中國書法常識 · 十一、漲墨

漲墨是字形中滲出筆畫以外的墨沉。由於筆中所含的墨汁甚多，或筆畫之間的距離較近，一些墨沉容易在其間滲出。其更大的原因則是紙與墨不相配合，以致如此。在熟紙上寫字滲出墨沉，往往由於前兩種原因；在生紙上，則往往由於後一種原因。生紙質松，蓄水量極小。筆一著紙，即滲出墨沉。（所謂熟紙即紙張成形後，又經加工制過的；生紙則未。） 這種滲出的墨沉，使筆畫不清，鋒鎩不顯，本是寫字中的失誤、毛病。但在書史上還是有些書家有意作出這種形狀來，一般稱之為「漲墨」。這好像犀角中的「通」，癭木中的「癭」，因病成妍。在書家則以此為新面目，極為履險如夷，因難見巧了。 不僅寫字如此，中國畫中，許多畫家好用生紙，使得墨沉滲出，在其滲出的範圍有遠有近之中，露出淺深的墨采，以增長畫的生動氣氛，而求其效果的更有情趣。尤其明代以後，釋道濟以下，更多相習成風。至於畫家，則以清代的包世臣為首，以至一些學「包派」的人們，幾乎更以「不避漲墨」為書派的特色。其中最後一位，恐怕要數康有為了。事實上他們不是「不避」漲墨，而是「提倡」漲墨的。這其中共同的一點即是用長鋒筆，用生紙。長鋒筆含墨特多，生紙蓄墨特少，求其不為漲墨而不可能。因此之故，當「包派」盛行之時，如若不會用生紙和長鋒筆，幾乎便被人笑為沒有寫字起碼資格。同時還有一個間接影響，足以推波助瀾。那便是學漢碑和北碑的風氣與漲墨有些關聯。無論漢碑北碑，都是有殘缺的。其筆畫最易與「石花」相連，而模糊不清。（石花乃碑石殘缺處。）有一些寫字的人僅知在形狀上模仿，連石花和筆畫也一併仿去，以為這樣才「古」。不幸的是漲墨恰好供給了這種不正確的模仿方法以方便。 畫家用漲墨（或放寬名為「漲色」吧），是合理的。為的作畫需要渲染。（但如李伯時畫馬之類，則純以「有起倒」的線條為主，渲染就破壞了線條了。）寫字則不需渲染。字的形體和精神全仗筆畫（線條）表現。若漲墨臃腫，筆畫湮澌，憑了一塊黑墨團，從何表現字的精神和形體了呢？其所以仗筆法表現的道理，正是由於寫字完全運用筆法。筆法原極簡單，而其變化則不可思議。各種形體俱由此出，換言之各書家的特點和功夫高下俱由此出。無論北碑南帖均無例外。這種論證，尤其由於近年實物被發現日富，而愈加確定了。自來卓越的書家，真積力久，究竟堅固，從無靠漲墨的戲法譁眾取寵的。因此，漲墨的作風不足為訓，而應以為戒。