唐宋詞欣賞 · 周邦彥的《滿庭芳》

北宋末年的周邦彥是婉約派的大家，他的詞的內容，與溫庭筠、柳永差不多，不過溫庭筠作的是小令，周邦彥把它演展開來，多作長調；他的長調雖從柳永來，但與柳永也不同，他的詞純粹是士大夫風格，很講究辭藻，不像柳永多半用民歌體。他的詞好用前代詩家的辭藻，與賀鑄諸人相近，但也不盡同。賀鑄好用晚唐詩，他自己說：「吾筆端驅使李商隱、溫庭筠常奔命不暇。」而周邦彥則多用盛唐李杜諸家語及六朝人辭賦。他又是一位懂樂律的作家，後人因為他很講究詞的格律，說他是「詞中的杜甫」。因為杜甫曾自稱「晚節漸於詩律細」。這個評語確當與否，我們要拿具體作品來分析。 下面談談他的《滿庭芳·夏日溧水無想山作》一首詞： 風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。 年年，如社燕，飄流翰海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。 這首詞是周邦彥三十九歲（元祐八年春）知溧水（江蘇省溧水縣）時作的。開頭「風老鶯雛」三句點時令。在春風裡聽到小黃鶯的歌聲漸漸老了，春雨使梅子結得肥肥的，這是初夏的光景。「午陰嘉樹清圓」是寫中午的陽光直射在樹頂上，所以樹陰是圓的，這「圓」很形象，是從劉夢得《晝居池上亭獨吟》「日午樹陰正」那句詩來的，卻比劉的原句好。下面「地卑山近」二句點環境：由於「山近」、「地卑」，衣服經常是潮濕的，要熏干它很費爐煙。「費」字暗點出在這樣環境中作者的煩悶心情。清代譚獻很欣賞這「衣潤費爐煙」五字，拿它和周邦彥的「流潦妨車轂」諸句並稱，說「可悟詞家消息」。譚獻的話不大容易理解。我們就本詞說：這句以前，只點時令，這句以後，逐漸展開情境，這句是點逗過渡，「費」字是上片的筋節。由於「地卑山近」，衣衫潮濕，不易熏干，乃喻煩悶心情不易排遣；這和李煜《清平樂》寫離愁：「砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿」，正是同一手法。 以上寫視覺、觸覺。接下去「烏鳶自樂」、「新綠濺濺」寫所聞。寫禽鳥之樂，而著一「自」字，是表示「樂者自樂」，用以反襯自己的愁悶。寫「新綠濺濺」，春流活潑，也是反襯自己沉滯的心情。以上各句寫情，還是烘托映帶；至末了「憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛九江船」三句乃明顯點出他這時之所以有煩悶心情，是因為溧水縣是小地方，小邑小官使他不能忍耐。白居易《琵琶行》中有「住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生」之句。周邦彥這樣寫，顯然以白居易的貶官九江來自比。 下片首四句以「社燕」自比。燕子春社來，秋社去，所以叫「社燕」。寫社燕，映帶上片的烏鳶。「飄流翰海」兩句說燕子飛過大海來寄住在人家屋檐下，是比喻自己的遭遇：周邦彥廿五歲入都為太學生，廿九歲進《汴都賦》，自諸生一命為太學正。卅二歲教授廬州。來溧水之前幾年大概都在荊州。所以這詞中有宦情如逆旅的感慨。「且莫思身外」至末了幾句，都是寫自己要如何排遣愁悶。第一、二句是用杜詩：「莫思身外無窮事，且盡生前有限杯。」意思是說：還是拋開一切身外之事，痛快地飲酒吧！但是下面「憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦」兩句又否定了這個打算，說：那酒席上的管弦之聲只更加令我增添煩悶。末了「歌筵畔」三句說只有當我喝醉了酒，安穩地睡覺的時候，才能暫時忘掉憂愁。這裡用三折筆，是極寫無法排遣的苦悶心情。 我們通過這首詞可以大致了解周邦彥的詞風。他的詞思想性不高。他生在北宋末年，那時朝政腐敗，民不聊生，他的《清真詞》中卻無一語反映當時的社會現實。他做過「大晟樂府」（國立音樂機構）的提舉，訂律制曲，創作出許多新詞，對詞的發展起了推動的作用，這是成績的一面；但是另一方面，也起了為北宋末年統治者粉飾承平的作用，所以南宋張侃著《揀詞》，斥周邦彥詞是「亡國哀音」。這首《滿庭芳》詞所反映的，也只是他個人仕途不得意的感慨，情緒是低沉的。但在藝術性方面，他確有相當高的成就。前人的評論，如陳振孫《直齋書錄解題》說：「清真詞多用唐人詩語，栝入律，渾然天成；長調尤善鋪敘，富艷精工。」周濟《介存齋論詞雜著》說：「美成思力，獨絕千古，如顏平原書，雖未臻兩晉，而唐初之法，至此大備。」王國維《人間詞話》說：「美成深遠之致，不及歐、秦，惟言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者。但惟創調之才多，創意之才少耳。」這些評論，雖然還不免有過譽之處，但是周詞的藝術手法有值得我們借鑑的地方，那是無可懷疑的。