影評與劇論 · 他愛人民，人民也愛他的藝術

〔1〕 ——寫在梅蘭芳誕辰九十五周年之際 梅蘭芳先生離開我們已經有二十八年了，但是他生前在舞台上創造的光彩奪目、優美動人的藝術形象至今仍然深深地銘記在人民的記憶之中。他是真正為廣大人民所喜愛的偉大的表演藝術家，是中華民族文化所孕育出來的傑出的戲曲藝術大師。 偉大的中國人民在長期痛苦而堅韌不拔的戰鬥生活中，用自己的智慧和勤勞創造了我們民族燦爛的文化；梅先生就是在這種民族文化的哺育下，繼承了人民創造的藝術傳統，豐富了人民的戲曲藝術。他一生同祖國和人民共患難，自始至終在自己的創造活動中表現了我們人民的生活情緒和戰鬥精神，尤其是在祖國和人民最艱難困苦的歲月里，表現了難能可貴的民族氣節。大家都知道梅先生在抗戰八年中蓄鬚明志，大義凜然，用實際行動對內外敵人作了不妥協的鬥爭，體現了我國人民的不屈不撓的堅定意志。解放後，梅先生意氣風發地投入祖國的文化建設工作，不辭勞瘁地為廣大工農兵演出，就在他1961年逝世前一個月，還為中國科學院的科學工作者演出了他晚期的傑作《穆桂英掛帥》，正像他自己所說的那樣，「演到老，學到老，改到老」，堅定不移地為人民服務。 正因為梅先生熱愛祖國，熱愛人民，人民自然也就熱愛他的藝術，至今還深深地懷念著他。 我與梅先生相識於30年代，雖然工作在不同的崗位上，但那時我也是戲劇工作者，經常來往，切磋藝術。1949年上海解放前夕，我受黨的委託，同熊佛西同志一齊動員梅先生留在滬濱迎接新中國的到來，梅先生慨然允諾。上海一解放，我便和於伶同志前往馬斯南路拜訪梅先生，幾天之後，梅先生就演出了三場戲，招待解放軍；第一天演畢，我陪同陳毅市長到後台向梅先生致以親切的謝意。同年7月，梅先生北上出席了第一次全國文代會，並在會議期間為毛主席和周總理等領導同志作了演出。1955年，首都文化界舉行了梅蘭芳、周信芳舞台生活五十年紀念會，我在會上代表文化部祝賀兩位藝術家五十年來在戲曲表演藝術上的輝煌成就，並作了講話。解放後，梅先生孜孜不倦地學習，不斷提高自己的思想覺悟，終於1959年光榮地加入了無產階級先鋒隊的行列。這一切情景歷歷在目，恍如昨日，令人難忘。 我們懷念梅先生，還因為他在藝術上尊重傳統，善於繼承，勇於創造革新。他一貫認真對待藝術，從不滿足自己已取得的成就，而永遠向前探索，精益求精，不斷吸收民族藝術傳統的精華，加以發揚光大，不斷地向生活學習，進行新的創造，來豐富我們的表演藝術。梅先生是繼承並發揚了我們戲曲表演藝術的現實主義傳統的大師。由於他自1919年起作為一位傳播京劇藝術的使者，多次出國訪問，終於使我國戲曲藝術躋入世界戲劇之林，為祖國的戲曲藝術爭得了榮譽，他這一功績是不可磨滅的。 我們懷念梅先生，還應該學習梅先生那種尊師敬老、虛懷若谷、待人厚道等優良品德。他一貫嚴於律己，樂於助人。無論是在平時生活中，還是在舞台上演出時，他都一向體貼別人，照顧別人，關心別人，尊重別人。他在這方面所表現的品德和戲德深受同行們的敬佩，大家因而尊敬他，愛戴他。梅先生那些傳頌於同行中的美德，那種待人接物的優良作風，今天廣大的文藝工作者都應該繼續加以發揚。 自十一屆三中全會以來，我國的各項建設事業取得了很大的發展，文化事業也蒸蒸日上，繁榮興旺。當前我們更應抓緊時間，深入探討研究梅蘭芳等老一輩藝術家給我們留下的寶貴遺產，以及我國民族戲曲的繼承、革新和發展等問題，以使祖國的戲曲事業更好地適應四化建設，更好地為社會主義服務，為人民服務。 最近看到一些新編歷史劇，大都採用龐大布景，這不免對我們傳統戲曲早已突破的時空概念造成了限制，並且影響了演員虛擬和象徵性馳騁自由表演的天地。為了發展創造我國具有鮮明民族特色的京劇和各地方劇種，這一問題尚待戲劇界專家們認真加以探討，得以合理地解決。 今年是梅蘭芳先生誕生九十五周年，中國梅蘭芳研究學會、梅蘭芳紀念館和中國戲劇出版社通力合作，編輯出版了一部《梅蘭芳藝術評論集》（此書將由中國戲劇出版社於今年年底出版），匯集了建國以來近百名文藝工作者和評論家的研究論文和回憶文章來紀念他，無疑是做了一件十分有意義的工作。我想，廣大讀者和文藝工作者在閱讀中會從梅先生所走過的生活道路和藝術道路中獲得教益的。 梅蘭芳先生永遠活在我們心中！ 1989年9月 注　釋 〔1〕 　原載《文藝報》1989年10月21日，收入《梅蘭芳藝術評論集》，中國戲劇出版社1990年出版。