中國書畫入門 · 十二、畫之落款及題識

畫之落款，自宋以後始有之。元明迄清，尤成風尚，不但落款，更有作長篇之題識者，收藏家，或更以前人之名跡，乞後人之題詠，實則一畫之成，各有畫局，每畫落款，各有一定之處，如或不得其當，則有傷畫局矣。 古人落款，以單款為多，宋元人多有以姓名寫於樹石上者，其慎重如此，蓋恐累其畫局。其落款于姓名之外，或系以圖名，或紀以年月，則因重視其畫之意，亦非漫不加意。晚近以來，喜用長行題識，但雅俗之別，見者可一望而知，蓋落款及題識，亦自有其一定之行款，而畫幅空處，何處為宜，亦須於畫時，先留其地位，則落款與題識，於畫局映合成題，不惟無累於畫局，且有補於畫局矣。 畫之款識，昔人有作隸書及真書者，近今風尚，則以行楷之字為宜，惟款識之寫式，亦有定例，無論行數之長短，地位之橫直，以不侵及畫筆為要。尤為要者，如字有數行，則每行上端，皆須平頭，每行之下端，即不整齊亦可；蓋善書者，其於行款，有齊頭不齊腳之謂也。若僅落款，則字體不可過有大小，求其勻潔，若有題識，後再署款，則題識之字可略大，寫年月及姓名之字可略小，或落款一行，較題識之字，低一格寫之，以示識別；至有需抬寫處，只可平抬，或空一格，不可抬寫出他行之上，此皆古人成法，故本所見聞而述之。 古人款識之佳者，其人必工書法，如元之倪瓚、吳鎮，明之沈周、文徵明、董其昌，清之惲壽平、金農，此皆著名而可常見其書畫者，故古人有書畫同源之說，良非偶然；至款識之字體，以勁拔疏逸為擅長；用墨則宜濃淡相參，以免板滯；若用墨過濃，則款識之墨氣太重，亦足使畫減色也。 落款之字句，宜簡潔，如近人于姓名之上，加以別號，于姓名之下，復系以畫時所在之地，又綴以齋館樓軒，字句冗長，良非所宜；至題識亦有區別，以能闡發所畫之理趣為上，蓋畫之意趣未盡，題以發之，此最有味；其次則妙詞佳語，別有風裁，亦可使畫生色。近人嘗謂畫有可不題款者，惟金農之畫，不可無題，即此意也。若題此畫仿某派某人，或題用某派某人之法，則非其畫確可證合不可，否則徒使人騰笑而已。