。」由此可見，「虞美人」是一種植物的名字，在樂府之中有《虞美人草行》，在琴曲之中又有《虞美人操》。 作法：本詞調共56個字，上下兩闋完全相同。通篇共押四個韻，其中兩平聲兩仄聲。第一句為平起七言句，用仄韻。第二句為仄起五言句，與上句押同一個韻。第三句也是七言句，平起平收入平聲韻。第四句為九字字，與上一句押同一個韻。另外，第四句也有上四下五略有逗斷的，但最好還是用九字一句的格式。 春花秋月⑴何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 ⊙○⊙● ○○▲ ⊙●○○▲ ⊙○⊙●●○△ ⊙●●○⊙●●○△ 雕欄玉砌⑵應猶在，只是朱顏⑶改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 ⊙○⊙● ○○▲ ⊙●○○ ▲ ⊙○⊙●●○△ ⊙●●○⊙●●○△ 注釋： ⑴ 春花秋月：泛指美好的事物和時光。 ⑵ 雕欄玉砌：裝飾精美的宮殿。 ⑶ 朱顏：紅潤美好的容顏。 評析：這是李煜最為著名的一首詞，聲韻和諧動人、寫景清晰明確、抒情真摯濃烈，有如空谷幽蘭卻又令人肝腸寸斷。這首詞寫作於南唐亡國之後，李煜在北宋朝廷過著亡國之君的淒楚生活。李煜再給一個舊宮人寫的信中說自己「此中日夕，唯以眼淚洗臉」，可見其當時的悲痛與哀愁。 春花秋月本是美好的事物，可是現在看到的則是異國他朝的春花秋月。在亡國後的這個春天，即使美好的事物勾起的也是作者的傷感，是對美好往事的深情而悲痛的追憶。昨天夜裡，皓月當空，東風再次吹過作者所居住的小樓，然而故國的三千里地山河卻已經不堪回首了。曾經宴飲遊樂的雕欄玉砌應該還在，只是自己的面容已經衰老，自己的心也憔悴了。要是問此時在心間有多少哀愁，它就像那東流的滿江春水一樣多。最後一句形容哀愁，用一江春水作喻，化抽象為形象，體現了高妙的藝術魅力。 南鄉子·春閨 宋·孫道絢 題考：南鄉就是南國的意思。該詞牌願為單調詞，創始於即南國，唐人稱南中。本詞初為單調，創於後蜀詞人歐陽炯。南唐馮延巳將其改作雙調56字。 作法：本詞調共56字，上下兩闋完全相同。首句五字起韻，第一字平仄不拘。第二句為仄起平韻的七言句協韻。第三句也是七言句，無需用韻。第四句為兩個平聲字，協韻。最後一句與第二句相同。 曉日壓重檐，斗帳春寒起未忺⑴。天氣困人梳洗懶，眉尖，淡畫春山⑵不喜添。 ⊙●●○△ ⊙●○○●●△ ⊙●⊙○○●● ○△ ⊙●○○ ●●△ 閒把繡絲撏⑶，認得金針又倒拈。陌上遊人歸也未，懨懨⑷，滿院楊花不捲簾。 ⊙●●○△ ⊙●○○●●△ ⊙●⊙○○●● ○△ ⊙●○○●●△ 注釋： ⑴ 忺：高興，適意。 ⑵ 春山：比喻女子的眉毛。 ⑶ 撏：摘取，這裡指挑線。 ⑷ 懨懨：精神萎靡。 評析：這是一首思婦春日懷遠的詞作，下片「陌上遊人歸也未」表明了這一主旨。上片寫獨居慵懶，下片寫相思懷遠。朝陽高出了雙層屋檐，她才從斗帳中起身，春寒隱隱，睡思昏昏，無限春愁無法排遣。她無心梳妝打扮。是啊，女為悅己者容，如今愛人不在身邊，又為誰梳妝為誰妍呢？閒來無事，還是拿起花繃來繡花吧，但是因為心不在焉，卻把針倒拈了。金針倒拈，這個細節生動地刻畫出這位思婦因思念而失神的模樣。我這裡的繡花也只是打發寂寞罷了，其實她的心思一直在遠方的那個人身上。因為思念而傷心，最後弄得自己精神也萎靡起來，可是他卻仍然不回來。此時簾外微風吹起，楊花紛紛飄落。她放下珠簾，不讓楊花飛入臥房，其實是害怕自己因見春光而離愁再增、悲傷新添。 鵲橋仙·七夕 宋·秦觀 題考：古代關於鵲橋的神話傳說，以《風俗通》中「織女七夕當渡河，使鵲為橋」為最早。到唐代是時候，民間傳說更為普遍，詩人也多予吟詠，例如李白《擬古》中「銀河非鵲橋，非時將安適」、李洞的「若能攜手隨仙令，皎皎銀河度鵲橋」等。本詞調的名稱，大概來源於此。清代毛先舒《填詞名解》中說：「《鵲橋仙》取填河事，蓋見於《鴻烈解》。」不過，查今本《淮南鴻烈》卻未見有鵲橋之事。 作法：本詞調共56字，上下闋完全相同。起首兩句為四字對句，第一個字平仄不拘；只是第一句的第三個字，只有在第二句的第三個字為仄聲的時候，它才可以是平聲。第三句為六字，起韻。第四句為平起平收的七言句，無須用韻。第五句為七字，句法上要求上三下四。 纖雲弄巧，飛星⑴傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露⑵一相逢，便勝卻、人間無數。 ⊙○⊙● ⊙○ ⊙● ⊙●⊙○⊙▲ ⊙○⊙● ●○○ ●⊙● ○○⊙▲ 柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮⑶。 ⊙○⊙● ⊙○⊙● ⊙●⊙○⊙▲ ⊙○⊙●●○○ ●⊙● ○○⊙▲ 注釋： ⑴ 飛星：指牽牛星和織女星。 ⑵ 金風玉露：李商隱《辛未七夕》中有詩句「由來碧落銀河畔，可要金風玉露時」。金風，指秋風。 ⑶ 朝朝暮暮：宋玉《高唐賦序》謂楚懷王游高唐，晝寢，夢見一女子。王因幸之，女子離去時說：「妾在巫山之陽，高丘之阻。旦為朝雲，暮為行雨；朝朝暮暮，陽台之下。」 評析：這是一首吟詠七夕的著名情詞。上片以 「纖雲弄巧，飛星傳恨」兩個對句起頭，既寫七夕景色，又景中見情，展示了七夕獨有的抒情氛圍。「巧」與「恨」，則將七夕的「乞巧」主題和牛郎織女的美麗傳說聯繫起來，練達而悽美。「銀漢迢迢暗度」寫牛郎織女雙星渡河，「金風玉露一相逢」便是寫牛郎織女通過鵲橋，終於在七夕之夜歡會了。「便勝卻人間無數」這一句由敘述轉為議論，表明了作者對這一神話傳說的愛情意義的認識；下片起首「柔情似水，佳期如夢」也是對句，寫雙星的短暫會晤，輕柔而美好。在短暫的歡會之後，牛郎織女就要匆匆分別。「忍顧鵲橋歸路」就是對他們因傷別而不忍回顧鵲橋的描寫，表現了他們深深的依戀和惆悵。詞的最後，發出動情的感慨，也表達了作者對牛郎織女愛情的理解與歌頌。他們難得見面，卻心心相印、息息相通。他們只能在七夕之夜，相會於秋風白露之中，但是他們無怨無悔，依舊忠貞地相愛。牛郎織女的美麗傳說感動著每一個真心相愛的人，也激勵著他們。 一斛珠·香口 南唐·李煜 題考：據說梅妃失寵之後，有一次使臣來朝，進獻珍珠。唐明皇忽然想起了梅妃，便欲賜一斛珍珠與梅妃。梅妃作詩謝絕了，唐明皇覽詩悵惘，於是命人將其譜成歌曲。關於此事，曹鄴的《梅妃傳》中記載道：「梅妃為太真逼遷上陽，明皇於花萼樓念之，會夷使貢珠，命封一斛賜妃，妃謝以詩云：『柳葉雙眉久不描，殘妝和淚污紅綃，長門盡日無梳洗，何必珍珠慰寂寥！』明皇覽詩悵然，令樂府以新聲度之，號《一斛珠》。」此詞調又名《醉落魄》。 作法：本詞調共57個字。首句為平起仄韻的四字句，次句為平起仄韻的七言句。第三句與第二句相同。第四句為九字句，上四下五略有逗斷。下闋首句為仄起仄收的七言句，後面各句與上闋完全相同。 晚妝初過，沉檀輕注些兒個⑴。 ⊙○⊙▲ ⊙○⊙●○○▲ 向人微露丁香顆⑵，一曲清歌，暫引櫻桃破⑶。 ⊙○⊙●○○▲ ⊙●○○ ⊙●⊙○▲ 羅袖裛殘殷色可⑷，杯深旋被香醪涴⑸。 ⊙●●○○●▲ ⊙○⊙●○○▲ 繡床斜憑嬌無那⑹，爛嚼紅絨⑺，笑向檀郎⑻唾。 ⊙○⊙●○○▲ ⊙●○○ ⊙●⊙○ ▲ 注釋： ⑴ 沉檀：古代女子的一種化妝品，用沉香、檀香、麝香等製作，用於塗抹嘴唇。 註：點，塗抹。 些兒個：一點兒。 ⑵ 丁香顆：本是丁香的花蕾，此處指美人的舌尖。丁香又名雞舌香，種仁由兩片形似雞舌的子葉合抱而成，有濃郁的香味，古人常含於口中以除穢氣。 ⑶ 櫻桃破：指張開櫻桃似的小口。 ⑷ 裛：沾濕。 殷色：深紅色。 可：猶「可可」，不在意。 ⑸ 香醪：美酒。 涴：弄髒。 ⑹ 無那：慵倦無力的樣子。 ⑺ 紅絨：指床上紅色的絲絨。 ⑻ 檀郎：對所愛男子的美稱。西晉美男子潘岳小名檀奴，因此後人稱美男子為檀郎。 評析：這首詞寫的是一位天真美麗的歌女恃寵撒嬌的情態，非常細緻、傳神，給人很強的美學感受。 這位歌女剛剛梳妝完畢，在自己的雙唇上輕輕點上沉檀，顯得嬌艷欲滴。在唱歌之前，她先向聽者伸伸舌，似乎是為了潤唇，而更是一種撒嬌的嫵媚模樣。她張開櫻桃一般的小口，一展歌喉，那美妙的一曲清歌令人心醉神迷。在歌罷的小宴上，她不小心把自己的衣袖沾濕了。衣袖本是淺紅的顏色，現在卻變得更加地紅了。對於這些，她似乎並不在意，還在開懷暢飲。她撒嬌一般的非要用大杯，結果拋灑出來的美酒把他衣服的多處都弄濕了。醉後的她斜倚在繡床之上，一副慵倦無力的情態，卻又用嘴嚼碎紅絨，朝自己心愛的人吐去。這種嬌媚的情態，估計誰見了都禁不住要怦然心動。 這首詞的細節描寫是其特色，突出體現了它的藝術技巧。「輕注」「」丁香顆和「櫻桃破」等細緻傳神地描寫了歌女的天真美麗。最後三句則將這位歌女嬌媚的情態表現得真切而富有情趣，令人嘆賞欽服。 踏莎行·春暮 宋·寇準 題考：本調又名《柳長春》。《湘山野錄》中說：「萊公因早春宴客，自撰樂府詞，俾工歌之。」萬樹的《詞律》中《江南春》一詞的注中道：「或曰：此萊公自度曲，他無作者。」萊公就是寇準，由此可知這一詞調乃寇準所創製。再看此詞的內容，寫的是暮春十分，芳草萋萋的風景與情感，與題目正好切合。由此可見，這一詞調為寇準所創無誤。不過，《藝林伐山》中說：「韓翃詩：『踏莎行草過春溪』；詞名《踏莎行》本此。」可能寇準是取韓翃詩中詞句，來作為自己詞作的題目的。 作法：本詞調共58個字，其實由兩首七言仄韻的絕句聯合而成，只是將各自的第一句變成兩個四字的對句。因此該詞調的平仄與句法，只需注意每闋第一和第二句的平仄要求和對偶就可以了，其他的則可以參照七言詩的格律要求，並且第一和第三個字都是可平可仄的。 春色將闌⑴，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。 ⊙●○○ ⊙○●▲ ⊙○⊙●○○▲ 畫堂⑵人靜雨濛濛，屏山⑶半掩余香裊。 ⊙○ ⊙●●○○ ⊙○ ⊙●○○▲ 密約沉沉，離情杳杳，菱花⑷塵滿慵將照。 ⊙●○○ ⊙○●▲ ⊙○ ⊙●○○▲ 倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。 ⊙○⊙●●○○ ⊙○⊙●○○▲ 注釋： ⑴ 闌：盡。 ⑵ 畫堂：裝飾華麗的房舍。 ⑶ 屏山：高起的屏風像山一樣，故名屏山。 ⑷ 菱花：鏡子。 評析：暮春時節，黃鶯的叫聲已經不再清脆。芳菲已盡、繁花皆已凋謝，梅樹上結出了青色的梅子。暮春的濛濛細雨下個不停，根本不顧畫堂之內人的愁苦。這位女子安靜地看著屏風半掩住裊裊的余香。 這位害了相思病的女子，想到自己與他曾有過幽期密約，然而此時他卻還在遠方未有歸來。《詩經·國風·伯兮》裡面說：「自伯之東，首如飛蓬。豈無膏浴？誰適為容!」《戰國策》中說：「女為悅己者容。」現在心愛的人在遠方，這位傷心哀愁的女子也沒有心思梳妝打扮了，任憑鏡子上落滿了灰塵。她登樓眺望，但並不能見到心愛的人，徒增傷感罷了。暮春、細雨，面對這一切，相思的人只是無語，只是看到那芳草萋萋與黯淡的天空相接。淮南小山《招隱士》有「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋」的句子，而此時芳草依舊萋萋、王孫仍然不歸，豈不令人倍覺傷感。 臨江仙·妓席 宋·歐陽修 題考：這一詞調初創之時，本是歌詠水仙的，後來內容逐漸泛化，格調體式也產生了許多。僅據萬樹《詞律》所收該詞調，便有54個字、56個字，58個字等各種體式。除此之外，該詞調尚有62個字、74個字和93個字等多種體式。歐陽修這首詞的來歷，據《野客叢談》的記載為：「歐陽永叔任河南推官，親一妓。時錢文僖公為西京留守。一日，宴於後園，客集而歐與妓皆不至，移時方來。錢責妓云：『末至何也？』妓云：『中暑，往涼堂睡覺，失金釵，猶未見。』錢曰：『若得歐推官一詞，當為償汝。』歐即席賦此。坐皆擊節，命妓滿斟送歐。而令公庫償釵。」後人將歐陽修的這首詞奉作詞調《臨江仙》的正宗。 作法：本次調共60字，上下兩闋完全相同。第一句是仄起仄收的七言句，無需押韻。第二句為六字，用平韻。第三句平起平收，協平韻：其第一、第三兩字可平可仄。第四和第五句與仄起五言絕句的後兩句句法相同，第一個字可平可仄。 柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲⑴。小樓西角斷虹明。 ⊙●⊙○○●● ⊙○⊙●○△ ⊙○⊙●●○△ 闌干私倚處，遙見月華生。 ⊙○○●● ⊙●●○△ 燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌⑵。涼波不動簟紋平⑶。 ⊙●⊙○○●● ⊙○⊙●○△ ⊙○⊙●●○△ 水精⑷雙枕畔，猶有墮釵橫。 ⊙○ ○●● ⊙●●○△ 注釋： ⑴ 柳外兩句：唐李商隱《無題》詩：「颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。」 ⑵ 簾旌：簾額，帘子上部所綴的軟簾。此處即指帘子。 ⑶ 涼波句：唐韓愈詩《新亭》有「水紋涼枕簟」句，五代和凝詞《山花子》有「水紋簟冷畫屏涼」句。 ⑷ 水精：即水晶。古人有以水晶制枕的，也有枕上鑲以水晶的。 評析：有說這首詞是歐陽修寫自己風流韻事，證據就是最後兩句「水精雙枕畔，猶有墮釵橫」。水晶枕是成雙的，還有釵橫鬢散，自然是風流韻事了。不過，也有人反對這種說法。俞平伯就認為，這首詞的作法大體與李商隱的《偶題》、韓偓的《已涼》是相似的。為便於讀者理解，現將兩詩錄於此處。 偶題 小亭閒眠微醉消，山榴海柏枝相交。 水紋簟上琥珀枕，旁有墮釵雙翠翹。 已涼 碧闌干外繡簾垂，猩色屏風畫折枝。 八尺龍鬚方錦褥，已涼天氣未寒時。 這首詞寫的是夏日午後到傍晚的一個情景，表現了一位女子思念情人或者渴望愛情的心跡。雷聲從柳外傳來，池塘上下起了一陣雨。這是夏日午後經常會有的雷陣雨，來得快，走得也快。很快雨聲停息、濃雲散去，站在小樓西角上的這位女子看到了天空出現的彩虹。她就這樣站在樓上，倚靠著欄杆，呆呆地望著天空，此時月亮開始升起。倚欄悵望是古典詩詞中常見的情景，而月亮又是思念的意象，因此我們可以知道這位女子在思念自己的情人或者在渴望著愛情。 月亮已經升起來了，說明天已經晚了，這時候燕子飛回這裡，要棲息在自己的小窩裡了。燕子肯定是成雙成對的，因為以並禽來寫愛情或者反襯人的孤獨，這也是古典詩詞中常用的手法。「燕子都已經回來了，為什麼我的情人還不回來？它們都是成雙成對的，為什麼我確實孤孤單單的一個人？」這位女子這樣傷心地想著，放下了窗上的帘子，要休息了。她躺在竹蓆上面，感到如水波一般的清涼。這是竹蓆的涼，其實也是這位女子心中的涼。床上放的是水精雙枕，可是躺在這裡的卻只有自己一個人。除此之外，就只有那隻墮釵陪伴著自己了。詞寫到這裡戛然而止，至於這位女子如何的愁腸百結輾轉反側，作者並沒有寫，留給了讀者自己去想像、體會。整首詞時空承接處理得很好，不同的場景相繼出現。沒有一處明寫這位女子的情感，但是她的情感卻得到了更有力的表現。 蝶戀花·春景 宋·蘇軾 題考：清人毛先舒說：「《蝶戀花》，商調曲也；采梁簡文帝樂府『翻階蛺蝶戀花情』為名。其詞始於宋。司馬槱在洛下，晝夢美姝牽帷歌：『妾本錢塘江上住』五句，詢其曲，名《黃金縷》。槱後赴錢塘幕官，為秦少章言之，少章續其後段。槱復夢美姝每夕同寢；同寀云：『公廨後有蘇小小墓，得毋妖乎？』不逾歲，槱病死。故此調又名《黃金縷》。此調除《黃金縷》外，又有《一籮金》、《鵲踏枝》、《鳳棲梧》、《卷珠廉》、《魚水同歡》、《明月生南浦》等名。」 作法：本詞調共60字，上下兩闋完完全相同。其實是兩首仄韻七絕相合而成，只不過第二句前面多加兩字，而第三句則需用韻。第一句為仄起仄收七字句，起仄聲韻。第二句為九字，句法上要求上四下五，協仄韻。第三句與第一句相同。第四句為平起七字句，協仄韻。 花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。 ⊙●⊙○○●▲ ⊙●○○ ⊙●○○▲ ⊙●⊙○○●▲ ⊙○⊙●○○▲ 牆裡鞦韆牆外道，牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。 ⊙●⊙○○●▲ ⊙●○○ ⊙●○○▲ ⊙●⊙○○●▲ ⊙○⊙●○○▲ 評析：這首詞大約是蘇軾被貶官惠州（今廣東惠陽），赴任途中所作。上片寫暮春時期的風物特點，略帶感傷色彩。春正濃時，是「紅杏枝頭春意鬧」，而此時暮春時節，卻是芳菲褪盡、青杏生出。燕子在村舍之上飛繞，村舍旁邊碧綠的河水在靜靜地流淌。前一段時間柳絮飄飛，紛紛揚揚，現在柳樹上的綿絮卻越來越少了。一眼望去，全是芳草萋萋，讓人不禁生出「王孫歸兮」的感慨，可是聯想到自己，卻是身處貶謫之中。值得注意的是這句「天涯何處無芳草」，現在許多人認為是表示豁達的話，其實並非這樣。「芳草」在古代詩文中是一個讓人產生傷感的意象，其出處即是淮南小山的《招隱士》：「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。」 下片寫作者行旅途中發生的事和個人的感慨。作者在貶謫的路上憂傷地走著，這時候路邊隔牆傳來銀鈴般的笑聲。這笑聲多麼悅耳，一定是一位美麗的女子在牆內盪鞦韆。可是自己畢竟只是匆匆過客，況且又在貶謫途中，還是收起思緒，繼續趕路吧。那悅耳的笑聲便這樣越來越遠，以至於再也聽不到了。只有一點回憶，可是這點回憶卻讓自己傷感。牆內的女子並不知道有人曾從牆外走過並且聆聽了她的笑聲，自己這顆多情的心真是自尋煩惱。 一剪梅·春思 宋·蔣捷 題考：宋代時候，人們稱稱一枝為一剪。一剪梅的意思，就是一枝梅花。古代時候，相隔兩地的人往往通過贈送對方一枝梅花來表達相思。如《荊州記》記載陸凱和范曄的故事道：「陸凱自江南，以悔花一枝寄長安與范曄，贈以詩曰：『折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。』」南宋詩人劉克莊有句云：「輕煙小雪孤行路，折剩梅花寄一枝。」詞牌《一剪梅》，即是取此意而生。 作法：本詞調共60字，上下兩闋完全相同。首句為七言句起平韻，第一個字平仄不拘。接下來是兩個四字句，句法平仄完全相同。第四句七字，協平韻。第五、第六句仍為兩個四字句，與第二、第三句相同。 一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招⑴，秋娘渡與泰娘嬌⑵。 ⊙●○○●●△ ⊙●○△ ⊙●○△ ⊙○⊙●●○△ 風又飄飄，雨又瀟瀟。 ⊙●○△ ⊙●○△ 何日雲帆卸浦橋。銀字箏調⑶，心字香⑷燒，流光容易把人拋。 ⊙●○○●●△ ⊙●○△ ⊙●○ △ ⊙○⊙●●○△ 紅了櫻桃，綠了芭蕉。 ⊙●○△ ⊙●○△ 注釋： ⑴ 簾招：即酒旗，此處招為動詞，飄動、招攬的意思。 ⑵ 秋娘渡與泰娘橋：都是古地名，在吳江（今屬江蘇）境內。秋娘、泰娘，都是唐代歌女。 ⑶ 銀字箏：用銀作字來表示音階高低的箏。調：彈奏。 ⑷ 心字香：據宋人范成大《驂鸞錄》記載，番禺人製作心字香，將半開的素馨茉莉花置於淨器中，以沉香薄劈層層相間，密封起來，每天換一次，花期未過，心字香就已經製成了。 評析：這首詞是詞人乘船經過吳江縣時所作的。全詞運用「點」「染」結合的手法，生動表現了詞人的春愁和久客思鄉的情感。上片首句寫出自己的一片春愁連綿不斷，需要用酒來排解。江上的客舟在在波動的水中飄搖，酒樓上的酒帘葉隨風飄搖。這兩句其實暗合了第一句的內容：「江上舟搖」寫春愁的原因，是因為客居他鄉、身在旅途；「樓上簾招」呼應上句的「待酒澆」。接下來幾句，用當地的特色景點和淒清、傷悲氣氛對春愁進行渲染。下片寫對歸家的渴望。「何日」是一個問句，這一問問出了詞人對飄泊江湖的厭倦和歸家的迫切心情。他想像回家的情景：結束了旅途的勞頓，換去客袍，享受著焚香調琴的閒適生活。最後幾句由客久思歸（因空間距離所造成）的情感擴展到對時光流逝的感慨，使詞的表現意蘊更加寬廣宏闊，震撼人心。最後兩句「紅了櫻桃，綠了芭蕉」是化抽象為形象的手法，用兩種植物的變化表現時光流逝的飛快。這首詞雖然簡短，但是取景典型、善用渲染，以奇巧之造語表現了深厚宏闊而細膩感人的情感，因而成為一首為人們廣為流傳詞篇。 河傳·贈妓 宋·秦觀 題考：《水調》、《河傳》是隋煬帝時的兩首樂曲，聲韻悲切。但是這裡所說的《河傳》並不是後來通行的詞調《河傳》。宋王灼《碧雞漫志》便說：「《河傳》唐詞存者二：其一屬南呂宮，凡前段平韻，後仄韻；其一乃今《怨王孫》曲，屬無射宮。以此知煬帝所制《河傳》不傳已久。然歐陽永叔詞內，《河傳》屬越調，亦《怨王孫》曲；今世《河傳》，乃仙呂調，皆令也。」現在的《河傳》，也寫為《河轉》。萬樹《詞律》中收錄的，多達16種體式，並且說：「《怨王孫》一調，與唐腔《河傳》無異。」 作法：本詞調共61字。上片第一句為四字，起韻。第二句為九字，句法上要求上五下四。黃庭堅曾作此詞，該句為上四下五，但是音律不協，不足法也。第三句為四字，一般要求平仄仄平，第一字也可以可仄，但第三字絕不可用平。下闋換頭，為平起仄收的七言句，其中第一和第三字平仄不拘。第二句也是九字句，與上闋不同的是，這裡在句法上要求上四下五。下闋其他部分，與上闋相同。 恨眉醉眼，甚輕輕覷著⑴、神魂迷亂。常記那回，小曲欄干西畔。 ⊙○⊙▲ ●○○●● ⊙○⊙▲ ⊙●●○ ⊙●⊙○○▲ 鬢雲松、羅襪剗⑵。 ●○○ ○●▲ 丁香⑶笑吐嬌無限，語軟聲低、道我何曾慣。雲雨⑷未諧，早被東風吹散。 ⊙○ ⊙●○○▲ ⊙●○○ ⊙●○○▲ ⊙● ●○ ⊙●⊙○○▲ 瘦殺人、天不管。 ●⊙○ ○●▲ 注釋： ⑴ 甚：是，正。覷：偷看。 ⑵ 羅襪剗：只穿著襪子行走。李煜《菩薩蠻》：「剗襪步香階，手提金縷鞋。」 ⑶ 丁香：指代美人舌。丁香又名雞舌香，種仁由兩片形似雞舌的子葉合抱而成，有濃郁的香味，古人常含於口中以除穢氣。 ⑷ 雲雨：指男女歡愛。 評析：這是一首艷詞，表現手法並無創新，在思想內涵上也並無新意而是流於惡俗。整體來看，這首詞的藝術價值並不高。 上闋寫記憶中關於一位女子的場景。這位女子迷離著醉眼、蹙著雙眉，用眼睛微微地朝我瞄了瞄，令人不禁神魂顛倒。她倚立在欄杆的西邊，鬢髮蓬鬆，腳上只穿著一雙羅襪。下闋寫這位女子的活動，最後抒情。她蓮口初綻、笑語嬌音，伸出舌頭，在我的耳畔嬌滴滴地說道：「那男女歡愛的事情，我還沒有經歷過呢。」最後幾句抒情，可能是這位女子的傷感，也可能是作者的哀嘆。不過總是因為好事未成，被雨打風吹散。從此以後，只得與相思為伴。儘管傷心人憔悴紅顏、瘦損腰肢，天公卻一點也不憐惜。 漁家傲·秋思 宋·范仲淹 題考：《樂府紀聞》中說：「張志和自稱煙波釣徒，願為浮家泛宅，往來苕霅間，作《漁歌子》。」張志和這首「西塞山前白鷺飛」又名《漁父詞》。唐宋時期的詩人多有《漁家樂》之作，描寫漁人生活。直到范仲淹，才出現了《漁家傲》這一名字。北宋魏泰的《東軒筆錄》中記載道：「範文正守邊日，作《漁家傲》樂歌數曲，皆以『塞下秋來』為首句，頗述邊鎮之勞苦。歐陽公嘗呼為『窮塞王』之詞。及王尚書素出守平涼。文忠亦作《漁家傲》一首以送之。」由此可見，《漁家傲》這個詞調確為范仲淹所首創，又名《吳門柳》、《荊溪詠》、《遊仙詠》等。 作法：本詞調共62個字，上下兩闋完全相同。全詞是由兩首仄韻七言詩聯合而成的，只是要求兩首七言詩的第三句入韻，並且在其下添加一個三字句，也要求入韻。 塞下⑴秋來風景異，衡陽⑵雁去無留意。 ●● ⊙○○●▲ ⊙○ ⊙●○○▲ 四面邊聲連角⑶起，千障里，長煙落日孤城閉。 ⊙●⊙○○● ▲ ○⊙▲ ⊙○⊙●○○▲ 濁酒一杯家萬里，燕然未勒⑷歸無計。 ●●⊙○○●▲ ⊙○⊙● ○○▲ 羌管⑸悠悠霜滿地，人不寐，將軍白髮征夫淚。 ⊙● ⊙○○●▲ ○⊙▲ ⊙○⊙●○○▲ 注釋： ⑴ 塞下：邊界險要之處。 ⑵ 衡陽：今湖南衡陽，舊城南有回雁峰，相傳大雁南遷至此不再南飛，次年則由此北歸。 ⑶ 角：即畫角，古代樂器，形如竹筒，以竹木或皮革製成，外加彩繪，一般在黎明和黃昏之時吹奏，發音哀厲高亢，古代軍中常用來警報昏曉、振奮士氣。 ⑷ 燕然未勒：燕然，即今之杭愛山，在蒙古國境內。東漢竇憲率軍追擊匈奴，獲勝後於燕然山勒石記功而返。燕然未勒，此處指沒有建立軍事功勳。 ⑸ 羌管：即羌笛，音色清脆高亢，並帶有悲涼之感， 評析：北宋仁宗年間，西夏建立並對北宋發動戰事，成為威脅北宋西北邊境的主要禍患。此時五十二歲的范仲淹被任命為陝西經略安撫招討副使，負責西北邊境地區的防務。范仲淹「胸中自有數萬甲兵」，因而使得北宋與西夏的戰事有了很大改觀。這首詞乃范仲淹在西北軍中之所作，描寫了邊塞地區荒涼艱苦的環境，抒發了邊塞官兵的報國壯志和思鄉之情，格調蒼涼悲壯，將國家、社會重大題材入詞，奏響了北宋詞境開拓的先聲。 詞的上片寫景，突出了塞下的荒涼艱苦。「北風捲地白草折，胡天八月即飛雪」，西北邊疆的秋天是非常寒冷的，與內地相異，大雁也苦於此地的寒冷和荒涼，紛紛向衡陽飛去，毫無留戀之意。在這片邊疆之地，聽到的是馬嘶風吼和軍中號角的悲音，看到的千重山嶂之間的孤城，在狼煙和夕陽之下緊閉城門。這是一片荒涼、艱苦、單調和緊張的邊疆戰地景象。詞的下片寫人，抒情。濁酒是一種質量低劣的酒，大概在邊疆之地也只能喝到這樣的酒吧。作者飲盡一杯濁酒，不僅思念起遠在萬里之外的家鄉。這種思想之情，不僅將軍有，也是廣大戍邊戰士的真實情感。然而燕然未勒、邊疆尚遭侵凌，怎麼能夠回到家鄉呢。夜晚將臨，羌笛悠悠，地上也生出一片寒霜來。作者卻久久不能入睡，想到自己的白髮、社稷的安定和思念的家鄉，不禁潸然淚下。元代名臣耶律楚材有詩句「漸驚白髮寧辭老，未濟蒼生曷敢歸」，大概就是這裡的意思。 蘇幕遮·懷舊 宋·范仲淹 題考：唐代詩人張說的集子中有《蘇摩遮》詞五首，每首下注「憶歲樂」三字，皆為七言絕句。《新唐書》中說：「北方坊邑，相率為渾脫隊，駿馬胡服，名曰蘇莫遮。」由此可見，《蘇幕遮》本為胡樂，唐代時候傳入中國，成為一種舞曲。 「摩」、「莫」和「幕」大概是同音相轉。另外，「蘇幕遮」本是胡人婦女的一種帽子，不知因何而轉變為曲名。又名《鬢雲松令》《雲霧斂》等。 作法：本詞調共62個字，上下兩闋完全相同。起首為兩個三字句。第三句為九字，句法上要求上四下五略有逗斷。第四句為仄起仄韻的七言句。末句與第三句相同。 碧雲天，黃葉地，秋色連波、波上寒煙翠。山映斜陽天接水， ●○○ ○●▲ ⊙●○○ ⊙●○○▲ ⊙●○○○●▲ 芳草無情、更在斜陽外。 ⊙●○○ ⊙●○○▲ 黯鄉魂，追旅思，夜夜除非、好夢留人睡。明月樓高休獨倚⑴， ●○○ ○●▲ ⊙●○○ ⊙●○○▲ ⊙●○○○●▲ 酒入愁腸、化作相思淚。 ⊙●○○ ⊙●○○▲ 注釋： ⑴ 明月高樓休獨倚：唐代白居易《長相思》有詞句：「思悠悠，恨悠悠。恨到歸時方始休，月明人倚樓。」 評析：這是一首抒發羈旅鄉愁的詞作，情感基調低徊婉轉，讀之令人黯然神傷。范仲淹是北宋名臣，政治軍事家，在這首詞中以鐵石心腸之人作黯然銷魂之語，更見其深摯誠婉。 詞的上片寫倚樓眺望所見之景，儘是一派深秋傍晚的淒清之境。「碧雲天，黃葉地」，一高一低，寫出天與地此時已皆處於一片秋色之中。元代王實甫《西廂記》中有「碧雲天，黃花地，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚」的句子，首句就來源於此。作者接下來寫天與地之間的廣闊景象，千里煙波為秋天的暮光籠罩。夕陽映照在山嶺之上，天水相接，皆是一片引人傷心的秋色。最是那芳草無情，接連生長在夕陽之外，更是勾起人「王孫游兮不歸」的羈旅傷感。詞的下片直寫羈旅鄉愁。鄉魂、旅思，令人黯然神傷，只有夢到故鄉，才能安然入睡。月明樓高，最易引發鄉愁，故而不要獨自倚欄眺望。無奈之下，只好借酒澆愁，結果卻是愁上加愁，使得愁腸已斷清淚滴滴。 錦纏道·春遊 宋·宋祁 題考：《舊唐書·郭子儀傳》中記載：「大曆二年二月，子儀入朝，宰相元載、王縉、僕射裴冕、京兆尹黎干、內侍魚朝恩等共出錢三十萬，宴於子儀第，恩出羅錦二百匹為子儀纏頭之費。」另外杜甫有詩句：「笑時花近眼，舞罷錦纏頭。」宋周羽翀《三楚新錄》引述徐仲雅的詩：「葉似新蒲綠，身如亂錦纏。」由此可見，「錦纏」一詞，在當時已經廣泛使用。這一詞調應該創於唐代中期，又名《錦纏絆》。 作法：本詞調共66個字。上闋起首為四字句，第二句為六字，用仄聲韻。第三句為七字，句法上要求上三下四。第四句為七字，押仄聲韻。第五和第六兩句也可合併為一個九字句，但要上四下五略有逗斷。下闋首句換為五字，其句法為上要求上一下四。第三句要求上三下四，與上闋第三句相同。第四句為八字。最後一句為九字，要求上四下五略有逗斷，與上闋相同。 燕子呢喃，景色乍長春晝。睹園林、萬花如繡，海棠經雨胭脂透。 ●●○○ ⊙●●○○▲ ●○○ ⊙○○▲ ⊙○⊙●○○▲ 柳展宮眉⑴，翠拂行人首。 ⊙●○○ ⊙●○○▲ 向郊原踏青，恣歌攜手。醉醺醺、尚尋芳酒。問牧童遙指孤村道⑵， ●○○●○ ⊙○○▲ ●○○ ⊙○○▲ ●⊙○⊙●○○⊙ 杏花深處，那裡人家有。 ●○○● ⊙●○○▲ 注釋： ⑴ 宮眉：婦女依宮中流行樣式描畫的眉毛。 ⑵ 問牧童句：唐代杜牧《清明》有詩句：「借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。」 評析：這是一首對春日美景的讚歌，也人們歡樂情緒的生動抒發。全詞節奏明快，寫景敘事鮮艷暢達，讀之令人身臨其境，為歡樂的氣氛所感染，也不禁地情神蕩漾為之痴迷心醉。 詞的上片寫院內春日的美景。紫燕翻飛，唱出春天的歌聲。白晝時間變長了，再不是冬日的氛圍。放眼園林，只見萬花盛開，花團錦簇、奼紫嫣紅。海棠在經歷春雨的洗禮之後，紅如胭脂，更加的嬌艷欲滴。路旁的柳樹也垂下萬條絲絛，使新鮮的翠綠在遊人的頭頂輕拂。詞的下片寫人到郊外踏青。與佳人玉手相攜，恣意歡歌，唱出自己的輕鬆愉快、歡欣喜悅。郊原踏青還需對春飲酒，現在雖然已經醉醺醺的了，卻還要再尋美酒。這裡把遊人的歡快和痴迷的樣子寫到了極致，令人怦然心動。最後化用杜牧「借問酒家何處有，牧童遙指杏花村」的詩句，完成了一幅歡欣、和諧的遊春行樂圖。 青玉案·春暮 宋·賀鑄 題考：東漢張衡《四愁詩》：「美人贈我錦繡段，何以報之青玉案。」案同碗，青玉碗，是盛酒的器皿。唐詩中對此多有引用，如李白的「侍筆黃金台，傳觴青玉案」、杜甫的「試吟青玉案，莫羨紫羅囊」等。本詞調的名稱，大概就是從這裡來的。該詞調又名《賀梅子》，由「梅子黃時雨」一句出。黃庭堅有詩云：「解道江南腸斷句，世間唯有賀方回」，說的也是這首詞。另外，根據毛先舒《填詞名解》記載，此調又名《一年春》。 作法：本詞調共67字。上闋第一句為平起仄收的七言句，起仄韻。第二句六字，為五字句上多加一字。第三句為七字，與《漁家傲》中的第三句相同。第四和第五句都是四字，一般要求對偶。第五句的第一字雖然也可以作平聲，但以作仄聲為佳。第六句與《錦纏道》中的最後一句相同。下闋只是將第二句改為七字句，其餘部分與上闋完全相同。 凌波不過橫塘路⑴，但目送芳塵⑵去。錦瑟年華⑶誰與度，月台花榭⑷， ⊙○⊙●○○▲ ●⊙●○○ ▲ ⊙●⊙○ ○●▲ ●○○● 瑣窗⑸朱戶，惟有春知處。 ⊙○ ○▲ ⊙●○○▲ 碧雲冉冉衡皋暮⑹，彩筆⑺空題斷腸句。試問閒愁知幾許⑻， ⊙○⊙●○○▲ ⊙● ○○●○▲ ⊙●⊙○○●▲ 一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。 ●○○● ●○○▲ ⊙●○○▲ 注釋： ⑴ 凌波：形容女子步履輕盈。三國曹植《洛神賦》：「凌波微步，羅襪生塵。」 橫塘：地名，在蘇州城外。賀鑄有別墅在蘇州盤門外十餘里，地名橫塘，常往來於其間。 ⑵ 芳塵：指美人的行蹤。 ⑶ 錦瑟年華：指青春時期。李商隱《錦瑟》：「錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。」 ⑷ 月台：上月的露天平台。花榭：花架。 ⑸ 瑣窗：雕花的窗子。 ⑹ 冉冉：此處形容雲飄動的樣子。蘅皋：長著蘅草的水邊高地。 ⑺ 彩筆：比喻詞藻富麗的文筆。據《南史·江淹傳》記載，南朝梁文人江淹，晚年文思減退，曾夢見晉代文人郭璞，說：「我有筆放在你那裡很多年了，你可以還給我了。」江淹從懷中拿出一支五彩筆還給郭璞。從此之後，江淹再也寫不出好文章了。 ⑻ 都幾許：共有多少。 評析：這是一首久負盛名的詞作，該詞作者賀鑄也因此得了一個「賀梅子」的雅號。詞的主題是所思不遂而產生的愁恨，其中有兒女私情，恐怕也還有其他情懷的寄託。 詞人所思的或許是一位偶遇的美麗女子。這位女子不到詞人的居處來，詞人也不能前去相就，只得目送芳塵去。「凌波」和「芳塵」，都讓人聯想到這位美麗女子的窈窕飄逸。她正是青春燦爛、最為流光溢彩的時候，可是有誰陪伴她度過這美好的青春年華呢？她或許只能夠在月台花榭之間徘徊、瑣窗朱戶之中沉默。只有春天才知道她的命運，因為她和春天一樣，雖然絢爛無比，但是卻終究歸於遲暮。下闋首句用江淹《休上人怨別》中「日暮碧雲合，佳人殊未來」之意，佳人不來的愁思只好形諸筆端。詞人的愁思有多大呢？它就像萋萋連天的芳草、 像滿城紛飛的柳絮、像無休無止的梅雨，充塞於天地之間、縈繞於心魂之內，剪不斷、理還亂，令人憂悒惆悵。最後三句是歷來傳誦的名句。這三句的藝術特色一個是形象化比喻，使愁思變得形象具體、容易為人理解，另外一個就是形象疊加。此處的形象疊加，不是簡單地幾個形象拼湊，而是多個形象的有機結合。芳草是在一川之上、柳絮是在一城之中、梅雨是在天地之間，這是三種愁思形象在物理上的有序擴展。芳草是廣闊、柳絮是紛亂、梅雨是淒涼，這是三種愁思形象在所述意境上的互補延伸。而這三種形象都是春暮夏初時候的景象，更是與全詞配合得貼切。 有人認為這首詞不僅僅是寫愛情，而是要抒發詞人鬱郁不得志的閒愁。《蓼園詞話》說此詞下闋：「言幽居腸斷，不盡窮愁惟見菸草、風絮、梅雨如霧，共此旦晚，無非寫其境之鬱勃岑寂耳。」這是有道理的。詩人的習慣，大概就是將愛情與理想混淆不清吧。或許，這也正是詩歌的魅力所在。 感皇恩·入京 宋·趙企 題考：《南部新書》中稱：「天貿十三載，始改《金風調蘇幕遮》為《感皇恩》」。唐張說《蘇摩遮》詩：「摩遮本出西海胡，琉璃寶殿紫髯鬍；聞道皇恩遍宇宙，來將砍舞助歡娛。」其中有「皇恩」這個詞，也有「感皇恩」的意思。《蘇幕遮》為胡語，並不文雅，因而後人取張詞改為《感皇恩》。不過兩調的字句和音律並不相同，大概是改變名稱以後，連曲調也改了。 作法：本詞調共67字。首句五字，為五言平收詩句，不起韻。第二句四字，起仄韻。第三句七字，後三字必須用仄平仄。第四、第五兩句，實際上是一個十字句，要求上四下六；其中上句第一字與下句第一、第三字，平仄均可不拘。第六句五字，其中第一字可平仄不拘。末句三字，協仄韻，必須為平平仄。下闋換頭，起首句為四字，無需用韻。第二句的第一、第三兩字平仄皆可不拘。其他句子與上闋相同。 騎馬踏紅塵⑴，長安⑵重到。人面依然似花好⑶。舊情才展，又被新愁分了。 ⊙●●○○ ⊙○ ○▲ ⊙●○○●○▲ ⊙○○● ⊙●⊙○○▲ 未成雲雨夢，巫山曉⑷。 ⊙○○●● ○○▲ 千里斷腸，關山古道。回首高城似天杳⑸。滿懷離恨，付與落花啼鳥。 ⊙●●○ ⊙○⊙▲ ⊙●○○●○▲ ⊙○○● ⊙●⊙○○▲ 故人何處也，青春老。 ⊙○○●● ○○▲ 注釋： ⑴ 紅塵：指京城繁華的街市。 ⑵ 長安：此處指北宋的都城汴京（今河南開封）。 ⑶ 人面句：唐崔護詩《題都城南莊》：「去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。」 ⑷ 未成兩句：見前選毛滂《惜分飛》詞注。 ⑸ 回首句：唐歐陽詹詩《初發太原途中寄太原所思》：「高城已不見，況復城中人。」 評析：這是一首寫與故人重逢，而又匆匆分離的詞，抒發了作者的離愁別恨與對歲月易逝的感慨。這裡的故人，顯然是一位女子，或許是作者的舊相好。上片寫詞人騎馬重到長安。街市依舊繁華，故人也依然如花一般美好。可是兩個人都經歷了許多事情，也生出了許多新愁。再加上這次畢竟是匆匆相聚，很快就要分別了。「千里斷腸」、「關山古道」都是離別之詞中常用的意象，並不稀奇。接下來的「高城似天杳」則是比喻新奇，給人以奇妙但真切的感覺。別離之後，此人的滿懷愁恨，只能寄託於不通人情的落花啼鳥了。詞人感慨道，不能與自己相愛的人長久地在一起，兩個人就在這分別之中將青春耗盡、終歸遲暮。 解佩令·自題詞集 清·朱彝尊 題考：清人毛先舒《填詞名解》云：「解佩令，取漢皋解佩事。」西漢劉向《列仙傳》云：「江妃二女，游於江濱，見鄭交甫，遂解佩與之。交甫受佩而去，數十步，懷中無佩，女亦不見。」後來人們遂以「解佩」表示男女定情的意思。詞名中的「令」字，是表示曲類調別的。 作法：本詞調共67字。上闋起首為四字對句，不用韻。第三句八字，為七字句前加一字豆。第四句四字，不協韻。第五、第六句都是上三下四的七字句。下闋起首也是兩個四字句，不用韻。第三句是上三下四的七字句。以下各句與上闋相同。 十年磨劍⑴，五陵⑵結客，把平生涕淚都飄盡。老去填詞，一半是、 ⊙○⊙● ⊙○ ⊙● ●○○⊙●○○▲ ⊙●○○ ●⊙● 空中傳恨⑶。幾曾圍、燕釵蟬鬢⑷。 ⊙○○▲ ●○○ ●○⊙▲ 不師秦七⑸，不師黃九⑹，倚新聲⑺、玉田⑻差近。落拓江湖⑼，且分付、 ⊙○⊙● ⊙○⊙● ●○○ ●○ ○▲ ⊙●○○ ●⊙● 歌筵紅粉。料封侯、白頭無分。 ⊙○○▲ ●○○ ●○⊙▲ 注釋： ⑴ 十年磨劍：唐賈島《劍客》詩云：「十年磨一劍，霜刃未曾試。」 ⑵ 五陵：漢初五位皇帝的陵墓，在長安附近，是豪門貴族的聚居之地。 ⑶ 空中傳恨：宋僧惠洪《冷齋夜話》記載，法雲禪師對黃庭堅說：「詩多作無害，艷歌小曲可罷之。」黃說：「空中語耳。」 ⑷ 燕釵：燕型頭飾。代表吉祥。蟬鬢：女子的一種髮式，形狀如蟬翼。 ⑸ 秦七：宋代詞人秦觀排行第七，故稱。 ⑹ 黃九：宋代詞人黃庭堅排行第九，故稱。 ⑺ 倚新聲：指填詞。 ⑻ 玉田：南宋詞人張炎號玉田，故稱。 ⑼ 落拓江湖：晚唐杜牧《遣懷》詩云：「落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。」落拓：即落魄，失意的樣子。 評析：這首詞題於作者的詞集《江湖載酒集》上。理解這首詞的內涵，需要了解朱彝尊的身世經歷和他的詞學主張。朱彝尊出身於明朝官宦家庭，其曾祖父曾為明朝的戶部尚書兼武英殿大學士。明亡之後，朱彝尊與從事抗清活動的朱士稚、魏璧、屈大均、陳恭尹等交往，並參與營救顧炎武。當時江南士人多結社訂盟，謀劃反清復明，朱彝尊亦是其中的積極分子。後江南士人遭清廷鎮壓，反清事敗，朱彝尊游幕四方。這就是上片起首幾句所說的「十年磨劍，五陵結客，把平聲涕淚都拋盡」。如今抗清事敗，身已漸老，只好填詞，把身世經歷、遺憾痛苦和平生的涕淚都寄託於詞中，因而很少有心思去作艷曲。下片起首幾句談到作者的詞學主張。朱彝尊認為明詞專學《花間集》、《草堂詩餘》，因而氣格卑弱、語言浮薄，於是他標舉「清空」、「醇雅」，宗法以姜夔、張炎為代表的南宋詞格律詞派，有心振作清代詞壇。朱彝尊說：「」世人言詞，必稱北宋，然詞至南宋始極其工，至宋季而始極其變。姜堯章氏最為傑出。」秦觀、黃庭堅皆為北宋詞人，故而作者「不師」。張炎是作者所推崇的詞人，故稱「玉田差近」。朱彝尊的這些詞學主張在清代產生了廣泛影響，形成了清代前期在詞壇最有影響力的浙西詞派。姜夔處於北宋與南宋之交，曾為北宋淪亡而抒發黍離之悲；張炎為貴族後裔，親歷了南宋的滅亡，寫了大量抒發亡國之痛的作品；朱彝尊是經歷明朝覆亡的世家子弟，因而更能認同姜張二人的亡國之慟與清空含蓄的筆法。最後作者感嘆道自己江湖落魄，只得以填詞來慰藉餘生，不會有什麼封侯功業了。這首詞敘說了作者的身世經歷和詞學主張，正是對《江湖載酒集》所收詞的內容與藝術特色的概括，這也是「自題詞集」所要做的。 天仙子·送春 宋·張先 題考：唐代段安節《樂府雜錄》中記載：「《天仙子》本名《萬斯年》，李德裕進，屬龜茲部舞曲；因皇甫松詞有『懊惱天仙應有以』之句，取以為名。」毛先舒的《填詞名解》中則說：「韋莊詞：『劉郎此日別天仙』云云，遂采以名。」萬樹《詞律》所收錄的皇甫松《天仙子》為34字的單詞，宋代沈會宗加了一闋，使其成為68字的雙調詞。由此可知，該詞調應該始創於唐代，因此其名稱來歷亦應採納《樂府雜錄》中的說法。 作法：本詞調共68字，上下兩闋完全相同。前兩句為仄起仄收七言句，末字押仄聲韻。第三句七言平起平收無需協韻，平仄與最後一句需協仄聲韻的七言相反。第三句後插入兩個三字短句，協仄聲韻。 水調⑴數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。 ⊙● ⊙○○●▲ ⊙●⊙○○●▲ 送春春去幾時回，臨晚鏡，傷流景⑵，往事後期空記省。 ⊙○⊙●●○○ ○⊙▲ ○⊙▲ ⊙●⊙○○●▲ 沙上並禽⑶池上暝，雲破月來花弄影。 ⊙●⊙○ ○●▲ ⊙●⊙○○●▲ 重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。 ⊙○⊙●●○○ ○⊙▲ ○⊙▲ ⊙●⊙○○●▲ 注釋： ⑴ 水調：曲調名，相傳為隋煬帝所制。 ⑵ 臨晚鏡二句：杜牧詩《代吳興妓春初寄薛軍事》：「自悲臨晚鏡，誰與惜流年。」 ⑶ 並禽：成雙並對之鳥，此處指鴛鴦。 評析：送春主題的詩詞常常是浸染著濃郁悲傷色彩的，這一首也不例外。《張子野詞》在此詞題下作「時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會」。嘉禾為宋時郡名，郡治在今江蘇嘉興。小倅即是小官，當時作者任嘉禾判官，大約是宋仁宗慶曆元年（1041）。這是一首送春感傷的詞作，《花庵詞選》將其題為「春恨」。這種春恨既有對美好往事的回憶，又有對時光流逝人生易老的無限感慨。 作者飲酒聽曲，不覺之間到了中午，就昏昏沉沉地睡了。等到午睡醒來，酒意已經微醒，可是心中的哀愁卻更加濃郁了。現在春天已經走了，它何時才能再回來呀？其實春去春來乃是大自然正常的時序變化，明年的時候春天肯定還會再來的。既然如此，作者還為什麼要春愁無限呢？原來「臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省」，作者在為自己逝去的年華而傷感。所謂「最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹」，面臨晚鏡，看到是自己朱顏消褪、白髮漸生，怎能不令人傷感呢！美好的往事，還有曾經的約定，現在都已經是徒然空想。下片寫晚來景色。池塘上一片暝色，而一對鴛鴦就在這暝色中的沙灘上雙棲交頸。天上的雲層破開，月亮出來了，庭院中的花影因為有風而不停地擺動。在這暮春時分，風一直吹著，只有人默默地悲傷。因為是暮春，晚上又有風，所以作者最終嘆息道：明天早晨想來，估計落花無數就已經將小路鋪滿了吧。作者不直言春愁感傷，而僅以這麼一個淡淡的推測結尾，卻能達到看似無情最有情的藝術效果。 尤其值得一說的是「雲破月來花弄影」這一句。張先因為這一句、《歸朝歡》中的「簾幕卷花影」和《剪牡丹》中的「墜輕絮無影」而被稱為「張三影」。王國維則在《人家詞話》中稱讚它：「雲破月來花弄影，著一『弄』字而境界全出矣。」其實這一句的妙處倒不全在哪一個字用得好，而是這個句子整體體現了一種藝術境界。雲破才能月來，月來也才能花弄影，句子中的七個字緊密勾連，既無廢字又不缺字，完美地呈現了天地自然中的一個真實而美妙的場景。這是語言運用的極致，也是文學效果的最高表現。 千秋歲·夏景 宋·謝逸 題考：萬歲千秋，本來是指長壽的意思。初唐謝偃的《高松賦》云：「窮萬祀而不異，歷千秋而不萎。」。唐玄宗將自己的誕辰定為千秋節，「千秋」「萬歲」等詞的運用更加普遍。《唐書·張九齡傳》中記載：「初，千秋節，王公並獻寶鑑，九齡上《事鑒》十章，號《千秋金鑒錄》。」《隋唐嘉話》中也記載道：「八月初五日，明皇生辰，為千秋節，士庶結承露囊，更相遺問。」由此可以推知，在唐代無論朝野，對千秋節都比較重視。王維亦有詩云：「共歡天意同人意，萬歲千秋奉聖君。」這首詞的名稱可能是「千秋萬歲」的簡寫，本來是含有祝頌之意的。 作法：本詞調共71字。首句以四字起仄韻，其中第一和第三字平仄可不拘。第二句五字，協仄韻。第三、第四句為兩個三字句。第五、第六句為兩個五字對句。最後兩句分別為三字、七字。下闋換頭，首句為五言仄韻句，其中第一個字平仄可不拘。以下詞句，皆與上闋相同。 楝花⑴飄砌。蔌蔌⑵清香細。梅雨過，苹風⑶起。情隨湘水遠⑷， ⊙○ ⊙▲ ⊙● ○○▲ ⊙●● ○○ ▲ ⊙○○●● 夢繞吳峰翠⑸。琴書倦，鷓鴣喚起南窗睡。 ⊙●○○▲ ○⊙● ⊙○⊙●○○▲ 密意無人寄。幽恨憑誰說。修竹畔，疏簾里。歌余塵拂扇， ⊙●○○▲ ⊙●○○▲ ⊙●● ○○▲ ⊙○○●● 舞罷風掀袂⑹。人散後，一鉤新月天如水。 ⊙●○○▲ ○⊙● ⊙○⊙●○○▲ 注釋： ⑴ 楝花：楝木於三四月間開花，紅紫色，很香。 ⑵ 簌簌：花落的樣子。 ⑶ 苹風：宋玉《風賦》：「夫風生於地，起於青苹之末。」 ⑷ 情隨句：唐岑參詩《春夢》：「洞房昨夜春風起，遙憶美人湘江水。」湘水，起源於廣西興安海陽山，向東北流注入洞庭湖。 ⑸ 夢繞句：李白詩《夢遊天姥吟留別》：」我欲因之夢吳越。「 ⑹ 袂：衣袖。 評析：這首詞描寫初夏的景色，抒發一種淡淡的幽思。全詞描寫清新婉麗，抒情細膩深摯，是宋詞中的上乘之作。 上闋寫初夏的自然之景。此時楝花已經紛紛飄落在台階上，散發著陣陣清香。一場梅雨過後，清爽的風再次吹起。詞人的密意幽恨寄託於遙遠的湘水、翠綠的吳峰。湘水和吳峰可能是詞人所思念的地方，也可能是指室內的屏風。晏幾道的《蝶戀花》中即有句：「斜月半窗還少睡，畫屏閒展吳山翠。」據《晉書·陶淵明傳》記載，陶淵明閒來無事，高臥南窗之下，涼風颯爽而至，心神愜意的他自稱為羲皇上人。詞人琴書讀倦，也像陶淵明一樣高臥南窗，可是卻被鷓鴣的叫聲驚醒。下闋寫初夏的人事之情。詞人的密意和幽恨並無頭緒，因而也無處寄託。修竹旁邊、疏簾裡面，是歌舞快要結束了。劉向《別錄》記載，魯人虞公能歌動梁塵。「歌余塵拂扇」，即是用此典故。歌盡舞罷，初夏時的歡宴也就到此結束。來人散去後，只見一勾新月在如水一般的天空之上。最後一句「人散後，一勾新月天如水」清新韻藉、婉秀多姿，是歷來傳誦的名句。