文章修養 · 十二　鋪張和省略

修辭上還有兩種常見的現象，這就是鋪張和省略。 所謂鋪張，通常是也包括誇大的，一句句子的含義需要特彆強調的時候，我們就往往聽憑自己的主觀，張飾揚厲，過度地加以鋪排和渲染，譬如說愁吧，李白就有「白髮三千丈，緣愁似個長」的句子，正如魯迅所說，我們以為也許有七八尺，但絕不相信它會盤在頂上像一個大草囤的；又譬如說戰爭吧，杜甫就有「邊庭流血成海水，武皇開邊意未已」的句子，同樣地，我們以為血也許會流成溝渠，但絕不相信這裡面可以停泊帝國主義的艦隊，駛盪有閒階級的遊艇的。這就因為作者運用了誇大的說法的緣故。同樣的例子還有： 一、周余黎民，靡有孑遺。 ——《詩·大雅》 二、北冥有魚，其名為鯤，鯤之大不知其幾千里也；化而為鳥，其名為鵬，鵬之背不知其幾千里也，怒而飛，其翼若垂天之雲。 ——《莊子·逍遙遊》 三、力能排南山，文能絕地基。 ——諸葛亮：《梁甫吟》 四、西北有高樓，上與浮雲齊。 ——《古詩十九首》 五、君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回；君不見高堂明鏡悲白髮，朝如青絲暮成雪。 ——李白：《將進酒》 六、窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。 ——杜甫：《絕句》 七、原來李逵但是上陣，便要脫膊，……被曾升一箭，腿上正著，身如泰山，倒在地上。 ——《水滸傳》 八、到了淨慈寺，有十多里路，真乃五步一樓，十步一閣。 ——《儒林外史》 誇大的辭句普通以應用在詩賦里的為最多，那目的，是在加強文章的感人的力量，但在應用的時候，必須使讀者明白這是感情上的誇張，並非事實，否則，那就等於實際上的說謊，和原意完全相背了。 不過鋪張也不只限於誇大。電影裡有所謂特寫的鏡頭，普通的文章里，把某一事物特別提出，加以精細地描寫的，也叫作特寫，這也正是鋪張的一種。一個細心的作者，常常把老年人臉上縱橫的皺紋，哀傷者眼角流下的淚珠，出力地加以刻畫、描寫，通常小說里對於人物和自然，也往往採用這樣的方法，例如： 一、一個是禿頭，單是從耳根到後腦，生著一點頭髮。而且他和那夥友兩樣，總喜歡使身子在動彈。臉呢，顴骨是突出的，太陽穴這些地方卻陷得很深。但下巴鬍子卻硬，看去好像向前翹起模樣。小眼睛，活潑潑地，在闊大的額下閃閃地發光。在暗夜裡，這就格外惹眼。上唇還有一點發紅的小鬍子，不過僅可以看得出來。 ——S.瑪拉式庚：《工人》 二、這是一個瘦長子人，面孔白淨，五官擺得端端正正的，沒有絲毫說頭；只是留心不得，眼睛過細，嘴巴微微張開，以致使他隨常帶著一種神氣，好像他在幻想著一件十分惱人的事件一樣。 ——沙汀：《防空——在堪察加的一角》 三、掛著成了蛛網一般的紅旗的竿子，突出在工廠的煙囪的烏黑的王冠里。那是春天時候，慶祝之日，在快樂的喊聲和歌聲的歡送中掛了起來的。這成為小小的血塊，在蒼穹中飄揚。從平野，樹木，小小的村莊，煙靄中的小市街，都望得見。風將它撕破了，撕得粉碎了，並且將那碎片，運到被死寂的斜坡所截斷的廣漠裡去了。 ——N.略悉珂：《鐵的靜寂》 四、鐵柵的疏影，被夕陽的餘光倒射在地上，好像畫在地上的金紅色的格子。 ——郭源新：《黃公俊之最後》 五、五月的薰風在田野巡遊，麥穗沉顛顛俯下去又抬起來，匯成閃光的巨浪，一波一波的源源滾來。 ——蘆焚：《歸客》 上面所寫的人像（第一、二例）、旗幟（第三例）、柵影（第四例）、麥浪（第五例），都曾經過作者細心的刻畫，正如電影裡的特寫一樣，這些可以說是文章里的放大了的畫面，我想，以事理論，也正是屬於鋪張的範圍的。 這些所謂放大了的畫面，只要稍稍留心，在普通的文章里，常能找到。譬如關於王冕的記載吧，宋濂《王冕傳》里的「及入城，戴大帽如蓰，穿曳地袍翩翩行，兩袂軒翥，譁笑溢市中」。原也不算簡略，但一到了吳敬梓的手裡，可就更為放大，更為細緻了： 他便自造一頂極高的帽子，一件極闊的衣服，遇著花明柳媚的時節，把一乘牛車載了母親，他便戴了高帽，穿了闊衣，執著鞭子，口裡唱著歌曲，在鄉村鎮上以及湖邊，到處頑耍。惹的鄉下孩子們三五成群，跟著他笑，他也不放在意下。 ——《儒林外史》 此外，我們如果把陳壽《三國志》和羅貫中《三國演義》，《大唐三藏取經詩話》和《西遊記》，百十五回本《水滸傳》和百二十回本《水滸傳》來對照一下，一定可以找到更好的例證。 不過，鋪張——無論是誇大或特寫，必須在適當的時候，才加應用，倘非必要，則吹吹捧捧的敘述，瑣瑣碎碎的描寫，反足以減少文章的力量，不但破壞形式，而且損害內容。真所謂「以詞害意」了。因為無論哪一種文章，首先，是必須避去拖沓累贅，以簡潔為出發點的。 這也就是我們還得講究省略的緣故。 文章作法上的所謂剪裁，原是一種削去蔓冗，調整句法的工作，和我們這裡所講的省略，並無不同。所以在意義上，省略也正是使句子潔淨的辦法，最普通的如： 一、寺鐘悲哀的發了響，太陽如紫色的船，沉到金色的海里去。寒蟬一見這，便淒涼的哭起來了。 ——愛羅先珂：《池邊》 二、雖然沒有進步，也未必有如我所感的悲涼。 ——魯迅：《故鄉》 三、「小雞總還是和小雞玩耍好，而小鴨便去和小鴨。」 ——愛羅先珂：《小雞的悲劇》 上面這三個例子裡，一、「寒蟬一見這」下面省去了「光景」；二、「也未必有如我所感的」下面省去了「情形」；三、「而小鴨便去和小鴨」下面省去了「玩耍」，這些都只是字面上的省略，在意義上，卻並不缺少什麼。同樣的例子我們也常從書信上找到，比如： 一、但值登高，西南引領，即悵然終日，近稍能飲酒，終日可飲十五銀盞，他日粗可奉陪於瑞草橋路上，放歌倒載也。 ——蘇東坡：《與王慶源書》 二、別來從句讀中暗度春光，不知門外有酒杯花事，每憶祇園曇觀，草綠鳥啼，追隨杖履之後，笑言款洽，如此佳況，忽落夢境矣。 ——陳繼儒：《與王元美書》 這裡最為明顯的，是省去了關係之間的稱謂詞，因為書信的讀者只有一個，所有的話都是對收信人說的，多加稱呼，只不過浪費筆墨而已。所以古來名家，草翰用句，對於不必要的稱兄道弟，統統省脫，而敘述之隸屬自明。即如上面第一例，倘加稱謂，至少可以放上好幾個「兄」「弟」的字樣，變為： 弟但值登高，西南引領，即悵然終日，弟近稍能飲酒，終日可飲十五銀盞，他日弟粗可奉陪兄於瑞草橋路上，與兄放歌倒載也。 這樣一來，不但字數增加，而且句子也反而累贅了，上面所說的還只是字面上的省略，同樣地，在內容上，無論是所含的意思或是所敘的事件，也都有加以省略的，例如： 一、太祖軍至濡須，彧疾，留壽春，以憂薨。時年五十，諡曰敬。明年，太祖遂為魏公矣。 ——陳壽：《三國志·荀彧傳》 二、庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。 ——歸有光：《項脊軒志》 三、表現得最分明的是電車上的賣票人，純熟之後，他一面留心著可揩的客人，一面留心著突來的查票，眼光都練得像老鼠和老鷹的混合物一樣。 ——魯迅：《揩油》 第一個例子裡的「明年，太祖遂為魏公矣」，是說荀彧一死，曹操就進爵魏公，可見荀彧不死，曹操做魏公還有顧忌，陳壽並不把這種意思明說出來，而語氣十分明白，這是用暗示的方法，以達到意思的省略的；第二個例子裡，借枇杷樹的亭亭如蓋，揭示死者已杳，而感慨無已，歸有光並不曾把這種意思明說出來，而語氣十分明白，這也是用暗示的方法，以達到意思的省略的；第三個例子裡，就用大家所熟悉的老鼠和老鷹的眼光，來比擬電車上賣票人揩油時的神態，而讀者也仿佛看到了那種「敏銳」「尖利」的眼神，這回卻是用比擬的方法，以達到意思的省略了。至於事件的省略則更為簡單，一篇文章里所敘述的事件，互有輕重，重要的需要詳細描寫，不重要的輕輕帶過，或者竟不加敘述，例如： 一、他於是教書去了；大家也走散。 ——魯迅：《鴨的喜劇》 二、於是我們走到街上，由西藏路口，走到永安公司，一切情形如我車上所見的。 ——鄭振鐸：《街血洗去後》 三、一口氣趕到老閘捕房的門前，我想參拜我們的夥伴的血跡，我想用舌頭舔盡所有的血跡，咽入肚裡。 ——葉紹鈞：《五月三十一日急雨中》 四、予既為此志，後五年，予妻來歸。 ——歸有光：《項脊軒志》 五、及長，更歷憂患，顛頓狼狽，奔走道途，忽忽已二十年。 ——朱琦：《北堂侍膳圖記》 六、七天之後是落葬的日期，合城很熱鬧。 ——魯迅：《鑄劍》 七、後來警報解除，我一個人先去「拖渡」上睡覺，也不管飛機會不會再來。 ——巴金：《從廣州出來》 八、正是船抵香港的頭一天，晚飯後，三三兩兩在閒談著些不著邊際的話。 ——王統照：《旅途》 一、二、三三個例子裡的「他於是教書去了」「於是我們走到街上」「一切情形如我車上所見的」「一口氣趕到老閘捕房的門前」，全都輕輕帶過，不加細述；第四個例子到第八個例子裡的「後五年」「及長」「七天之後」「後來」「晚飯後」，則是把事件割斷，完全不加敘述地從前面跳到後面去。倘要咬文嚼字起來，以省略的程度論，則可以說前者是省，而後者卻是略了。 總之，無論是鋪張或是省略，都是一種調節文字的工作，在運用的時候，必須求其合乎分寸，這才可以免去鋪張過甚時候的臃腫病，和省略太多時候的骨立症了。