儼山外集[標點本] · 儼山外集卷三十三
明陸深撰
書輯中
體位篇：「永字八法
禁經云：八法起於隸字之始，自崔、張、鍾、王傳授，所用該於萬字，墨道之最，不可不明也。」側不愧臥「愧」，疑作「貴」，勒常患平。
努過直而力敗，趯宜存而埶生。
策仰收而暗揭，掠左出而鋒輕。啄倉皇而疾掩，磔?趞以開撐。又
側蹲鴟而墜石，勒緩縱以藏機。
努彎環而埶曲，趯峻快以如錐。錐，一作「飛」。
策依稀而似勒，掠仿佛以宜肥。啄騰凌而速進，磔抑昔以遲移。
丶，側不得平其筆，當側筆就右為之。
訣云：先右揭其腕，次輕蹲其鋒，取埶緊則乘機頓挫，借埶出之，疾則失中，過又成俗。又云：側者，側下其筆，使墨精暗墜，徐乃反揭，則棱利矣。
問曰：「側不言點而言側，何也？」
論曰：謂筆鋒顧右，審其埶險而側之，故名側也。止言點，則不明顧右，無存鋒向背墜墨之埶。若左顧右側，則橫敵無力。故側不險則失於鈍，鈍則芒角隱而書之神格喪矣。
一，勒不得臥其筆，須筆鋒先行中高，兩頭下，以筆心壓之。
訣云：頭旁鋒仰策，次迅收。若一出揭筆，不趯而暗收，則薄圓而疏筆無力矣。夫勒，筆鋒似及於紙，須微進，仰策峻趯。
又云：「策筆須勤，仰筆覆收。准此，則形埶自章矣。」問曰：「勒不言畫而言勒，何也？」
論曰：「勒者，趯筆而行，承其虛畫，取其勁澀，則功成矣。今止言畫者，慮在不趯，一出便畫，則鋒拳而怯薄也。夫勒者，藉於豎?，?則筆勁澀，亡其流滑，微可稱工矣。」
丨努不宜直其筆，筆直則無力。立筆左偃而下，最須有力。
訣云：「凡旁倦微曲，蹙筆累走而進之。直則眾埶失力，滯則神氣怯散。」
又云：「鬚髮埶而卷筆，若折骨而爭力。」
又云：「努須側鋒，顧右潛?，輕挫其揭。」
問曰：「畫者，中心豎畫也。今謂之努，何也？」
論曰：「努者，埶微努。曰努在乎?筆下行。若直置其畫，則形圓埶直，書之病也。」筆訣云：「努筆之法，豎筆徐行，近左引埶，埶不欲直，直無力矣。」
亅趯須蹲鋒，得埶而出，出則暗收。又云：「前畫卷，則別斂心而出之。」
訣云：「旁鋒輕揭借埶，埶不勁，筆不挫，則意不深。」趯與挑一也。直曰趯，橫曰挑。鋒貴於澀出，適期於倒收，所謂欲挑還置也。夫趯自努出，潛鋒輕挫，借執而趯之。
問曰：「凡字之出鋒謂之挑，今謂之趯，何也？」
論曰：「挑者，語之小異，而其體一也。」夫趯者，筆鋒去而言之。趯自努畫，收鋒豎筆，潛勁借埶而趯之。筆訣云：「即是努筆下殺筆趯起是也。」法須挫衄，轉筆出鋒，佇思消息，則神蹤不墜矣。
一、策須斫筆背發而仰收則背斫仰策也。兩頭高中以筆心舉之。
訣云：仰筆潛鋒，以鱗勒之。法揭腕趯埶於右。潛鋒之要，在畫埶暗捷歸於右也。夫策筆仰鋒豎趯，微勁借埶，峻顧於掠也。
問曰：「策名折異畫，今謂之策，何也？」論曰：「策之異畫，理亦故殊，仰筆趯鋒，輕抬而進，故曰策也。若及紙便畫，不務遲澀，向背偃仰者，此備畫耳。」
筆訣云：始築筆而仰策，徐轉筆而成形是也。
丿掠者，拂掠須迅其鋒左出而欲利。又云：微曲而下，筆心至卷處。
訣云：「撇過謂之掠。借於策埶，以輕注鋒，右揭其腕，加以迅出，埶旋於左，法在澀而勁，意欲暢而婉，遲留則傷於緩滯矣。」側鋒左出謂之掠。問曰：「掠本分發，今稱為掠，何也？」
論曰：「掠乃疾徐有準，手隨筆遣，鋒自左出，取勁險盡而為節，發則一出，運用無的，故掠之精旨可守矣。」
又云：「遣不常速，從策筆下左出，而鋒利不墜，則佳矣。」
丿，啄者，如禽之啄物也，立筆下罨，以疾為勝。又云：「形似鳥獸，臥斫斜發。」亦云臥筆疾罨右出。訣云：「右向左之埶為卷啄。」按筆蹲鋒，潛蹙於右，借埶收鋒，迅擲旋右，須精險衄去之，不可緩滯。
又云：「筆鋒及紙為啄，在潛勒而啄之。」
問曰：「撇之謂啄，何也？」
論曰：「夫撇者，蒙俗之言。啄者，因埶而立。啄用輕勁為勝，去浮怯重體為工。」又云：「啄筆速進，勁若鐵石，則埶成也。
乀，磔者，不徐不疾，戰行欲卷，復駐而去之。」又云：「?筆戰行，翻筆轉下而出筆磔之。」訣云：「右送之波皆名磔。右揭其腕，逐埶緊?，旁筆迅磔，盡埶輕揭而潛收，在勁迅得之。」夫磔法，筆鋒須?埶欲險而澀，得埶而輕揭，暗收存埶，候其埶盡而磔之。又云：「磔須外發，得意，徐乃出之。」
問曰：「發波之筆，今謂之磔，何也？」
論曰：發波之筆，循古無蹤。原其用筆，磔法為徑。磔豪聳過，法存乎神。凡磔若左顧右，則埶鈍矣；?重鋒緩，則埶肥矣。須遒勁而遲澀之。又謂之波法，微直曰磔，橫過曰波，作一波當三過折筆。筆訣云：始入筆緊築而微仰，便下徐行，埶足而後磔之。運使之法：
丶謂之點法。云：「作點向左，以中指斜頓，向右以大指齊頓，作報答，便以中指挫鋒，須收鋒在內，按筆收之，又衄側下其筆，含濡其鋒，摩輪簇心，然後收筆。慎在圓平。」禁經云：「點如利鑽鏤金」是也。又半蟻法，宜字上用之，為避其旁。右軍云：「作點皆須磊磊如大石之當衢。」又點不變為布棋，貴通變也。更有打單，以紙送筆，似打物之埶，甚難用也。
唐太宗云：「為點必收，貴緊而重。」
衛夫人云：「若高峰墜石。」
一謂之畫法云：作橫畫，皆用大指遣之。若作策法，即指抬筆上；若作勒法，即用中指鉤筆，澀進覆畫，以中指頓筆，然後以大指遣至盡處。此三埶相近，而用法異也。鱗勒法，須仰收。禁經云：「畫如長錐界石」是也。又緊走仰收，似長舟之截小渚，兩頭埶起，使芒角不失遒潤。借埶不策不鱗勒，稍徐收之，取古勁枯澀，無求活利，凡在字上宜用之。□筆法，初緊策，中抬鋒輕勁微勒向右按衄。古今法云：鍾書宣示字長畫用之。又畫不變為布算。行草法云：「埶須險策，露鋒飛動為勝。」
唐太宗云：「為畫必勒，貴澀而遲。」衛夫人云：「如千里陣雲。」
三謂之三畫法，云：「上潛鋒平勒，中背鋒仰策，下緊趯覆收，名遞相解。」摘古經云：「黃庭經三關字用草法：上衄側，中策，下奮筆橫飛，遞相聳峙，以險利為勝。」凡橫畫多者用此法。
丨，謂之懸針。法云：「正鋒直下，末處如針頭之懸鋒，須先發管，逐埶行?，筆緊馭澀進，如錐畫石。」禁經雲「懸針如長錐綴地」是也。又，契字下雙筆，須一努一垂，變換用之，三埶不同，或垂或趯，或外掠而中努。右軍云：「懸針垂露，難為體制。」衛夫人云：「如萬歲枯藤。」臨池訣云：「懸針法蘭亭年字，盡其埶也。」張敬玄云：申字中畫，宜卓筆直審疾抽；事字中畫，宜直下筆便挑，不宜停筆。
丨謂之垂露。法云：鋒管齊下，埶盡殺筆縮鋒。又，始築筆而極力，終注鋒而作埶。又無垂不縮。此言頓筆以摧挫為功。右軍雲「豎如春筍之抽寒谷」是也。臨池訣云：「垂露本篆腳名玉箸」，如古釵倚物也。□
謂之「背拋」，又謂之「踠腳」。法云：「蹲鋒緊掠，徐擲之，速則失埶，遲則緩怯。」臨池訣云：此鍾法稍涉八分尾法，引過其曲，轉蹲其鋒，又徐收而蹲趯之，不欲出，須暗收，使其如負芒刺則善。右軍云：「援毫蹲節，輕重有準。」庾肩吾云：「欲拋還置，駐鋒而後趯之也。」
乀謂之抽筆。法云：「左罨掠須峻利，右潛趯而戰行，待埶卷而機駐，揭摘出而暗收。若便拋，必流滑凡淺。」又側起平發緊殺，按波為抽筆，從腹內起。庾肩吾云：「將放更留。」又人字第二筆雲「攙引抑拽」是也。夫、木等字亦同用。
王蒙論章草作人字法，謂：「趯之欲利，按之欲輕。」
隱謂之背趯。法云：「悉以中指遣至盡處，以名指拒而趯之。」又云：「潛鋒暗勒，埶盡然後趯之。」右軍背趯戈法，上則俯而過，下則曲而就，蓋所以失之於前，正之於後也。古經云：「鍾書哉字用。」又永禪師澀出戈法，下以名指築上，借埶，以中指遣之，按筆至下，以名指衄鋒潛趯，此名禿出法。
張旭折芒法，潛鋒緊走，意盡乃收而趯之，鍾書常用也。
右軍云：「落筆峨峨，如長松之倚溪谷。」
唐太宗云：「為戈必潤，貴遲疑而右顧。」
章草法，潛按微進，輕揭暗趯，揭欲利，按欲輕，輕則骨勁神清，肥乃質滯鈍俗。張敬玄云：「戈腳宜斜筆直抽，直者緣上實，下自茂也。」
氵謂之散水。法云：「上衄側，中偃，下潛挫趯鋒。」古經云：「黃庭、樂毅同用。」臨池訣云：「或藏或露，狀類不同，要遞相顯異。若頻有，則兩點相近，而下點當高，此名潛相矚視。」外雖解摘，內相附屬為上。中潛鋒暗衄，下峻趯潛遣，蓋鍾法也。行書埶，微按而鉤揭，以輕利為美。
冫謂之冰。法云：「上側覆殺，下築而趯之，須相承揖。若並連衄側輕揭，則率字左右用之。」草法，須借埶疾遣，若緩滯則為病也。
灬謂之烈火。法云：「衄鋒暗按。」臨池訣云：「須各立埶，抵背潛衄，所謂視之不見，考之彌彰。」古經云：「鍾書然字用之。」
灬謂之聯飛。法云：「暗衄微注，輕揭潛趯，筆鋒聯綿，相顧不絕。」禁經云：「聯飛如鴈陣當秋。」樂毅論燕然字用之，虞永興兼字用其半埶，蓋中斷也。宀謂之顯異。法云：上點駐鋒，左右挫鋒，橫書，按筆埶須相順，又上點側橫畫勒左□筆擺鋒，□筆豎。策謂之「□右峻啄輕揭出法，以圓峻飛動為度。」章草法，擬於圓峻飛動，其餘險側，務在露鋒。鉤裹，忌緩滯也。
乀謂之平磔。法云：「不遲不疾，戰筆側去，埶倦不可便出，須駐鋒而後放。」禁經云：「如生蛇度水。」鍾元常每作磔筆，須三過折筆，故唐太宗云：「為波必磔，貴三折而遣毫。」□
謂之勾裹。法云：「圓角趯鋒作努法，埶未盡而趯之。」顏魯公云：「用筆如紙下行。」書埶論云：「急牽急引，如雲中之掣電，日月目因等是也。」翰林隱術云：「勾裹埶須圓角蹲鋒，用中指勾成之。」張敬玄云：「固字轉角之埶，初不宜稜角努張，即字體俗也。非特固字，但有轉筆，一切貴其圓潤也。」右軍云：「作右邊折角疾牽下微開，左畔斡轉，令取登對，勿使腰下傷慢，視筆取埶，直截而下。」瘞鶴銘、蘭亭序，「固」字雖不同，亦絕妙。
勹謂之勾努，法云：「圓角激鋒，待筋骨而成，要如武人屈臂。」右軍云：「回角不用峻，及有棱骨也。」衛夫人云：「如勁努筋節。」
小謂之奮筆。法云：「左側而獨立，中衄揭而右鉤。」古經云：「鍾書宣示字用，若中豎，則左右暗衄而潛趯。又簇鋒捷進，為系字下三點也。」
彡謂之杉。法云：「上平點，中啄，下衄側。」唐太宗云：「形影字右邊不可一向為之，須背下撇之。」
乙謂之外擘，法云：「左峻掠，中潛鋒衄挫，右蹲鋒外擲。」右軍云：「踠腳剕斡，上捺下撚，終始折轉。」丨謂之豎□，法云：「抬筆豎策挫鋒，上下緊直。」嘗尚等字中豎畫用之。又云：「□筆埶須抬筆豎策之。」□謂之暗築法云：「馭鋒直衝，有點連物，則名暗築。」月其字內兩「點」是也。
「冰謂之曾頭其腳法云：左潛揭而右啄，曾頭用左啄，右側其腳。」智果云：「長舒左足。」□
謂之袞筆法云：須按鋒上下蹙衄之，令、今等字是也。謂下點。
戔謂之縮出。又為重複法云：上磔衄鋒，下磔出之。如呂昌爻棗之類是也。
唐太宗云：「戔字上縮鋒作努，下出鋒作趯。」
隱謂之挑心法云：「如長空之初月。」□
謂之收腳法云：為馬、「烏」、焉之字腳宜緊收。打寺之字亦然。□謂之緩急法云：字有緩急，如烏字下手一點須急，橫
直須遲。烏之腳急，亦象形也。
轉筆宜左右回顧，無使節目孤露。
藏鋒點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦然。
藏頭圓筆屬紙，令筆心常在點畫中。行
護尾畫點埶，盡力收之。
疾埶出於啄磔之中，又在豎筆緊趯之內。掠筆在於趲鋒峻趯用之，
澀埶在於緊駛。戰行之
垂縮直下一筆宜復上至中間，則垂頭圓，所謂無垂不縮。
往來波跋處，既往當復收回，所謂無往不來。
夫所謂折釵股者，曲折圓而有力也。如屋漏痕，橫直勻而藏鋒也。如錐畫沙，無起止之跡也。如壁拆，無布置之巧也。大抵筆正則鋒藏，而數美具矣。結構之法，
凡字之體，率皆有法，各具義理，非苟然者。昔顏魯公得法於張長史，長史問曰：
「平謂橫，子知之乎？」真卿曰：「長史每令為一畫，皆縱橫有象，其此之謂乎？」長史曰：「然。」
「直謂縱，子知之乎？」曰：「豈非直者必縱之，而毋邪曲乎？」曰：「然。」
「均謂間，子知之乎？」曰：「嘗示以間不容光，其此之謂乎？」曰：「然。」
「密謂際，子知之乎？」曰：「豈非築鋒下筆，皆令完成，不使其疏乎？」曰：「然。」
「鋒謂末，子知之乎？」曰：「豈非末以成畫，使鋒健乎？」曰：「然。」
「力謂骨體，子知之乎？」曰：「豈非趯筆則點畫皆有筋骨，字體雄媚乎？」曰：「然。」
「輕謂曲折，子知之乎？」曰：「豈非鉤筆轉角，折鋒輕過，亦謂轉角為暗過之謂乎？」曰：「然。」「決謂牽掣，子知之乎？」曰：「豈非牽掣為撇，決意挫鋒，使不怯滯，令險峻而成乎？」曰：「然。」
「補謂不足，子知之乎？」曰：「豈非結構點畫有失趣者，則以別點畫旁救之乎？」曰：「然。」
「損謂有餘，子知之乎？」曰：「豈非趣長筆短，形雖不足，而意常有餘乎？」曰：「然。」
「巧謂布置，子知之乎？」曰：「豈非預想字形布置平穩，或意外生體，令有異埶乎？」曰：「然。」「稱謂大小，子知之乎？」曰：「豈非大字促之令小，小字展之令大，茂密以為稱乎？」曰：「然。」
排疊謂疏密停均，如壽稿畫竇筆麗嬴爨之字，絲旁言旁之類，八訣所謂分間布白，調勻點畫是也。高宗書法謂之堆垛。
避就謂避密就疏，避險就易，避遠就近，欲其彼此映帶得宜。如「廬」字上一撇既尖，下一撇不當相同；「府」字一筆向下，一筆向左，「逢」字下辶拔出，則上必作點，亦避重疊而就簡徑也。
頂戴謂字之承上者多，惟上重下輕者，欲其得埶，如疊、壘、藥、鸞、驚、鷺、鬐、醫之類。八訣所謂「正如人上稱下戴，不可頭輕尾重」是也。
穿插謂字畫交錯者，欲其疏密、長短，大小勻停，如中、弗、井、曲、冊、兼、禹、禺、爽、爾、襄、甬、婁、垂、車、「無」之類。八訣所謂「四面停勻，八邊具備」是也。
向背謂字之向背，各有體埶，相向如「非」、「卯」、「知」、「和」之類是也；相背如北、「兆」、「肥」、「根」之類是也。
偏側謂字之偏側欹斜，須當隨埶結體。偏向右者，如「心」、「戈」、「衣」、「幾」之類；向左者，如「夕」、「朋」、「乃」、「勿」、「少」、「厷」之類；正而偏者，如「亥」、「女」、「丈」、「乂」、「互」、「不」之類。字法所謂偏者正之，正者偏之，八訣謂勿令偏側是也。挑□，謂字之形埶，有須挑□者，如「戈」、「弋」、「武」、「丸」、「氣」之類。又如「獻」、「勵」、「散」、「斷」之字，左邊既多，須得右邊□之。如「省」、「炙」字，上偏者，須得下□之相稱乃善。相讓謂字之左右，或多或少，須彼此相讓為善。如馬旁、鳥旁諸字，須左邊平直，然後右便作字。如「䜌」字，以中央言，字上畫短，讓兩「糸」出。如「辦」字，其中近下，讓兩「辛」出。如「鷗」、「?」、「馳」字，兩旁俱上狹下闊，各當少讓。如「嗚呼」字，口在左者，宜近上；和扣字口在右者，宜近下，使不妨礙，然後為佳，此類是也。
補空，謂如「我」、「哉」之字，作點須對左邊實處，不可與「成」、「戟」、「戈」諸字同，如「襲」、「辟」、「餐」、「贛」之類，欲其四滿方正也，醴泉銘「建」字是也。
覆蓋，謂如「寶」、「容」之類，點須正，畫須圓明，不宜相著，上長下短。
貼零，謂如「令今冬寒」之類是也。
粘合，謂字之本相離開者，即欲粘合，使相著顧揖乃佳，如諸偏旁字，「臥」、「鑒」、「非」、「門」之類是也。
捷速，謂如「風」、「鳳」之類，兩邊速宜圓緊，用筆時左邊勢宜疾，背筆時意中如電是也。滿虛，謂如「園」、「圃」、「圖」、「國」、「回」、「包」、「南」、「目」之類是也。
意連，謂字有形斷而意連者，如「之」、「以」、「必」、「小」、「川」、「州」、「水」、「求」之類是也。
復冒，謂字之上大者，必復冒其下，如「雲」頭「冗」、「宀」，「□」頭「奢」、「金」、「食」、「降」、「巷」、「泰」之類是也。
垂曳，謂垂如都、鄉、卿、卯之類，曳如水、支、欠、皮、更、走、民、「也」之類是也。
借換，謂如醴泉銘「秘」字，就「示」字右「點」，作「必」字左「點」，此借換也。黃庭經「庭」字、「□」字，亦借換也。又如「靈」字，法帖中或作「□」，或作「小」，亦借換也。又如「蘇」之為「蘇」，「秋」之為「秋」，「鵝」之為「鵝」之類。蓋字難結體，故須互換，所謂「東映西帶」是也。
增減，謂字有難結體者，或因筆畫少而增添，如「新」之為「新」，「建」之為「建」是也；或因筆畫多而減省，如「曹」之為「曹」，「美」之為「美」，但欲體埶茂美，不論古字當如何書也。應副，謂字之點畫疏者，彼此映帶，故必得應副相稱而後可，如「龍」、「詩」、「讎」、「轉」之類，必一畫對一畫，相應亦相副也。
撐拄，謂字之獨立者，必得撐拄，然後勁健可觀，如「可」、「下」、「永」、「亨」、「亭」、「寧」、丁、手、司、「卉」、「草」、矛、巾、千、予、於、弓之類是也。
朝揖謂字之有偏傍者，凡欲相顧，兩文成字，若「鄒」、「謝」之類；三文成字，若「讎」、「斑」之類；尤欲意度承順，八訣所謂「迎相顧揖」是也。
救應，謂凡作字一筆才落，便當思第二三筆如何救應，方可結裹，書法所謂「意在筆先，文居思後」是也。
「附麗」謂字之形體有宜相附近者，不可相離，如形、影、飛、赴、起、枝、飲、勉之類。凡有文欠之旁者，以小附大，以少附多是也。
「回抱」謂如向左者曷、丏、易、掬之類；向右者艮、鬼、包、旭之類是也。「包裹」謂如園、囿之類，「四圍」包裹；「尚向」之類，上包下也；「幽凶」之類，下包上也；匡、「匱」之類左包；「句匈」之類右包是也。
「相成」謂以大成小，如冂、辶之類，後大者是也。「以小成大」者，若「孤」之一乀，「寧」之一亅，「欠」之一拔，「戈」之一點，後小者是也。
「形埶」謂字之小大也。大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘，各攻其難，善矣。「變互」謂如「日」字之小，難與國之同大，如一二之疏，難與密畫相間，當思所以位置之。故曰「大字促令小，小字展令大」，互其埶也。一說，上小下大，上大下小，取其稱也。若夫左小而右大，左高而右低，則為病矣。
「分合」謂以重文成體者，合而為一亦好，分而異體亦好。
「管領」謂上之覆下，下之承上，左右之顧盼，不失位置。「應接」謂點畫互相應接也。「兩點」者，如小八小之類，自為應接。三點者，如系之類，則左朝右，中朝上，右朝左。四點者，如「然無」之類，則兩旁相應，中間相接。又作「■」亦然。至於丿「乀」、「水」、「木」、「州」、「無」之類，皆須以意消詳也。
展右，謂頭項長者向右展，「寧」、「宣」、「台」、「尚」之類是也。
舒左，謂有腳者向左舒，「寶」、「其」之類是也。
拔角，謂字方者抬右角，「國」、「用」、「周」之類是也。虛腹，謂用見岡月等字，放令右虛。
開合，謂如「無」字，四點四畫為縱，上心開則下合也。
仰覆，謂如「並」字隔二，「疆」字隔三，皆斟酌二三字仰覆用之。「士」字則當上仰下覆。解磔，謂三畫之法，上平中仰下覆，如「春主」之類是也。
互放，謂字有磔掠重者，若「爻」字上住下放，「茶」字上放下住。若「多」字一住，二少住，三亦住四放。凡忌並放
變換，謂兩豎一垂一縮，如「並」字右縮左垂，「斤」字右垂左縮，上下亦然。
肩吻，謂左邊起筆，不使有嘴，右邊轉角不要露肩。
除續，謂繁則減，疏則補也。若王書「懸」字，虞書「毚」字，皆去下一點。張書「盛」字，改「血」從「皿」，是之謂除。王書「神處」字，皆加一點，「卻」字從「阝」，是之謂續。
分合，謂分如卅、卌之類，皆須自立其抵背；合如八州之類，皆須潛相矚視。
重促，謂昌呂爻棗之類，上小林棘絲羽之類，左促是也。
映附，謂側映斜，交欠以入之類是也。斜附曲女安必互之類是也。
側立，謂立人之傍，如烏之在柱是也。
偏傍謂偏傍在左者，宜狹長，則右有餘地矣。在右者亦然。
按點者，字之眉目，全在顧盼精神，有向有背，隨字異形。畫者，字之骨體，欲其堅正勻淨，有起有止，所貴長短合宜，結束堅實。丿乀者，字之手足，伸縮異度，變化多端，要如鳥翼魚鬣，有翩翩自得之態。乙剔者，字之步履，欲其沈實。晉人挑剔，或帶斜拂，或橫引向外，至顏、柳始正鋒為之。轉折者，方圓之法，真多用折，草多用轉。折欲少駐，駐則有力；轉不欲滯，滯則不遒。然真以轉而後通，草以折而後勁，不可不知也。
儼山外集卷三十三