宋詞賞析 · 姜夔詞小札

小重山令 賦潭州紅梅 人繞湘皋月墜時，斜橫花樹小、浸愁漪。一春幽事有誰知？東風冷，香遠茜裙歸。 鷗去昔游非。遙憐花可可、夢依依。九疑雲杳斷魂啼，相思血，都沁綠筠枝。 首句點潭州。「斜橫」句點梅。「一春」句因景及情。「東風」兩句，因物及人，並點題「紅」字。過片因今思昔。「鷗」，應上「湘皋」、「愁漪」。「九疑」三句，用湘妃事，以竹之紅斑比梅之紅花，從賈島《贈人斑竹拄杖》「莫嫌滴瀝紅斑少，恰是湘妃淚盡時」來，仍關合潭州，又點「紅」字。即梅即人，一結淒艷。 江梅引 丙辰之冬，予留梁溪，將詣淮南不得，因夢思以述志。 人間離別易多時。見梅枝，忽相思。幾度小窗幽夢手同攜？今夜夢中無覓處，漫裴徊。寒浸被，尚未知。 濕紅恨墨淺封題。寶箏空，無雁飛。俊游巷陌，算空有、古木斜暉。舊約扁舟心事已成非。歌罷淮南春草賦，又萋萋。漂零客，淚滿衣。 上片冬留梁溪，下片詣淮不得，因夢述志。「見梅枝」兩句，從盧仝《有所思》「相思一夜梅花發，忽到窗前疑是君」來。「歌罷」兩句用淮南小山《招隱士》「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋」，仍是離別之感，綰合起句。 離別之難，相思之苦，似應度日如年矣，而言「易多時」，是一拗。既已多時，似不相思矣，而承以「忽相思」，又是一轉。相思在「見梅枝」之後，似見花而懷人，然證之「幾度」一句，則固未嘗一日忘也。或謂「幾度小窗幽夢」亦可在「見梅枝」之後，然其下緊接「今夜夢中」，作一對比，則此「幾度」，固謂「今夜」以前。 點絳唇 丁未冬，過吳松作。 燕雁無心，太湖西畔隨雲去。數峰清苦，商略黃昏雨。 第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑闌懷古，殘柳參差舞。 首二句言本無容心，自然超脫；次二句則未免有情，仍苦執著也。過片應首二句，蓋己之欲共天隨住，浪跡江湖，與燕雁之「無心」「隨雲」，亦略同也。「今何許」三句，首三字一提，其下綰合「數峰」二句，更進一層。「憑闌」所以眺遠，「懷古」即是傷今，氣象闊大。柳舞本屬纖柔，而「柳」上著「殘」字，「舞」上著「參差」字，便覺悲壯蒼涼，有「俯仰悲今古」之意。白石結處每苦力竭，此則力透紙背，有餘不盡。 燕雁或者有知，而以「無心」為說；山峰純屬無知，而以「商略」為言：此便是奪化工處。 「數峰」二句，最是白石本色。 鷓鴣天 己酉之秋，苕溪記所見。 京洛風流絕代人，因何風絮落溪津？籠鞋淺出鴉頭襪，知是凌波縹渺身。 紅乍笑，綠長顰，與誰同度可憐春？鴛鴦獨宿何曾慣，化作西樓一縷雲。 上片，首句容儀，次句身世，三句裝束，四句總贊。過片兩句著色。「紅」，櫻口；「綠」，翠眉。「乍笑」，樂少；「長顰」，愁多。「與誰」句，賀鑄〔青玉案〕所謂「月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處」也。「鴛鴦」句從杜詩《佳人》「合昏尚知時，鴛鴦不獨宿」出，而化實為虛。「化作」句，暗用《高唐賦》。下片皆自「風絮落溪津」生髮。 鷓鴣天 正月十一日觀燈 巷陌風光縱賞時，籠紗未出馬先嘶。白頭居士無呵殿，只有乘肩小女隨。 花滿市，月侵衣，少年情事老來悲。沙河塘上春寒淺，看了遊人緩緩歸。 「籠紗」句，《蕙風詞話》云：「七字寫出華貴氣象。」是也。先出此句，則後「白頭」兩句之清冷自見。「紗籠喝道」，見《夢粱錄》，即呵殿也。過片兩句，言風光依舊。「少年」句，言心境情事都非，徒增忉怛耳。章穎〔小重山〕所謂「舊遊無處不堪尋，無尋處，唯有少年心」也，朱服〔漁家傲〕所謂「寄語東陽沽酒市，拼一醉，而今樂事他年淚」也。「沙河」二句，秦觀〔金明池〕所謂「縱寶馬嘶風，紅塵拂面，也只尋常歸去」也。 鷓鴣天 元夕有所夢 肥水東流無盡期，當初不合種相思。夢中未比丹青見，暗裡忽驚山鳥啼。 春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。 水流無盡，重見無期，翻悔前種相思之誤。別久會難，唯有求之夢寐；而夢境依稀，尚不如對畫圖中之春風面，可以灼見其容儀，況此依稀之夢境，又為山鳥所驚，復不得久留乎？上片之意如此。下片則言未及芳時，難成歡會，而人已垂垂老矣，足見別之久、愁之深。夫「黯然消魂者，唯別而已矣」，而竟至「不成悲」，蓋緣飽經創痛，遂類冥頑耳。然而當「歲歲紅蓮夜」，則依然觸景生情，一念之來，九死不悔，唯兩心各自知之，故一息尚存，終相印也。 戴叔倫《湘南即事》云：「沅湘日夜東流去，不為愁人住少時。」魚玄機《江陵愁望寄子安》云：「憶君心似西江水，日夜東流無歇時。」可與首二句比觀。 踏莎行 自沔東來，丁未元日至金陵，江上感夢而作。 燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知，春初早被相思染。 別後書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。 首兩句，人。「分明」句，夢。「夜長」兩句，感夢之情。上片言己之相思。過片兩句，醒後回憶。「離魂」句，言人之相思。「淮南」兩句，因己之相思，而有人之入夢，因人之入夢，又憐其離魂遠行，冷月千山，踽踽獨歸之伶俜可念。上片是怨，下片是轉怨為憐，有不知如何是好之意，溫厚之至。 燕燕鶯鶯連用，本蘇軾《張子野年八十五尚聞買妾述古令作詩》:「詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙。」 浣溪沙 予女須家沔水山陽，左白湖，右雲夢，春水方生，浸數千里。冬寒沙露，衰草入雲。丙午之秋，予與安甥或蕩舟采菱，或舉火置兔，或觀魚簺下，山行野吟，自適其適，憑虛悵望，因賦是闋。 著酒行行滿袂風，草枯霜鶻落晴空，銷魂都在夕陽中。 悵入四弦人慾老，夢尋千驛意難通，當時何似莫匆匆。 起二句意境高曠。第三句淒黯。第四句入人。第五句，雖千驛而不辭夢尋，雖夢尋而意仍難通，情愈深而愈苦，逼出結句，晏殊〔踏莎行〕所謂「當時輕別意中人，山長水遠知何處」也。 浣溪沙 丙辰歲不盡五日，吳松作。 雁怯重雲不肯啼，畫船愁過石塘西，打頭風浪惡禁持。 春浦漸生迎棹綠，小梅應長亞門枝，一年燈火要人歸。 「春浦」句，客中之景，謂可以歸矣。「小梅」句，家中之景，謂待人歸去。 霓裳中序第一 丙午歲，留長沙，登祝融，因得其祠神之曲曰黃帝鹽、蘇合香。又於樂工故書中得商調霓裳曲十八闋，皆虛譜無辭……然音節閒雅，不類今曲。予不暇盡作，作中序一闋傳於世。予方羈游，感此古音，不自知其辭之怨抑也。 亭皋正望極，亂落江蓮歸未得。多病卻無氣力，況紈扇漸疏，羅衣初索。流光過隙，嘆杏梁雙燕如客。人何在？一簾淡月，仿佛照顏色。 幽寂，亂蛩吟壁，動庾信清愁似織。沉思年少浪跡，笛里關山，柳下坊陌。墜紅無信息，漫暗水涓涓溜碧。漂零久，而今何意，醉臥酒壚側。 起句，傷高懷遠之意。次句，見時之晚、客之久。「多病」句，更進一層。「況紈扇」四句，流連光景。「人何在」以下，羈旅之中更感別離之苦。過片實寫羈情。「沉思」五句，同是作客，而少年羈旅，猶勝投老江湖，今之幽寂淒清，亦遜昔之疏狂豪放，雖欲求如昔之年少浪跡，豈可得乎？意愈深而情愈悲矣。結三句，即作者在另一首〔浣溪沙〕中所云「老夫無味已多時」也。 此詞多用杜詩。「江蓮」，出《巳上人茅齋》「江蓮搖白羽」。「一簾」二句，出《夢李白》「落月滿屋樑，猶疑照顏色」。「笛里關山」，出《洗兵馬》「三年笛里關山月」。「墜紅」，出《秋興》「露冷蓮房墜粉紅」，應上「亂落江蓮」。「暗水」，出《夜宴左氏莊》「暗水流花徑」。 齊天樂 丙辰歲，與張功父會飲張達可之堂，聞屋壁間蟋蟀有聲，功父約余同賦，以授歌者。功父先成，辭甚美。予裴回末利花間，仰見秋月，頓起幽思，尋亦得此…… 庾郎先自吟愁賦，淒淒更聞私語。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴。正思婦無眠，起尋機杼。曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒？ 西窗又吹暗雨。為誰頻斷續，相和砧杵？候館吟秋，離宮吊月，別有傷心無數。《豳》詩漫與。笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲更苦。 起句寫人。庾郎，自況。次句寫蟋蟀。以下皆人、蛩夾寫。先自聽者說起，未聞之前，已「先自吟愁賦」，則何堪「更聞」耶？以「私語」狀蛩鳴，甚切而新。「更聞」應上「先自」，透進一層。「露濕」二句，聽蛩之地。「哀音」應「私語」,「語」非獨「私」也，其「音」亦「哀」，又透進一層。「正思婦」二句，聽蛩之人。「曲曲」二句，似問似嘆，亦問亦嘆，益見低回往復之情。 過片為張炎所賞，以其「曲之意脈不斷」（《詞源》）也。「暗雨」應上「夜涼」,「夜涼」已是「獨自甚情緒」，況「又吹暗雨」耶？再透進一層。「為誰」二句，更作一問，理愈無愈妙，情愈痴愈深。「《豳》詩」句，周濟所謂「補湊處」（《〈宋四家詞選〉序論》），陳銳所謂「太覺呆詮」（《碧齋詞話》）者也。其病在與下文不連。若李清照〔鳳凰台上憶吹簫〕，於武陵、秦樓之下，續以「唯有樓前流水」，則通體皆活矣。一結又綰合「私語」、「哀音」，有餘不盡。收尾蛩「聲更苦」，亦與開頭人「先自吟愁賦」呼應。此詞下片，當與王沂孫同調《詠蟬》比觀。 一萼紅 丙午人日，予客長沙別駕之觀政堂。堂下曲沼，沼西負古垣，有盧橘、幽篁，一徑深曲。穿徑而南，官梅數十株，如椒，如菽，或紅破白露，枝影扶疏。著屐蒼苔細石間，野興橫生。亟命駕登定王台，亂湘流，入麓山。湘雲低昂，湘波容與，興盡悲來，醉吟成調。 古城陰，有官梅幾許，紅萼未宜簪。池面冰膠，牆腰雪老，雲意還又沉沉。翠藤共、閒穿徑竹，漸笑語、驚起臥沙禽。野老林泉，故王台榭，呼喚登臨。 南去北來何事？盪湘雲楚水，目極傷心。朱戶粘雞，金盤簇燕，空嘆時序侵尋！記曾共、西樓雅集，想垂楊、還裊萬絲金。待得歸鞍到時，只怕春深。 起三句點題，序所謂「官梅數十株，如椒，如菽」也。「池面」三句，寫時，寫梅未開之景，補足上三句。「翠藤」以下，寫當前情境。「翠藤共、閒穿徑竹」與下「記曾共、西樓雅集」，周濟謂是「復處」，然「翠藤」為實寫現在，「西樓」乃回憶過去，周說殆非也。 下片宕開。「南去」三句，就空間說，傷漂流之無定。「朱戶」三句，點人日（《荊楚歲時記》「人日貼畫雞於戶」），就時間說，嘆光陰之易遷。「記曾」句，回憶以前。「想垂柳」句，由回憶而惋惜現在。「待得」兩句，由現在而設想將來。末數語，由過去想到將來，春初想到春深，極沉鬱。蔣捷〔絳都春〕云：「縱然歸近，風光又是，翠陰初夏。」與此同意。王沂孫〔高陽台〕云：「何人寄與天涯信，趁東風、急整歸鞭。縱飄零、滿院楊花，猶是春前。」翻用亦好。 念奴嬌 予客武陵，湖北憲台在焉。古城野水，喬木參天。予與二三友日蕩舟其間，薄荷花而飲。意象悠閒，不類人境。秋水且涸，荷葉出地尋丈，因列坐其下。上不見日，清風徐來，綠雲自動。間於疏處窺見遊人畫船，亦一樂也。朅來吳興，數得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇絕，故以此句寫之。 鬧紅一舸，記來時、嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風裳無數。翠葉招涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。 日暮青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。 首二句，泛舟賞荷。「三十」二句，荷之盛。「翠葉」三句，花之艷冶。「嫣然」二句，香之蓊勃。過片是花是人，殆不可辨。「只恐」二句，自盛時想到衰時，溫厚。「高柳」以下，言盛時不再，雖高柳、老魚，亦解勸人少住，惜此芳時；雖遊人日暮，不得不歸，而在歸途，猶時有田田蓮葉縈人情思，尤可念也。「多少」，應上「無數」。 月下笛 與客攜壺，梅花過了，夜來風雨。幽禽自語，啄香心、度牆去。春衣都是柔荑剪，尚沾惹、殘茸半縷。悵玉鈿似掃，朱門深閉，再見無路。 凝佇，曾游處。但系馬垂楊，認郎鸚鵡。揚州夢覺，彩雲飛過何許？多情須倩梁間燕，問吟袖、弓腰在否？怎知道、誤了人，年少自恁虛度。 首言本欲排愁，而風雨無情，既催花謝，幽禽自語，更啄花去，所見皆可恨可悲、無可奈何之景；縱觀四周，既觸目而傷懷，反顧一身，又睹物而念遠，將何以為情耶？花之謝，人之隔，固明知其不可「再見」，然於「曾游處」，仍不能不「凝佇」。上片愈說得明白，愈說得斬釘截鐵，愈見下片「凝佇」之痴絕、之一往情深。然縱一再「凝佇」，所得再見者，亦唯有「垂楊」、「鸚鵡」而已。楊能「系馬」，鸚能「認郎」，物愈有情，人愈傷感。「彩雲」句一問，「吟袖」句再問，問之不已者，情之所不能已也。末用拙重之筆作收，所謂愈朴愈厚也。 「春衣都是柔荑剪，尚沾惹、殘茸半縷」，即蘇軾〔青玉案〕之「春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨」也，與賀鑄〔半死桐〕之「空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣」，情境自別。 琵琶仙 《吳都賦》云：戶藏煙浦，家具畫船。唯吳興為然。春遊之盛，西湖未能過也。己酉歲，予與蕭時父載酒南郭，感遇成歌。 雙槳來時，有人似、舊曲桃根桃葉。歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。春漸遠、汀洲自綠，更添了、幾聲啼。十里揚州，三生杜牧，前事休說。 又還是、宮燭分煙，奈愁里匆匆換時節。都把一襟芳思，與空階榆莢。千萬縷，藏鴉細柳，為玉尊、起舞回雪。想見西出陽關，故人初別。 「雙槳」四句，畫船自遠而近，其中有人，乍睹之，似曲中舊識，諦視之，雖非，而其妖冶固相同也。「春漸遠」以下，先點時序景物，以謂春光之漸遠，正如舊夢之漸遙。舊遊遠矣，當前則唯有啼引人離恨，前事何堪再說耶？換頭兩句，謂風景節序依然，而年華暗換。「都把」以下，謂前事既不忍說，則滿懷情思，何異滿地榆錢，亦唯有付之而已。而回憶當時，細柳猶知為離尊起舞，飛絮漫天，情何堪乎？「長安陌上無窮樹，唯有垂楊管別離。」（劉禹錫《楊柳枝》）故因柳而復憶及別時情味。「蛾眉」雖自「奇絕」，而屬意終在「故人」，所謂「任他弱水三千，我只取一瓢飲」也。 玲瓏四犯 越中歲暮，聞簫鼓感懷。 疊鼓夜寒，垂燈春淺，匆匆時事如許。倦遊歡意少，俯仰悲今古。江淹又吟《恨賦》，記當時、送君南浦。萬里乾坤，百年身世，唯有此情苦。 揚州柳垂官路。有輕盈換馬，端正窺戶。酒醒明月下，夢逐潮聲去。文章信美知何用？漫贏得、天涯羈旅。教說與，春來要、尋花伴侶。 起三句，扣題。「倦遊」四句，「倦遊」是一層，「歡意少」又是一層。總之，俯仰宇宙，本已抑鬱寡歡，何堪又吟《恨賦》，憶當時別況耶？「萬里」三句，言空間雖大、時間雖久，而於此混沌渺茫之中，唯此一點不變之情足以苦人耳。收縮「萬里」、「百年」於方寸之間，則此情之厚、此苦之深，斷可知矣。 過片謂彼美雖「輕盈」、「端正」，然當月下酒醒，舊夢已逐潮聲而去矣。此亦杜牧「十年一覺揚州夢」之感。「文章」二句，沉痛。「教說與」二句，質直中見深婉，執拗得妙，痴頑得妙，以見此「要」字乃從肺腑中來，當知此所要之「尋花伴侶」，即南浦所送之「君」，故非要不可也。 「換馬」，換或作喚，非。《愛妾換馬》，本樂府古辭，今不傳，見《樂府解題》。唐人詩、賦亦有以之為題者，如張祜即有《愛妾換馬》之詩。此以「換馬」為美女之代語，與「窺戶」同。「窺戶」，見周邦彥〔瑞龍吟〕:「因念個人痴小，乍窺門戶。」 揚州慢 淳熙丙申至日，余過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸成，戍角悲吟。余懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以為有《黍離》之悲也。 淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬、窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城。 杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？ 首兩句，周濟指為「俗濫處」，不知於天下名勝、昔日繁華，特鄭重言之，益見「薺麥青青」、「廢池喬木」、「黃昏清角」種種荒涼之不堪回首，乃有力之反襯，非漫然之濫調也。「過春風」兩句，序所謂「《黍離》之悲」。十里長街，唯余薺麥，則屋宇蕩然可知。「廢池喬木，猶厭言兵」，則居人心情可知。「漸黃昏」兩句，點明時刻，補足荒寒景況。 下片用杜牧詩意，而以「重到須驚」四字翻進一層。「俊賞」與起兩句綰合，「須驚」、「難賦」與「過春風」以下綰合，昔之繁盛，今之殘破，俱在其中；而上片著重景色，下片著重情懷，意雖接連，詞無重複。「二十四橋」兩句，與「黃昏」相應，又以「仍在」二字點出今昔之感。結句言昔之「名都」，今則「空城」，縱「橋邊紅藥」，年年自開，豈復有春遊之盛？「知為誰生」，嘆花固不知，人亦不知也。 清初蔣超《金陵舊院》云：「錦繡歌殘翠黛塵，樓台已盡曲池湮。荒園一種瓢兒菜，獨占秦淮舊日春。」詞中薺麥，即詩中瓢兒菜也。 長亭怨慢 予頗喜自製曲，初率意為長短句，然後協以律，故前後闋多不同。桓大司馬云：「昔年種柳，依依漢南。今看搖落，悽愴江潭。樹猶如此，人何以堪？」此語予深愛之。 漸吹盡、枝頭香絮，是處人家，綠深門戶。遠浦縈迴，暮帆零亂、向何許？閱人多矣，誰得似、長亭樹？樹若有情時，不會得、青青如此。 日暮，望高城不見，只見亂山無數。韋郎去也，怎忘得、玉環分付。第一是、早早歸來，怕紅萼、無人為主。算空有並刀，難剪離愁千縷。 小序桓大司馬云云，見庾信《枯樹賦》。《世說新語·言語篇》:「桓公北征，經金城，見前為琅琊時種柳，皆已十圍。慨然曰：『木猶如此，人何以堪！』攀枝執條，泫然流淚。」賦即用其語，特加繁富耳。吳衡照《蓮子居詞話》乃云：「非桓溫語。」豈未見《世說》耶？ 首句記時，二、三句記地，即蘇軾〔蝶戀花〕「枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草」意，同為一往情深。四、五兩句寫景，景中有情。「閱人多矣」，語出《左傳》。文姜云：「妾閱人多矣，未有如公子者。」以下翻用庾賦，語意新奇，感情深摯。換頭「日暮」二字，寫天色，亦暗點心情，「望高城」兩句謂關山間阻，會合無由，但遠望高城，聊抒離恨，已極可悲，況並此高城，亦望而不見，所見者唯有亂山重疊而已。高城且不可見，又況此城中之人乎？「韋郎」以下，謂對景難排，無非為去時玉環有約耳。「第一是」兩句，乃分付（即吩咐）之語，沒齒難忘，情蘊藉而語分明，而愈蘊藉愈纏綿，愈分明愈悽苦，則雖有并州快剪刀，其於「離愁」，亦還是「剪不斷，理還亂」也。 淡黃柳 客居合肥南城赤闌橋之西，巷陌淒涼，與江左異。唯柳色夾道，依依可憐。因度此闋，以抒客懷。 空城曉角，吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻。看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識。 正岑寂，明朝又寒食。強攜酒、小喬宅。怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來，問春何在？唯有池塘自碧。 首二句，巷陌淒涼，「馬上」句，曉寒客況。「看盡」兩句，楊柳雖如舊識，而地異情殊。換頭正面點出客懷。客懷難遣，況明朝又值寒食，唯有強歡自解耳。「強攜酒」,「強」字一轉。然而又恐當前芳景，轉瞬成愁，「怕梨花落盡」,「怕」字再轉。此句用李賀《河南府試十二月樂詞》「梨花落盡成秋苑」，唯易一字耳。「燕燕」三句，更進一層，謂恐玄鳥來時，春光已去，唯有無情流水，一池自碧而已。「岑寂」屬今日，「明朝」以下，皆懸擬之詞。 鄭文焯校本謂「喬」當作「橋」，云：「此所謂『小橋』者，即題序所云『赤闌橋之西』，客居處也，故云『小橋宅』。若作『小喬』，則不得其解已。」按：喬姓本作橋，後人改之，學者已有考證。此詞作「喬」或「橋」，均不誤。白石曲中所識，實有姊妹二人，故其〔解連環〕云：「為大喬能撥春風，小喬妙移箏，雁啼秋水。」又〔琵琶仙〕云：「雙槳來時，有人似舊曲桃根桃葉。」此小喬，亦即桃根也。鄭說不獨拘泥，且與上文「強攜酒」意不連貫，既客居「赤闌橋之西」矣，又何自而攜酒至橋西己宅耶？真令人「不得其解」也。 暗香 辛亥之冬，予載雪詣石湖，止既月，授簡索句，且征新聲。作此兩曲，石湖把玩不已，使工妓隸習之，音節諧婉，乃名之曰〔暗香〕、〔疏影〕。 舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。 江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得？ 首三句從題前說起，極言情境之美。「喚起」兩句，承上，仍是舊時情事。梅邊月下，笛聲悠揚，當斯時也，復喚起玉人，犯寒摘花，月色笛聲，花光人影，融成一片，試思此何等境界、何等情致；而「何遜」兩句，筆鋒陡落，折入現狀，又何等衰颯。此周濟《宋四家詞選》所謂「盛時如此，衰時如此」，周爾墉《〈絕妙好詞〉評》所謂「以『舊時』、『而今』作開合」也。舊夢詞心，都歸遺忘，而續以「但怪得」兩句，則竹外疏花，冷香入席，又復引人幽思。未免有情，誰能遣此耶？ 下片仍從盛衰見脈絡。換頭起筆即用「江國，正寂寂」，點出衰時。「嘆寄與」兩句，謂欲寄相思，則路遙雪積，極盡低回往復、忠愛纏綿之情。「翠尊」兩句，則此情慾寄無從，但余悲泣，「紅萼無言」，殆已至無可說之境地，然終耿耿不忘。其情深至，其音悽厲。「長記」兩句，復苦憶當時之盛，結二句又陡轉入此日之衰。周濟所謂「想其盛時，感其衰時」也。「又片片」句，謂一片一片，吹之不已，終至於盡。「幾時見得」，斬釘截鐵之言，實千迴百轉而後出之，如瓶落井，一去不回，意極沉痛。 疏影 苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。 猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。 此詞「昭君不慣胡沙遠」之語，前人多謂乃指靖康之禍，徽、欽二帝及後宮北徙。張惠言《詞選》云：「以二帝之憤發之。」鄧廷楨《雙硯齋詞話》云：「乃為北庭後宮言之。」鄭文焯校本云：「此蓋傷二帝蒙塵，諸后妃相從北轅，淪落胡地，故以昭君托喻，發言哀斷。考唐王建《塞上詠梅》詩曰：『天山路邊一株梅，年年花發黃雲下。昭君已沒漢使回，前後征人誰系馬？』白石詞意當本此。」劉弘度丈則舉徽宗北行道中聞番人吹笳笛聲口占〔眼兒媚〕詞中「春夢繞胡沙。家山何處？忍聽羌笛，吹徹《梅花》」諸句，其中分明有「胡沙」、「梅花」之語，以為即姜詞所指，其說尤為可信。靖康之禍，創巨痛深，故直至南宋末年，如劉克莊、高觀國諸人之詞，仍有追蹤此作，托梅發憤者。此詠物之作，而忽及二帝之憤者，則亦猶有人登棲霞、賞紅葉，而忽憶及庚子之亂，珍妃投井，晚清詞流多假詠落葉以吊之，於作詞時，因亦闌入其事。意者，白石既止石湖彌月，酒邊縱談，或及靖康之事，逮其索句，遂亦涉筆及之。《文心雕龍·神思篇》云：「寂然凝慮，思接千載；悄焉動容，視通萬里。」此之謂也。 首句，寫梅之姿色；「翠禽」二句，寫翠禽安適之狀。此宴安鼎盛之時。「客里」三句，言客中相見，時值日暮天寒，雖綴玉枝頭，而橫枝籬角，無言倚竹，已自淒涼。「客里」，有播遷意；「籬角」，有江山一角意；「倚修竹」，有翠袖單寒，伶俜可憐意。此南渡偏安之局。「昭君」二句，發二帝之憤，以「胡沙」及「江南江北」對照點出。用「暗憶」字，尤見去國之悲乃所不敢明言，唯暗憶耳。「想佩環」二句，謂故國難歸，唯有「環佩空歸月下魂」而已。昭君之魂，化作梅花，亦猶望帝之魂，化作杜宇，再次將眼前梅花與徽宗詞中「吹徹《梅花》」綰合。四句已極傷感。 換頭「深宮」，謂汴京之宮，「舊事」，謂靖康二年以前之事。「那人」二句，以前沉酣睡夢之情。「莫似」三句，惜花之心，即忠愛之意。「還教」二句，謂雖有惜花之意，而終事與願違，落花終自隨波，護花心事亦唯同付東流而已。譚獻《復堂詞話》謂此二句「跌宕昭彰」，因其已將心事和盤托出。周濟則謂「莫似」以下五句，乃謂「不能挽留，聽其自為盛衰」，所見亦是。花已隨波，護花無計，然聞笛聲之哀，又不能不怨，極吞吐難言之苦。結句謂雖欲重覓幽香，而徒余畫幅。盛時難再，陳跡空存。行文至止，戛然而止，所謂「發言哀斷」也。此詞善用虛字，周濟謂「以『相逢』、『化作』、『莫似』六字作骨」，是也。他如「還教」、「又卻」、「已入」，亦轉折翻騰，莫不入妙。 〔暗香〕、〔疏影〕雖同時所作，然前者多寫身世之感，後者則屬興亡之悲，用意小別，而其托物喻志則同。