唐宋詞欣賞 · 李清照的《醉花陰》和《聲聲慢》

李清照的重陽《醉花陰》詞相傳有一個故事：「易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：『只三句絕佳。』明誠詰之，答曰：『莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。』正易安作也。」（見元伊世珍《嫏嬛記》）這個故事不一定是真實的，但是它說明這首詞最好的是最後三句。現在我們要分析這最後三句，先得看看它的全首： 薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 詞的開頭，描寫一系列美好的景物，美好的環境。「薄霧濃雲」是比喻香爐出來的香菸。可是香霧迷閈反而使人發愁，覺得白天的時間是那樣長。這裡已經點出她雖然處在舒適的環境中，但是心中仍有愁悶。「佳節又重陽」三句，點出時間是涼爽的秋夜。「紗廚」是室內的精緻裝置，在鏤空的木隔斷上糊以碧紗或彩繪。下片開頭兩句寫重陽對酒賞菊。「東籬」用陶淵明「採菊東籬下」詩意。「人比黃花瘦」的「黃花」指菊花。《禮記·月令》：「鞠（菊）有黃花。」「有暗香盈袖」也是指菊花。從開頭到此，都是寫好環境、好光景：有金獸焚香，有「玉枕紗廚」，並且對酒賞花，這正是他們青春夫妻在重陽佳節共度的好環境。然而現在夫妻離別，因而這佳節美景反而勾引起人的離愁別恨。全首詞只是寫美好環境中的愁悶心情，突出這些美好的景物的描寫，目的是加強刻畫她的離愁。 在末了三句里，「人比黃花瘦」一句是警句。「瘦」字並且是詞眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現的地方。清照和趙明誠結婚以後，夫妻感情甚篤。他們一起研究文藝學、金石學，生活美滿。婚後不久，明誠離家遠遊，清照不忍相別。這首詞沒有明寫相思，而以深婉含蓄筆墨出之。詞一開頭「薄霧濃雲愁永晝」的「愁」字，就已點出離愁。由於愛人不在身邊，她白天是焚香悶坐，黃昏後把酒對菊，獨自一個，更添惆悵，更覺魂銷。最後用「人比黃花瘦」結束全篇，「瘦」字和首句的「愁」字相呼應。因為有刻骨的離愁，所以衣帶漸寬，腰肢瘦損。「人比黃花瘦」五字，以生動的形象來表達感情，而「為伊消得人憔悴」之含意，自在其中。 在詩詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來的。這句「人比黃花瘦」之所以能給人深刻的印象，除了它本身運用比喻，描寫出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當，也是其原因之一。她在這個結句的前面，先用一句「莫道不消魂」帶動宕語氣的句子作引，再加一句寫動態的「簾卷西風」，這以後，才拿出「人比黃花瘦」警句來。人物到最後才出現。這警句不是獨立的，三句聯成一氣，前面兩句環繞後面一句，起到綠葉紅花的作用。經過作者的精心安排，好像電影中的一個特寫鏡頭，形象性很強。這首詞末了一個「瘦」字，歸結全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達這點精神，因而它確實稱得上是「詞眼」。以鍊字來說，李清照另有《如夢令》「綠肥紅瘦」之句，為人所傳誦。這裡她說的「人比黃花瘦」一句，也是前人未曾說過的，有它突出的創造性。 另一首《聲聲慢》，是李清照詞中特別講究聲調的一首名作。全詞是： 尋尋覓覓，冷冷清清，淒悽慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！ 這是李清照晚年的作品。宋室南渡之際，李清照倉皇南逃。在動亂中，她的丈夫趙明誠死了，她一個人在浙東各地，飽經顛沛流離的生活。她的暮年痛苦絕望的心情，在這首詞中充分抒發出來。以下我們試就聲調方面談談這首詞的特色。 這首詞用了許多雙聲疊韻字。一開頭就用連串的疊字，是為加強刻畫她的百無聊賴的心情，從前人認為這是了不起的創造。尤其是末了幾句，「梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得」！二十多個字里，舌音、齒音交相重疊，是有意以這種聲調來表達她心中的憂鬱和悵惘。這些句子不但讀起來明白如話，聽起來也有明顯的音樂美，充分體現出詞這種配樂文學的特色。因為詞原來是唱的，要使人容易聽得懂。劉體仁說這首詞是「本色當行」，就是指它明白易懂而言。這首詞借雙聲疊韻字來增強表達感情的效果，是從前詞家不大用過的藝術手法。 李清照是一個有高度文化修養的女作家，有真摯豐富的生活感情，又有她自己獨特的見解，因此她確實當得起婉約詞派傑出作家的稱號。她這首《聲聲慢》詞以細膩而又奇橫的筆墨，用雙聲疊韻齧齒叮嚀的音調，來寫她心中真摯深刻的感情，這是從歐（陽修）、秦（觀）諸大家以來所不曾見過的一首突出的代表作。