中國書畫入門 · 六、畫之用墨

用墨之法，我國畫家，素所注重，簡單說明，則所謂點、染、皴、擦四者而已。惟點皴多用濃墨，染擦多用淡墨，皴擦或有以水和墨者，亦一法也。墨色濃淡之外，有用焦墨者，有用積墨者，有用渲淡者，有用青黛雜墨水而用者，有用他色和墨而用者，今更分晰其運用於下： 濃墨　研墨極濃，蘸筆宜少，畫鉤勒時用之。 淡墨　研墨不必太濃，或略和以水，但用時亦貴有深淺之別。 焦墨　亦稱枯墨，蓋用極濃之墨作畫，不必再用淡墨以暈染者。 積墨　以墨水或濃或淡，層層染之。 渲淡墨　如畫成墨彩未顯，氣韻未足，則用淡墨輕筆，重疊擦之。如墨痕已干，再用輕筆微擦，所謂無墨求染法也。畫山石者，多用之。 用青黛相和之墨　用淡墨六七成，加以青黛，即成黑色。 用他色相和之墨　如畫山水之坡陀，有用赭石雜墨者，點苔有用石綠雜墨者。 墨色之顯著者，古人分為六彩。何為六彩，黑、白、干、濕、濃、淡是也。濃淡之別，已詳前說；墨之尚黑，固為本質。何以曰黑曰白，則在濃淡之間，使用得宜，則黑白之勝處可見矣。譬如畫一山一石，皆有陰陽。其最易明了者，墨色淡處為陽，墨色濃處為陰；若從淡處染之更淡，則鮮明而顯白，此即所謂白也；若從濃處染之更濃，則晦暗而顯黑，此即所謂黑也。至所謂干，即指用焦墨而言。所謂濕，即指用淡渲墨而言。蓋黑白乾濕，雖出於墨之濃淡，而各有其異處，果使黑白不分，是無陰陽明暗。乾濕不備，是無蒼翠秀潤。濃淡不辨，是無凹凸遠近。則黑彩可分為六，良非過論；然非用墨有法，不能悟其神妙也。 用墨濃淡，不可太過，前賢亦歷論之。蓋用墨不可太濃，濃則掩沒畫之筆致，無由見其真趣，此與著色之不得其法，其病相同。用墨亦不可太淡，太淡則筆氣困於怯弱，等於黑白不分，即陰陽明暗，無由辨之。果一畫之成，何處用濃，何處用淡，能合於法，或由淡及濃，間濃以淡，更能於印象以外，發於自然，則畫之能事畢矣。 筆之於墨，善用之，則可兼擅其長；不善用之，則有偏枯之弊。故昔人論畫，或曰有筆而無墨，或曰有墨而無筆，如此評論，非真無筆無墨，蓋如畫時，皴染太少，以致石之輪廓，過於顯露，樹之枝幹，近于格澀，則遠望之，似乎無墨氣，此即有筆無墨之謂也。又有畫時，勾石之輪廓，作樹之枝幹。落筆既輕，烘染又過度，從遠望之，似乎無筆法，此即有墨無筆之謂也。又評畫於有筆而無墨者，謂之骨勝肉；於有墨而無筆者，謂之肉勝骨；其筆墨相稱者，謂之骨肉停勻。要之，使筆與墨，兩能相和，又使墨色墨氣，濃淡得宜，乾濕得當，則可無以上所述之疵病矣。 用墨之筆，亦須隨時隨地，自為注意。有用禿筆為宜者，有用破筆為宜者，如水多墨少之筆，則宜用鋪毫。墨多水少之筆，則宜用銳穎。其他，可以類推。