遠山堂曲品 · 遠山堂曲品

逸品 博笑沈璟 詞隱先生遊戲詞壇，雜取耳談中可喜、可怪之事，每事演三四折，俱可絕倒。 四異沈璟 巫、賈二姓，各假男女以相賺，賈兒竟得巫女。吳中曾有此事，惟談本虛初聘於巫，後娶於賈，系是增出，以多其關目耳。詞之穩協，不減他作；至於脫化，乃更過之。淨、丑白用蘇人鄉語，諧笑雜出，口角逼肖。 二淫呂天成 不知者謂呂君作此，實以導淫，非也。暴二媱之私，乃以使人恥，恥則思懲矣。構局攢蔟，一部左史，供其謔浪，而以淺近之白，雅質之詞度之。此郁藍遊戲之筆。 西樓袁晉 寫情之至，亦極情之變；若出之無意，實亦有意所不能到。傅青樓者多矣，自西樓一出，而繡襦、霞箋者皆拜下風，令昭以此噪名海內，有以也。 櫻桃夢陳與郊 炎冷、合離，如浪翻波疊，不可摸捉，乃肖夢境。邯鄲之妙，亦正在此。先生此記，盡泄其慨世之語，而其才情宕逸，皆不可一世；乃其守律正音，則居然老宿也。記中櫻桃園之事，出《艶異編》，李丹已采入矣。 鸚鵡洲陳與郊 此卽元《兩世姻緣》劇，但其傅玉簫處，從《雲溪友議》來，較劇更詳。傅玉環者，以此女為妓，冤矣。此記逸藻翩飜，香色滿楮，襯以紅牙、檀板，則繞樑之音，正恐化彩雲飛去耳。禺陽自詡為：「寫之無逸景，用之無硬事，鋪之無留情」。乃世之評者云：「局段甚雜，演之覺懈，是才人語，非詞人手」。是耶？非耶？ 玉麈祁豸佳 短犢轅，玉塵尾，風流佳話，不謂遺之至今，乃供止祥摹寫！煙姿玉骨，隱躍詞中；香色聲光，絪縕言外。 花筵賺範文若 洗脫之極，意局皆凌虛而出，眞是「語不驚人死不休」。溫之痴，謝之顛，此記之空峭，當配之為三。 東郭孫鍾齡 掀翻一部孟子，轉轉人趣。能以快語葉險韻，於庸腐出神奇，詞盡而意尚悠然。邇來作者如林，此君直憑虛而上矣。 睡鄉孫鍾齡 孫君聊出戲筆，以廣齊諧。設為鳥有生、無是公一輩人,啼笑紙上，字字解頤。詞極爽，而守韻亦嚴。 夢境蘇元儁 傅黃粱夢多矣，惟此記極幻、極奇，盡大地山河、古今人物，盡羅為夢中之境。呂仙得太陰相助，一戰人利名關，四十年窮通得喪，止成就得雲下一餒夫耳。嗟哉！世人乃逐逐魔囈乎？ 白練裙鄭之文 豹先為孝廉時，游秦淮曲中，遂構此記，備寫當時諸名妓，而已仍作生，且以剌馬姬湘蘭，並諷及王山人百穀。俄為大司成所訶，僅半本而止。 蕉帕單本 槎仙生而不好學，故詞無腐病；生而不事家人產，故曲無俗情；且又時以衣冠優孟，為按拍周郎，故無局不新，無詞不合。龍驤、弱妹諸人，以毫鋒吹削之，遂令活脫生動。此君於詞曲，洵有天才。 露綬單本 全是一片空明境界地，卽眼前事、口頭語，刻寫入髓，決不留一寸餘地，容別人生活。此老全是心苗里透出聰穎，眞得曲中三味者。舊本佩印之傅朱翁子，何足道哉！ 獅吼汪廷訥 初止一劇，繼乃雜引妬婦諸傅，證以內典，而且曲肖以兒女子絮語口角，遂無境不入趣矣。曲、白恰好，逈越昌朝他本。 蝴蝶夢謝弘儀 寤雲功成而不居，在世出世，特為漆園吏寫照。舌底自有青蓮，不襲詞家淺瀋，文章之府，將軍且橫槊人矣。 杏花胡遵華 為士子傅一段感憤不平之?，遂有疑鬼疑神，不可方物之極思，眞堪搔首青天，俯視一世。乃其詞一遵詞隱功令，又何其婉而切也！ 想當然盧柟 相傅為盧次梗所作，譚友夏批評，然觀其詞氣，是近時人筆，卽批評亦未屬譚。劉一春事，本之覓蓮傳，此於離合關目，亦未盡恰，但時出俊爽，才情迫露。 玉鏡台 玉鏡台故事，凡三〔一〕傅，其在花筵賺〔二〕，尚矣。此本與孫君作爭衡，雖孫之韻律較勝於此，而此中佳句，亦自不乏。 青雀舫徐陽輝 陳眉公曰「名妓翻經，老僧釀酒，將軍翔文章之府，書生踐戎馬之場，雖乏本色，故自有致」。此數語為古今辟大戲場，玄輝、林宗，遂借之為鉗鍾捧喝矣。疎疎散散，靈氣統於筆墨，若無意結構，而湊簇自佳。 風流院朱京藩 春波影傅小青而情郁，郁故嫵媚百出；風流院演為全本而情暢，暢則流於荒唐，故有所謂窈窕仙子，幽囚落花檻中者。全傅得湯若士粗夯如許，大煞風景。至其詞，時現快語，不得以音韻律之。 半繻朱京藩 以非煙之不終合也而合之，差快人意。詞極輕爽，正於疎處更見才情，然較之風流院，此亦可為應規入矩之作。 彈指清平陳情表 聖鑒不得志於時，此記多寄其感慨。而珠娘、檀娘婉媚之態，令人魂消。至其超軼處，自行自止，驚破世眼，當別設一格以待之。 當壚陳貞貽傅長卿者多矣，惟《驌礵裘》能集眾長，此亦足分半席。雖音律尚疎，好句多為疵掩，而筆性遒上，如謝家子弟，縱復不端，正爽爽有一種風氣。舊本入買臣妻生離，為文君對症，近以賓勝，去之。 廣爰書三吳居士 不盡組織朝政，惟以空中點綴。謔浪處甚於怒罵。傅崔、魏者，善摭實無過《清涼扇》，善用虛無過《廣爰書》。 秦宮鏡白鳳詞人 傅崔、魏者，詳核易耳，獨此與《廣爰書》得避實擊虛之法，偏於眞人前說假話。內如「儒穢」、「祠沸」數折，尤為趣絕。 艷品 紫簫湯顯祖 工藻鮮美，不讓《三都》、《兩京》。寫女兒幽歡，刻入骨髓，字字有輕紅嫩錄。閱之不動情者，必世間痴男子。先生稱「禹金《玉合》，並其沈麗之思，減其濃長之累」，然則此曲有曼衍處，先生亦自知之矣。向傅先生作酒、色、財、氣四劇，有所譏剌，是非頓起；作此以掩之，又為部長吏抑止，僅成半帙而罷，然已得四十三出。十郎塞上初歸，會於牛、女之夕，亦可作結體，正不忍見小玉憔悴一段耳。願知音者亟附紅牙。 紫釵湯顯祖 先生手筆超異，卽元人後塵，亦不屑步。會景切事之詞，往往悠然獨至，然傅情處太覺刻露，終是文字脫落不盡耳，故題之以「艷」字。 紅渠沈璟 此詞隱先生初筆也。記中有十巧合，而情致淋漓，不啻百轉。字字有敲金戛玉之韻，句句有移宮換羽之工；至於以藥名、曲名、五行、八音，及聯韻、疊句入調，而雕鏤極矣。先生此後一變為本色，正惟能極艷者方能極淡；今之假本色於俚俗，豈知曲哉！ 三星呂天成 煙鬟閣主人，色天散聖也。此記以自寫其壯懷，備極嬿婉歡笑之境；而赤虹、紫電，噴薄紙上，自是詞場大觀。 戒珠呂天成 勤之每下筆，藻采飆發，傾倒胸中二酉。如此記傅王、謝風流，收羅一部晉史。語以駢偶見工；局以熱艷取勝。 藍橋呂天成 於離合悲歡、插科打諢之外，一以綺麗見奇。字字皆翠琬金鏤，丹文錄牒，洵為吉光片羽，支機七襄也。直堪對壘《曇花》；且能壓倒《玉玦》。 金合呂天成 盧子良薄神仙而欲作人間宰相，卒不免風雪長安。以此為張無頗遊仙對證，名根安得不淡！「水晶宮」一段，光景奇幻，閱之令人目眩。 神女呂天成 此勤之未解音律時之作。沈詞隱評之，謂：「東鄰客舍，曲有情境，而音律尚墮時趨。」乃其才情富麗，每一詞如萬繡齊張，亦堪配騷，亦堪佐《史》。 玉合梅鼎祚 駢驪之派，本於《玉玦》，而組織漸近自然，故香色出於俊逸。詞場中正少此一種艷手不得，但止題之以艷，正恐禹金不肯受耳。 曇花屠隆 先生闡仙、釋之宗，窮天罄地，出古入今。其中睡罵奸雄，直以消其塊壘。學問堆垛，當作一部類書觀，不必以音律節奏較也。 玉玦鄭若庸 以工麗見長，雖屬詞家第二義，然元如《金安壽》等劇，已盡填學問，開工麗之端矣。此記每折一調，每調一韻，五色管經百鍊而成，如此工麗，亦豈易哉！ 箜篌韋宓 組織藻繪，不見雕鏤之痕。「初陽處處蒲萄錄，零露枝枝纓絡珠」，吾當舉以贈此詞。乃以才人艷筆，而曰乩仙之作，豈仙人亦襲一二人間語耶？吾友葉瑛石目擊乩筆若飛，片刻成數紙；彷佛其才致，雲「大類徐文長」。然此曲以較《四聲猿》，尚遜其奇快。 雙合王澹 澹翁饒有才情，閒於法而工於辭，雖纖穠之中，不礙雅則，但人面桃花，情長而景短，引入他事，慮其蔓衍，不引入，又慮寂寥，所以此曲終未得為大觀也。女殤在崔舍人從戎先，及其凱旋，自雲已歷半載，而情感復生，乃其死方三日之內，是其粗處。 紫環陳汝元 內傅麗雲入宮、出宮，瑤娘失偶、得偶，不必作意紐合，自是大家舉止，饒有丰韻。若其霞明霧涌之詞，是主人剩技耳。 金蓮陳汝元 記蘇長公，此可稱實錄。然亦有附綴以資諧笑，如鮑不平之雪憤是也；亦有省削以為貫通，如賜蓮之在廷對、焚券之在瓊崖、再謫之後卽內召入直是也。至於韻金屑玉，以駢美而歸自然，更深得鍊字之法。 太霞陳汝元 函三主人作此侈杜將軍閥閱功名之盛，卒之默契玄詮，以證仙終。其稱全者，卽杜也；《太霞》者，將軍集名也。眉公評之以「駢麗精整，雄奇變幻」，足為此曲定論。 天函文九玄 為汪昌朝作譜，極意敷詞，粗見亹亹。但其談玄晰理處，未免改鼠為璞、呼驢作衛耳。以其所入北詞，皆妙選舊人者，故入艷品。 紈扇謝廷諒 為申伯湘作譜。或日「其自況也」。一意填詞，雖綺麗可觀，而於闔辟離合之法，全是瞶瞶。 鈿盒戴應鰲 所傅皆天寶以後事。縱筆於綺麗之場，用唐律供其揮灑。末以遊仙結明皇，便無《驚鴻記》情終之恨矣。但字雕句鏤，微少天然之趣。 陰德王烋 記竇諫議積德累行，五子駢第，身都諸福，而卒列名丹台。此與俗本《五桂》、《全德》絕不同。詞意甚古，賓白則出入經史，字字典雅，可想見其胸中武庫。 能品 牧羊 此等詞，所謂讀之不成句，歌之則葉律者。故《南曲全譜》收其數調作式。 羅囊 高漢卿之於繼母，酷肖《鸞釵》；其後立節於異域，又似《懷春雅集》所稱蘇道春者。詞雖有雜韻，而質甚古。 銀瓶 不傅鄭公清之訓理宗於潛邸事，而獨傅其少年瑣尾之狀。穩熟輕脫，是極利於場上者。 尋親 詞之能動人者，惟在眞切，故古本必直寫苦境，偏於瑣屑〔三〕中傅出苦情。如作《尋親》者之手，斷是《荊》、《殺》一流人。惜兩加改削，訛處遂多。 瓊台 吳彩鸞瓊台仙女，下嫁文簫，其意境俱無足取，但頗有古曲典型。 茶舡存〔四〕 《三生記》所傅蘇小卿，是馮魁負雙生者，此則反是。曲有古意，當位置於《尋親》、《八義》之間。 孤兒 此古本《八義》也，詞頗古質；雖曲名多未入譜者，然與今信口之詞，正自不同。後如徐叔回等所改《八義》諸記，皆本於此。惜今刻者、演者，輙自改竄，益失眞面目矣。 雙杯 張廷秀累遭困辱，易邵姓顯達。相傅為浙中一大紳，然實無此事也。近日詞場，好傅世間詫異之事，自非具高識者不能，不若此等直傅苦境，詞白穩貼，猶得與《荊》、《劉》相上下。 斷髮 李德武婦節孝，可以垂之彤管；匿李密事，亦必有所據。惜作記者猶不脫寒酸態耳。詞甚工整，且能守律，當非近日詞人手筆。 漁樵 楊太僕義臣先機而隱，復讎而遁，記之者燦若列眉，當是隋唐間第一佳傅。但調有錯雜，而東鍾與庚青，魚模與尤侯，兩韻混用，難以經有識者。 金丸 煉局煉詞，在尋常繩規之內；惟「拷問」南北曲，葉支思一韻，古雅絕倫，或卽元人《抱妝盒》劇中語耶？聞作此於成化年間，曾感動宮闈。 躍鯉 任質之詞，字句恰好；卽一節生情，能展轉寫出。 精忠 雖庸筆，亦不失音韻。「金牌宣召」一折，大得作法。惜閒諢過繁。末以冥鬼結局，前旣枝蔓，後遂寂寥。 鸞釵 王元美評《幽閨》有三短，終本不令人墮淚，其一也。若此記，點點是淚矣。蓋繇作手輕熟，故轉折不費力，而科諢無不妙合。傅為吳下一優人所作。 四豪 記孟嘗、春申、信陵、平原四公子。首之以周天王之分封，合之以邯鄲解圍，中分記其事，各五六出，如《四節》例。構局頗佳，但填詞非名筆耳。 赤松 全以簡練為勝，遂使一折之中無餘景，一語之中無餘情。且有蹈襲《千金》處，「夜宴」曲更不宜全抄。 赤鯉 劉司獄以逸囚被譴，歷種種苦趣。卽記中所載，亦是有氣誼漢子，但為僧不了，奈何！傅者照應精密，每於俗境，更見雅詞，斷非近日詞人手。 百順 記中述王公旦立朝大節，及丁謂構寇公事。一覽朗徹，詞章爛然。 花園 其事大類《釵釧》、《風箏》[]。詞之撰造處，設色亦濃。但訛字幾不可辨，當取定本較正之。 []類風箏者，是周錫珪所作苦風箏，非近日李笠翁之風箏誤也，孫晉識。 合縱 雜入張儀一事，較《金印》稍詳。曲有數語襲《金印》者。雖其它稍遜之，而時出本色，令人會心。 金雀 輕倩之詞，利於搬演，不耐咀嚼。「安仁擲果」一段，正可想見當年。 金釧 金時之狎劉小桃，似《玉鐲》所載王順卿事。守律之詞，粗見亹亹，但不堪縱觀耳。 四友 以羅疇老之蘭、周茂叔之蓮、陶淵明之菊、林和靖之梅，合之為四友。於四賢出處，考究甚確；但意格終乏瀟散，故不得與《四節》並列。 珠衲 作者刻意求新，亦輕脫，亦纖巧，但詞局猶落小乘耳。趙旭初遇仁宗時，止與以一緘，令兩承局挾之至西川，第雲引其干謁；及至而迎者滿道，承局始告之故；出其緘，則安撫文憑也；趙且驚且喜。倉卒間易貧士為貴人，此是絕妙之境，記中何以不及？ 摘纓 止就絕纓一事，敷衍成曲，雖乏婉轉之致，猶不致於龐雜。 錢神 直剌時事，毫無忌諱，遂有以縉紳大老橫罹粉墨者。詞亦不俗，但俱是拗嗓。 五福 韓忠憲事功甚盛，此獨取其還妾一事。先後貫串，頗得構詞之局。詞有葉處，亦有用韻不穩處，若出兩手。 完貞 記王順卿全彷原傅。說白極肖口吻，亦是詞場所難。較《玉鐲》稍勝之。 百花 內傅元時安西謀逆，江女右花、江生六雲以被擒為內應；而安西之百花郡主，卒與六雲偕合卺。結構亦新，但意味尚淺。 雙釵 格局大類《紫環》，此則反以淺近勝之。胡僧之舞天魔，最可觀。記中以押衙之槩，屬之劉福通，何也？ 平湖 聶、戴二公，皆豫章人，萬曆間成進士。此何以入之戲場？蓋餘杭丁姓者，以豪貴占南湖，唐煜、費俊諸鄉民與之為難，賴二公得平，遂作是記，亦去思意耳。事情了徹，一覽易竟。 運甓 詞氣宏敞。陶士行之忠孝，凜然當場。惜填詞過繁，未免收處有病。 三益 以三益、三損為朋友者箴，取境不入惡俗。人以粗淺故棄之，予以粗淺故收之。 平妖 永兒、王則之亂，記之井然有緒。然終是神頭鬼臉，景促而趣短。 西洋 鄭和歷使西洋諸國，凡十數年而後報命，此在永樂間，可謂中璫之表表者。作手似與《三遂記》同，總是鋪敘為詞，不知本色當行之道者。 玉掌 一涉仙人荒誕之事，便無好境趣。第以筆下設色亦濃，故勉收之。 古劍 紅絲、四義，僅以傅郭代公耳，此兼傅李多祚。頗有豪俠之槩。但演之場上，有不合處，第可為知者道也。 絳雪 李愬雪夜擒吳元濟，向未有記之者，記之自此始。且以張雲容、簫鳳台為開元時宮人，因服絳雪丹返魂，為薛昭、李愬之配，有此一段風韻，便自可觀。 金花 作者目中，止識數字，便欲掉弄筆端；雖淺淺鋪敘，而優人已有歌舞之矣。其事大類木蘭女，以女偽男，不免涉近日之俗套。 還帶沈練川 裴晉公生平事功,表表唐史，還帶其末節耳。是記雖無雋冷之趣，而局面正大，詞調莊練，其《金印》，《孤兒》之亞流乎？ 雙雄馮夢龍 此馮猶龍少年時筆也，確守詞隱家法，而能時出俊語。丹信為叔三木所陷，並及其義弟劉雙；而劉方正者，不惜傾貲救之。世固不乏丹三木，亦安得有劉方正哉！姑蘇近實有其事，特邀馮君以粉墨傅之。 旗亭鄭之文 董元卿遭胡金之亂，得遇隱娘，旣能全元卿於宋，復能全己於元卿，隱娘之俠，高出阿兄上矣。區區衲中之金，何足窺此女一班哉！曲亦爽亮，但鋪敘關目，猶欠婉轉；後得清遠一序，殊為增色。 芍藥鄭之文 盧儲之婦，能賞其文於未第之先，閨閣中如此具眼，不愧「女狀頭」之號矣。登第、成婚，俱是順境，無他曲酸苦之態；詞之秀逸，亦雅足配之。鄭君詞曲，可稱文人之雄；所少者，曲折映帶之妙耳。 孝感王淡 吐詞豊蔚，守律亦嚴。但為許君作傅，欲盡傅其生平，而並以貢諛，自不能有一段凌空出奇之妙矣。 長生汪廷訥 汪鹺使奉呂祖惟謹，一日忽夢若以玄解授之者，乃敘其人道成仙，以至顯化濟世之事。井然有條，詞亦濃厚可味；但於結構之法，不無稍疎。 威鳳汪廷訥 記韓生閱牆之變，曲盡慘苦。構詞雖未超軼，亦自有大雅體裁。 彩舟汪廷訥 江生、吳女旣私合舟中矣，吳太守無可奈何，遂令偽為溺者，遽認作故人之子，許諧婚焉。此段情事可摹，但舟次數數往返，記凡八出，未免入閨情之套。 義烈汪廷訥 張元節一人逃死，禍及萬家。迨其後黨錮之禁雖解，而終以賢奸互擊，漢祚隨盡。藏身之智固巧，謀國之才卻疎，故記此者，如天寶父老談喪亂，語至暢盡，感慨隨之。 投桃汪廷訥 作手猶未脫俗，惟守律甚嚴，不愧詞隱高足。投桃傅情，亦小有致。 二閣汪廷訥 郁藍生傅此為《畫扇》，翩翩逸韻，是少年場中得意之語。昌朝此記，雖雅有裁煉，但於二閣初之失和，繼之合歡，俱不能刻入深情，覺未大快人意。 三祝汪廷訥 範文正父子事功文章，旣表表一代矣，至敦倫尚義，此記能闡其微。 種玉汪廷訥 霍休文一平陽小吏，而有去病霍光以為之子，尚復何求！曲中於休文身上，全無發揮，不過現成得妻子、受祿蔭耳。調有倩語，局亦簡緊。經梅花墅改訂者，更勝原本。 飛魚汪廷訥 漁隱子垂釣溪頭，不過一渺小丈夫耳；及見棄於楊翁，有意外之得，遂據貲自雄，結客破賊，以豪俠終，豈不可垂之青翰！為我明一奇事，所以清遠道人作序嘉賞之。 同升汪廷訥 無無居士，昌朝自稱也。偕潘太史習林居之樂，悟三教合一之理，大槪卽《天函記》中意耳。乃以穎二陽為生，而盛述其家慶，末第與居士略一暎帶，終覺氣味寞索。 天書汪廷訥 記孫、龐事，不肯襲元劇中語，亦堪自家生活。但北詞多訛，是以昌朝再訂之，而後付梓。 北亭王元壽 此記作在《李丹》之前，而境界多相似。波斯仙叟之贈金，則又似小說所載杜子春事。《李丹》之王敬之，提醒以裴信玄；此記之李令伯，提醒以盧二舅。學仙者豈不能如禪家直截機鋒，而必令魔內生魔，方以道證道耶？令伯為田水月所困，則伯彭乃自寄其所慨耳。 玉馬墜王元壽 玉馬墜原有傅記。乃若黃損以追尋素玉，轉展困苦，正堪為痴情者解嘲。然非我輩有情，不能道此。 一輪畫王元壽 陳建伯自是多情者，與綠翹作合一段，絕得稔色之趣。但其後巧遇之處，反欠恰合。 擊築王元壽 高漸離不死，而始皇卒以荊卿死，快極！快極！傅之者，激烈中轉為悠揚之韻，覺滿紙簫瑟，令人泣下。 紫騮馬王元壽 取意於王煥《百花亭》劇。乃其失婦、得婦處，別構一局，自是文人流利之筆。此伯彭得意作也。 將無同存王元壽 匠心獨構。談生、賈妹，皆無是公也，故名其曲曰《將無同》。風流自賞，如昔人評謝康樂詩：「似東海揚帆，風日流鹿麗」。 中流柱王元壽 傅耿朴公強項立節，而點綴崔、魏諸事，俱歸之耿公，方得傅奇聊貫之法。覺他人傅時事者，不無散漫矣。 紫綬王元壽 記文姬保孤事，有陸無從、欽虹江各出其長。近日馮猶龍刪合之，足稱合作。伯彭此記，於李爕傭工處，描寫苦狀，閱之令人酸楚；且陳列條暢，竟可與欽、陸二先生爭勝。 石榴花存王元壽 伯彭喜為兒女子傅情，必有一段極精警處，令觀場者破涕為歡，若此記羅惜惜尋花下之盟，竟致悞約是也。然結末只宜收拾全局，皆疊起峯巒，未免反致障眼，如惜惜之悞謁，非乎？ 莫須有存王元壽 雜取《博笑記》中事，串入於巫嗣眞一人，巧笑疊出，想見其胸有成竹，非徒資謔浪於他人者。 寶碗王元壽 伯彭諸詞，帶有一種秀媚之致，全似翩翩少年。此記首尾關鍵，俱為濯錦小兒所播弄，較他曲更覺輕灑。 領春風王元壽 為柳耆卿寫照，風流不減當年。可與周禹錫之《宮花》爭道而馳[]。 []原稿此處粘有一紙條，上寫：「《宮花》惟首列詞則內有之，目錄不載，品內亦不及，似漏。」 郁輪袍王元壽 大意本王辰玉劇。「應試」一折，全用劇中之曲。「萬戶傷心」之詠，乃仍之《奪解》者；但王推冒試、王球復冒婚，則伯彭意為之，恐閨門太寥落耳。然末段似多一二轉，於煞局有病；至若詞之清新，當為諸本最。 鴛鴦被王元壽 取意於《錯送鴛鴦被》劇，而穿插別一情境。朱次柟投之江上，反以登山破賊，及得第處乃從辨捲來，事俱可詫；但每從一被上生出情致，正自不必。 題燕王元壽 劉方、劉奇事，自葉桐栢作劇之後，已再見於黃履之之《雙燕記》矣。此記插入妓女夜來，而二劉顚連之狀，層疊點綴，令觀者轉入而轉見其巧。 異夢王元壽 無端渭塘一夢，王生幾遭縲紲。顧女兩厄於奸人，其魘夢耶？賴有李中丞、吳學士，成名成婚，方不負碧甸環之約耳。此曲排場轉宕，詞中往往排沙見金，自是詞壇作手。 鸞書錯王元壽 向有《錢秀才錯配鳳鸞儔》一傅，奇姻已出人意外。今之錯中更錯者，則伯彭之巧思耳。 梨花王元壽 《紅梨花傅奇》有兩種，皆本之元人《三錯認》劇。此記結構稍幻，而三婆說鬼一段，情趣少減；惟後之再遇金蓮，覺有無限波瀾。 靈寶符王元壽 予向閱元人《看錢奴》、《來生債》二劇，喟然異之日：「是可以砭錢虜矣！」乃摭為傅，寄示伯彭。不一月而新聲遂爾遶梁，北詞之雄，南詞之婉，兼極其致。 玉扼臂王元壽 取汪昌朝所傅《韋將軍聞歌納妓》劇，而雜之以虎易美姝〔五〕事。其中以豪俠肝腸，不乏麗情婉轉，是作者傅神處。 空緘存王元壽 劉元普之仗義，奇矣；李伯承一不識面之交，以空緘托妻子，奇更出元普上。此記貫串如無縫天衣，詞曲中忠、孝、節、俠，種種具足。此與《紫綬》，皆伯彭有關世道文字也。 紫綺裘王元壽 田夫人幽配崔煒，事極詭異。記中崔子以好施受祉，任賊以撲滿招尤，作者欲以惕世也。 紫台怨存王元壽 向見元人《漢宮秋》劇，覺染指一臠，猶有餘味。伯彭以工詞麗響，為明妃寫照。後之紫台相合也，更足以消磨青冢之幽恨矣。 孝泉陳口 海樵，越之高士。其傅姜詩也，不無道學氣。以之登場歌舞，似遜《躍鯉》一籌。 檀扇史盤 叔考諸作，多是從兩人錯認處搏捖一番。一轉再轉，每於想窮意盡之後見奇。幸其詞屬本色，開卷便見其概，不令人無可捉摹耳。 青蟬史盤 海公子盜池生書物，乃為金媚娘所易，竟達空函。絕處逢生，取境甚巧。末段反覆說明，詞、白絕無重複，深得詞隱作法；但《青蟬》、《鶼釵》，每從此一物轉折，覺布置過繁，閱者費解。 雙鴛史盤 曲多兒女離合之事，而無駢語、澀語，易諧里耳，故叔考一記出，優人爭歌舞之。如李邰宛轉作劉蕡之合也，有意想不到處，想叔考胸中有九曲珠，故多巧乃爾。 唾紅史盤 叔考匠心創詞，能就尋常意境，層層掀翻，如一波未平，一波復起。詞以淡為眞，境以幻為實，《唾紅》其一也。 朱履史盤 童羖主人云：「近日富春實有其事，而借南宋時人以譜之者。」備諸苦境，刻肖人情。但菊花莊殺仇已後，頭緒太煩；細繹之，乃見貫串之巧。 鶼釵史盤 此記波瀾，只在荊公悞認宋廣平為康璧耳，搬弄到底，至於完姻之日，欲使兩女互易，眞戲場矣。柳沃若桃斗一段，大有逸趣；但韋安石之構國香〔六〕，境界疊見，其中宜刪繁就簡。 合紗史盤 傅兒女子情者，須婉轉，尤須灑脫。若合父、母、兄、妹、門生、故友，盡人而商量一紗，雖奇姻巧湊，不無反為情累乎？叔考於曲道稱大匠，此處猶不無傷指之慮。 瓊花史盤 於梵貝中標出慈雲一事，可以仰配《雙修》，抹殺《妙相》矣；但語過率眞，未是叔考得意之作。 櫻桃史盤 丘素平櫻桃之盟幾敗矣，而作之合者，乃在黃巢。此君作賊，猶不失英雄本色。後以死丁香易生愛娟，鑿空出奇，大可捧腹。 孿甌史盤 於錯處見境，為沈為彭，幾令人莫可端倪，而巧笑於中疊出矣；但關鍵原佳，二甌反覺為嚽物。 夢磊史盤 文景昭富貴姻緣，俱得之於石，故夢中白玉蟾以「磊」字授之，其中結構，一何多奇也！但劉以司農而夜送女於文生旅邸，與《檀扇》之以甥女私慰凌生，皆非近情之事。 雙串史盤 大荒此記，操縱合法，韻度俱勝。叔考少加損益，便有史叔語氣矣。 忠孝史盤 傅沈公青霞著，叔考難兄有《壁香記》，初以宮商相舛，乃盡更之，沈公浩氣丹衷，恍忽如見，故叔考作此，亦遂有冠冕雍容之度矣。 雙忠姚茂良 傅張、許事，詞意剴切，可以揭忠義肝腸。但睢陽已陷之後，必傅大創安、史，收復兩京，方為二公吐氣；乃以陰魂聚首，結局殊覺黯然。張之母、妻，亦何必同游地下也？且後半詞亦不稱。 伍倫丘浚 一記中盡述伍倫，非酸則腐矣；乃能華實並茂，自是大老之筆。或謂：「文莊有《鍾情麗集》〔七〕，自述少年所遇。或有譏之者，遂令門客促成此記，以節孝掩風情耳。」 （原稿此處粘有一紙條，上寫「相傅丘文莊之少也，其父為之求配於土官黎氏，黎誚之曰：『是兒豈吾快壻耶！』不許。公為《鍾情麗集》，言黎女失身辜輅。辜輅者，廣人呼狗音。他日黎得之，以百金囑書坊毀刻，而本已傅遍矣。」） 寶劍李伯華 中有自撰曲名。曾見一曲采入於譜，但於按古處反多訛錯。且此公不識練局之法，故重複處頗多。以林沖為諫諍，而後高俅設白虎堂之計，末方出俅子謀沖妻一段，殊覺多費周折。李自負在康對山、王渼陂之上，問王元美：「此記何如《琵琶》？」王謂：「公辭之美，不必言，第令吳中教師十人唱過，隨腔字字改妥，乃可耳。」李拂然罷去。尚有《登壇》一記，未見。 嬌紅沈壽卿 盧伯生為串、嬌作傅，中有種種情態可摹。沈翁之詞，能斬絕葛藤，雖近於古，然不無淺促之憾矣。 龍泉沈壽卿 節、義、忠、孝之事，不可無傅。沈君手筆，絕肖丘文莊之《五倫記》。 紅葉祝長生 此記守韻甚嚴，而葩藻之詞，如三峽波濤，隨地委折。但於佑拾葉在未第時，無一種軒舉之氣，所以終遜《題紅》一籌。 清涼扇王應遴 此記綜核詳明，事皆實錄。妖姆、逆璫之罪狀，有十部梨園歌舞不能盡者，約之於寸毫片楮中，以此作一代爰書可也，豈止在音調內生活乎！ 蛟虎黃伯羽 黃伯羽取周孝侯除三害事，有合於過勿憚改之義，作者思深矣。孝侯死於王事，此故生之。鋪敘亦當，但氣色不振耳。 四喜謝讜 傳二宋事。作手雖平，詞亦明麗。但小宋旣有宮人瓊英，又何必增紅樓青霞也? 小宋張燈宴客，大宋詰問鹽虀時語，此段正當補入。 合釵秦鳴雷 調不傷雅，而能人俗。清風亭遇子〔八〕一出，宛然當年情景，戈優盛演之。後半稍淺略，為強弩之末。 紅拂張太和 湯海若序此記云：「《紅拂》已經三演：在近齋外翰者，鄙俚而不典；在冷然居士者，短簡而不舒；今屏山不襲二家之格，能兼諸劇之長。」然呂郁藍謂其「通篇不脫俗氣」，當亦不能為屏山諱。 玉簪高濂 幽歡在女貞觀中，境無足取。惟著意塡詞，摘其字句，可以唾玉生香；而意不能貫詞，便如徐文長所云「錦糊燈籠，玉鑲刀口」，討一毫明快不得矣。 節孝高濂 陶元〔九〕亮之《歸去辭》，李令伯之《陳情表》，皆是千古至文，合之為《節孝》，想見作者胸次。但於二公生平槪矣，未現精神。且《賦歸》十六折，而陶凡十五出；《陳情》十六折，而李凡十三出；不識場上勞逸之節。 玉香程文修 此卽天緣奇遇傅也。其詞不能別有巧構，而朗朗可歌。但為子輶妾者，玉勝而下，尚四五人，不特場上不可演，卽此記之後，亦收煞不盡，不能不舉此遺彼矣。尚有傅此名玉如意者。 呼盧全無垢 傳宋武微時發跡，後以臣節終之，恰得結體。組識富麗，稍欠輕脫，且白之閒語亦多。 題橋存陳濟之 此於長卿記傅之外，無所增飾，覺情致尚少婉曲。然構詞不輕下一語，雖未能琢宮敲羽，亦自華整可貴。 錕鋙兩宜居士 敘事有條。此與《斬袪》之記晉文，各得明暢之旨。但如老農圃談稼穡，雖皆實際，卻多俚詞。 奪解秋閣居士 王辰玉作劇，以《郁輪袍》為主摩誥諱。余以為此是文人不羈處，非熟心功名，不必諱也。但此記又嫌其太直截耳。以王為李林甫婿，恐是附會。 合璧王恆 寫事必暢其本末，詞亦朗朗如日月之人人懷，但覺才情少減。解大紳之脫獄，作者飾之以為結局耳。 雙環鹿陽外史 記木蘭從軍事，全不蹈徐文長一語。鋪敘戰功，爛然生色；但於關情之處，轉覺末盡。 玉鏡台朱鼎 玉鏡台故事，元劇絕有摹擬，此不及風情，而惟鋪敘太眞事跡，於緊切處反按以極緩之節，不逮孫、范兩君及清阮堂之作遠矣。 金魚吳鵬 此記傳韓君平非不了徹，但其氣格未高，轉入庸境，益信玉合之風流蘊藉，眞不可及也。郁藍生諭詞才、詞學，而歸之詞品，信然。 練囊吳大震 傳章壹柳，插入紅線，與《金魚》若出一手。自《玉合》成而二記無色矣。 龍劍吳大震 傳哮承恩事。作者未識裁煉之法，故喧而未雅。以魏公學會為生，殊無事功可見。中間如瀟、麻諸帥，米，梅諸公，忽隱忽現，雜出不倫。曲白雖工，未足樹詞壇之幟也。 純孝張從德 董叔逹斬仇人之頭，歸報其母，遂以奇孝證為正神，邇見夢於其裔孫。按事塡詞，殊不嫌其平寶。 錦帶楊夷白 詞章斐然，第苦不得佳境。中如喬招討之背約，馬當戶之奪婚，卽作者或以意創，終似近於蹈襲。 節俠許三階 傳裴伷先伯侄在武后朝，大有丈夫本色。語多藻麗，從組織得之。 龍膏楊夷白 楊君見呂郁藍《金合》，謂龍宮近怪，乃易龍女為元載女。艷異遠遜呂作，而色澤亦自不減。聞半出之王伯彭手。 紅絲許三階 郭代公之生平，四義傳之而雜。此以采絲為婚姻之始，驅虜為功名之終，結構殊恰。詞有新創之《五色絲》、《桃葉歌》、《鳳樓十二重》等調。在許君工於音律，必有當於抗墜掩抑、頂疊關轉之法。 龍綃黃惟楫 黃山人在王新建座上，作此為新壽，三日而成，又五日而伶人遂歌以侑觴。郁藍云：「有《傳書記》，姑蘇周侍御亦撰其傳，皆不及此。」乃此記猶未能免俗。安得奇幻之筆，令人驚魂盪魄耶？內《雲華怨》、《黃鶯尾》二調，不載譜，不知何所本也。 遇仙心一子 塡詞打局，皆人意想所必到者。然語不荒，調不失，境不惡，以此列於詞場，亦無愧矣。 杖策涵陽子 鄧禹杖策謁光武，為中興名佐，對侯時方二十四歲。此記半雜以家人離合之情，不使有偏喧寂。但作手頭平，通本不脫學究氣習。中以鄧為梅福壻，不知梅壻乃子陵也。 玉玫泰華山人 馮玉玫之節，不可以不傳。若王仲良，不過因仙人指度，僥倖成功耳。詞亦奔流滔滔，但乏委曲。 合劍泰華山人 載唐、隋事，一味鋪敘，詳略失宜。但其中以北《朝天子》配南二郎神，北《倘秀才》配南《甘州歌》，北《醉太平》配南《宜春今》，北《駐馬聽》配南《駐馬聽》，南北各配四五調，歌之頗葉，似可采以為式。太宗為生，不興旦對，結尾以十八學士各陳治道，亦見作者之非庸蕪。若節取「晉陽起兵」「娘子軍功」、「禁門喋血」錯綜演之，當不失為善曲。 釵釧月榭主人 皇甫嵩受欺於韓時忠，身幾不免，可為密事告友之戒。獨惜史女碧桃，計贈完姻，無愧女俠；而幾為奸輩所窘，倘非遇張侍御，已作河伯婦矣，可傷哉！此曲詞調朗徹，盡有本色，是熟於科諢排場者。盡有「賊殺侍婢」一段，今稍易之矣。 玉杵楊文炯 文彩翩翩，是詞壇流美之筆。惜尚少伐膚見骨髓語，而用韻亦雜。若興郁藍之《藍橋》較才情，此曲當退三舍，然律以場上之體裁，吾未敢盡為《藍橋》許也。 溉園趙於禮 此以王孫賈為生，插入「齊世子灌園」一段，於覆齊、復齊處，言之獨詳，而賈績之可紀者，轉覺寥寥，是為客勝於生。 畫鶯趙於禮 丘文壯公自述少年所遇，《鍾情麗集》遂飾為辜生輅事。傳之應規入榘，似古之為曲者。 丹管汪肇邰 汪宗姬，詩人也，故其為詞多風雅，李斌之拜官，用孟東野故事；後以羈旅而仗劍剌賊，差快人意。 姻緣存馮之可 此興分釵，俱傳賈雲華、魏寓言事。惟雲華之死而復生，稍異於彼。詞似非近時人作，而曲有全抄明珠，何也？ 白璧黃廷俸 張儀蒙盜璧之疑而以舌在自解，及蘇秦之籠絡儀處，確是一本佳傳，惜演之猶未暢快。然詞近本色，白亦恰當，可取也。 西廂李□□日華 觀其中不涉實甫處，亦儘自堪造撰，何必割裂北詞，致受生吞活剝之誚耶？然此實崔時佩筆，李第較增之。人知李之??王，不知李之??崔也。 紅梅周□□儀玉 手筆輕倩，每有秀色浮動曲白間，當是時調之雋。裴舜卿無端一遇，遂冒門壻拒似道之聘，倘非李惠娘以幽歡解免，舜卿危矣。書生乘興之事，其可再乎！ 軒轅王潾 意調若一覽易盡，而構局之妙，令人且驚且疑；漸人佳境，所謂深味之而無窮者。詞甚輕快，雖偶有數字不葉，亦無愧於大雅。但鄭仲經邂逅結姻，崔人夫終不說出心許之故，豈澤壻者以輕率至此哉？ 珍珠衫柳□□ 此易將興哥為王士英。「訛奸」一節，皆六婆為之，而巧兒卒以貞終。然末段收煞，殊少精神。 翡翠鈿柳□□ 邇來詞人，每喜多其轉折，以見頓挫抑揚之趣。不知轉折太多，令觀者索一解未盡，更索一解，便不得自然之致矣。如此記「擇壻」一段，自鐃雅韻；而韋祥之奪婚，頭緒過繁、大有可刪削處，然柳君之詞，皆輕倩圓軟，殊不易得。 橋浦許自昌 余閱黃山人所撰柳毅傳奇，嫌其平衍，乃此又何多駢枝也！於傳書一事，情景反不徹。詞喜用古，而舌本艱滯，反為累句。惟錢塘君數北調，有豪舉之致，故拔人能品。 水滸許自昌 記宋江事，暢所欲言，且得裁剪之法。曲雖多穉弱句，而賓白卻甚當行，其場上之善曲乎？ 檢書王元功 用調恰當，無一可刪處，演之盡可悅目。但耳子為女，賈女作男，止入傳奇纖巧一道耳。輕煙為廣陵之妓，安能遽逸至滇中作賊，賈女亦安能以紅粉戴??鍪，從戎對壘哉？ 水滸王元功 此梅花生主人改盯者，曲白十改八九，穉弱亦十去八九矣。前本用犯調，有不便於歌者，今取調極穩；前本宋江有妻似噴，今井去之；惟下韻仍雜，不能為全瑜耳。 保主王元功 趙子龍為生。傳事能不支蔓。但曲有繁簡之宜，未必一簡便屬勝場。如此記，每一人立腳未定，使復下場，何以聳觀者耳目？ 看劍王元功 格善變，詞善轉，便是能手，此記生、旦通本不脫豪俠之氣，而始終作合者，乃在一黎女，大奇！大奇！其間聚散，原不關一劍，此中似可省一二轉折。 靈犀佩王元功 大凡情緣一起，必有一種大不快人意處，為之顚倒，為之齟齬，方見吾輩獨有所鍾。乃簫鳳侶但??情於實湘靈，而並以得梅瓊玉，無情有情，其何以解。至於兩魂互換，各不相認，似涉於穉。 瑪瑙王元功 無功諸作，一以曲折爭奇。阿兄伯彭有《將無同》記，此略取其意，惟卞生之遇薄女不同耳。無功喜傅女俠，故紅俠中每有技擊者。 弄珠樓王元功 輕描淡染，不欲一境落於平實。但姓名之錯認，創於《拜月》，遂多為不善曲者所襲，無功今之作手，何不別尋結構耶？ 種玉王元功 此梅花主人改訂者，簡煉過原本，一洗脂粉之病。 花亭王元功 此無功改《百花》本也。彼以鄒化為生，此以江六云為生。情節亦不無稍異。 金鳧王韶 譜楊恆陷虜事。事在天順間，大類蘇子卿。情境淺促，一過便嫌易盡。然亦輕脫，故取之。 八翼何斌臣 為陶士行作記，而攢簇江左風流之概。詞甚整麗，有鳴珂佩玉之度，當不得以板實少之。 女狀元何斌臣 為女狀元增一弟純嘏，蓋以結周女嬌鳳之配耳。就徐劇略演之，為出止十八。其中數折，不失文長本色。 凌雲北韓上桂 《曲藻》云：「北字多而調促，促處見筋；南字少而調緩，緩處見眼。北則辭情多而聲情少，南則辭情少而聲情多。」故自南辭易諧於耳，而北音亡矣。天遊子力返於古，為司馬長卿作北曲，詞不易宮，宮不易調，人明以來，僅見於此。但其為詞有蕪雜處，而流利覺少；且一折中用兩人唱，亦非舊式。 躍劍潘□□ 作法撇脫，且能卽景會情，以曲打科，以白引曲，遂爾轉折生動，勝《蛟虎記》多矣。 合元梁玉兒 此卽文長《女狀元》劇所演者。閨閣作曲，終有脂粉氣；然其艷香殊彩，時奪人目。紅兒、雪兒，玉娘以一人兼之矣。 采眞包胤祺 傳仙鬼者多矣，靈奇怪異，已透露幾許聰明。此記取境猶平，但喜其輕脫如弄丸，洵翩翩裘馬中語也。獨自忭假符召鬼，桃妖反借之以愚趙生，此段致趣不乏。 金合存程守兆 程君工於曲，而科諢之妙，猶未深曉，故少洗脫之工，便覺意為詞掩。梁伯龍《紅線》劇，不減梅叔之《崑崙奴》；此與李旣明所作，俱不足為伯龍註腳。 鴛簪王國柱 李節鎮器重歐生，遂有要姬之贈，不必俟紅拂夜奔、磨勒宵竊，其賢於楊越公、郭汾陽遠矣。乃歐生之所以報之者，亦在崔、李二君上。 海棠詩王國柱 是時曲氣格，但兩金生綰合處，不至如他曲之枝節耳。文氣大概疎爽，惜詞有失韻處。 碧珠王國柱 周惟光排陷趙懐之，懐之因居於龍宮者六載，絕似袁鳧公之《竇娥冤》、沈寧庵之《合衫記》。曲用雜韻，為近日錮疾；獨此一曲之中換兩韻，似尤礙口。 德政篇徐應干 弘農之渡虎，中牟之驅蝗，潮洲之馴鱷，被之弦歌，足為治譜；至廣寧遷鳥，則徐君自道也。 兩詩徐應干 徐君官醫巫，以強項為當事所扼，乃直記其事；而盛斥李寧遠、趙中丞，快其胸臆，不顧悠悠之有口也。 籌虜徐應干 邊臣啟釁促疆，卒貽遼左十餘年不結之局。非君一片熱腸，安能寫得明透如許！ 扊扅徐應干 百里事，於此凡三見矣。此記清婉不及張伯起作，而氣昌詞暢，以視端平川者，迨過之。 三遷徐應干劇場意欲纖，格欲變，詞欲淡而雅，於泰山岩岩之氣象，自不相肖。 汩羅存徐應干 聞友人袁鳧公有《汩羅記》，極狀屈子之忠憤，記成乃為秦灰，不可得見，惟散其事於《神女》、《雙棲記》中。孔坪為此，歷歷敘致，已是暢其所欲言。 雙梅史載言 此記合筍處，只在李清臣認水女為韓億娥，月仙認士簡為清臣。其間詞意關生，轉轉不窮，酷似阿翁所作。 合璧許次紓 以李、杜為雙璧，傅天實韻事，不一而足。其為詞也，如宋人玉葉，幾奪天巧，惜聊合未見精神。 金合存李旣明 此亦傳紅線事，而興程君所作異。語俱獨造，多有初讀之不解，再讀之知其博奧者，當於傳奇中別設一格以待之。 畫竹李旣明 南詞一派，西北不傳。少谷為此記，殊無合處；但用句古奧，可想見其武庫一班。記趙子昂而及唐、林二義士，滿眼皆亡國之慘。 放蛟樵風 樵風主人采《剪燈余錄》、《野史繅談》，構《蟠龍》、《放蛟》二記，音調多不葉；而此之詞章熣燦，能用故典，差勝蟠龍。 砥蘭存章□□ 簫夢白之狎輕霞，似繡襦，其後又似玉玦；張奇客之援夢白，似《西樓》，其後又似《龍膏》；趙鄭州之??輕霞，似《霞箋》，王雲英之報鄭州，似《百花》，雖無境不襲，無語不因，而取境旣近人，構詞亦諧世，便為場上之善曲矣；惟是時時以北曲散用一二支，似於韻律有礙。 八義徐□□叔回傳趙武事者有《報冤記》，又有《接纓記》，此則以《八義記》名。記中以程嬰為趙朔友，以■{口簇}犬在宣孟侍宴之際，以韓厥生武而不死於武，以成靈壽之功，皆本於史傳，與時本稍異。運局構思，有激烈閎暢之致，尚少清超一境耳。 投筆華山居士 詞雖平實，局亦正大。投筆出關處，想見古人慷慨之概。「無語倚南樓」一曲，歌者盛習之。 斬祛汪景旦 敘晉文去國、復國之事，灑灑可觀。長舌階厲，斯可以戒矣！詞甚古質，與《合劍記》若出一手。 增壽覺非子 記載陸君九淵有妹桂華，指腹結姻於許文德。陸以忤權使元。桂華遭吳曦〔一○〕之亂，周嫗轉鬻之德化令鍾離君。鍾離知桂華卽前令女也，善視之與己女蘭英等。許君初聘英，繼聞鍾離之義，改聘令女，而不知令女卽指腹之桂華也。遂以蘭英歸陸君，兩家世稱姻婭。鍾離好義，獲增祿壽，因名之為《增壽記》。是記體格大類《香囊》，而頭緒過煩，閱者不易解，故為縷述之如此。 長鋏龍門山人 盡馮驩之事，一往敘述，乃其中敗筆不少。閱此，始知車柅齋《彈鋏》之妙。 三綱一化 田嘉穀遇儉歲，受孫璫之賑得活，後以征哱功，父子建節，故作此記。前半多以媚璫，詞雖明爽！無足取也。 興吳吳於東 孫武子以十三篇興吳，吳幾霸矣。功成身隱，蓋不欲為胥江之怒濤耳。此記考據甚確，的可以傳。 禪眞徐胤佳 俗有《禪眞逸史》，為僧林澹然傳也。此以澹然三弟子為主，而終以禪悟證人。中亦具有俠概，但詞致不長，未耐咀嚼。 合衫周繼魯 作此專以供之場上，故走筆成曲，不暇修詞。其事絕興《芙蓉屏》相肯肖，但此羅衫會合處，關目稍繁 耳。 燕子樓竹林逸士 關盻盻不從張本立死，蓋不欲張公有重色之名耳。乃白香山以「歌舞教成心力盡，一朝身去不相隨」之句以促其死，故盻盻臨訣，有所云「兒童不識沖天物，漫把香泥污污雪毫」，豈若此記傳出盻盻皎日之心！卽所傅皆合歡，而殉節之意自在。白公不能知盻盻，作著願知之矣。 余泉寒潭主人 以陳仲子為生，用齊人、盜跖一輩點其間，雖不能搏捖肖物，亦小有韻致。北人能南詞，足為空谷之音。 三槐王伯原 此以王公旦為生者，惟眞宗賜美珠一瓮事系實錄，他皆摭揑，不足為王公重。詞能近人，故收入能口，亦才難之思耳。 忠孝趙蘭如 傳吳公百朋一生官譜，段段櫬貼忠、孝二字，所以絕無生趣，然曲白壯麗，宜演之喜慶筵前。 三妙若水居士 《三妙》原有一傳，此記白皆傳中語耳。寫閨情而乏婉轉之趣，蓋作者能填詞不能構局故也。 升仙黃粹吾 「情緣盡處，立地成拂。」以此為《西廂》腳註，亦是慧眼一照。但鶯娘千古艷香，忽然消減，其如色界之寂寞何？且成佛又何必在紅娘後也？ 雙紅更生孑 紅線、崑崙，俱有佳劇。穿插兩事，卽數以劇中之詞，雖未能大有錘爐，卻自婉麗可玩。 南樓夢馮廷年 此卽《劍俠除倭》劇所演者。生不興旦配，張子文不以功名終而為海外王，友人有秋夫婦且以同溺為水仙，皆傳奇未辟之境也。但詞多寫景，遂未入情，至有一二學步臨川者，轉覺才情不露。 青螺程從周 謝端卿得一青螺，乃化作美女，日為謝設饌，在詭異中兼有逸趣，然不堪作曲也。此記插合而成，如病措大習白猿公術，操舞如度，擊剌未堪。 緣華軒□□□仲仁 和生陷身匈奴，卒投賊以殺賊，功成而名不居，不識縫掖中乃有能出奇若此者。作者刻意求新異，亦刻意求華整，故自佳。 懷春王□□五完 此亦傳蘇道春者，位置亦自楚楚，但用韻頗雜；而鍊字琢句之工，不及忠節多矣。 合襟王洙 覆楚、復楚，事有可紀。疎者下舡，元劇中已絕摹其狀矣。此記韻律有錯處。著意修詞，遂多浮蔓，如昔人所謂「滿屋是錢，但欠索子」耳。 詩會聞王 向傳：有士人妻為姑所追，從商舶過金山，題詩以明志者。此君記之亦明簡，而一覺之後，絕無餘韻。 大刀夏□□ 劉將軍綎平番征倭，厥功懋著。其後死事於遼陽三路之役，識者惜之，此敘其戰跡，以將軍之子劉佶破虜終焉。其詞之受病處不一，若《水底魚》調凡十數用，及溫綸五六頒，皆可摘之瑕也。 臨梅青山高士 構思曲折，極欲超出俗套，但其中如宋道光已登賢書，復改青衣之飾，人情乎？迨後王勝兒偽為男妝，亦覺饒舌，總是未當家處。 以下琚英傑校 本文蒙福州陳漢資先生及其天勤工作室根據《中國古典戲曲論著集成》（中國戲劇出版社年月版）所收祁彪佳《遠山堂曲品》錄入並初校，謹此致謝！（網友如欲轉載本文，務請保留以上文字，謝謝！） 琚英傑部分復校。如有錄入錯誤或其它問題，竭誠歡迎指教。 雙燕黃中正 劉爾正以探叔失水，投劉珍為子，方一娘亦因流離相托，遂以結姻。局段無奇，且乏逸趣。閩人少知音者。填詞不甚失律，僅見之黃君耳。 金牌陳衷脈 《精忠》簡潔有古色，而詳核終推此本。且其聯貫得法。武穆事功，發揮殆盡。 合屏張其禮 《芙蓉屏》之記崔俊臣也，簡而雋，此少遜也。惟此關目更自委婉。 翠鈿何梁 赤繩之系，月下老指點韋固，卒諧卺於十年後，以為傳奇足矣，乃益之以兄韋圉，頭緒紛然，遂有不能舒轉處。 飛丸秋郊子 易完虛幾死於嚴世蕃，略見之《鳴鳳記》，但傳解免者為陸姑事；而此以出之世蕃女，卒與諧婚，未知是否。曲能以駢麗勝，但賓白不當家，遂有如里老罵座，村巫降神者。 玉掌 一涉仙人荒誕之事，便無好境趣；第以筆下設色亦濃，故勉收之。 犀軸 是記成於逆璫亂政時，借一沈青霞以愧世之不為青霞者。雖不能協律比聲，逞運斤之技，亦可稱鐵中錚錚。 ? 髯虎 向見俗優演《高唐記》，亦是傳朱仝、雷橫者，穢雜無足比數。此猶稍知節奏，故不以韻病、詞病輙棄之。 去思沈應召 王公鈇〔一一〕令姑熟，保境禦寇，倭賊呼之為「王鐵面」。華盪之役，卒以身殉，惜哉！姑熟志去思焉，遂有是記。詞白嚴整，意境俱愜，令閱者忽而擊案稱快，忽而慷慨泣下。事當與《五倫》、《龍泉》伍，而詞更勝之。 灌城□□□隱求 記寧夏哱賊事，有《賜劍》、《龍劍》二記。《賜劍》亦嫌其龐雜。此等意境，安能求其委折？得暢達如此記，足矣。 香羅張應昌 香羅之合，香羅之分，香羅之分而再合，俱不脫時曲科■{上宀下臼}；然自是委婉近人，玩之亦復不厭。中有全抄沈青門《詠月詞》，殊覺無謂。 麟遊金三秉 穆生去醴，白生守墓，申生傳經；一則存孤，一則恤死，一則救??，君臣朋友之倫，始終無憾。其曲之有關倫化者，倘得筆力爽俊，北曲再加工整，便可與《浣紗》爭雄。 請劍穆成章 記魏璫事，詳核不能過他本，而輕圓軟熟，罕見其儔。 雙鏡穆成章 范鰍兒原有《雙鏡再合》之傳，不謂岳侯八日洞庭之捷，亦為范作姻緣帳也。此記簡淨得法。或以為下筆不能用一句學問，不知詞壇中即有學問，無所用之。 雙星存穆成章 以杜預為牛星降生，已涉悠謬。且為預之生也，關公欲生之以滅魏、破吳，豈知玉壘錦江先殘破於鍾、鄧乎？內全抄《漁陽三弄》一出，尤屬無謂。 不丈夫高汝拭 此記與《冰山》最早出，韻調雖訛，結構少勝；但四諫官頭緒不清；且楊氏一家，何必盡死？ 回天水雲逸史 記楊中丞死諫事，不入里閭影響之談。詞能守律，故才雖不逮，而亦煥然有章。 題扇任皞臣 俞柳園之狎妓，作者自謂巧創，實不能出《西樓》、《霞箋》之范。惟後來徂擊海賊，大有英雄氣味。詞亦時作後語。 浮鴟翀圓生 范少伯亡吳、霸越，《浣紗》記之詳矣。此續之以泛湖，至於賓仙，英雄回首，令人不勝興亡之慨。詞情窅奧，但科諢稍未諧耳。 合義初陽子 桐栢先生記之為《寶鈴》，正是此事。此記效顰而不益其丑，夫亦婢子堪作夫人耶？ 合珠陳顯祖 楊大中事，有《寶簪記》，吾以瑣雜故斥之。此君能用實不能用虛，能用多不能用寡，第謂之稍勝《寶簪》可也。 具品 新金印 此俗優所演者，較原本十改五六。一經抹塗，色澤大減。另名為《新金印記》。燕石、良玉，固自有別也。 三關 吾嘗欲以元人《私下三關》、《昊天盜骨》二劇合為南曲，而難之；若此，則又易易耳。 四德 馮商還妾，沈壽卿有《三元記》。今插入三事，改為《四德》。然《談苑醍醐》稱；「馮京常過外兄，見其侍妾，詢知同年某人女，亟請嫁之。」未載京父名。所謂還妾者，或即此附會耳。 葵花 前半全襲《琵琶》。後半孟日紅被毒，竟入荒誕。作者之胸次眼界，只如是耳。 四美 蔡為端明學士守溫陵，原未作狀頭，傳者之訛也。作者自謂十分點綴，終是庸俗，惟較之荒謬者略勝耳。 金貂 敬德初為劉武周將，太宗遣任城王道宗諭之，乃舉地降，是道宗固汲引敬德者也，乃以位次故毆道宗，敬德誤矣。記中乃以為援薛仁貴故，不知仁貴將兵擊高麗在貞觀十九年，敬德之忿爭在貞觀六年，邈不相及也。惟史稱敬德「晚年悔過鞱戢，謝絕賓客」，則是記所為漁樵之樂，其所固有耶？ 三桂 詞亦朗然可觀。但以老夫狎一青衣，境界庸俗，無堪賞心耳。 五桂 搬出滿腔書袋，即一「腐」字不足盡之。內有自撰曲名，可笑。 蟾蜍 湘子於筵前頃刻開牡丹，有「雲橫秦嶺」、「雪擁藍關」之句，曾見之於《外紀》。及考《太平廣記》，韓昌黎謫潮州，行次商山，有雲水迎立馬首送至鄧州者，蓋其甥而非侄也。此湊集孟郊、賈島諸人，而未得作法，故聯合無情。惟記中以《諫佛骨表》為曲，亦自朗徹可觀。 鸚哥 蘇妃事，殊不經。其詞亦明順。但立格已墮落惡境，即實甫再生，亦無如之何矣。 月桂 桂仙下嫁言生，此是古《辰鉤月》劇。劇詞極綺麗，此記第寥寥數語耳。 妝樓 陳宜中之事近真。離合處逐節敷衍，絕無情景。鄭虎臣之殺賈似道也，何不傳出令觀者稱快？ 南華 記漆圓吏尚不及玉蝶，則其鄙陋則更可知矣。 還魂 俗本有高文舉，此傳之稍近於理。初尤疑其為古曲，迨後半散雜，遂不足觀。 錦蘇鞋 初以《錦蘇鞋》之名類古曲，亟購〔一二〕得之，則是記竹太以征播陷彼中，妻受侮於都藝，蓋俗境也。其村兒未窺音藩者耶？ 舉鼎 此古本也，詞不大失，然終非深解音律者。史傳所記伍員事，絕不一及，惟以已意續之，真是點金為鐵手。 春秋 曲有麗語，亦能守律；但累千百言，無一著癢處。且張知事於官衙狎一妓女，有何趣味而傳之乎？如此記四五種，自開場以至終本，所演之境，所說之白，皆與時曲迥異，半不可解，意其曲之最古者耶？然何以《荊》、《劉》一派，至今能入時眼？此或作者鄉士所習？抑其有參軍打磕爪者，其古院本式耶？ 綈袍 詞氣庸弱，失韻處不可指屈。何不取元人《誶范叔》劇、太史公《范睢傳》，合訂之為善本？ 草盧 此記以臥龍三顧始，以西川稱帝終，與《桃園》一記，首尾可續，似出一人手。內《黃鶴樓》二折，本之《碧蓮會》劇。 桃園 《三國傳》中曲，首《桃園》，《古城》次之，《草盧》又次之；雖出自俗吻，猶能窺音律一二。 七勝 孔明七勝孟獲，事故可傳，此曲演出熱艷，亦可免於荒俚。 試劍 取先主東吳聊姻一事，僅能鋪敘已耳。 試劍 此以劉先生主為生者。雜取諸境，便如屠沽小肆，強作富人紛紜，殊增厭賤；不若趙雲作生之《試劍》，猶得附於簡潔。內一折，全抄《碧蓮會》劇。 咬臍 別設科目，絕不類《白兔記》。乃彼即口頭俗語，自然雅致；此則通本調文，轉覺不文：故知運筆為詞場第一義。 恩榮 陳希夷對鏡掀髯曰：「非帝則仙。」及其道成，不啻蘧蘆視帝王矣；而作者加以人間之富貴，何淺之乎窺希夷哉！ 丹忠 郭汾陽奮跡行伍，收復兩京，為唐名臣，惜此記傳之不盡。套局既多，實譜轉覺寥寥。惟曲有爽語，少敗筆，聊可掩其構局之病。 鸞刀 以盧俊義為記，能彷佛《水滸》筆意，便為高手，其如作者之庸庸何？ 青樓 竊宋江一事，全無作法，止是順文敷衍。猶稍勝於荒俚者。 紅鞋 秀英為董賢女，必自佳麗，固宜馬君卿之鐘情。記中「強婚被難」一段，亦有可觀；然淺近易盡，聊以諧里耳可也。 紅杏 袁女、方女作黎丘之幻，傳奇多有此套，此則更為下里之音耳。 四恩 高雲受陷於妻舅，獲報於平日施恩之人，亦可堅世之好修者。錢氏育孤而未識其夫，高天祥登第而不認其父，相逢時一段，錯愕情景，稍堪解顏。 玉杵 藍橋玉竹事，呂棘津、龍朱陵皆有《藍橋記》，楊星水亦有《玉杵記》。此嚽出逐壻、溺女，後始會藍橋之杵，饒舌甚矣。詞中往往披沙見寶。而韻曲多訛，幾不可讀。良以無善本故也。 萬全 傳陳相國循、高相國谷，掇拾遺事，至於不經。此等識見，欲以作者自命，難矣！ 西湖 秦一木偽為傭書，求配段女，本之唐解元伯虎事，又與俗演《桃花記》同。內惟段女終不苟合一節可取。曲不能守韻，白復多老頭巾語。 金牌 楊延昭事，三關及此凡兩見矣。取境不同，而庸俗則一。 鴛鴦 王邦臣經南荊楚，受一妓所贈，得免於流離，後卒以巡方解妓禍，遂為二室。傳之絕無景色，第節取其明暢之詞可也。 寶釧 前半全襲《釵釧》。後以諸神誅妖僧，而必彚戲場之赤面者七人，以實「七紅」之名，即此可見其取境之俗。 白袍 曲之明者半，俚者半。俚語著一二於齒牙，便覺舌本強澀。元有《比射轅門》劇，是亦傳薛仁貴者，今為村兒塗塞，令人無下手處矣。 高士汪廷訥 此記本以讃無無居士者，乃借發於水、光、馮、閎諸生。僅能敷衍，殊無曲折之趣。中以海閣黎一段，引為武教事，必有所感而發者。張靈墟序稱：「好事作以媚昌期，非昌期筆也。」 蟠龍□□□樵風 詞壇之解音者，必非俗筆，是以審律諧聲，吾無望於此輩矣。江生縉事，出《剪燈繅說》。月娥詭男免難，真無愧女史之稱。 胡笳黃粹吾 《琵琶》之妙，在不拾中郎一事，能於空處現神情。此記以葵琰結局，遂稱《續琵琶記》。白俱學究語，曲亦如食生物不化，是何等手筆，乃敢續《琵琶》乎？ 折桂□□□秦淮 此亦傳梁太素者。母與孫系添出。雖其中點綴一二，終是庸筆所為。以視《題塔》一記，何異蜣轉之蘇合也！ 全德汪拱恕 此第記竇禹鈞初生儀、儼諸子事，非《五桂記》也；雖欲竊陰德之緒餘，而未免入俗。 鑲環翁子忠 即藺相如懷璧一事，大有俠烈之致可傳，何必增出閨閫，反入庸俗！ 八德陳世寶 傳王曾父、母、兄、弟，板實敷衍。曲止數調，疊用之，亦能守韻；惜作者眼界不寬，手筆入俗。 陰抉〔一三〕□□□青霞仙客 前半與《精忠》同。後半稍加改攛，便削原本之色。不識音律者，誤人一至於此！ 十全王□□玉門 王玉門欲剙一家之言，詭為富長春作記，而記中乃節節沿襲。即其詞非不腴美，終不脫「肥」「痴」兩字。 分釵謝天瑞 記賈雲華毀容立節，境人平庸。且悔姻、分釵在魏寓言登第之後，尤不近情。 忠烈謝天瑞 傳蘇道春者凡三，以此為最下；然盡去風情，獨著忠烈，猶不失作者維風之思。 靖虜謝天瑞 祖士雅擊楫渡江，劉越石聞雞起舞，千古而下，想像英雄；乃閱及此記，反見索寞。 狐裘謝天瑞 記孟嘗君事，平鋪直敘，詳略尚未得法。末入子之篡燕一段，全不關合孟嘗。 劍丹謝天瑞 畫工畫鬼魅易，若詞家反難之。蓋如元曲所稱為「神頭鬼臉」者，易涉於俚。至此記載八黑誅妖，以並《寶釧》之「七紅」，尤為鄙俗可笑。 麥舟謝天瑞 不傳范文正公生平大節，第加以信讒逐妻，粉紜詬誶之狀。閱此鄙語，不能終篇。 玉佩彭□□南溟 彭將軍序云：「萬曆三年，有仙人自稱徐庶乞封號，上封為散誕神仙。」故此記以飛升終元直。然其事多屬妄傳，不若《十孝記》載元直仍佐先主，曹瞞被擒，大快人意。 雙俠彭□□南溟 王伯彭傳荊卿，而俠烈之概，英英千古；乃此傳聶政，覺舉體沓拖，少一段龍威虎振意氣。 四義彭□□南溟 郭元振有《紅絲》一記，足傳之矣。此亦述其生平，而飾以酒、色、財、氣四孽，是何見解！ 遺香彭□□南溟 以封、花、月為姓，亦子虛、無是公之意耳。獨芳英陷身於虜，能生全嬌香，而卒以死報月生，不愧奇女子。彭將軍四記，惟此稍可觀。 犀佩即《玉章》胡文煥 士人妻題詩金山，有《詩會記》；俠士於金虜營中攜南官歸，有《旗亭記》。此合傳之，第供搬演，不耐咀嚼。 餘慶胡文煥 以《餘慶》名其記，想見作者一副諧媚肺腸，不覺入於鄙俗，故傳奇爛套，不收盡不已。 奇貨胡文煥 陽翟大買，以呂易嬴，當以雄豪突兀之詞傳之，乃平庸若此耶？呂郁藍欲記此為《玉符》，不果。 三晉胡文煥 羅括趙簡子事，惟「膚」、「淺」「庸」、「陋」四字耳。 三節許以忠 遼陽之役，高衷白仗節死難，且有義僕如高永者，至今凜然有生氣。但附之以王君日宣，而許君亦強預其內，反遺不核之誚。許君能作駢語，其為詞何多陋耶？ 寶帶夏邦 以小旋風為生，而添揑寶帶結姻一事。他人一語可了者，此數十語不了。取境既俗，出吻亦庸。 驪山 周景王太后游驪山，為犬戎所困。邢芳遇御之被圍，後以讒構幾不免。而躍馬持戈，援芳遇父子者，遇之妹淑真也。牽演冗長，殊無節奏。北調尤多舛訛。 底豫鄭元禧 止熟一部《四書》，便欲作曲，何言之易也！古帝王聖賢，原有厲禁，不入氍毹場中，此記宜及亟毀之。 御帶謝恩 楊思義救猿獲帶，許玄佑已采入《橘浦記》中。此記不甚支離，猶得傳奇之法。 妬婦記釋湛然 湛然大師以婦人悍妬，多入三塗，遂取房玄齡事，諱其名為白心室。雖大師一片婆心，亦未免老僧饒舌。 完扇□□□寄鳴道人 賀君狎妓秦小鳳，為劉亮所構。亮以從倭為俘，小鳳卒歸賀。其中參成者，裴子益也。此似近時事。所云寄鳴道人，或賀自謂乎？ 鴛鴦謝惠 吳廷璋得兩嬌為室，以趙文兕之構，流離者二十年，有二子而幾不能認，頗盡傳奇離合之致；乃其以俗吻構之，如桓宣武似劉司空，無所不可恨。 玉蝶謝惠 如此鈍根，乃以作曲，正似酒肉傖父學王、謝衣冠耳。漆園吏嘆骷髏數折，雖襲之雲萊道人者，終不能掩其它曲之陋。 釵魚沈惟生 花生之狎妓秀英，必盡入余唾，乃能勉強成曲，作者亦何自苦乃爾！ 藍田龍□□渠翁 記楊伯雍種玉事，氣味古樸，與《扊扅》相類。 分釵張□□瀨濱 伍生篋中金釵，為神人援之二蘭。後相值貞女祠，往來酬和。卒兩諧之。此與《春秋》、《藍田》諸記，皆別設科諢，絕非近日所演者。情境俱夢夢，詞如囈語不休，忽然而止，雖其藻麗迥非凡筆，然不可語曲也。 扊扅端鏊 吾以為別有結構，為百里奚寫照耳；若只此敘述，何須學邯鄲之步！ 鸞絛□□□瀔南子 記王爽、韓琦自為諸生時，各狎一妓，牽纏到底。吾不知作者何所取義，而蹈襲庸腐至此也。 完趙朱道明 趙氏一門疫死，兩孀從容殉義，可以泣鬼神而貞金石矣，但其詞非人所樂觀。 負劍程良錫 作者不明音律，半用北調，效顰《西廂》，遂為襯字所誤；雖運詞駢麗，亦不足觀也已。 玉魚湯家霖 傳郭令公，前半全襲《琵琶》。後半雖多實跡，總如育賈人張肆，即有珍玩，位置雜亂不堪。 寧胡陳宗鼎 記王嬙事，頗核；記匡衡事，反涉於誕。暢達之詞，第未瑩徹；且音調不明，至有以引子作過曲者。 華蓋潘□□ 記此欲為《三元記》正訛，亦第窺其家庭一班，於商文毅公事功節義，尚不免望洋耳。 西遊陳龍光 將一部《西遊記》，板煞填譜，不能無其所有，簡其所繁，祗由才思庸淺故也。 玉鐲李□□玉田 不謂鄭元和之後，復有王三舍；而此妓之才智，較勝李娃；即所遇苦境，亦遠過之；惜傳之未盡耳。 聚星張子賢 盧俊義始未，已有《鸞刀記》。此惟盧妻投庵一段，與《鸞刀》稍異耳。兩曲皆出庸手，此則似又遜之。 玉釵□□□心一由人 何文秀初為遊冶少年，後來備嘗諸苦。寫至情境真切處，令人悚然而起。若於結構處敷衍以新詞，當成佳傳。 玉釵陸□□江樓 記蒯剛謀占紫芝園，轉展計陷，閱之如嚼蠟。曲亦有不可讀者。惟後段安丙擒吳曦事，傳之詳明，若出兩手。首折以過曲出場，亦奇。 鳳簪李陽春 記何文秀，猶之《玉釵》也，不若彼更敷暢。 進瓜王□□玉 從《西遊記》截出一段。曲亦襯貼。李翠蓮借魂成婚，恰得結體。 玉蝶戴之龍 裴得道酷信丹鉛之術，至子女流離，家破而身幾不免。此必作以諷剌人者。當與之熟講排場，令深曉科諢之法，方可令此君填曲。 錦囊渾然子 安定周邂逅鄰舟之女，金太守竟以神擁信之。安理為逆奴所構，都憲兄不能庇其一弟：皆出情理之外。 白鶴王畿 徐二孺幼慕遊仙，得一雛鶴蓄之，鶴銜珠以謝而去。自是為紫虛玄女所引，遍歷仙、魔諸境，遂證上升。此必腐儒作此以佞求仙者。 脫穎□□□漢上公 以毛遂為生，中入相如完璧、平原殺姬事。局段散漫，賓白全抄《左》、《國》語，使歌者如吃人作期期聲。 金環□□□木石山人 海忠介亮節宏謨，自廣文以至總憲，百折不變，被之絲管，有裨世教；但母妻流離，本傳所未有，亦何必重誣之也！ 雲台蔣俊鄉 傳東漢初興事。粗知腔調，終是庸筆。中以四《清江引》配《四朝元》，前後語相接，亦他本所未見者。 玉丸朱期 作南傳奇者，構局為難，曲白次之。此記局既散漫，且詞不達意；意既蒙晦，而詞遂如撞木鍾，扣石鼓，雖填得暢滿，亦何益哉。玉丸之遇，萬山以自況者，虞江故有曲派，吾未敢為此君許也。 蓮囊陳顯祖 關白之役，戡定之者，劉、李諸帥也。徐嘉不過側名偏裨耳，亦何足齒。中記沈惟敬以通款悞石大司馬，自是實譜。 覓蓮鄒逢時 此道明暢者，類涉膚淺；婉曲者，偏多沉晦；即使詞意簇湊，又易入於小乘：所以識者致嘆於當行之難也。若此記，全不脫劉一春本傳，科諢尚不識，又安能求其詞采乎！ 湘湖丁鳴春 何兢力報父仇，矐鄒令之自，張宗子收之《義烈傳》中，有以也。此記事詳而核，末段則不無駢枝可刪。 雷峯陳六龍 相傳雷峯塔之建，鎮白娘子妖也。以為小劇，則可；若全本，則呼應全無，何以使觀者著意？且其詞亦欲效顰華贍，而疎處尚多。 普化程九鳴 未窺音律之藩，強作解事。其記呂祖，蓋皆欲正《長生》訛也，而不知運局構思，遠遜《長生》矣。 玉花黃日 作者欲以通本按一歲之景，如前三折即入初春，而不用花柳鶯燕之語，似工於詞者矣；乃何以俗腐轉甚，散漫尤多也？閩中向無曲派，此等醯雜之見，原未之識瓮外事耳。 還金吳文義 劉道卿還金納妾，亦是丈夫尋常事，何必記之。況卑瑣若此，又何足為其事重！此君尚有《李綱掛印記》、《卜式合錢記》，未見。 遠帆樓□□□閒閒子 此即《珍珠衫傳》，惟會合稍異。其中俊句不乏，惜安頓無法，蓋繇作者尚未夢見音律，漫然握管耳。 賜劍陳德中 以李將軍如松為生，所傳止寧夏哱賊一事。頭緒紛如，全不識構局之法，安得以暢達許之。 金杯吳懷綠 於忠肅公昭代偉人，事功方勒鍾鼎，而傳之者乃掇拾一二鄙褻之事，敷以俚詞，令人肌栗。 雙麟沈棹 記成仁以二子成名，俗筆所作，第可為優人貢諛耳；但其中抗節虜庭，大義凜凜，猶足為世教之資。 香球金懷玉 江子以把釣誤入徐舟，徐夫人忽有婚姻之約，老婦粗率，一何至此！記中備江秩之狀，堪為敗家子下一針■{左金右乏}。 寶簪即合簪金懷玉 小說中有楊大中事，此易其名為楊充；於二子認父處，亦具梗概，但瑣雜不堪耳。 望雲金懷玉 演狄梁公事甚備，可以文金君他作之陋；然以言乎還淳返雅，則未也。 完福金懷玉 事出意創，於悲歡兩境，俱無入髓處。謬以黃香為仙姬之子，不知金君何所為而構此思。 妙相金懷玉 演說因果，止堪入村姑、牧豎之耳。內多自撰曲名，且以北曲犯入南曲，大堪噴飯。 摘星金懷玉 霍仲孺傳，已有《種玉記》揚其世美。懷玉效之，轉覺寒酸淡薄。 繡被金懷玉 東漢王忳遇金彥於旅邸，邂逅托以生死，忳卒葬彥而卻其金，蓋大節也，奈何以鄙褻傳之，令觀者如墮雲露中！ 八更曲即鑿壁金懷玉 詞曲不能工美，得一明暢者足矣；然非筆力推敲得出，明暢亦自不易。若此等曲，如衣敗絮行荊棘中，觸處是礙。傳匡衡而引入孝婦之冤，何也？ 桃花金懷玉 腐塾習氣，時時露出。文章惟俗字不可醫，正謂此等手筆耳。傳崔護偽為作傭書，如唐伯虎之於華學士，乃復造為指腹分襟之說，益其俗矣！ 三槐金懷玉 王景叔父子功業，搬演殆盡，而能貫串有條，一洗諸作庸陋之習。金翁晚年為詞，几几進乎技矣。 冰山陳開泰 傳時事而不牽蔓，正是煉局之法；但對口白極忌太文，但不脫學究氣。崔作小生，是何多幸也？ ■{左首右式}隼王玄曠 為耿朴公作記，雖不及《中流柱》本，而繩趨尺步，猶不入於荒穢。但諭詞以律為主，此記韻多訛錯，毛師之北詞尤甚，故幾欲收之，幾復置之。內傳吳中翰懷賢因耿公慘死，竟出之記載之外。 鳴冤盛於斯 此記魏璫，而以胡給諫天岳為生者。韻律全疎，傳事亦多未核。此記成而給諫以乘箕去。中之以證仙結局者，豈先為之兆耶？ 過眼浮雲□□□鵬鷃居士 作者刻意求新，故首折即用魏璫以破衣出。乃貫串無法，目中不識九宮十三調為何物，語竟不可讀，而況歌之乎？ 冤符□□□陽明子 此記全以傳劉侗初，而間入吳養春一案，當是老學究於三家村講天話耳，不然何鄙俚至此！記魏璫者若此記，風斯下矣。 磨忠□□□閣甫 作者於崔、魏時事，聞見原寡，止從草野傳聞，雜成一記，即說神說鬼，去本色愈遠矣。調多不明，何以稱曲！ 金盔□□□春懷 此邵春懷為其先邵世榮所作。世榮有功於明興，榮之內弟胡大海為佐命勛臣，榮之弟世芳以早悟從周顛仙遊，此於史傳皆無可考。即此記亦未能闡揚，僅可記諸人姓名耳。 椎秦王萬幾 略窺史書，便為子房作傳，殊不及舊本《赤松記》頗得詞家之法。 雙鳳陸華甫 趙范、趙葵當金虜猖獗時，以兩書生而擒李全，走楊姑，收棗陽之捷，真為愧「雙鳳」名矣。詞多北音，故覺音韻不葉。 雙喜 此等境界，此待語意，纔一經眼，便如嚼蠟；若復把玩，不禁肌栗。 孤忠 聊述魏璫時事，雖不妨翻實為虛；然如此不倫，終涉惡道。 千祥 粗曉音律，使欲拈毫。記中以賈年少父子守長沙為艷稱，而不知以地處卑濕，恐不得活。賈方賦鵩自悲，何艷之之有！ 雜調 三元即斷機 傳商文毅全不？實。將自擬《彩樓》之傳文穆乎？然境入酸楚，曲無一字合拍。 珍珠 此即高文舉《還魂記》也。《還魂》原本固不佳，此猶不得與之並列。 香山 詞意俱最下一乘，不堪我輩著眼。 古城 《三國傳》散為諸傳奇，無一不是鄙俚。如此記通本不脫《新水令》數調，調復不倫，真村兒信口胡嘲者。 雙璧 焦文玉生三子，妻一乳得二，妾出者一。文玉以仗鉞征虜，困於祈連山十六年，而三子之以被寇散失者，竟以文武登科，數玉得完聚焉。作者有意構局，終未大雅，而又無奈其不識音律何也。 征遼 此即刪改之《白袍記》，較原本更為可鄙。 升仙 傳湘子，不及《蟾蜍記》。若刪其俚調，或可收之具品中。 射鹿 曹操之殺董妃，令人憤；馬超之敗阿瞞，令人喜。惜構詞錯雜，遂不足觀。 鹿台 文理荒謬，腔拍全疎，第可供窺壁掛籬之觀耳。 勸善 全不知音調，第效乞食瞽兒沿〔一四〕門叫唱耳。無柰愚民佞佛，凡百有九折，以三日夜演之，閧動村社。 金台 閱此曲，如對傖父語種種粗率。樂毅可作佳傳奇，決不堪著此等俚句。 韓朋即十義 李、鄭救韓朋父子，程嬰、公孫之後，千古一人而已，惜傳之尚未盡致。中惟「父子相認」一出，弋優演之，能令觀者出涕。 和戎 明妃青冢，自江淹《恨賦》而外，譜之詩歌，裊裊不絕。乃被濫惡詞曲，占此佳境，幾使文人絕筆，惜哉！ 感虎 記孫山純孝感虎，雜以征倭一事。滿紙荒穢，令人憤懣欲絕。內疊用《五聖林梢月歌》，皆土語也，尤可笑。 賽伍倫 此熊概子孫為其祖記複姓事。乃顛倒錯亂，無復文理，將以此為其祖榮乎？ 麒麟 搬盡一部《論語》，乃益其惡俗鄙俚。侮聖者非法，此真詞壇之罪人也。 赤符 作者眼光出牛背上，拾一二村豎語，便命為傳奇，真小人之言哉。 金鳳釵 記魏鵬事，無《姻緣》、《分釵》拒婚之苦，乃其詞理荒謬，則不及二記遠矣。 白蛇翁子忠 此記孝友足法，但以救蛇而得果報，反近於誕，不若《鸞釵》之直截而復淒婉也。曲較《鸞釵》十改五六，便不通矣。 跨鶴古時月 傳胡靈台援徒講學，終於登仙。此必老腐村塾，聊口嘲以自況者。詞之穢惡至此，令人字字欲嘔。 偷桃吳德修 東方曼倩以滑稽玩世，傳有西王母「此兒三偷吾桃」之語，故是一段佳話，情此記鄙俚不文。安得即借東方之舌，巧傳出當年生面乎？ 赤壁黃瀾 傳子瞻事，葉桐栢有《玉麟》，陳太乙有《金蓮》，及俗本有《麟鳳記》。此拾舊曲余唾以成者，內有全抄《四節》數出，及誤以詩餘題為詞，俱可捧腹。 二聘胡湛然 作者胡靈台，吾不知何如人。觀其所為傳奇，掇拾帖括，俗氣填於膚髓。是迂腐老鄉而強自命為顧曲周郎者。以伊尹三聘入曲、豈得有佳境！ 荊州金成初 關公之傳，有桐栢先生壯調宏詞，真足配銅琵琶鐵綽板。若《大江東》及《義勇辭金》二劇，則具體而微耳。此記不知何調為南北，又何必問其工拙也。 還魂□□□欣欣客 內傳包文拯勘曹國舅，似從元劇《生金閣》、《魯齊郎》諸曲生髮者。中如活袁文正以溫涼帽封以五霸諸侯，真可噴飯。 藏珠魯懷德 妬妻欲殺妾子，須寫出一段毒腸，令人可以切齒，乃足警世之為悍婦者。此記差能敷衍，不及《清風亭》遠矣。 孝義汪湛溪 記閔子騫事。尚未能拾人殘瀋，又奚堪自家生活。 羅帕席正吾 其事大類小說之《簡帖僧》。作者一味粗率，亦繇不知音律之故。 別目鄭汝耿 此《龍圖公案》中一事耳。包公按曹大本，反被禁於水牢，此段可以裂眥。 牡丹鄭國軒 金牡丹為魚妖所混，幾不可辨，此境地之最惡者。雖然，槎仙以此演《蕉帕》，遂為佳曲。顧其運掉何如耳。 胭脂童養中 傳郭華者，元有《留鞋》劇，亦曾見之於小說，但郭不得活，而有遺腹一子，與此記稍異耳。詞句長短尚不識，吾何以觀之哉！ 雙節張□□竹亭 杜若芝原聘秦女淑貞，又狎一妓陳可蘭。杜以鬻販被騙，二女皆為矢節，因以《雙節》名之。亦有數調明處。 升仙□□□錦高老人 湘子經三演。別一本以《升仙》名者，原不足觀；而此則荒穢特甚，即憲宗自稱憲宗，文公自稱文公，可概見矣。 雷鳴許宗衡 初讀之，亦似有成句之語；再閱數折，見其用調錯落，出句復多荒謬，知作者無可浣之肺腸矣。 易鞋董應翰 大意與湼用之《分鞋》不遠，但音調既疎，構詞轉多俗語。 釵書葉俸 龍女配陳子春生三子，乃天、地、水三官，一何荒唐也！此等惡境，正非意想可及。 繡衣■{上旣下曰}廷熙 襲《琵琶》之粗處，而略入已意，便荒謬不堪。此等詞皆梨園子弟自製者。在元之娼夫詞，幾與王、馬諸公為敲，今竟絕響矣。 瓦盆葉碧川 竊元人《盆兒鬼》、《陳州糶米》二劇，為包公作傳。末及李宸妃誕仁宗一事，與《金丸》不類。聞已別有全曲矣。此記種種穢惡，直是一字不通耳。 征蠻葉碧川 傳裴忠慶重贅盧氏，致妻瑣尾流離。拾各傳奇惡套，聊以塞白，不足言曲也。 英台即還魂朱少齋 祝英台女子從師，梁山伯還魂結褵，村兒盛傳此事。或雲即吾越人也。朱春霖傳之為《牡丹記》者，差勝此曲。 金釵朱少齋 全效《釵釧》，何穢惡至此！ 破鏡朱少齋 朱弁之忠，玉英之節，柰何以俚語辱之，一至於此！ 躍鯉顧覺宇 此即《躍鯉》原本，經村塾改攛者。 綈袍〔一五〕顧覺宇 改原本十之七八，益荒不堪矣。 織錦顧覺宇 《搜神記》稱：「董永父亡無以葬，乃自賣為奴。主知其賢，與錢千萬，遣之。永行，三年喪畢，欲還詣主供奴職。道逢一婦人，曰：『願為君妻。』遂與俱至主家。曰：『永雖小人，蒙君恩德，誓當服勤以報。』主曰：『婦人何能？』曰：『能識。』主曰：『必爾者，但令君婦為我識百縑。』於是永妻織十日，而百縑具焉。」閱此，知遇仙之非誣也。但此以仲舒為永子，則謬矣。 玉鉤 王公禕〔一六〕於明興初，與劉、宋諸公首先歸附，以文學重一時，死節雲南，名與天壤仝敞。作者亦知傳此殊勝淫詞，柰文理全荒何！ 雅品殘稿〔一七〕 玉環 韋皋、玉簫兩世姻緣，不過前後點出，而極意寫韋之見逐於婦翁，作者其有感而作者耶？ 合鏡 傳樂昌鏡之分合也。 分鏡 又一本。□□□ 繡繻 聞有演《玉玦》而青樓絕跡，諸妓醵金構此曲，為紅裙吐氣，為盪子解嘲。 霞箋 傳青樓者，唯此委婉得趣，至《西樓》更大暢，此外無餘地容人站腳矣。 五全 葉李彈劾賈似道，已見之於《望春樓》，此稿傳之而更暢。似道失意時描寫詳盡，可為奸邪金鑒。 茜囊 傳奇中未有傳以博賽破家者，有之自王東（？）門（？）始。初之豪奢，末之窮困，寫出畢肖。 犀合 舊有唐伯亨傳奇，此仿之為是記。記中有八不知之巧，而歸結於一合。 墜釵 興娘、慶娘，生生死死，皆因情至，轉訝盧二舅炳靈公之婉轉成就□以踐「妹兒收得姐兒田」之識，豈神仙亦不斷情累乎？ 十孝 沈□□闡發古孝子事，每事三折，令人於（？）親（？）猛然驚醒。先生不特有功於行孝也已。 分錢 楊廣文之《雁魚錦》，賈氏之《四朝元》，楊長文之《入破》、《出破》，皆先生效《琵琶》處，蓋欲人審韻諧音，極力返於當行本色耳。 雙魚 取「全州佳偶」事，雜之《薦福碑》劇中，寫書生淪落之狀，全（？）令人神魂慘澹。 合衫 取元人《公孫合衫》劇參錯而成，極意摹古，一以淡而真者，寫出怨楚之況。 義俠 此記於武松俠烈之概、潘金蓮淫奔之狀，宛轉寫出。 鴛衾 富（？）翹之事，間吳中實有之。桐柏生《團花鳳》、《碧玉釵》二劇，皆取於此。 桃符 演《後庭花》劇為南曲。曲第二十八折，已覺有無限波瀾矣。聞舊有《劉天義》傳奇，今不存。 分柑 男寵只方諸生《男皇后》一劇，自來無全本。拈毫搬弄，備極謔浪之態。但為樂未久，而輒為董（？）據（？）負心，受諸淒冷，覺歡場太短耳。雖狀（？）雌雄雙飛，竟奪人國。原生以此破家，又何足哉。 鑿井 「鑿井得銅、買奴得翁」，原是古語。今人以「求友得婦、依主得兄」一股，遂成佳傳。 珠串 崔孺都押一青衣，賦「侯門如海」之句，自是詩中佳話。今得於節鎮者作其合，大可快心。崔妻磨折於伯母，雖未脫套，而描寫婦人反唇之狀，非先生妙筆不能。 奇節 一本分作二事：權皋以計避祿山而竟得生，賈直言飲藥□有父命而卒不死，真可謂節之奇者矣。二事皆出正史，傳之者情與景合，無境不肖。 結髮 此郁藍生作傳，先生譜之者。中間狀白叟之負義、鶯娘之守盟、蕭生之異遇，一轉一折，神情俱現。 埋劍 郭飛卿陷身蠻中，吳永固以不識面之交，百計贖出，可謂不負生友。飛卿千里赴奠，移恤永固之子，可謂不負死友。世有生死交如此，洵足傳也。 連環 元有《奪戟》劇，雲貂蟬小字紅昌，原為布配，以離亂入官，掌貂蟬冠，故名；後仍作王司徒義女，而連環之計，紅昌不知也。 千金 紀楚、漢事甚豪暢，但所演皆英雄本色，閨閣處便覺寂寥。 四紀 一紀四起是此始。以四名公配四景。沈練川作此壽鎮江楊相公者。 明珠 記王仙客、劉無雙。文人之情，才士之致，具見之矣。 陸采西廂 天池以李日華《西廂》翻北為南，剽竊為詞，氣脈未貫，握管作此，不涉王實甫一字，但韻??耳。 李丹 劉慈水閱擲李事，寄之屬郁藍生作記，二十日而成，郁藍尚自遜為握管未疾也。 神鏡 劍俠特盛於唐，而所載紅線、隱娘尤奇秘可喜。至金生以神鏡合隱娘，正是天然傳奇。此記作得靈怪，又能於場上見構局之佳。曲白流暢，是郁藍另一作法。險韻亦不重押，十九韻內而陳（？）明又即用前韻所未及押者，更別闢法門。 雙樓 此《神女》改本也。與前絕不同。以《騷》、《雅》供其筆端，覺汨羅江畔，暗雨淒風，黃陵廟前，暮色斜照，恍忽如見矣。 神劍 以王文成公道德事功，譜之聲歌，令瞋笑皆若識公之面，可佐傳史所不及。曲白工麗，情境宛轉。