中國文學十講 · 第五講
五代文學
五代的歌詞
由唐末至五代，中國又陷於大變亂的旋渦中，凡五十餘年。在這短促的五十餘年中，竟換了五個朝代，割裂成十國，戰亂相尋，無有已時，這在政治史上自然是黯然無光，但在文學史上卻是一個燦爛的時期。五代是浪漫主義風氣流行的時代。當時的帝王、貴族及一般文人，皆沉湎於頹廢的享樂主義，酣醉於藝術之宮。他們既不講究如何治國安民，也不講究氣節道義，只見他們君臣相率，耽於遊樂藝術，故其政治黑暗腐敗，而文學則成績斐然。
五代的帝王，很多極可珍貴的藝人，這是值得我們注意的。他們不但能文，不但極力提倡文藝，而且能獻身於藝術，雖至犧牲其生命國家而不悔。例如後唐莊宗李存勖，以武人而愛好文藝。《五代史》稱他「既好俳優，又知音，能度曲」。他自己做伶人，與俳優們一塊兒唱戲，後來竟以此喪失其性命。西蜀主王衍也是一位夠荒唐的君主，他足裹小巾，其尖如錐，命宮妓都衣道服，簪蓮花冠，施脂夾粉，名曰「醉妝」。他自己就在這樣宮女如雲的圍繞中，飲酒唱曲以為樂，後亦因此而喪國亡身。南唐後主李煜，更是一位不可救藥的痴人。他長於婦人之手，處於深宮之中，只知道與宮女們胡纏，盡情地快活。及宋太祖遣曹彬來圍攻他的都城，行見山河社稷將傾於一旦，他還是載歌載舞，飲酒作詞。蔡絛《西清詩話》載：
南唐後主在圍城中，作《臨江仙》詞，未就而城破。嘗見其殘稿點染晦昧，心方危窘，不在書耳。藝祖（趙匡胤）曰：「李煜若以作詞工夫治國家，豈為吾所俘也？」
五代的君王大都是政治上的昏君，藝術上的忠臣。他們很多具有文藝的天才，如李煜是不用說了；李存勖、王衍流傳的作品皆不可侮；他如後蜀主孟昶、南唐中主李璟、吳越王錢俶，皆負文名；皇后如南唐的昭惠后、後蜀的花蕊夫人費氏，皆有作品流傳。這樣君倡於上，臣和於下，五代的文壇乃盛極一時。
陸游《花間集跋》說：
詩至晚唐、五季，氣格卑陋，千人一律。而長短句獨精巧高麗，後世莫及。
五代實是一個詞的時期。蓋這時候，韓愈一派繼承文學道統的復古運動，已經沒有人理會了，近體詩也給人家作厭倦了。恰好詞是一種新興的文體，正如一塊未開闢的田地，需要開闢的時候。而且詞之為用，又與宴樂歌舞為緣。愛好享樂的五代貴族文人，看中了這個時髦的玩意，大家便都向著這條新路跑，用他們在詩文里不容易發揮的天才，向詞裡面來發揮，因此便造成了五代詞的絕大成績。
五代的詞，盛於西蜀與南唐。這是由於此兩地較中原為平靖，且兩地的君主多愛好文學，文人多歸附之。其中尤以西蜀為最盛。《花間集》所錄，多半蜀中詞人。其首出者當推韋莊。
韋莊（約836—910），字端己，杜陵人。唐乾寧元年（894）進士，入蜀為王建掌書記。王建稱帝，他官至散騎常侍判中書門下事。他的詩很有名。中和癸卯（883）時，他至長安應舉，恰遇黃巢之亂，作了一首一六六六字的《秦婦吟》，寫當時的慘亂狀態，人稱之為「《秦婦吟》秀才」。此作實為五代詩的絕唱。然韋莊亦惟有此傑作也，他詩並不足稱。至其詞則風流倜儻冠絕一時，與溫庭筠齊名，號稱「溫韋」。如《思帝鄉》：
春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風流。
妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。
傳韋莊有妾，為王建所奪，韋莊為作《女冠子》詞，情意悽惻：
昨夜夜半，枕上分明夢見，語多時。依舊桃花面，頻低柳葉眉。半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢，不勝悲。
韋莊的詞，愛用俚俗樸素的文字來寫真情實意，詞格甚高，絕不是雕琢纖艷的溫庭筠詞所能企及的。周濟《論詞雜著》說：「端己詞清艷絕倫，『初日芙蓉春月柳』，使人想見風度。」此評甚美。
西蜀詞人的作風，都是接近韋莊一派，用清婉的語句，寫淺顯的情思，別饒風味。如顧夐（仕蜀為太尉）的《訴衷情》：
永夜拋人何處去？絕來音。香閣掩，眉斂，月將沉。
爭忍不相尋？怨孤衾。換我心，為你心，始知相憶深。
毛熙震（蜀人，官秘書監）的《清平樂》：
春光欲暮，寂寞閒庭戶。粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏雨。
含愁獨倚閨帷，玉爐煙斷香微。正是銷魂時節，東風滿樹花飛。
李珣（梓州人，蜀秀才）的《漁父詞》：
避世垂綸不記年，官高爭得似君閒。傾白酒，對青山，笑指柴門待月還。
鹿虔扆（後蜀太保）的《臨江仙》：
金鎖重門荒苑靜，綺窗愁對秋空。翠華一去寂無蹤。玉樓歌吹，聲斷已隨風。
煙月不知人事改，夜闌還照深宮。藕花相向野塘中，暗傷亡國，清露泣香紅。
歐陽炯（896—971），益州華陽人。他算是西蜀詞人的殿軍。少事王衍，為中書舍人。後事孟知祥和孟昶，官至同平章事。入宋為左散騎常侍。《宋史》稱其「性坦率，無檢操，雅善長笛」。後人因他歷事四朝，甚不取其人。但他的詞確是值得讚美的，例如《更漏子》：
玉闌干，金甃井，月照碧梧桐影。獨自個，立多時，露華濃濕衣。
一向，凝情望，待得不成模樣。雖叵耐，又尋思：爭生嗔得伊？
此外的西蜀詞人，尚有牛嶠、牛希濟、毛文錫、薛昭蘊、魏承班、尹鶚、閻選諸家，他們的詞皆著錄於《花間集》。
南唐詞壇雖不及西蜀之盛，而作者皆造詣甚高。最著者為馮延巳與李煜。
馮延巳（906—960），字正中，其先彭城人，徙居新安。事南唐官至左僕射同平章事。他的詞亦長於寫情，例如：
歸國謠（節選）
江水碧，江上何人吹玉笛？扁舟遠送瀟湘客。
蘆花千里霜月白，傷行色，來朝便是關山隔。
虞美人（節選）
玉鉤鸞柱調鸚鵡，宛轉留春語。雲屏冷落畫堂空，薄晚春寒，無奈落花風。
搴簾燕子低飛去，拂鏡塵鸞舞。不知今夜月眉彎，誰佩同心雙結，倚闌干？
陳世修序作者的《陽春集》說：「馮公樂府，思深詞麗，韻逸調新。」王國維《人間詞話》說：「馮正中雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣。」這是不錯的，在五代詞人中，影響宋代詞風最大者，要算馮延巳。他的詞，婉約清麗，饒有情致，便於模擬。宋代詞人晏殊、歐陽修、晏幾道、李清照，都是屬於他這一派。
五代詞至於李煜，可以說是登峰造極了。《人間詞話》說：「詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。」一洗五代曼艷綺靡的詞風。
南唐後主李煜（937—978），字重光，中主李璟的第六子。建隆二年（961）嗣位，在位十五年。開寶八年（975），宋遣曹彬攻陷金陵，煜出降，南唐遂亡。他沒有亡國以前的詞，也多是綺艷輕浮之作。亡國以後，宋帝封他為違命侯，監視他很嚴，他才感覺生活的悲苦，才發為哀吟，他的作品才得到最大的成功。今舉數詞為例：
虞美人
春花秋月何時了？往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
相見歡
無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。
浪淘沙
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。
夢裡不知身是客，一晌貪歡！
獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間。
臨江仙
櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛。子規啼月小樓西。玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。
別巷寂寥人散後，望殘菸草低迷。爐香閒裊鳳凰兒。空持羅帶，回首恨依依！
李後主的詞真是聖品了。拿溫庭筠、韋莊來和李後主比較，便越顯出李後主的偉大。周濟說：「王嬙西施，天下之美婦人也，嚴妝佳，淡妝亦佳；粗服亂頭，不掩國色。飛卿嚴妝也，端己淡妝也，後主則粗服亂頭矣。」（《論詞雜著》）王國維也說：「溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也。」（《人間詞話》）這都是確切的批評。
此外五代詞人入宋的，還有孫光憲和張泌，也是值得讚許的作者。孫光憲字孟文，陵州貴平人。受知於荊南高從晦，官至御史中丞，入宋為黃州刺史。其詞如《思帝鄉》：
如何！遣情情更多。永日水堂簾下，斂羞蛾。六幅羅裙窣地，微行曳碧波。看盡滿地疏雨，打團荷。
光憲的詞境界甚高，語句絕無含蓄，而自然入妙。
張泌（約930—？），字子澄，淮南人。仕南唐為內史舍人，入宋為郎中。其詞頗涉纖艷輕薄，如《浣溪沙》：
晚逐香車入鳳城，東風斜揭繡簾輕，慢回嬌眼笑盈盈。
消息未通何計是？便須佯醉且隨行。依稀聞道太狂生！
說起來，「纖艷輕薄」四個字，不但是張泌詞的毛病，五代詞人通不免有這種毛病。晚唐五代本是文風纖艷的時代，詞亦襲其流風。填詞原出於民間歌辭，自亦不免輕薄。即如李後主，也是入宋以後才開始用詞來抒寫悲哀的生活，才有深摯的感慨。當他在五代的時候，其作品還是纖艷一流。這是時代的風氣如此，無怪其然。我們知道五代還是詞的草創時代，並沒有幾個先進作家來作模範，他們只有憑著自己的天才去創造，竟產生這麼一部好成績，替宋詞開了一條偉大的先路，這已經是夠值得我們讚美了的。