中國書畫入門 · 十、論皴法及點苔

畫之山石樹木，皆重皴法。其筆法，有濃淡、繁簡、燥濕之不同，當求筆到意足，各宜合度。其所以合度，則在濃筆宜分明，淡筆宜骨力，繁筆宜檢靜，簡筆宜沉著，濕筆宜爽朗，燥筆宜潤澤；至山石之皴法，多創始於唐宋間人，蓋古人作畫，有染無皴，自唐李思訓、王維始發明皴法也。用述派別於下： 小斧劈皴　李思訓用點攢簇而成皴，下筆首重尾輕，形似丁頭。後人以李為北宗。 雨雪皴　亦名雨點皴，王維亦用點攢簇成皴，下筆均直，形似稻穀。後人以王為南宗。 披麻皴　亦名麻皮皴，董源用王維渲淡法，下筆均直，點縱為長，遂變為此皴，巨然及元人多學之。 大斧劈皴　南宋劉松年作皴，猶作小斧劈法，李唐亦近之。夏圭、馬遠乃變其法，用側筆皴，或用臥筆帶水作皴，謂之帶水斧斫，則已非北宗之皴法。 長斧劈皴　許道寧、顏暉所作，一名曰雨淋牆頭。 短筆皴　江貫道師巨然所作。 泥里拔釘皴　夏圭師李唐所作。 拖泥帶水皴　米友仁所作。先以水遍抹山形坡形大小之處，然後蘸佳墨橫筆拖之。 捲雲皴　郭熙畫皴，原用披麻，至礬頭石用筆多旋轉，如捲雲，故名。 解索皴　王叔明喜用長皴皴山巒，準頭用筆多彎曲，故名。 馬牙勾　李思訓、趙千里所作多有之，蓋先勾勒成山，卻以大青綠著色，方用螺青苦綠碎皴染，兼以泥金作石腳。 荷葉筋　趙孟畫山，分脈絡，似荷葉，故名。 大抵皴法，以斧劈、披麻為二大宗，其他皴法，皆由二大宗變化而出，蓋古人畫中皴染，本非一格，每到畫時，意之所至，就山之形勢，石之式樣，少變筆意，即自成一家矣。總之，皴法佳否，全視筆法，落筆輕鬆，則無多少厚薄之病，又能毛而不滯，光而不滑，則更擅其妙。上述馬牙勾、荷葉筋，皆為皴法之別稱，故以附綴；其他皴法不常用者則闕之。 初學皴法，當從披麻皴入手，因其便於規仿，復多變化。既通其法，又當以用墨之法，以為補助。古人作皴之用墨，其佳者，忽干忽濕，忽濃忽淡，有特然一下處，有漸漸漬成處，有淡盪虛無處，有沉著雄厚處，兼此五者，則皴法盡其長矣。 木樹皴法，則較簡單，如松皮作鱗皴，柏皮作繩皴，柳身作交叉麻皮皴，梅身要點擦橫皴，梧桐樹身作稀筆橫皴，余作疏林叢灌之樹身，則以簡筆作皴即可。惟黑處留白，明處求暗，亦須加意耳。 點苔之法，亦為山石木樹之關係最重者，且為一畫之成，最後著筆之處；蓋通體片段，皴染已完，如何處墨光不顯，何處墨氣不厚，加以點苔，即能起色。點苔之訣，或圓或直或橫，大要在每幅之用筆，不可凌雜；其有用尖點側點之處，則宜疏不宜密；點苔一有不合，則佳畫成為劣品；故古人極重視之。古畫且有全不點苔者，因其渲染已佳，坡石岸根，皆隱顯合度，無所用於點苔；然宋明以來之名家，則無不點苔矣。畫青綠及工筆設色者，點筆或用大青大綠，每先用粉作底，再加顏色，此宋元人之法也。木樹之根，畫家亦多點苔，此為表示幽深之跡象，惟不能與枝葉相混耳。