中國書畫入門 · 八、學畫之程序

畫既分體，故各有專門，近以工筆寫意，分為二大派，但畫寫意派者，當先從工筆，求其門徑，則鉤勒能得古法，色彩亦能沉著，如入手即畫寫意，非天資過人者，必致流於粗獷，此非過為高論，蓋本於名畫家所自述也。 畫學既通，則揮毫落紙，無所謂難易，但初學畫者，疑有千門萬戶，幾將迷其塗徑，或以不得導師，昧其程序，徙費時日，一無所成，即使摹仿得有粉本，不知畫之精神體質之所在，亦不得稱為美術也。今就淺切之義，略述於下，研求藝術者，或即此求之，亦普通之常識也。 畫山水當先從樹石入手，樹石為眼中常有之印象，其經營位置，就日常所見，即可作為圖案。惟如何下筆，今用淺說以明之，語多本於前人，非臆論也。 畫樹之法 初當先學畫枯樹，既能畫成樹身後，再學畫添枝點葉。 畫樹身當分左右，如樹向左者先畫樹身，後畫枝，向右者先作枝，後畫樹身。 向右樹第一筆自上而下，又折上謂之送。送筆宜圓若偏鋒，即成扁筆。 向右樹一筆即分丫，分丫處勿結。凡自上而下，自左而右，皆謂之走筆。 向左樹大枝向右，向右樹大枝向左。 凡向左枝皆自上而下，向右枝皆自下而上，此自然之理，即欲反畫亦不順手。 樹身中直皴數筆，謂之樹皮，根下白處、潤處補一點兩點，謂之樹根。 大約畫一樹身，止用四筆即可。 畫樹一株獨立者，其枝葉必下覆作態方合。二株一叢，必一俯，一仰，一欹，一直，一向左，一向右，一有根，一無根，一平頭，一銳頭，如作二根，須一高一下。 一樹二樹相近直立，則枝宜橫出頂上，古人如畫樹三株，以第一株為主，第二三株為客樹。何以分主客，蓋以近樹為主樹，其根在下可見者而言。所謂客樹，則指較遠之樹，其根不可見者。如畫主樹之根，則主樹之杪，不得高出客樹之上，此亦分別遠近也。 添葉之制，一樹一種，葉色不可雷同，尤宜略分濃淡，如畫叢樹，則葉色不免相同，亦須加以間雜，以免兩株混而為一。 畫石之法 畫石筆法，亦與畫樹相同，所有筆之轉折處，不可太方太圓。 每畫一石，上白下黑，白者陽也，黑者陰也，石面多平能受光，故白石旁及下或草苔所積，或不能受光故黑。 畫石先畫石之輪廓，再作石紋，畫紋之後，方用皴法，石紋為表示石之凹凸處，皴者石之質地所表現也。 石有面背之分，面多皴，背不宜多皴。 石下宜平，或在水中，或從土出，要有著落。今人畫石，有若倒懸，或突置者，則無著落。 石必一叢數塊，畫時大小相間，且須相聯絡，石面宜一向，即不一向，亦宜大小有銜接顧盼之意。 畫石佳否，以皴法為主要，詳見後論皴法。 畫石之墨，宜濃淡出之。渲染之法，亦當注意，至焦墨枯墨，則可作皴法時用之。 用筆宜中鋒，否則多板滯之病，轉折處不可露圭角。 上所舉例，僅有樹石兩端，然畫樹之法，可推及於花竹。畫石之法，可推及于山水。如畫人物，則先學面部之位置，今就工筆畫家及畫傳神者，所紀用筆之層次錄之。 畫人面部用筆之層次 一畫兩鼻孔；二畫鼻準下一筆；三畫鼻準；四畫鼻；先左後右，凡有兩相對者，皆同；五畫兩眼角；六畫左右兩眼梢；七畫左右眼上一筆；八畫左右眼下一筆；九畫眼珠；十畫鼻；十一畫上下眼皮；十二畫上眼眶兩筆；十三畫下眼眶兩筆；十四畫眉；十五定地角；十六定下口唇；十七畫口中一筆；十八畫上口唇；十九畫下口唇；二十畫皴擢痕及發須髯；二十一畫全地角；二十二畫左右兩太陽；二十三畫兩顴；二十四畫兩頤；二十五畫兩耳；二十六畫兩鬢；二十七畫衣領。 至畫人物之難工者，為手部。古諺有謂：畫人難畫手，畫樹難畫柳，畫獸難畫狗。昔人論畫，亦多徵引此諺，畫者既知其難，則尤當以古為法，不必畏難，力學以求工妙，此亦學畫者應有之趨向也。 如畫翎毛，則當先學畫鳥之眼爪。如畫畜獸，則當先學畫獸之頭尾。畫蝶則當先學畫翅。畫魚則當先學畫鱗尾。他若鳥之飛鳴狀態，獸之立臥狀態，亦須一一分別，求其似而後工，此為學畫之初步，余亦可以類推。