元曲三百首 · 六
孔文卿
〔南呂〕一枝花
祿山謀反
蒼煙擁劍門，老樹屯雲棧。西風吹渭水，落葉滿長安[1]。近帝都景物凋殘，傷感起人愁嘆。只合在邊塞間，則見那白茫茫莎草連天，甚的是嬌滴滴鶯花過眼。
〔梁州〕不幸遣東歸薊北，更勝如西出陽關。看幾時捱徹[2]相思限？怕的是孤燈熒暗，殘月弓彎，戍樓人靜，梅帳更闌。思量玉砌雕闌[3]，消磨盡綠鬢朱顏[4]。再幾時、染濃香翡翠衾溫，迷醉魂芙蓉帳暖，解餘酲[5]荔枝漿[6]寒。這近間，敢病番，舊時的衣褃頻頻攢[7]。瘦證候何經慣？那的是從來最稀罕，單出落著廢寢忘餐。
〔三煞〕動無喘息行無汗，坐也昏沉睡不安。兩行淚道漬成斑。每日家做伴的胡友胡兒，胡舞胡歌，胡吹鬍彈。知他是甚風範？偏恁一曲霓裳寵玉環，羯鼓[8]聲干。
〔二煞〕拚了教匆匆行色催征雁，止不過拍拍離愁滿戰鞍。驅兵早晚到驪山。若奪了娘娘，教唐天子登時兩分散，休想再能夠看一看。四件事[9]分明緊調犯，勢到也怎摭攔？
〔尾〕把六宮心事分明的慢，將半紙音書黨閉的慳，教千里途程阻隔的難。我因此上一點春心醞釀的反。
【注釋】
[1]西風吹渭水，落葉滿長安：作者將唐代呂岩《促拍滿路花》詩句之義做了改動，呂岩寫的是秋天之景與情，而曲詞中安祿山面對的是冬日之景與情。
[2]捱徹：受夠了。
[3]玉砌雕闌：指代皇宮內苑。
[4]綠鬢朱顏：烏黑的頭髮，紅潤的臉龐，表示青春的活力。
[5]酲：過度的酒醉而至生病。解餘酲，消除隔夜的酒醉。
[6]荔枝漿：楊貴妃喜歡吃荔枝，唐明皇曾動用驛馬運送新鮮荔枝，杜牧《過華清宮》詩有「一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來」之句，此處暗切此典故。
[7]衣褃頻頻攢：衣褃，衣服腋下的縫。攢，聚攏，即把衣縫收小，使衣服改瘦。
[8]羯鼓：兩面都能打的鼓。
[9]四件事：即良辰、美景、賞心、樂事。
【鑑賞】這套元曲以「一點春心醞釀的反」作為主題，用安祿山口吻借歷史題材委婉曲折地表達了對異族入侵的嘲諷。
〔一枝花〕首曲從安祿山造反、兵逼長安之時寫起。從「蒼煙」至「西風」以下一路寫來，寥寥數句就描繪出長安一帶荒涼破敗的景象，再現了安史之亂給昔日繁華的京城帶來的巨大的災難。「西風吹渭水，落葉滿長安」兩句，化用賈島《憶江上吳處士》的詩句，點明安祿山謀反的時節。
〔梁州〕一曲採用層層鋪排的手法，表現了安祿山對楊貴妃深切的思念情。
〔三煞〕繼續描寫安祿山得相思病的症狀。而在相思病的折磨下，安祿山竟對自己民族的朋友和藝術都產生了厭倦心理，表現了他對楊貴妃的痴迷程度。
〔二煞〕一曲寫安祿山起兵造反，著重展現了他欲奪楊貴妃的內心打算，刻畫出一幅不可一世、躊躇滿志的驕傲神態。
〔尾〕主要剖析安祿山造反的主導思想，也就是安祿山無法將思念楊貴妃的心理傳遞過去，思念之情在胸中越積越濃，揭示了「衝冠一怒為紅顏」式的戰爭根源。
這套元曲，多用通俗之語為安祿山開脫立言，塑造了一個纏綿多情又蠻橫霸道的形象。作者構思新穎，採用了虛構的手法，將戰爭的根源歸結為胡兒對漢女的思念與追索，委婉曲折地表達了對異族統治的不滿。
鄭光祖
〔正宮〕塞鴻秋
門前五柳[1]侵江路，莊兒緊靠著白渡[2]。除[3]彭澤縣令[4]無心做，淵明老子達時務。頻將濁酒沽，識破興亡數[5]。醉時節笑捻著黃花去[6]。
【注釋】
[1]五柳：喻隱逸之士的住所。
[2]渡：渡頭，渡口。
[3]除：任命。
[4]彭澤縣令：指陶淵明。
[5]識破興亡數：看透了興亡的命數。數，命運，內在規律。
[6]醉時節笑捻著黃花去：表現陶淵明嗜酒，又愛菊。黃花，菊花。
【鑑賞】這首曲子作者根據自己的人生態度和對社會的認識，極力塑造了一個自己心目中的陶淵明，表達了對陶淵明清高曠達的品格的讚美和對隱居生活的嚮往。開頭兩句「門前五柳侵江路，莊兒緊靠著白渡」，描述陶淵明隱居環境的清幽寧靜，表現其一種恬淡閒適，與世無爭的心態，同時也奠定了全曲舒適曠達的基調。「淵明老子達時務，識破興亡數」，這兩句寫陶淵明辭官歸隱，是適時所為。接下來寫陶淵明識時務的具體內容：「除彭澤縣令無心做，頻將濁酒沽。醉時節笑捻著黃花去。」在作者眼中，陶淵明飲酒賞菊是一種遁世逃避現實的做法，這不是真實的陶淵明。其實陶淵明辭官是因為對現實社會的不滿，歸隱也是出於「性本愛丘山」。作者這樣安排，曲折地反映了元代社會的黑暗，反映了知識分子地位的卑賤和處境的艱難。若要改變這種處境，即使整日勞苦奔波，曲意奉承，爾虞我詐，也有可能萬劫不復，更何況作者「為人方直」，所以，要解脫現實社會給予的痛苦，只有逃避現實、隱居田園這一條路，作者借陶淵明的典故抒發了對隱居生活的嚮往之情，表達了對當時黑暗現實的不滿與控訴。
〔雙調〕蟾宮曲
夢中作
半窗幽夢微茫。歌罷錢塘[1]，賦罷高唐[2]。風入羅幃，爽入疏欞[3]，月照紗窗。縹緲見梨花淡妝，依稀聞蘭麝余香。喚起思量，待[4]不思量，怎不思量。
【注釋】
[1]錢塘：指南齊錢塘名妓蘇小小。世人以「錢塘」或「蘇小」代妓女。
[2]高唐：因宋玉《高唐賦》以「陽台」為男女歡會之處，世人以「高唐」或「陽台」喻男女歡會之事，並且多指與妓女歡會。作者用「高唐」這一典故，又含有自比宋玉的才貌雙全之意。
[3]疏欞：疏朗的窗格。
[4]待：打算、準備。
【鑑賞】這首曲子描寫作者在夢中與所愛之人歡會，醒來後難以忘懷的心情。「半窗幽夢微茫」，開篇切題，點明是在做夢。「幽夢」、「微茫」，渲染了朦朧悱惻的氛圍。正所謂「日有所思，夜有所夢」，這一句勾起了讀者的好奇與興趣。作者緊接著描述：「歌罷錢塘，賦罷高唐」，仿佛是蘇小小在向情郎獻歌，又仿佛巫山神女迎接襄王。兩個「罷」字，表明夢影殘存，中間包含著無限的悵惘之情。前面三句都是表現了似夢非夢，半醒不醒，接下來「風入羅幃，爽入疏欞，月照紗窗」三句，則開始過渡到覺醒，迎接作者的是一片現實世界的淒清。微風潛入，吹動著羅幃，窗欞中透進了深夜的陣陣清涼，皓月當空，銀色的月光灑向了紗窗，暗含了作者獨處、獨眠的孤獨與寂寞。「縹緲見梨花淡妝，依稀聞蘭麝余香」，縹緲的夢境中出現了作者所愛之人的幻象：有著梨花般素淨的淡雅儀容，散發著蘭香麝香般的縷縷芬芳。「梨花淡妝」、「蘭麝余香」，竭力形容夢中所會的女人之美，補充了「半窗幽夢」的內容，表現了作者對幽夢的眷戀。「縹緲」、「依稀」表現了作者醒後的追憶與對夢境的感受存在著偏差，現實是極其淒涼的，表達了作者無限的悵惘。最後「喚起思量」不言而喻，「待不思量」是因為思量太重太苦，作者故作強硬，「怎不思量」言這份愛戀的深重。這三處「思量」，經歷了一個「有—無—有」的曲折過程，把作者的矛盾感情刻畫得淋漓盡致，表現了作者的一往情深。
由於一往情深，相思過度，留夢心切，眼前出現了幻影，所謂「直道相思了無益」，作者把這種幻覺歸之於夢。全曲清新婉麗，借幽夢寫相思，真摯感人。
李直夫
《虎頭牌[1]》第三折
〔攪箏笆〕咱須是關親意，也索[2]要顧兵機。官里著你戶列簪纓，著你門排畫戟，可怎生不交戰，不迎敵，吃的個醉如泥。情知你便是快行兵的姜太公、齊管仲、越范蠡、漢張良，可也管著些甚的[3]。枉了你哭哭啼啼。
【注釋】
[1]虎頭牌：皇帝賜給近臣、文武官員行使最高權力的虎頭金牌.這裡作劇名。
[2]索：須。
[3]「情知」兩句：即使你便是善用兵的謀臣良將，卻也毫無用處。情知，明知。姜太公、管仲、范蠡、張宦，都是歷史上著名的謀臣。
【鑑賞】《虎頭牌》全名《便宜行事虎頭牌》，描寫女真族邊將山壽馬掌有虎符金牌，堅持軍法，責罰貪酒失地的親叔父的故事，頌揚了山壽馬執法如山，公而忘私的優良品德。
第三折寫銀住馬貪酒失地，山壽馬拒絕了嬸母、妻子和眾官員的求情，責打違犯軍紀的叔父。主要表現和頌揚了女真族兵馬大元帥山壽馬執法嚴明、不以私枉公的優良品德。作者把山壽馬置於職責與親情的矛盾衝突之中，表現他作為元帥對待下屬和作為侄兒對待叔父的不同態度。他既以國家利益為重，但又不廢親情，具有中華民族傳統的正直、深情的性格，是—個內心世界十分豐富的文學形象。
《虎頭牌》情節生動，戲劇性很強，人物個性鮮明，語言幽默風趣，完整細膩，富有生活氣息。劇中還描寫了一些女真族的風俗習慣，採用了不少女真樂曲，具有濃厚的民族色彩。
尚仲賢
《柳毅傳書》第三折
〔商調·集賢賓〕則俺那寄書來的秀才錯立了身，怎能勾平步上青雲。則為他長安市不登虎榜[1]，救的我涇河岸脫離羊群。他本望至公樓獨占鰲頭，今日向洞庭湖跳過了龍門。則我這重疊疊的眷姻，可也堪自哂[2]，若不成就燕爾新婚，我則待收拾些珍寶物，報答您大恩人。
【注釋】
[1]虎榜：龍虎榜的簡稱，即進士榜。
[2]自哂：自嘲。哂，嘲笑。
【鑑賞】尚仲賢的《柳毅傳書》和李好古的《張生煮海》，是元雜劇中兩部充滿奇異瑰麗浪漫主義色彩的神話愛情劇，在元代雜劇藝苑裡宛如並蒂蓮花，被譽為元代神話戲中的「雙璧」。這兩齣戲寫的都是龍女與書生的愛情，表現對愛情幸福的追求和對封建壓迫的反抗，具有進步思想意義和積極浪漫主義的創作特色，相比之下，《柳毅傳書》的思想和藝術成就似乎更高一些。《柳毅傳書》，全名《洞庭湖柳毅傳書》，是根據唐代李朝威的傳奇小說《柳毅傳》改編而成的。寫洞庭龍王之女三娘，嫁與涇河小龍為妻之後飽受虐待，被罰至涇河岸上牧羊，形容憔悴，衣衫襤褸，十分淒涼。龍女修書一封，希望有人替她捎回洞庭求救。恰遇落第書生柳毅路經此地，對龍女的遭遇深表同情，替她將書信及時送往洞庭，她的叔叔錢塘火龍聞訊大怒，率領水卒，打敗了涇河小龍，龍女因而得救。為答謝柳毅傳書之恩，洞庭龍王欲將三娘許配柳毅為妻，卻遭柳毅婉言謝絕。幾經波折，最後終於結為夫妻。劇中人物不多，但性格，形象都還鮮明。柳毅的富於正義感和樂於助人，見義勇為，以及細微的心理活動，變化等都描繪得細膩、真實，龍女三娘的善良多情，錢塘火龍的粗魯暴躁、疾惡如仇，涇河小龍的蠻橫驕縱、暴躁無理等，雖著墨不多，但都各自鮮明、突出。
這裡選取的第三折寫的是龍王父女答謝柳毅傳書之恩的一場戲。它圍繞龍女三娘和柳毅的愛情糾葛展開了戲劇衝突，引人入勝。作者惟妙惟肖地刻畫出了劇中人物，尤其是女主角龍女的情態和心理活動，楚楚動人。她所唱的八段曲詞，語言本色生動，十分口語化和個性化，委婉含蓄、有清麗典雅之美，頗具風韻。曲詞活靈活現地再現了龍宮的環境氣氛和神話人物的形象特徵，充滿了濃厚的浪漫主義色彩。雖然此劇被蒙上了一層濃厚的神話色彩，但折射出的仍然是現實人間社會圖景。在封建社會，夫權是捆縛婦女的一條粗大的繩索，造成了無數婦女的悲慘命運。這一劇本反映的就是這一現實問題。全劇通過龍女坎坷的生活經歷，展示出豐富的生活畫面，戲劇情節曲折動人，場面瑰麗奇幻，人物形象和內心世界的刻畫鮮明細緻，富有極強的藝術感染力。
曾 瑞
〔南呂〕四塊玉
閨情（三首）
髻亂窩，釵橫墮，膳減愁添怎存活？抽籤擺卦為工課。花貌衰，鬼病[1]磨，何日可？
孤雁悲，寒蛩[2]泣，恰待團圓夢驚回。淒涼物感愁心碎。翠黛顰[3]，珠淚滴，衫袖濕。
簪玉折，菱花缺，舊恨新愁亂山疊[4]。思君凝望臨台榭。魚雁[5]無，音信絕，何處也？
【注釋】
[1]鬼病：即相思病。
[2]蛩：即蟋蟀。
[3]翠黛：即眉毛。顰：皺眉。
[4]亂山疊：形容眉毛皺起來像亂山一樣。
[5]魚雁：代指書信。
【鑑賞】這三首曲主題大致相同，都是抒發女主人公的離愁別恨。第一首描寫女主人公相思成疾。作者首先著筆於女主人公的頭部：髮髻蓬鬆，金釵快要掉下來，是因為心愛的人兒不在身邊，無心去梳妝打扮；食慾日減是由於愁情日增，無處排遣；花容衰老是因為遭受病魔的折磨。作者由表及里，一一描述女主人公的日常生活，展現了女子痛苦的內心世界。「抽籤擺卦為工課」一句，寫她整天地抽籤、擺卦，以占卜愛人的歸期，並把這種事作為一種功課，表現了她對心上人的擔心與惦念，這也是她茶飯不思、坐立不安的根本原因。「膳減愁添怎存活」與「何日可」兩句，一前一後，相互呼應，渲染出了空閨生活的無趣。第二首描寫女主人公團圓夢驚醒後淒涼痛楚的心情。「孤雁悲，寒蛩泣」兩句，採用移情於景的手法，描繪了一幅淒冷悲涼的深秋圖景，「孤雁」的意象含有強烈的寓意，暗示了閨中人的孤獨。接下來「恰待團圓夢驚回」一句轉向寫人，是說女主人公正在做好夢，夢中快要和心上人團圓之時，卻被雁、蛩之聲驚醒了，好夢成空，巨大的遺憾溢於言表。「淒涼物感愁心碎」以下四句直接抒寫女主人公夢醒後的悲涼。「翠黛顰，珠淚滴，衫袖濕」三句，具體描繪了「愁」的意境。聽著孤雁的悲鳴、蟋蟀的哀泣，女主人公感物傷懷，不禁肝腸寸斷，淚水浸濕了衣衫。這首曲子借景抒情，情景交融，感染力強。
第三首表達的內容和使用的手法與第一首大致相似。「簪玉折，菱花缺」，描寫女子無心梳妝。其中「菱花鏡缺」以圓鏡的不完整暗喻夫妻的離散，以物寄情，表達了女子的相思之苦。第三句「舊恨新愁亂山疊」，形象地表現了女主人公內心深處連綿不斷的愁與恨。第四句「思君凝望臨台榭」，刻畫出一個倚樓遠眺的思婦形象，揭示了女子恨與愁的原因。最後三句「魚雁無，音信絕，何處也」，寫思婦的心理活動，書信沒有，口信也斷絕，思婦的心飛向了遠方遊子之處。「何處也」三個字，表現了女子既擔心又不安的焦慮心境。曲子從思婦內心的痛苦著筆，以對遊子的牽掛結束，中間貫穿著真摯而又強烈的愛。
這三首曲子用語典麗，語句工整。
〔南呂〕四塊玉
警世
狗探湯[1]，魚著網，急走沿身痛著傷。柳腰花貌斜魔旺，柳弄嬌，花艷妝，君莫賞[2]。
【注釋】
[1]湯：開水，沸水。
[2]賞：這裡指上當受騙。
【鑑賞】這首曲子的主題是勸誡世人不要貪戀女色，這女色又非一般的女色，而是花枝招展的風塵女子，所以作者想要表達的是嫖妓的危害，向世間那些愛嫖妓的人敲響了警鐘。開頭兩句「狗探湯，魚著網」，運用比喻的手法，闡明嫖客與妓院之間的關係。作者把嫖客比作狗和魚，妓院比作沸水和漁網，嫖客去妓院，就像狗爪伸進開水裡試探，魚兒闖進了漁網裡。狗兒探開水，即使不死也會燙掉一身毛；魚兒進網，有去無回，除非魚死網破。小說中常有「惶惶若喪家之犬，急急若漏網之魚」，這兩則比喻運用了人們熟知的視覺印象，將嫖客的情態淋漓盡致地展現在讀者面前。「急走沿身痛著傷」，既顯示了所遭遇的危險以及可怕的後果，又是沉痛的教訓和警告，作者警告那些愛嫖妓的人們，如果執迷不悟，等待著你的不僅是小小的痛苦，更是巨大的不幸，引出下文。第四句「柳腰花貌斜魔旺」，具體點明了「探湯」和「著網」的所指，原來指的是花街柳巷嫖妓尋樂的危險之事。那些擁有花容月貌的妓女，都是表面好看的不正經的害人妖魔。因為尋花問柳而大吃苦頭固然是咎由自取，然而妓女設圈套、行「斜魔」的手段也絕非一般！一個「旺」字，說明了前面「急」、「痛」的緣起。「柳弄嬌，花艷妝」，描述妓女們賣弄著風騷，打扮得妖嬈，表明這些都是表面的假象，呼應了前文的「斜魔」。最後一句「君莫賞」再次發出嚴重警告告誡世人千萬別受引誘上當。
這首曲子篇幅短小精悍，朗朗上口，刻畫形象生動逼真，令人印象深刻。
〔中呂〕喜春來
閱世
佳章軟語[1]醒時和，白雪陽春[2]醉後歌，簪花[3]飲酒且婆娑[4]。開悶鎖[5]，閒看惡風波。
【注釋】
[1]佳章軟語：指吟詩唱和。
[2]白雪、陽春：古時楚地名曲，這裡泛指謳歌。
[3]簪花：古代佳節、宴會上男女的通習。
[4]婆娑：指舞蹈。
[5]悶鎖：這裡以鎖來比喻愁悶。
【鑑賞】開頭兩句「佳章軟語醒時和，白雪陽春醉後歌」，以對仗的形式肯定了醒時吟詩、醉後唱和的生活，豪放自得的心情溢於言表。放浪歌酒，是古時文人學士對抗現實的一種特殊方式。元代前期，政治上的強壓統治與軍事上的強盛令人瞠目結舌，漢族知識分子與其他老百姓一樣備受歧視與殘害。所以作者以這種方式作消極抵抗，表達心中的不滿。曲子接下來「簪花飲酒且婆娑。開悶鎖」，具體描寫詩酒生活的閒散狂放，突出了縱情詩酒可以解悶。最後一句「閒看惡風波」切題，以警策之語，說明以詩酒自娛的目的在於避開塵世的險惡。作者的憤慨、哀嘆與無可奈何噴薄而出，意猶未盡。
紀君祥
《趙氏孤兒》第三折
〔得勝令〕打的我無縫可能逃，有口屈成招。莫不是那孤兒他知道，故意的把咱家指定了？我委實的難熬，尚兀自強著牙根兒鬧；暗地裡偷瞧，只見他早唬的腿脡兒[1]搖。
〔水仙子〕俺二人商議要救這小兒曹。哎！一句話來到我舌尖上卻咽了。我怎生把你程嬰道，似這般有上梢無下梢[2]。只被你打的來不知一個顛倒。遮莫[3]便打的我皮都綻，肉盡銷，休想我有半字兒攀著。
【注釋】
[1]腿脡兒：腿肚子。
[2]有上梢無下梢：比喻做事有始無終。
[3]遮莫：即使，無論。
【鑑賞】第三折是全劇的高潮，劇本圍繞著搜孤與救孤，展開了一場場富有戲劇性的衝突，描繪了一個個驚心動魄的場面。整折戲矛盾尖銳，情節緊張，氣氛悲壯，處處激動人心。
這一折開頭，屠岸賈叫嚷道：若三天之內搜不到趙氏孤兒，就把全晉國的嬰兒都殺死！這一開頭就營造的緊張氣氛，推動了戲劇的新動勢。在搜孤與救孤的整個衝突過程中，屠岸賈施出了種種毒計，程嬰闖過了道道險關。程嬰首先根據他同公孫杵臼商定的計劃，向屠岸賈告發公孫老人隱藏趙氏孤兒。奸詐的屠賊開始時認為程嬰與公孫杵臼「往日無讎，近日無冤」，故不以相信，並且威脅程嬰：「說的是，萬事全休，說的不是，令人，磨的劍快，先殺了這個匹夫者。」屠岸賈意外的盤查恫嚇，使戲劇之弦陡然一緊，形成本折的第一回衝突。然而程嬰在兇惡的敵人面前，沉著應對，鎮定地說明了告發的原因，說得合情合理，屠賊從他的話中找不出破綻，只好相信了，但還是有些不放心。
屠岸賈抓來公孫杵臼，在拷打之中，又生出詭計，突然命程嬰對公孫施刑，程嬰不忍下手，以「草澤醫生，撮藥尚然腕弱」為理由推辭之。屠賊即指責他是怕受「指攀」而不敢打公孫。程嬰無奈，只得順從，起初，他怕打痛老人，只揀用細的棍子行刑，屠賊仍說他用細棍子打，是怕打痛了公孫杵臼，「指攀」到自己。程嬰只好忍心拿起粗棍子，不料屠賊又說他用粗棍子打，是想三兩下把公孫杵臼打死，死無對證。捉弄得程嬰「兩下做人難也」，「只拿著那中等棍子打」。這一幕別出心裁、啼笑皆非的鬧劇形成了第二回衝突，既隱現出屠岸賈怪誕、詭譎的心性，又深化了程嬰淳樸敦厚而又機警靈活的品貌，緩衝了前後的緊張氣氛，調節了全劇的悲概情調。
在程嬰被迫打公孫老人的時候，狡猾的屠賊不僅細心啼察，想從中找出破綻，而且反覆對杵臼一再嚷道：「是程嬰打你來！」企圖挑撥他供出程嬰來。果然公孫老人在昏迷之中，發覺打他的竟是自己的合作者程嬰，於是十分氣憤，一時露出了「俺二人商議要救這小兒曹」的話來，這便引起屠賊的火急窮追：「你說二人，一個是你了，那一個是誰？」這時程嬰以為他們的計劃要落空了，心裡非常緊張，「唬的腿艇兒搖」。幸虧公孫老人一下子又醒悟過來，立刻把已經到「舌尖上」的話咽了回去。這劇情橫生波瀾，急轉直下，激起戲劇的新波瀾、新懸念，形成第三回衝突。
就在這情況異常緊張的時候，衛兵抱來了從公孫老人的地洞裡搜到的、由程嬰的兒子假充的「趙氏孤兒」，剛才還滿臉殺氣、幾近瘋狂的屠賊，馬上咧嘴「笑」了。屠岸賈以為搜出的嬰孩真的是趙氏孤兒，立即恢復他「惱」、「怒」、「咆哮」的「猙獰貌」， 「一劍、兩劍、三劍」，把無辜的嬰兒剁死，這就形成了驚心動魄的第四回衝突。程嬰就這樣目睹自己親生的兒子在屠刀下悲慘地喪生。此時，他「心似熱油澆，淚珠兒不敢對人拋」，雖然悲痛不已，但終於經受住這場考驗，闖過了最後一關，保全了趙氏孤兒。全劇由囑孤、託孤、搜孤、藏孤和殉孤，劇情步步深化，矛盾陣陣加劇，終於發展到這裡的殺孤，形成全劇高潮。
杵臼在痛斥屠賊殺嬰、高唱絕命之詞以後，撞階而死，以身殉孤，結束了第五回衝突。本來劇已至此，替死、存孤的總體矛盾得到完美解決，然而作者又奇思突起，開創了一派曲水橫流的新天地。屠賊認為程嬰的告發，使自己解除了心頭之患，於是視程嬰為心腹，欣喜之下，心血來潮，竟要留程嬰做門客，並收養程的假兒為「義子」。迫使程嬰在這個本就狐疑詭譎而又心狠手辣的屠岸賈面前，不得不暫且順水行舟。這就使戲劇矛盾在無風起浪中又推向了新的高潮，這個未脫襁褓的趙氏孤兒，未出虎口又陷狼窩，落於隨時暴露、隨時被殺的險境。這第六回衝突，又給人們帶來了無限驚訝、無窮憂慮的懸念。
整齣戲，隨著劇情的發展，矛盾越來越尖銳，鬥爭愈來愈劇烈，人物的性格也越來越鮮明突出。
康進之
《李逵負荊》第一折
〔混江龍〕可正是清明時候，卻言風雨替花愁。和風漸起，暮雨初收，俺則見楊柳半藏沽酒市，桃花深映釣魚舟。更和這碧粼粼春水波紋縐，有往來社燕[1]，遠近沙鷗。
〔醉中天〕俺這裡霧鎖著青山秀，煙罩定綠楊州。（雲）那桃樹上一個黃鶯兒，將那桃花瓣兒啗阿啗阿，啗的下來，落在水中，是好看也。我曾聽的誰說來，我試想咱：「哦！想起來了也，俺學究哥哥道來」。（唱）他道是「輕薄桃花逐水流」[2]。（雲）俺綽起這桃花瓣兒來，我試看咱，好紅紅的桃花瓣兒。（做笑科，雲）你看我：好黑指頭也！（唱）恰便是粉襯的這胭脂透。（雲）可惜了你這瓣兒，俺放你趁那一般的瓣兒去。我與你趕，與你趕，貪趕桃花瓣兒。（唱）早來到這草橋店垂楊的渡口。（雲）不中，則怕誤了俺哥哥的將令，我索回去也。
待不吃呵，又被這酒旗兒將我來相迤逗[3]。他他他，舞東風在曲律竿頭。
【注釋】
[1]社燕：社，指社日。是古代祭土神的日子，每年兩次，在春季舉行的叫春社，在秋季舉行的叫秋社。社燕，因燕子在舂社時飛來，秋社時飛去，故稱社燕。
[2]輕薄桃花逐水流：是杜甫《漫興》中的詩句，這裡是借用。
[3]迤逗：勾引、誘惑的意思。
【鑑賞】《李逵負荊》全名《梁山泊李逵負荊》，是一部歌頌梁山農民起義英雄的著名喜劇。主要劇情是寫歹徒宋剛、魯智恩冒充梁山英雄宋江和魯智深，搶走小酒店主人王林的女兒滿堂嬌。適逢李逵下山踏青到王家酒店喝酒，聽了王林訴說此事，以為是真的宋江和魯智深乾的壞事，一時怒火中燒，立刻趕回山寨，大鬧聚義廳，痛罵宋江和魯智深，並且要砍倒「杏黃旗」。為了弄清事實、教育李逵，宋江同李逵賭下頭顱，一起下山對質。真相大白之後，李逵勇敢地承認了錯誤，負荊向宋江請罪。宋江讓李逵下山捉拿兩個歹徒，立功贖罪。最後戲劇在一片歡樂和團結的氣氛中結束。作者成功地塑造了一個熱愛百姓、忠於梁山聚義事業、疾惡如仇、襟懷坦蕩的農民起義英雄李逵的典型性格，既寫出了李逵性格的主導方面，又從多個側面，表現出了李逵性格的鮮明性和豐富性。
第一折寫歹徒冒充宋江和魯智深搶走了王林的女兒，因而造成李逵對宋江的誤會，引起他們的一場衝突，主要表現了李逵的魯莽。在誤會發生之前，作者首先通過宋江的定場詩；「杏黃旗上七個字，替天行道救生民」，明確地指出梁山農民武裝的行動綱領，正面點明劇本的主題。這兩句詩為全劇定下了基調，後面的情節都是圍繞這一主題展開的。作者塑造李逵，首先把他的出場安排在了一個美好的時刻，並且用大量筆墨描寫他觀賞風景的情致，使這個人物更顯得親切可愛。踏青賞玩的李逵，一路上沉醉在周圍的秀麗景色之中，童心勃發，追逐著那隨波漂流的花瓣兒來到了王林的酒店，這一大段生動地刻畫了李逵無憂無慮的心情和天真爛漫的性格，同下折李逵大鬧聚義廳，大罵「梁山泊有天無日」的粗暴舉動，形成鮮明的對照，表現出了李逵疾惡如仇的剛烈性格。後來王林在李逵的追問下道出，搶走他女兒的正是宋江和魯智深，並且說出了事情的詳細經過，還拿出了紅絹褡膊作為「見證」。這下子，李逵氣憤極了。這位關心百姓，疾惡如仇的梁山英雄，首先毅然地答應王林：「只等三日之後，我輕輕地把著手兒，送將你那滿堂嬌孩兒來家。」當王林對李逵要搭救滿堂嬌的義舉感恩戴德的時候，李逵卻氣憤至極，原來的遊興、酒興拋得無影無蹤，立意馬上回梁山見宋江。李逵在前後感情的變化中，鮮明地表現出了其性格的主導方面。
《李逵負荊》成功地塑造的黑旋風李逵這個藝術典型，具有很高的美學意義。
周文質
〔正宮〕叨叨令
自嘆（二首）
築牆的曾入高宗夢，釣魚的也應飛熊夢[1]。受貧的是個淒涼夢，做官的是個榮華夢。笑煞人也末哥，笑煞人也末哥[2]，夢中又說人間夢。
去年今日題詩處，佳人才子相逢處。世間多少傷心處，人面[3]不知歸何處。望不見也末哥，望不見也末哥，綠窗空對花深處。
【注釋】
[1]築牆的曾入高宗夢，釣魚的也應飛熊夢：此兩句為傅說和呂簡的典故。傅說為殷高宗時人，後高宗夢見聖人名說，訪求得之，舉以為相，使國家大治。呂簡晚年曾垂釣於渭水之濱，周文王出獵遇之。
[2]也末哥：也作「也麼哥」語尾助詞，沒有實際意義。
[3]人面：多用來形容女性，在此意指佳人。
【鑑賞】這兩首曲子，皆名《自嘆》，但「嘆」的內容並不相同。前者著眼於廣闊的社會現實，揭露了現實的黑暗；後者則著眼於自己的感情生活，表現了作者的心理活動。第一首開頭兩句巧妙地運用了傅說和呂尚因夢得福的典故，說明他們的得志都是因為有賢君的賞識和提拔。三、四兩句從歷史回到現實，「受貧的是個淒涼夢」，首先說明貧士一生淒涼的事實。貧士之所以淒涼，不是因為缺乏治國之才，而是因為沒遇到像殷高宗、周文王那樣求賢若渴的聖明君主。元代不僅有種族貴賤之別，而且有職業尊卑之分。作為漢人，本來就低人一等，而作為漢人中的知識分子，就更是被歧視了。所以漢族的知識分子要想憑文章進入仕途，困難很大。面對如此殘酷的現實，回想歷史上的明君賢相，作者心中的不平油然而生。「做官的是個榮華夢」，為什麼作者要把為官也看作夢呢？那是因為他們沒有像傅說和呂尚那樣的才能，自然不必說取得像他們那樣的豐功偉績，也就只是為官一場，享受一陣富貴榮華罷了。然而官場隨時起波瀾，這個「榮華夢」能維持多久，也難以保證。表現了作者內心深處對社會的失望。第二首開頭「去年……逢處」兩句，從回憶寫起，交代了時間、地點、人物和事件。「去年今日」，顯示出作者的念念不忘，同時表現出這一回憶令人傷情的悲劇意味。三、四兩句「世間……何處」，將作者從回憶拉回現實，在感情上更進一步。「傷心」，印證了上面隱而未露的悲傷情感；「多少傷心處」，表明令人傷心的地方不止一處兩處。「佳人才子」的分離，已經令人傷心了，何況恰恰是在去年的「今日」！倘若知道對方的音訊，心中還能稍作安慰，然而現實卻是「人面不知歸何處」，這就又添了一層悲涼。五、六兩句「望不見也末哥」的重複，表現了作者一往情深和愁腸百結的心境。最後一句「綠窗空對花深處」是「望」的目標，明麗的景致更增添了作者的憂愁，令人惆悵不已。
〔正宮〕叨叨令
悲秋
叮叮噹噹鐵馬[1]兒乞留玎琅[2]鬧，啾啾唧唧促織[3]兒依柔依然[4]叫，滴滴點點細雨兒淅零淅留哨[5]，瀟瀟灑灑[6]梧葉兒失流疏刺[7]落。睡不著也末哥，睡不著也末哥，孤孤另另單枕上迷颩模登[8]靠。
【注釋】
[1]鐵馬：屋檐下掛的風鈴。
[2]乞留玎琅：叮噹作響。
[3]促織：蟋蟀。
[4]依柔依然：蟋蟀婉弱尖細的叫聲。
[5]淅零淅留哨：淅零淅留，淅淅瀝瀝的樣子。哨，斜飄。
[6]瀟瀟灑灑：冷冷清清的狀態。
[7]失流疏刺：沙沙作響。
[8]迷颩模登：颩，昏昏沉沉，睏倦的樣子。
【鑑賞】這首元曲寫的是在漫漫秋夜中作者輾轉反側無法入睡的愁苦之情，這一情感主要通過渲染秋天大自然的一系列聲響來表現。開頭兩句先寫「鐵馬」和「促織」的聲音，每一句中都有一組擬聲詞，第一句的「叮叮噹噹」，是「鐵馬」在一般情形下發出的聲響，是自然的聲音，而「乞留玎琅」是「鐵馬」在響動頻繁時的聲音，而且有零亂、無休止的意味，包含著作者的感受。與此相同，「啾啾唧唧」為蟋蟀鳴叫的聲音，「依柔依然」卻有著婉轉傾訴的感情色彩，本曲通過單純擬聲詞與兼意擬聲詞的運用，加強了人對聲音的理解和情感感悟。三、四兩句寫細雨與落葉的聲響，與前兩句略有不同。這兩句中的「哨」、「落」沒有直接寫具體聲音，僅是通過動態的描寫，需要通過人的感覺來理解聲音的特點。
鐵馬聲、促織聲、細雨聲、落葉聲，很容易引發人的傷感情緒，同時出現，就更令人無法排解了，於是自然地形成了「睡不著」的結果。作者利用前四句形象細膩地描摹聲音，目的就是與傷感的情緒一致。聲情密切相關，情景交融。最後一句妙語點睛，「睡不著也末哥，睡不著也末哥，孤孤另另單枕上迷模登靠」，透過兩個「睡不著」的迭用，將作者愁苦鬱悶的內心情感凸顯出來。然後，「睡不著」還「迷颩模登」地向「單枕」上靠，將作者想忘卻悲秋，卻又迷茫無助的形象生動地展現在讀者的眼前。
本曲在形式上運用疊詞組成的四字詞組和口語的擬聲詞來寫聲狀物，使文字有了生動的形象，將抽象的聽覺感受變得靈動貼切，使人讀起來朗朗上口，餘味悠長。
〔越調〕小桃紅（二首）
當時羅帕寫宮商[1]，曾寄風流況。今日樽前且休唱，斷人腸。有花有酒應難忘，香消夜涼，月明枕上，不信不思量。
彩箋[2]滴滿淚珠兒，心坎如刀刺。明月清風兩獨自，暗嗟咨[3]。愁懷寫出龍蛇字[4]，吳姬[5]見時，知咱心事，不信不相思。
【注釋】
[1]宮商：這裡指代曲詞。
[2]彩箋：彩色的信箋。
[3]嗟咨：表示感嘆。
[4]龍蛇字：形容草書蜿蜒曲折之筆勢，這裡比喻「愁懷」。
[5]吳姬：指心愛的人，當是吳地女子。
【鑑賞】這兩首元曲描寫的是男子的相思之情。第一首從對往事的回憶著手：「當時羅帕寫宮商，曾寄風流況。」當初將心事寫在羅帕之上還是相戀時，隨著時間的流逝，一切都改變了。如今已是物是人非，獨留下主人公獨自感懷淒涼！作者面對此情此景，無奈至極只能發出「且休唱，斷人腸」的沉重慨嘆。「有花有酒應難忘」，一個「應」字，將視角轉變為設想對方的心境，愁悶的心情與往日的風流快活形成強烈的對比，突出了對當時兩情歡悅的難忘。結尾「不信不思量」五個字，用雙重否定，加強了語氣，表現了主人公相思的記憶猶新。
第二首開門見山，直抒胸臆，繼續寫難忘的相思。開始就烘托出淒涼的氣氛，作者流著淚寫信，信紙上沾滿了淚水。三、四兩句「明月清風兩獨自，暗嗟咨」，點明時間已經進入深夜，同時暗喻著人物內心情感的深化。愁緒的慢慢堆積，使主人公不禁暗自哀嘆。這兩句寄情於景，情景交融。「愁懷寫出龍蛇字」，由於心中愁苦深重，字體零亂潦草，而字體的雜亂又反映了作者繁雜的思緒和痛苦的情感。作者藉助想像，既寫出了自己的孤單寂寞，也設想對方的孤獨悲哀，展現了雙方彼此思念的內心世界，生動刻畫了男女雙方的相思之情，承上啟下，轉換巧妙。最後「不信不相思」五個字，又一次運用雙重否定，用強烈的語氣肯定了自己一片真情的力量，同時對方也必然動情。
兩支曲開門見山，直抒胸臆，委婉卻飽含深情，藉助想像，虛實結合，使相思的主題巧妙地展現在讀者面前，充滿藝術性。
〔越調〕寨兒令（十首選一）
挑短檠[1]，倚雲屏[2]，傷心伴人清瘦影。薄酒初醒，好夢難成，斜月為誰明？悶懨懨[3]聽徹殘更，意遲遲盼殺多情。西風穿戶冷，檐馬[4]隔簾鳴。叮，疑是珮環[5]聲。
【注釋】
[1]短檠：檠：燈柄，代指燈。
[2]雲屏：繪有雲朵圖案的屏風。
[3]懨懨：精神萎靡的樣子。
[4]檐馬：檐下懸掛的風鈴。
[5]珮環：身上佩帶的玉環等飾物，走路時碰擊出聲。
【鑑賞】這首元曲描寫一個女子被相思困擾不能入睡的情景，表現了女子濃濃的深情和獨自一人的孤寂。
開頭三句直接寫女主人公在等待心上人，卻久不見人影的情景。「挑短檠，倚雲屏，傷心伴人清瘦影」，燈光漸漸昏暗，女子又把燈重新挑亮，然後又倚在屏風上。陪伴她的只有燈火中映出的清瘦的身影，屋中一切淒涼蕭瑟，讓她傷心。燈暗了又亮，儘管倚屏久盼，人十分睏乏了，腰腿也已經有些麻木，但她仍抱著一絲希望不肯睡去，一如既往地等下去。足見今夜她等待了很久，也許也已經不是第一次了。這三句可以看作全曲的第一層，短短三句一個滿心痴情、深深眷戀女子躍然紙上。
接下來「薄酒初醒，好夢難成，斜月為誰明」，是全曲的第二層，描寫女子相思成苦，難以排遣。百轉愁腸、女子想借酒消愁，然而酒入愁腸愁更愁。無計可施之時，女子覺得入睡或許能與情人在夢中相見。無奈心中滿是濃濃相思，輾轉反側，無法入夢，女子抬頭仰望窗外的月光，對月發問：你究竟為誰家而明？女子心中強烈的失望讓人不禁內心微微一顫，感同身受。
「悶懨懨聽徹殘更，意遲遲盼殺多情」兩句，為第三層，繼續描寫女子的愁苦。意興闌珊，睡眼矇矓，女子仍在等待期盼著，耳中聽到的，只有遠處的報更聲，一聲聲，一遍遍，為清冷寂靜的夜晚增添一點聲響，然而卻聲聲都敲在女子孤寂落寞的心上，有著無法言說的傷心。
最後「西風穿戶冷，檐馬隔簾鳴。叮，疑是珮環聲」為全曲的第四層。女子誤把窗外的風鈴在風中叮噹作響的聲音當作是心上人佩帶的玉環聲，以為心上人回來了。這一細節的刻畫，將女子的痴情推向了高潮，揭示了女子對心上人的期盼已經到了如痴如醉、無法自拔的程度。
本曲以簡練、細膩的筆觸塑造了一位痴情女子的形象，細節刻畫極其鮮明生動，渲染了環境氛圍，給人一種淒清的感覺，襯托人物孤寂冷清的心境。再加上細膩入微的心理描寫，充分利用視覺和聽覺感受，使本曲擁有了非常好的藝術效果。
〔雙調〕折桂令
過多景樓[1]
滔滔春水東流，天闊雲閒，樹渺禽幽。山遠橫眉[2]，波平消雪[3]，月缺沉鉤[4]。桃蕊紅妝渡口，梨花白點[5]江頭。何處離愁？人別層樓，我宿孤舟。
【注釋】
[1]多景樓：在江蘇鎮江北固山的甘露寺內。
[2]橫眉：比喻遠山的形狀。
[3]消雪：比喻水波的平靜、澄明。
[4]鉤：形容月缺時形狀。
[5]梨花白點：代指一種疏落有致，淡雅清新的神秘境界。
【鑑賞】這首元曲是一支離別之作。開篇以八句的篇幅，多角度、多層次、多方位地描寫了登多景樓時所見的景物。首句「滔滔春水東流」，點明時令。多景樓靠長江，春時江水自然是視野中主要的畫面。江水滔滔東流，「滔滔」二字，寫出了江水奔流的氣勢，為浩瀚明麗的江水平添了幾分靈動。
長江奔流，作者舉目遠眺，「天闊雲閒，樹渺禽幽」，天空廣闊無邊，白雲自在悠閒，樹影婆娑，鳥兒難覓無蹤，「闊」、「閒」、「渺」、「幽」四個字，刻畫傳神生動，寫出了舉目遠眺的感受。這三句從近到遠，從大到小，層次分明。
下面三句「山遠橫眉，波平消雪，月缺沉鉤」，依次描寫遠山、平波、新月。而且三個倒裝句，使「遠」、「平」、「缺」這三個形容詞帶有了動態的韻味。這三句的描寫細膩，而且構思奇巧，以「橫眉」比喻遠山的形狀，以「消雪」比喻水波的平靜、澄明，以「沉鉤」形容月缺時的形狀，刻畫形象生動。視野由遠及近，由山至水，由平波到新月，也顯示了時間的流轉。「桃蕊紅妝渡口，梨花白點江頭」，「渡口」近而「江頭」遠，「桃蕊」之紅，「梨花」之白，表現了色彩的映襯之美。這些景致，暗合了「多景樓」之名。
最後三句作者陡轉筆鋒，點明了全曲的主旨。「何處離愁」故作一問，引出了後面的原因：「人別層樓，我宿孤舟。」原來「多景樓」是作者與友人分別之處，此處一別，作者將登上孤舟，趁夜出航。離別已是淒涼不已，加上這眾多情景的烘托，豈不更讓人「黯然銷魂」！
〔雙調〕折桂令
詠蟠梅[1]
梨雲[2]旋繞東風，誰屈冰梢[3]，怪壓蒼松。綠萼含香，枯根層結，春信[4]重封。清味遠嫌蝶妒蜂[5]，老枝寒舞鳳蟠龍[6]。夜月朦朧，疏蕊縱橫，瘦影交加，碎玉玲瓏。
【注釋】
[1]蟠梅：梅樹的一種。
[2]梨云：白似梨花的雲。
[3]冰梢：冰棱。
[4]春信：春天的信號。
[5]嫌蝶妒蜂：突出蟠梅甘於寂寞、清高孤傲的品格。
[6]舞鳳蟠龍：比喻老樹枯枝那縱橫交錯、曲折的形狀。
【鑑賞】這首元曲通過表現蟠梅耐寒的個性，讚揚了它孤傲清雅的品格。
開頭刻畫蟠梅生長的惡劣險峻的環境：白似梨花的雲在強力東風的吹拂下在空中飛舞盤旋，各種形狀的冰凌，沉重地壓在蒼松之上。「東風」一詞揭示了前三句所描繪的是初春時節大雪之後的淒清寒冷的樣子，一個「誰」字，明知故問，意為強調；而一個「怪」字，表現出蒼松所遭受的沉重壓力，為下文正面描寫蟠梅埋下了伏筆。
接下來，「綠萼含香，枯根層結，春信重封」三句，描繪了在盤結的根幹上所生長的綠色的花萼上含香綻放的梅花。花朵綻放在冰雪封鎖之後春意盎然的大地上，傳神形象地表現了蟠梅不懼嚴寒、獨占鰲頭的個性。巧妙營造了「一枝透露春消息」的意境。「清味遠嫌蝶妒蜂，老枝寒舞鳳蟠龍」兩句，「舞鳳蟠龍」描繪其形態，比喻老樹枯枝那縱橫交錯的形狀，使無限蓬勃的生機躍然紙上。蟠梅的神態描繪極其傳神，「嫌蝶妒蜂」，突出蟠梅甘於寂寞，進一步展現蟠梅的高雅品格。
最後四句寫月夜蟠梅的清雅姿態。「夜月朦朧」，明月斜掛在夜晚淒清的空中，朵朵淡雅的花在樹上開放，與地上映著瘦削的樹影相疊加，將作者引入奇妙的內心世界，喚起了「碎玉玲瓏」的意象。「碎玉」點明本曲贊的是白梅，再次體現出蟠梅的特質，使蟠梅的形象增添了幾分高雅的意境。
這首元曲以冰雪冰封的大地為背景，用蒼松作襯，刻畫中飽含對蟠梅強烈的讚美之情，突出了蟠梅頑強不屈、孤傲高潔的品格，這裡蟠梅的特性也可以認為是作者理想人格的投影。
喬 吉
〔南呂〕玉交枝
溪山一派，接松徑寒雲綠苔。蕭蕭五柳疏籬寨，撒金錢菊正開。先生拂袖歸去來，將軍[1]戰馬今何在？急跳出風波大海[2]，作個煙霞逸客。翠竹齋，薜荔階，強似五侯[3]宅。這一條青穗絛，傲殺你黃金帶。再不著父母憂，再不還兒孫債。險也啊拜將台[4]！
【注釋】
[1]將軍：此處為泛指。
[2]風波大海：借喻官場的爭鬥、仕途險惡，令人驚心動魄。
[3]五侯：泛稱權貴顯要之家。
[4]險也啊拜將台：暗用的韓信之典，功高震主，沉溺富貴，落得個悲劇結局。
【鑑賞】這首元曲描寫了隱逸生活，表達了作者的人生志向。全曲一共十六句，分為四層。
第一層，開始四句，對隱居環境的明麗秀美進行了描繪，山水環繞，遠處蒼松高聳入雲，近處霜菊繽紛。短短几句描寫便描繪出如陶潛居處般的世外桃源，迷人的山清水秀自然風光，令人賞心悅目，身心舒暢，使人心生依戀。
第二層為第五至八句，面對官場的險惡，作者心生感慨，產生急流勇退之意，決計歸隱山林。作者由歸隱和仕宦聯想到拂袖辭官如陶淵明般名垂青史，「拂袖」二字，形象生動地刻畫了毅然棄官時的神態，歸隱的瀟灑飄然。「將軍戰馬今何在」，以反問的句式，道出作者對理想生活的選擇，引人深思。「急跳出」寫出了急於脫離浮沉與險惡的宦海，而「煙霞」一詞，既表現了作者對山林生活的嚮往，又描繪了山林的朦朧之美，同時還與險惡官場形成了鮮明的對比。
第九至十二句為第三層，將隱居和仕宦進行對比。作者雖然用筆婉曲，但句意十分明顯，點明隱居安做平民遠勝過富貴榮華，表達作者恬淡的生活情懷。「強似」、「傲殺」既表現出作者的價值觀和人生取向，又表現出作者不攀附權貴的高潔品性。
第四層為第十四至十六句，「再不著父母憂，再不還兒孫債」，一語道破前一層的內涵，兩句寫出隱居山林的輕鬆安逸。結尾「險也啊拜將台」，道出歸隱的必要和急切，再次強調仕途之險惡。此句不僅感嘆仕途險惡，還把矛頭直指最高領導者，正所謂「伴君如伴虎」，對那些醉心功名、沉迷仕途的人來說，無疑是當頭棒喝，一語驚醒夢中人。
本曲成功地運用了對比的手法，使歸隱山林和仕宦官海形成強烈的對比，形成鮮明反差，進而突出主旨，警醒世人，給人留下深刻印象。
〔中呂〕滿庭芳
漁父詞（二十首選一）
輕鷗數點，寒蒲獵獵[1]，秋水厭厭[2]。五湖[3]煙景由人占，有甚妨嫌[4]。是非海[5]天驚地險。水雲鄉[6]浪靜風恬。村醪釅[7]，歌聲冉冉，明月在山尖。
【注釋】
[1]獵獵：形容寒風颳過的聲響。
[2]厭厭：安靜的樣子。
[3]五湖：指太湖。
[4]有甚妨嫌：甚，一點兒，程度小。妨嫌，阻礙。
[5]是非海：謂充滿險惡的宦海。
[6]水雲鄉：指隱者居處之地。
[7]醪釅：醪，濁酒。釅，指液汁加濃。
【鑑賞】喬吉的《漁父詞》有二十首，這首是第十九首，描寫的是作者於太洞庭西山垂釣歸來時所見的秋夜景色。通過讚揚漁夫悠閒自在的生活，表現出作者希望歸隱的想法。
曲子開頭「輕鷗數點，寒蒲獵獵，秋水厭厭」三句，描繪了一幅太湖秋景圖。鷗鳥輕飛，蒲草叢叢，寒風習習，秋水靜謐，有聲有色，動靜相對，字裡行間充斥著一種閒適恬靜之情。優美的情景又為下句的抒情做了鋪墊：「五湖煙景有人占，有甚妨嫌」。本應盡情欣賞、遨遊在這無邊的太湖之上，作者卻發出這樣的感慨，反襯出了作者內心的難處。「是非海天驚地險，水雲鄉浪靜風恬」兩句，強烈對比，鮮明對照。世事無常，是非難辨，官場險惡，浮沉不定，無法自主，令人感到「天驚地險」，命運難測；而大自然卻恬靜舒適，輕鬆自在，令人覺得「浪靜風恬」。這兩句寫出作者對人世和自然兩種不同環境的不同感受，其包含的厭惡與讚美，也不需另作說明，充分表達出作者高潔的理想和自傲的心情。
最後三句繼續寫這種情懷的恬適自然：「村醪釅，歌聲冉冉，明月在山尖。」明月悄悄地爬上了山頭，漁夫飲著鄉村獨有的陳年老酒，悠悠地哼起漁家小調。巧妙地將漁夫生活的逍遙自在和自然風光的清麗高雅融合於一體，充分展現了作者的理想生活，同時也將厭世情緒進一步升華。
〔中呂〕山坡羊
寓興
鵬摶九萬[1]，腰纏萬貫，揚州鶴背騎來慣。事間關[2]，景闌珊[3]，黃金不富英雄漢，一片世情天地間。白，也是眼；青，也是眼[4]。
【注釋】
[1]鵬摶九萬：語出《莊子·逍遙遊》，旨在說明人應當拋棄一切俗物，來得到最大的自由。
[2]間關：世道崎嶇。
[3]闌珊：零落的意思。
[4]白，也是眼；青，也是眼：魏晉詩人阮籍兩眼正視他所尊敬的人，為「青眼」，兩眼斜視、露出眼白看他討厭的人，則為「白眼」。意思是說或許你受到寵愛，或遭受鄙視。
【鑑賞】這首曲子標題為《寓興》，但全篇卻是作者對世間的嘲諷與感慨。全曲筆調深沉，深刻地揭露了當時世俗的黑暗與險惡。
開頭三句「鵬摶九萬，腰纏萬貫，揚州鶴背騎來慣」，用了兩個典故。「鵬摶九萬」借用《莊子·逍遙遊》中大鵬的形象，作者在這並非是說明人應當拋棄一切俗物，來得到最大的自由，而是反其道而行之，揭露莊子的「自由」，是脫離了實際，是違反常理的幻想。下面兩句是作者利用「商客言志」的故事，用詼諧的語言，對那種爭奪名利，還妄想當神仙的貪得無厭的人的險惡內心與醜惡嘴臉進行了辛辣的諷刺，並為後面抒發個人身世做了鋪墊。
接下來，作者轉換話題，將讀者引回到現實。「事間關，景闌珊」兩句，寓情於景，直接表達內心想法。作者面對淒零的景象，回想自己的一生，窮困潦倒，飽經風霜困苦，空有大志而一事無成，這種悲苦的心緒與眼前零落的殘景使作者大發感嘆。緊接著「黃金不富英雄漢，一片世情天地間」，筆鋒由淒涼轉向豪放。肯定了真正的英雄好漢桀驁不屈高貴的品格，是不會為金錢、名利而折腰的。
結尾，作者發出深沉的慨嘆：「白，也是眼；青，也是眼」是作者悟出的人生真諦，在混跡江湖飽嘗了人間風霜後自己總結出來的。這也代表了當時知識分子的心聲：人生，重要的不是白眼或青眼，而是錚錚的鐵骨和凌雲壯志。
這首元曲用典獨樹一幟，並取得了完美的藝術效果，耐人尋味，發人深省。
〔越調〕小桃紅
效聯珠格[1]
落花飛絮隔朱簾，簾靜重門掩。掩鏡羞看臉兒嬱[2]，嬱眉尖，尖尖指屈將歸期念。念他拋閃，閃咱少欠，欠你病懨懨。
【注釋】
[1]聯珠格：即頂真的藝術手法，就是上句的句末和下句的句首用相同的字。
[2]嬱：形容嬌美的容貌。
【鑑賞】喬吉的這首元曲，使用頂真手法來抒發閨中情，利用字的重疊將所要表現的內容層層展開，步步推進，揭露了女主人公相思成疾的痛苦，寫出了她內心世界的紛繁複雜，相思的苦澀和愛情的甜蜜相互交織。此曲主要通過描寫婦人思夫的心理變化來詮釋她思夫之情的真切。
開頭「落花飛絮隔朱簾」一句，描繪出暮春時節漫天飛絮的景象，渲染出了傷春的環境氣氛。接下來「簾靜重門掩」一句，沒有正面描寫女主人公，卻暗含著她的動作。暮春時節，正是感傷的季節，很容易聯繫到自己的近況。在這花殘柳敗的季節里，女主人公不忍見這傷春的景致，掩上重重院門，垂下道道朱簾，排除一切觸動她心緒的紛擾。然而愈是這樣，對丈夫的想念也就愈加嚴重。
接下來兩句轉向對女主人公形象的正面刻畫。作者細緻地刻畫了女主人公細微的心理變化，揭示了她痛苦紛亂的內心世界。由於極度思念很久未歸的丈夫，想到自己的容貌可能已經變得憔悴了，於是就打開鏡子仔細觀察。看到自己仍是月貌花容，即便是因相思而憔悴，也別有一番風味。特別是那微蹙的眉角更顯得風姿綽約，心中竊喜。然而縱使自己千般嬌媚、萬般美好，丈夫不在身邊，也無人欣賞，於是暗自感傷。
下面一句：「尖尖指屈將歸期念」，繼續描寫思夫婦人的動作來展示其心理變化。她數著手指來算著丈夫的歸期。內心由於思念過重，在經歷了由高興到沮喪這種落差很大的心理起伏之後，女子內心的失落和孤獨的感覺大大加重了，她心煩意亂，產生了些許疑慮：丈夫會不會將自己拋棄了？想到這，不由得憑空生出一腔怨氣來。
結尾三句「念他拋閃，閃咱少欠，欠你病懨懨」，一想到他會拋棄我，就令我控制不住自己，就給你大病一場，氣氣你。這無疑是女子無可奈何的氣話，足見思念到極致的焦躁和惱怒，同時也看出女子用情和思念的深切。
這首元曲語言通俗，音節和諧響亮，極具重疊之美，讀起來朗朗上口，自然流暢，雅俗共賞。
〔越調〕小桃紅
孫氏壁間畫竹
月分雲影過鄰東[1]，半壁秋聲動。露粟[2]枝柔怯棲鳳。玉玲瓏，不堪歲暮關情重。空谷乍寒，美人無夢，翠袖倚西風。
【注釋】
[1]月分雲影過鄰東：月分雲，即「雲破月來」。影，指竹影。鄰東，即「東鄰」。
[2]粟：指因寒冷而起的雞皮疙瘩。
【鑑賞】這首元曲是一首題畫之作。題為「畫竹」，但全篇卻不見「竹」字。
此曲落筆秋聲，入手詠物，再加上作者的主觀想像，寓情於景，極具特色。作者觀察到了「雲破月來」的一剎那間竹影入微的變化。「過鄰東」三個字，由靜及動，用了「東鄰」的典故，為下文寫「美人」做了鋪墊，還迎合了題面「壁」字。「半壁」使用誇張的手法說明畫的逼真，交代畫之大，竹之多。「秋聲動」展現了作者敏銳的感覺和高超的藝術表現力，說出了畫中時節，又使用通感將風勢為風聲，描繪了秋風陣陣、竹濤滾滾的壯觀景象。
接下來，「露粟枝柔怯棲鳳，玉玲瓏，不堪歲暮關情重」三句，作者寄情於景，抒發歲暮的感傷情緒，繼續詠竹。「露粟」一句緊承「秋聲」。在秋聲淒涼的夜晚，棲鳳不安於柔枝，分別從側面和正面寫了畫中竹之美。鳳棲竹枝是作者對畫中竹的讚美，與下面的「玉玲瓏」三字相呼應，同樣為下文寫「美人」做了鋪墊。
最後三句「空谷乍寒，美人無夢，翠袖倚西風」，時間來到歲末，描寫對象變為竹下美人。夜裡無夢，美人久立西風中，「無夢」與首句之「月」對照，是因為「不堪歲暮關情重」。全曲結構緊湊，構思布局十分巧妙，字裡行間充斥著哀怨、悲切之情。作者用詠畫之美人結束全文，道出美人與竹密不可分的聯繫：竹是人的自然背景，竹的內在品性通過人來展現。美人的高雅不俗與卓爾不群的竹相得益彰，形成了深幽意境，空谷帶寒傳香，給人留下無限遐想的空間，餘韻悠長。
〔越調〕天淨沙
即事（四首之四）
鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真[1]，事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人[2]。
【注釋】
[1]真真：真實存在、千真萬確。
[2]停停當當人人：正好、恰好的狀態。
【鑑賞】喬吉《即事》四首曲，模仿詩的形式，分別寫了春日的離別，別後的相思和再度重逢。本篇為第四首，通過刻畫春天的情景，著力表現了作者與女主人公久別重逢時的喜悅。
開頭「鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真」兩句，刻畫了一幅柳綠花紅、鶯歌燕舞的春日景象，展現出春日的生機勃勃。第一句的最後兩個字點明春天時節，貌似累贅，實則表示強調，內心被喜悅之情填滿。而第二句的最後兩個字，指出自己與心上人的再遇是千真萬確的事實而不是發生在夢境之中，傳神地描繪出作者的內心想法。第三句「事事風風韻韻」，既包含了春日動人的景象和別樣的風情，又刻畫了遊春的美女。最後「嬌嬌嫩嫩，停停當當人人」兩句，從心裡感覺和視覺兩方面集中筆墨著力正面刻畫女主人公，寫了女主人公行為舉止的風範和魅力以及嬌柔可愛的外貌神情。最後一句寫女主人公的美麗嬌媚，一切都那麼完美，不需任何修飾，宛如天工造化。
本曲在藝術表現形式上，別出心裁，匠心獨運。其中最大的一個特點就是使用疊字，可以說是繼李清照的七個疊字之後的又一發展。全曲二十八字，全由疊字組成，一脈相承，一氣呵成。喬吉的疊字獨樹一幟，特色鮮明，不僅音韻和諧，而且通過疊加的名詞，使畫面增加了一分靈動。一個個鮮活的形象，呼之欲出，構成了一幅動態的陽春景圖，給讀者留下廣闊的想像空間和無限的藝術感染力。
〔越調〕憑闌人
金陵道中
瘦馬馱詩天一涯，倦鳥[1]呼愁村數家。撲頭飛柳花，與人添鬢華。
【注釋】
[1]倦鳥：借指欲歸不得的倦客。
【鑑賞】這首曲是作者金陵旅途中有感而作，表達作者羈旅的愁苦和思鄉的情思。
第一句「瘦馬馱詩天一涯」，暗用唐代詩人李賀騎驢覓詩的典故，勾勒出了作者的形象：一位滿學詩書之人奔走各處。內容看似平實，但是作者能結合典故將眼前景物的特點與情感巧妙地融合，使曲中充滿無限傷感。第二句「倦鳥呼愁村數家」，情景交融，寓情於景，將第一句的意境進一步升華。一方面，通過鳥倦知返的自然規律，反過來表明自己有家難回的悲哀；另一方面，通過移情於物，發泄自己滿腹的愁思。「村數家」揭示了冷落淒涼的旅途，與上兩句構成一幅淒清、悲切、充滿離愁的畫面，為全曲再添幾分淒清的色彩。
最後兩句「撲頭飛柳花，與人添鬢華」，匠心獨具，手法精妙，語言簡練，意象豐富。既以柳花撲頭之景表明晚春時節，又借柳花之色表現遊子的衰老容顏。日復一日的漂泊、年復一年的思鄉，白了作者的鬢髮，但作者卻用強烈的主觀情緒同化外物，將責任怪罪在柳花身上，達到了物我合一境界，得到很好的藝術表達效果。
本曲在通俗中透著清新，平淡中有著奇巧，景物看似信手拈來，意味卻縈迴曲折，渲染出濃厚的羈旅漂泊之情。
〔越調〕憑闌人
春思
淡月梨花曲檻[1]傍，清露蒼苔羅[2]襪涼。恨他愁斷腸，為他燒夜香。
【注釋】
[1]檻：欄杆。
[2]羅：一種絲織品。
【鑑賞】這首元曲描寫的是一女子思念遠方情人，題為《春思》已經表明主題。
開頭一句「淡月梨花曲檻傍」，描寫春夜淡月照梨花，營造了寧靜而清雅的意境。「曲檻傍」指出地點是在曲檻環繞的庭院內，使用了極富啟示意義和聯想意義的「傍」字。第二句「清露蒼苔羅襪涼」，早春時節，清瑩的露珠打濕了主人公的羅襪，使她感到陣陣涼意，說明這是一個春寒時節寂寥清冷的夜晚，而這樣的環境又與主人公此時此刻悽苦、孤獨的寂寞心情形成烘托。那又是為什麼主人公在這樣淒涼的深夜還要久立於外呢？
曲子的結尾給出了答案。「恨他愁斷腸，為他燒夜香」，女子獨守空閨，因為遊子久久不歸而思緒萬千，肝腸寸斷，相思使她夜不能寐。然而，雖然嘴上說「恨他愁斷腸」，但表現在行動上卻是另一番模樣。因為對遊子的思念以及無限牽掛難以排遣，每到夜晚女子都會對月燒香痴痴的為他祈禱祝福。其實，無論是「恨他愁斷腸」，還是「為他燒夜香」，都是因為愛的深沉的一種表現。
此曲雖只有短短四句，但卻將女子複雜矛盾的內心情感生動傳神地刻畫了出來，並營造出清幽淡雅的意境。
〔越調〕憑闌人
小姬
手捻紅牙[1]花滿頭，愛唱春詞[2]不解愁。一聲出畫樓，曉鶯無奈羞。
【注釋】
[1]紅牙：伴唱的紅牙板，一種樂器。
[2]春詞：反映男女之間愛情的情歌。
【鑑賞】這首元曲描寫的是一位小歌女天真可愛的形象。
開頭「手捻紅牙花滿頭」，揭露了小姬的身份，勾勒出這位小歌女的亮相和裝扮作，語言簡練，刻畫傳神。這位小歌女神態楚楚動人，滿頭都被怒放的鮮花插滿，手裡捻動的紅牙板響聲清脆悅耳。「花滿頭」三個字揭示了小歌女愛美卻不知怎樣為美、喜歡打扮但又不會打扮的樣子，顯得俏皮可愛，與小歌女的年齡相符，表現了小歌女的童心和稚趣。
接下來一句「愛唱春詞不解愁」，則是對小歌女的性格進行描寫。「不解愁」三個字有著豐富內涵，一方面是指懷春的少女心中的躁動不安，進而生出惆悵，可是小歌女的年紀還小，不懂情愛，不解風情，愛唱春詞卻不明白其中的意思，從而沒有悲涼之感。另一方面則指在封建舊社會裡，賣唱的生活充滿著無奈的辛酸，歌姬屬於供人玩樂、被人侮辱的對象，可是這位涉世未深的小歌女，並不真正了解自己生活的處境，還在無憂無慮地唱著春詞。
結尾兩句「一聲出畫樓，曉鶯無奈羞」，集中對小歌女的歌聲進行描寫，反襯出小歌女歌聲的婉轉與洪亮，補充上文的「愛唱」，進一步突出小歌女可愛的特點。
這首元曲在藝術上的一個顯著特色就是藏而不露，言此意彼。緊扣小歌女的身份和性格進行刻畫，感染力強，引人聯想。
〔雙調〕沉醉東風
泛湖寫景
幹辦[1]出蒼松翠竹，界畫[2]成寶殿珠樓。明玉船，描金柳。碧玲瓏鳳凰山[3]後。一片晴雲雪色秋，白羅襯丹青扇頭。
【注釋】
[1]幹辦：精確地辦到。辦，辦到。
[2]界畫：畫家作畫時用界尺作直線。
[3]鳳凰山：在杭州東南，北近西湖，南接錢塘江，形如飛鳳。
【鑑賞】這首元曲是作者泛舟時所作，以西湖周圍景色入畫。作者在此基礎上進行藝術加工，在曲文中藝術地再現畫中之景，將詩情畫意巧妙融為一體。
全曲一共七句，前六句寫景。開頭兩句「幹辦出蒼松翠竹，界畫成寶殿珠樓」，在船上描繪出遠處西湖的山色樓台。「明玉船，描金柳」，描寫秋天泛舟湖心的近景，進一步寫出秋景。「碧玲瓏鳳凰山後。一片晴雲雪色秋，白羅襯丹青扇頭」三句，抒發了他笑傲江湖的胸襟。作者寫景的視角，由近及遠，將畫中的松、竹、殿、樓、船、柳、山、雲多種景物條理清晰地展現了出來，一個「後」字，使整個畫面的立體感增強。色彩的協調，景致的搭配都自然和諧。松竹的蒼翠與樓殿的富麗相對，對仗工整，一個清新淡雅，一個艷麗明快，形成強烈的對比；「明玉船」與「描金柳」，以黃白相對，金玉二色交相輝映，相映成趣；整個畫面的色彩十分協調自然，晴空的澄明、秋雲的潔白如雪，所有景致都以其特有的清麗襯托出畫面的唯美。
這首曲子言辭精雕細琢，語言的典雅清麗，聲韻和諧，而且音節鏗鏘有力，為本曲增添了語言美和音樂美。表現了作者閒適尋樂的思想和笑傲江湖的胸襟。
〔雙調〕折桂令
荊溪即事
問荊溪溪上[1]人家：為甚人家，不種梅花？老樹支門，荒蒲繞岸，苦竹圈笆。寺無僧狐狸樣瓦[2]，官無事烏鼠當衙[3]。白水黃沙，倚遍闌干，數盡啼鴉。
【注釋】
[1]荊溪溪上：荊溪，一條小河，在今江蘇省。溪上，地名，在今宜興。
[2]寺無僧狐狸樣瓦：這裡的寺廟沒有和尚了，荒涼得只有狐狸在房頂戲弄。
[3]官無事烏鼠當衙：農民流亡了，官府清閒無事，衙門也是門可羅雀，烏鼠當道。
【鑑賞】這首元曲描繪了荊溪一帶窮困潦倒的鄉村景象，是作者來到荊溪時有感而發之作。
開頭，作者提出了一個問題：為什麼荊溪一帶的農民不種梅花？接下來，作者用鄉村中隨處可見的貧窮衰敗景象回答了這個問題：「老樹支門，荒蒲繞岸，苦竹圈笆。」這裡的農民窮得根本連門都沒有，只有一棵老樹在支撐著。荊溪沿岸更是一片荒涼之景，農民只能用矮小的苦竹當做圍牆。「寺無僧狐狸樣瓦，官無事烏鼠當衙」兩句，描繪出農民流亡了，官府清閒無事，衙門也是門可羅雀、烏鼠當道的景象，進一步揭露了現實，官不理政、吏橫行霸道是造成鄉村衰敗現象的根本原因，表達了辛辣的嘲諷，具有一定的社會意義，抒發了作者對現實的不滿的憤懣情緒。最後三句「白水黃沙，倚遍闌干，數盡啼鴉」，景色荒涼得只能細數淒涼的鴉鳴，由此來抒發自己內心的愁苦。
本曲將寫景與議論巧妙地融為一體，寫景為議論做了準備，議論使景物的描寫得到了升華，二者和諧共存，相得益彰。此曲風格純樸清麗，可以雅俗共賞。
〔雙調〕折桂令
風雨登虎丘[1]
半天風雨如秋，怪石於菟[2]。老樹鉤婁[3]。苔繡禪階[4]，塵粘詩壁，雲濕經樓。琴調冷聲閒虎丘，劍光寒影動龍湫。醉眼悠悠，千古恩仇。浪卷胥魂[5]，山鎖吳愁[6]。
【注釋】
[1]虎丘：山名，在今江蘇省蘇州市西北。
[2]於菟：讀如「烏徒」，老虎。
[3]老樹鉤婁：形容古樹的樹幹彎曲得像駝背的老人。鉤婁，彎曲。
[4]苔繡禪階：指虎丘山寺中的台階，長滿了青苔。
[5]千古恩仇，浪卷胥魂：胥，伍子胥。相傳春秋時伍子胥為吳王夫差所殺，精魂不散，成了濤神。
[6]山鎖吳愁：是指吳國滅亡的歷史悲劇。
【鑑賞】這首元曲抒發登臨虎丘時的感慨。開頭一句「半天風雨如秋」，點明中心，點明秋天登臨虎丘，當時風雨交加。「怪石於菟，老樹鉤婁」，描畫山中怪石嶙峋，狀如猛虎，古樹蒼勁，枝虬彎曲的自然景觀，簡單八個字就點明了虎丘山景崎幽的特點。「苔繡禪階。塵粘詩壁，雲濕經樓」三句，視角由對自然景觀的關注轉為對人文景觀的關注。「苔繡禪階」，說的是因為遊人稀少虎丘山寺中的台階上布滿青苔；「塵粘詩壁，雲濕經樓」，對虎丘山寺的外貌進行了描寫。作者由遠及近，渲染了山中古寺的破敗荒涼之景。
接下來，「琴調冷聲閒虎丘，劍光寒影動龍湫」，引起了作者對往事的追憶。這兩句工整對仗，寫出佇立在幽靜的虎丘，耳邊偶爾能聽到遠處的琴聲，更加覺得音調的清冷；又寫出了看著腳下的池水，不由得聯想到這裡曾是一片刀光劍影。作者思緒溝通古今，承載歷史的厚重，拓展了作品的發展空間。
最後「醉眼悠悠，千古恩仇，浪卷胥魂，山鎖吳愁」，緊承上文聯想，筆鋒轉向千年的反思，抒發登臨虎丘的慨嘆。縱觀歷史，隨著時間的推移，所有人和事都被捲入歷史的洪流之中。曲子字裡行間都充滿了作者深深的感傷和無處安放的惆悵。
這首曲子條理清晰，結構緊湊，語言考究，對仗工整，風格淡雅清麗，有很好的藝術效果，意境幽深。
〔雙調〕折桂令
毗陵[1]晚眺
江南倦客登臨[2]。多少豪雄，幾許[3]消沉。今日何堪[4]，買田陽羨[5]，掛劍長林[6]。霞縷爛誰家晝錦[7]？月鉤橫故國[8]丹心。窗影燈深，磷火青青[9]，山鬼喑喑[10]。
【注釋】
[1]毗陵：縣名，即今江蘇武進。
[2]江南倦客登臨：江南倦客，是作者的自稱。登臨，即登山臨水，遊覽名勝，這兒特指到了毗陵。
[3]幾許：在此有「無多時」的意思。
[4]何堪：實指不能忍受。
[5]買田陽羨：即歸田隱居之意。陽羨，舊縣名，在今江蘇宜興縣南。
[6]掛劍長林：延陵季子曾佩帶寶劍拜訪徐國國君，徐國國君十分喜愛這把寶劍，季子雖心知肚明，卻因故不能贈送。後來，季子想把寶劍贈給徐國國君，徐國國君卻已離開人世。於是，季子就把寶劍掛在了他墳墓邊的樹上。比喻心許亡友、生死不變的意思。
[7]霞縷爛誰家晝錦：霞縷，謂霞絲雲片。爛，鮮明。晝錦，衣錦還鄉。
[8]故國：故鄉。
[9]磷火青青：磷火，俗謂鬼火。青青，青色，言其盛。
[10]喑喑：不成話語的發音。
【鑑賞】這首曲為喬吉在毗陵遊覽時所寫，抒發自己感懷古今、壯志難酬的感慨。
開篇一句，作者以「江南倦客」自稱，說明自己一生漂泊，引出自己來游毗陵，語氣中流露出一種悲涼的情調。緊接著「多少豪雄，幾許消沉」兩句，用悠長的歷史揭示了歷代文人的心路歷程。作者在此看上去像是為那些不得志的傑出人物打抱不平，在總結封建時代的歷史教訓，其實作者只是在抒發自己的慨嘆，在宏闊的歷史長河中，作者壯志難酬所以一生窮困。
接下來「今日何堪，買田陽羨，掛劍長林」三句，思路由對歷史的角度轉向對現實的選擇。他羨慕歸隱田園的蘇東坡，效仿掛劍長林的徐君，巧妙地應答了首句「倦客」的提問。古代英傑的遭遇已令人扼腕，多少英雄豪傑都是在有所成就之後無奈選擇歸隱田園的，自己卻是在一生貧困、一事無成的情況下歸隱陽羨，想到自己與古人相比又望塵莫及，情緒不能自已。
從結構上看，曲子前半部分寫的是登臨毗陵，抒發人生的悲涼感慨，下半部分寫的是毗陵遠眺的情景，轉向對歷史和人生的思考。「霞縷爛誰家晝錦？月鉤橫故國丹心」兩句，揭示了不以人的意識為轉移的日月更替、世事滄桑的客觀規律。這兩句借景抒情，吐露了人生走向悲劇歸宿的必然結果。最後三句「窗影燈深，磷火青青，山鬼喑喑」，筆觸嚴峻，生命的燈火轉瞬即化為墳間的磷火、地府的遊魂。作者所描繪的景色，渲染出一種淒清陰森的意味。至此，前文「倦客」的感慨已不拘泥於自己的患得患失，而隱含著對生命的終極體驗。
本曲筆調低沉，感情頹喪，而語言考究，意境幽深。其中最大的藝術特色表現為時空交錯、情景交融、虛實結合。