宋詞賞析 · 張炎詞小札

南浦 春水 波暖綠粼粼，燕飛來、好是蘇堤才曉。魚沒浪痕圓，流紅去、翻笑東風難掃。荒橋斷浦，柳陰撐出扁舟小。回首池塘青欲遍，絕似夢中芳草。 和雲流出空山，甚年年淨洗，花香不了。新綠乍生時，孤村路、猶憶那回曾到。余情渺渺，茂林觴詠如今悄。前度劉郎歸去後，溪上碧桃多少！ 起三句寫景如畫，便覺春光駘蕩，春水溶溶，如在目前。詠物之最上乘，所謂取神者也。「魚沒」句，體物極工細。「流紅去」句，翻陳出新，用意更進一層。「荒橋」二句，暗點荒涼，其宋邦淪覆以後之作歟？「回首」二句，用謝靈運夢惠連而得「池塘生春草」之句事，如此活用，極融化變幻之奇，劉熙載《藝概》所謂「實事虛用」也。 換頭處不斷曲意，最是作者所長，此「和雲」二句，亦復如是。如《蓮子居詞話》所云，「刻畫精巧，運用生動，所謂空前絕後」者也。「新綠」二句，亦宛然在目。「余情」以下，皆作者自謂「用事不為事使」之例。《詞源》云：詠物之詞，「體認稍真，則拘而不暢；模寫差遠，則晦而不明。要須收縱聯密，用事合題，一段意思，全在結句，斯為絕妙」。此作及下詠孤雁，庶幾近之。 解連環 孤雁 楚江空晚。悵離群萬里，恍然驚散。自顧影、欲下寒塘，正沙淨草枯，水平天遠。寫不成書，只寄得、相思一點。料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。 誰憐旅愁荏苒？漫長門夜悄，錦箏彈怨。想伴侶、猶宿蘆花，也曾念春前，去程應轉。暮雨相呼，怕驀地、玉關重見。未羞他、雙燕歸來，畫簾半卷。 起句寫出一黯淡空闊之境界，以襯雁之孤單。「悵離群」二句，點出孤雁及其離群之恨，敘事兼抒情。「自顧影」句，單棲自憐，栩栩欲活，於用筆則是頓挫處。「正沙淨」二句，謂空江離群，寒塘欲下，本欲別謀棲止，而不知依然寥廓也。「寫不」二句，刻畫孤雁，用雁飛成字及雁足傳書二事，融化為一，不唯精巧絕倫，亦自情思宛轉。然玉田詞不徒以巧見長，世人多愛〔清平樂〕「只有一枝梧葉，不知多少秋聲」及此二句，未為知音也。「料因循」三句，蒼涼悲壯，用蘇武事，殆指文文山一輩人。此與上二句，同用一事，而詞意皆無復重，周濟所謂「以意貫串，渾化無跡」（《〈宋四家詞選〉序論》）者也。 換頭三句，亦雁亦人，融成一片。杜牧《早雁》云：「長門燈暗數聲來。」李商隱《昨日》云：「十三弦柱雁行斜。」故得以錦箏雁柱與長門雁聲相綰合，將人、雁之怨，一齊寫出。「想伴侶」三句，作者代孤雁著想，孤雁又代伴侶著想。孤雁由自己想到對方，又由對方之棲止，想到對方之心情；不自憐己身之漂泊寒塘，而獨念伴侶之「猶宿蘆花」；不言己之思歸求伴，而言伴侶之曾念「去程應轉」：思曲而情深，其有感於六宮北轅之事乎？「暮雨」二句，望之至深至切，翻成疑懼，即李頻《渡漢江》「近鄉情更怯，不敢問來人」之意，謂亡國遺民，不堪重見也。末二句或指留夢炎一輩人。「道不同，不相為謀。」故雖「重見」，亦「未羞」也。「寒塘」、「畫簾」，窮達自見。 高陽台 西湖春感 接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番游？看花又是明年。東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更悽然，萬綠西泠，一抹荒煙。 當年燕子知何處？但苔深韋曲，草暗斜川。見說新愁，如今也到鷗邊。無心再續笙歌夢，掩重門、淺醉閒眠。莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。 起二句寫出春深，美景良辰，韶華穠麗。「接葉」，疊韻；「平波」，雙聲。以疊對雙。自杜甫律詩每以雙、疊互對或自對，詩人多效之者，然於詞不多覯，蓋文辭之聲律與音樂之聲律，不盡相同，詞供歌唱，不但因雙、疊而美聽也。「斷橋」句，謂春遊盡日，薄晚歸來。當茲湖山信美，景物爭妍，似應無所愁苦矣，而接以「能幾番」二句，文情陡變，轉念芳時之難留、煙景之不再，悲從中來，不可斷絕。雖極感慨，卻仍以蘊藉出之。譚獻謂為「運掉虛渾」（《復堂詞話》），蓋指其命意雖有變遷，而用筆則空靈而不露圭角也。「東風」二句，由賦而比，字字淒咽，不辨是墨，是淚，是血，其當帝昰、帝昺之時乎？既明知春已不可留，而苦留之，其間若有甚不得已者。此甚不得已者，即至深之情，而至妙之文所由生也。留之固不可得，即萬一東風且住，而花事開到薔薇，亦近尾聲，況未必住乎？因春到薔薇，芳時已晚，而有春盡之感；因有春盡之感，故留東風且住；而即使東風竟住，春光亦覺堪憐。低回往復，如環無端，此真無可奈何之境，萬不得已之情矣。「更悽然」三句，與起筆遙應。杜詩所謂「國破山河在，城春草木深」（《春望》）也。著一「更」字，則「堪憐」之意，更進一層。 換頭假燕子之失故居，以見山河之改變，暗用劉禹錫《烏衣巷》詩意。「韋曲」，唐長安勝地，諸韋所世居；「斜川」，則晉陶潛所嘗游而為之賦詩者。蓋一指貴游之所棲宅，一指隱淪之所盤桓，而今則苔深草暗，一例荒蕪，雖燕子重來，更無定巢之處。夫燕本依人，故屋毀則燕亦不知何處，若鷗則托跡煙波，忘機世外，而亦不得不為新愁所苦，益見天翻地覆，至此皆無所逃矣。燕乃一般泛說，兼賅貴賤仕隱，鷗則自喻，以見興亡盛衰之感，無不相同。「無心」以下，復由比而賦，謂雖有笙歌，何心再續舊夢，亦唯有獨掩重門，付之醉眠而已。然此淺醉閒眠，亦出於萬不得已，豈真能漠然忘情哉？故重簾不捲，以簾卷則飛花入目，鵑啼盈耳，又復引人愁思，不如不聞不見之為愈。然雖不聞不見，愁豈真忘？則此簾亦姑妄垂之而已。層層逼入，又層層翻出。《白雨齋詞話》雲，此詞「淒涼幽怨，郁之至，厚之至」，固的評也。《藝蘅館詞選》引麥孺博云：「亡國之音哀以思。」亦確。 高陽台 慶樂園即韓平原南園，戊寅歲過之，僅存丹桂百餘株，有碑記在荊榛中，故末有「亦猶今之視昔」之感，復嘆葛嶺賈相之故廬也。 古木迷鴉，虛堂起燕，歡游轉眼驚心。南圃東窗，酸風掃盡芳塵。鬢貂飛入平原草，最可憐、渾是秋陰。夜沉沉，不信歸魂，不到花深。 吹簫踏葉幽尋去，任船依斷石，袖裹寒雲。老桂懸香，珊瑚碎擊無聲。故園已是愁如許，撫殘碑、卻又傷今。更關情，秋水人家，斜照西泠。（秋水觀，賈相行樂處） 起二句寫出荒蕪淒迷之景。木古明歲久，堂虛明無人。「迷」字、「起」字，傳神。「歡游」句，六字兩段。「歡游」是以前，「驚心」是現在，而以「轉眼」關合，包括今昔多少情事在內，轉折極陡峭。「南圃」二句，言園林屋宇之深廣，其中芳塵，亦已為酸風掃盡，何況其他。「酸風」字出李賀《金銅仙人辭漢歌》，亦即悲風，用之與全章情境相稱，所謂合色也。「鬢貂」二句，華屋山丘之感，「渾是」者，謂天時、人事，無非秋陰耳。「夜沉沉」三句，反振有力。侂胄死後，函首送金，故有「歸魂」之語，非泛下也。 過片撇開感慨，更事幽尋，而斷石、寒雲，依然荒寂，於文為欲擒故縱。「老桂」二句，「懸香」字亦出李賀同詩，「珊瑚」本以刻畫桂枝，而暗用石崇與王愷鬥富，擊碎珊瑚事，蓋以慶樂比金谷，而韓、石俱不得其死，亦相同也。「故園」二句，由韓過渡到賈，謂撫慶樂之殘碑，而傷今日之「秋水人家」也。結二句入傷今意。 韓侂胄於寧宗朝專權虐民，邀功誤國，卒致兵敗身死，為天下笑罵。作者過其故居，為此詞以吊之，又因昔及今，連類而及於理宗、度宗朝之賈似道者，蓋不獨此二人事跡略同，且戊寅即端宗昰景炎三年，其年四月，端宗逝世，帝昺繼立，五月改元，六月即遷厓山，次年二月，宋即為元所滅。此詞作於戊寅秋季，正當宋室滅亡之前夕，大好河山，僅存厓山一角，念韓相之開釁、賈相之諱敗，於宋末大勢，所關至深巨，故油然而生「黍離」之感。序稱「亦猶今之視昔」，固明言之矣。 掃花游 台城春飲，醉余偶賦，不知詞之所以然。 嫩寒禁暖，正草色侵衣，野光如洗。去城數里，繞長堤是柳，釣船深艤。小立斜陽，試數花風第幾。問春意，待留取斷紅，心事難寄。 芳訊成拈指，甚遠客它鄉，老懷如此！醉余夢裡，尚分明認得，舊時羅綺。可惜空簾，誤卻歸來燕子。勝游地，想依然、斷橋流水。 起句，天氣。二、三句，時令、景色。「去城」三句，地點。「小立」以下，入情。以上稍涉平板，因從虛處著筆，以靈動救之。用紅葉題詩事，而不呆詮，故妙。 換頭謂年光易逝，應上「花風第幾」，而以感嘆出之。「遠客」二句，無限悲涼。他鄉作客，情已不堪，況復人老，又無好懷耶？一層深一層。舊事如塵，早付遺忘，而醉後夢中，不克強制，欲忘不得，羅綺仍復上心，且甚分明，則可悲尤甚。蓋能忘之不足悲，欲忘不能，斯足悲也。「醉余」二句，從現實折入回憶；「可惜」二句，又從回憶轉到現實。雖醉夢思舊，如在目前，而酒醒夢回，仍但有空簾耳。雖燕子亦為所誤，而況人乎？結二句則謂雖清醒矣，猶神馳於舊日勝游，既難忘，仍要想，則比上「醉余」之意，更進一層。 此詞用意行文，大類剝蕉，《世說新語》所嘆「風景不殊，舉目有山河之異」也，而自想像著筆，故尤見情之深切。此詞殆是北游南歸以後之作。「舊時羅綺」，喻前朝；「歸來燕子」，則自喻也。 渡江雲 山陰久客，一再逢春，回憶西杭，渺然愁思。 山空天入海，倚樓望極，風急暮潮初。一簾鳩外雨，幾處閒田，隔水動春鋤。新煙禁柳，想如今、綠到西湖。猶記得、當年深隱，門掩兩三株。 愁余！荒洲古漵，斷梗疏萍，更漂流何處？空自覺、圍羞帶減，影怯燈孤。常疑即見桃花面，甚近來、翻笑無書？書縱遠，如何夢也都無？ 起句寫景空闊，是登高所望。次句是倒裝，蓋「山空天入海」乃「倚樓望極」之所見也。「風急」以下，仍寫所見，承「倚樓」來。「雨」、「潮」應上「天」、「海」。「幾處」以下，由田裡春鋤，而想到湖邊春柳。「想」字是關鍵，觸景生情，無時無地不想，故其下承以「猶記得」二句。「記得」即自「想」來。想是如今，記是過去。想是懸揣之詞，記則是確切之念。由昔證今，由今憶昔，不明說今昔興亡之感，而此意故在其中。思念舊遊，即是眷懷故國。依依楊柳，自遺民視之，與離離禾黍何殊哉？ 換頭由景及情，由物及人，寫出感慨。「愁余」二字，承上啟下，概括一切。「荒洲」三句，漂流之苦。「空自覺」二句，帶圍寫瘦損，燈影寫孤寂，而冠以「空自覺」，則見更無人關情及之，仍是漂流之苦也。「常疑」以下，句句轉換，層層推進，乍讀之似覺新穎可喜，細玩之則浮薄少味，蓋由於不換意而僅換字，故空疏而不緊湊，滑易而不警峭。周濟評張詞「不肯換意」（《介存齋論詞雜著》），戈載亦謂其「筆不轉深，則其意淺」（《七家詞選》），此類是也。 渡江雲 次趙元父韻 錦香繚繞地，涼燈掛壁，簾影浪花斜。酒船歸去後，轉首河橋，那處認紋紗？重盟鏡約，還記得、前度秦嘉。唯只有、葉題堪寄，流不到天涯。 驚嗟！十年心事，幾曲闌干，想蕭娘聲價。閒過了、黃昏時候，疏柳啼鴉。浦潮夜涌平沙白，問斷鴻、知落誰家？書又遠，空江片月蘆花。 起即寫出綺羅弦管之地。「涼燈」二句，水閣之景。「涼」字從「浪花」生出。「酒船」三句，酒闌人散，將以上繁華，一筆勾銷。「河橋」應上「浪花」。「紋紗」應上「簾影」。「葉題」二句，翻用唐人御溝題葉事。天涯已遠，題葉已苦，況「流不到」乎？二句又將「酒船歸去」、「轉首河橋」一筆勾銷。可見不獨「簾影」、「涼燈」，都為陳跡，即「河橋」、「酒船」，亦是回憶；「前度」、「重盟」，無非過去情事，今則間阻於葉流不到之天涯矣。用筆夭矯，變幻莫測，清真之嗣響也。 換頭點明舊事。天涯，地之遠。十年，時之久。故唯有「想」而已。「想蕭娘聲價」，亦自周詞「唯有舊家秋娘，聲價如故」來。「閒過了」二句，寫出孤寂無聊。「浦潮」句，應上「流不到天涯」，啟下「空江片月」。「斷鴻」應上「葉題」，前寫去書，此寫來書，去書「不到天涯」，來書「知落誰家」，則兩邊皆落空矣。總是杜詩「寄書長不達」之意。 聲聲慢 為高菊墅賦 寒花清事，老圃閒人，相看秋色霏霏。帶葉分根，空翠半濕荷衣。沅湘舊愁未減，有黃金、難鑄相思。但醉里，把苔箋重譜，不許春知。 聊慰幽懷古意，且頻簪短帽，休怨斜暉。採摘無多，一笑竟日忘歸。從教護香徑小，似東山、還似東籬？待去隱，怕如今、不似晉時。 菊墅，別本作菊澗。江昱《〈山中白雲〉疏證》云：「高菊澗，宋孝宗時人。味此詞意，作於元時。別本誤。」其說是也。 起兩句，「寒花」切菊，「老圃」切墅，亦如黃庭堅《宿舊彭澤懷陶令》之「潛魚願深眇，淵明無由逃」，以名字藏句中，蓋遊戲之筆也。「清事」、「閒人」，點明身份。「相看」三句，人菊合寫。「沅湘」以下，故國之思。盧仝《與馬異結交詩》:「白玉璞里斫出相思心，黃金礦里鑄出相思淚。」此用之。（玉田〔瑣窗寒〕悼王碧山亦云：「那知人彈折素弦，黃金鑄出相思淚。」）「沅湘」、「荷衣」，以屈原自況。愁已舊矣，而仍未減，蓋忠愛之情，九死其猶未悔，故雖有黃金之礦，亦難鑄相思之淚，如盧仝所云也。但醉中自寫幽懷，以抒忠憤，然亦不許世人知之耳。菊生秋日，故云「不許春知」。此春殆指元朝，與後面〔滿庭芳〕《小春》一首同意。換頭所謂「幽懷古意」，即「不許春知」者，承上句來，而推開一層說。「且頻簪」以下，故作排遣之詞，似真曠達，無所容心矣。結二句又將上意一筆抹殺。 舒岳祥序《山中白雲詞》云：「宋南渡勛王之裔子玉田張君，自社稷變置，凌煙廢墮，落魄縱飲。北游燕薊，上公車，登承明有日矣。一日，思江南菰米、蓴絲，慨然被而歸……」事雖不詳，其為俊裔，與潛之為侃後，不欲屈身新朝者略同，而卒不免公車北上，其所遇似更不如潛之能遂其志。末語云雲，殆非無因。則此詞之作，其在將事北游燕薊之時乎？「東山」用謝安隱居東山，終於復出之事，與陶潛之採菊東籬相對，而兩以「似」字發問，知其出處之際，有難言者也。 聲聲慢 北游答曾心傳惠詩 平沙催曉，野水驚寒，遙岑寸碧煙空。萬里冰霜，一夜換卻西風。晴梢漸無墜葉，撼秋聲、都是梧桐。情正遠，奈吟湘賦楚，近日偏慵。 客里依然清事，愛窗深帳暖，戲揀香筒。片霎歸程，無奈夢與心同。空教故林鶴怨，掩閒門、明月山中。春又小，甚梅花、猶自未逢？ 此詞題目，《疏證》本作《都下與沈堯道同賦》。曾心傳名遇，以元世祖至元二十七年（公元1290年）自杭州赴大都（今北京市）寫泥金字藏經。沈欽，字堯道，號秋江。作者北上，乃與沈、曾同行，入都後亦有唱和，詳本詞及〔壺中天〕《夜渡古黃河與沈堯道、曾子敬同賦》諸篇《疏證》。此詞之作，蓋曾先有惠張詩，而張與沈同賦〔聲聲慢〕以和之，故題之文字雖有歧異，而事實則無矛盾也。 起三句寫北游道中景色，水寒煙空，是冬日，是晴天。「萬里」二句，即鄧剡〔唐多令〕「堪恨西風催世換」之意。「冰霜」則酷寒可畏，「萬里」則寸土皆然，蓋此時上距宋亡，已逾十載矣。「晴梢」二句，嘆倡義之士已稀，恢復之情漸減，一切政令設施，悉屬新朝，天下一統矣。「情正遠」三句，謂舊情日遠，大勢難回，故雖有屈原、賈誼「吟湘賦楚」之心，亦覺其慵矣。 過片推開，說客中清事，亦有可喜，然「雖信美而非吾土，曾何足以少留」（王粲《登樓賦》），夢中心上，唯歸程是念耳。「片霎」二句，己之思歸。「空教」二句，由己之思歸，想家山之念己。結兩句謂客中春小梅遲，益念江南風景，總結懷歸之意。 聲聲慢 題夢窗自度曲〔霜花腴〕卷後 煙堤小舫，雨屋深燈，春衫慣染京塵。舞柳歌桃，心事暗惱東鄰。渾疑夜窗夢蝶，到如今、猶宿花深。待喚起，甚江蘺搖落，化作秋聲？ 回首曲終人去，黯消魂忍看，朵朵芳雲。潤墨空題，惆悵醉魄難醒。獨憐水樓賦筆，有斜陽、還怕登臨。愁未了，聽殘鶯、啼過柳陰。 起三句寫其生前游賞之跡；次兩句寫其生前聲伎之奉。「舞柳」，四印齋本作「舞竹」，誤。此用小晏詞「舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風」也。「渾疑」兩句，知其已逝，疑其猶存，情不能忘也。以「夢窗」二字，嵌入句中，與其〔瑣窗寒〕悼王碧山作「斷碧分山」句同，雖見巧思，然終是小家數，不足為法。「待喚起」三句，謂雖疑其猶在而欲喚之，然詞魄難招，但有江蘺搖落，秋聲一片而已。 換頭點詞卷，以湘靈鼓瑟喻其詞聲律之美，以韋陟署名喻其卷書跡之工。「潤墨」以下，悼其人，憐其才，人琴之痛深矣。觸景生情，故怕登臨對斜陽而傷逝也。末句以景結情。 聲聲慢 別四明諸友歸杭 山風古道，海國輕裾，相逢只在東瀛。淡泊秋光，恰似此日游情。休嗟鬢絲斷雪，喜閒身、重渡西泠。又溯遠，趁回潮拍岸，斷浦揚舲。 莫向長亭折柳，正紛紛落葉，同是飄零。舊隱新招，知住第幾層雲。疏籬尚存晉菊，想依然、認得淵明。待去也，最愁人、猶戀故人。 起五句，四明之游，景色、時令、心情皆在其內。「休嗟」以下，歸杭州，歸途風物、羈愁老境皆在其內。雖曰「休嗟」，所嗟深矣；雖曰「閒身」，奈心事難遣何？ 換頭謂恐引起離恨，故不教折柳。然縱不折柳，暫蠲別愁，而落葉紛紛，仍足動人漂泊之感。「舊隱」以下，謂縱歸杭州，而舊國故家，無非禾黍，一身如寄，落葉何殊，而見其時「焚芰制而裂荷衣，抗塵容而走俗狀」（孔稚珪《北山移文》）之徒，歸命新朝者，則已青雲直上矣，唯有東籬之菊，尚是晉物，或依然認得淵明之為晉人耳，豈不更愁人乎？當此之際，當更念在四明之故人矣。 此詞上、下片皆分前後兩層。前，當時情景；後，懸揣之辭。章法整飭。 綺羅香 紅葉 萬里飛霜，千山落木，寒艷不招春妒。楓冷吳江，獨客又吟愁句。正船艤、流水孤村；似花繞、斜陽歸路。甚荒溝、一片淒涼，載情不去載愁去。 長安誰問倦旅，羞見衰顏借酒，飄零如許。漫倚新妝，不入洛陽花譜。為迴風、起舞尊前，盡化作、斷霞千縷。記陰陰、綠遍江南，夜窗聽暗雨。 首句寫天候之嚴冷，喻新朝之威勢。次句寫百卉之凋零，喻故國之淪亡。三句寫紅葉，自喻。「楓冷」二句點題，用崔信明「楓落吳江冷」句，兼抒獨客之愁。「正船艤」兩句，刻畫紅葉，用流水對，活而不滯。「甚荒溝」兩句，翻用題紅事，用意更進一層，備覺悽苦。 換頭寫人。「借酒」，四印齋本作「醉酒」，誤。此用陳師道《除夜對酒贈少章》:「發短愁催白，顏衰酒借紅。」陳詩又自鄭谷《乖慵》「衰鬢霜供白，愁顏酒借紅」來。此處寫人，實亦寫葉，不獨人之酒面與葉同紅，且人之旅況、老懷，亦與飄零落葉，同其命運也。「漫倚」二句，自喻孤懷，亦以諷附元者。「為迴風」二句，仍是飄零之感。結二句不忘盛時。夜窗暗雨，眷懷故國，情味概可知矣。 壺中天 夜渡古黃河，與沈堯道、曾子敬同賦。 揚舲萬里，笑當年底事，中分南北。須信平生無夢到，卻向而今遊歷。老柳關河，斜陽古道，風定波猶直。野人驚問：泛槎何處狂客？ 迎面落葉蕭蕭，水流沙共遠，都無行跡。衰草淒迷秋更綠，唯有閒鷗獨立。浪挾天浮，山邀雲去，銀浦橫空碧。扣舷歌斷，海蟾飛上孤白。 一起氣勢甚盛。「笑當年」二句，即張孝祥〔六州歌頭〕「追想當年事，殆天數，非人力」意，而張詞結以「有淚如傾」，此詞則冠以「笑」字，以表示無可奈何之意，真柳宗元所謂「嬉笑之怒，甚乎裂眥，長歌之哀，過乎痛哭」（《對賀者》）也。「須信」句，反跌下句有力。「老柳」三句，雄渾闊大，自是初游北地所見情景。 換頭三句，寫景極蕭疏空闊之致。「衰草」二句，獨立之閒鷗，與僕僕征途之北游諸人正相映射。「唯有閒鷗獨立」，則其外皆不能閒、不能獨立可知，亦賦亦比。「浪挾」三句，極精練而仍壯闊。結句亦警策，仍從張孝祥〔念奴嬌〕《過洞庭》「扣舷獨嘯，不知今夕何夕」來。此詞甚類東坡，於集中為別調。 八聲甘州 辛卯歲，沈秋江同餘北歸。秋江處杭，余處越。越歲，秋江來訪寂寞，晤語數日，又復別去。賦此餞行，並寄曾心傳。秋江名堯道。 記玉關踏雪事清游，寒氣脆貂裘。傍枯林古道，長河飲馬，此意悠悠。短夢依然江表，老淚灑西州。一字無題處，落葉都愁。 載取白雲歸去，問誰留楚佩，弄影中洲？折蘆花贈遠，零落一身秋。向尋常、野橋流水，待招來、不是舊沙鷗。空懷感、有斜陽處，卻怕登樓。 以追敘前游起筆，一「記」字直貫五句，一氣呵成，極健拔。（「寒氣脆貂裘」，吳白匋先生云：「周濟《宋四家詞選》改『脆』作『敝』，誤。此出岑參《北庭貽宗學士道別》:『容鬢老胡塵，衣裘脆邊風。'」）「短夢」折入現在，一句點醒。老淚西州，存亡之感，不獨如羊曇之哭謝公，亦《詩》所云「人之雲亡，邦國殄瘁」也。「一字」二句，亦翻用題紅事，而較「唯只有、葉題堪寄，流不到天涯」及「甚荒溝、一片淒涼，載情不去載愁去」，又進一層，意更悽苦，辭更精警。 換頭改出以疏宕之筆。「問誰留」二句，故作搖曳，亦以疏間密。「一字」二句，精警極矣，其下又出「折蘆花」二句，與之頡頏，是何等力量！「向尋常」二句，謂「野橋流水」依然，而「沙鷗」非舊，寄託遙深。此中有人，非獨鷗也。結句點明感慨，暗用李商隱《登樂遊原》「夕陽無限好，只是近黃昏」意作結，到底不懈。 此詞文字極為警策，而以疏宕之氣行之，故流暢而不纖，渾厚而不滯，玉田詞中上乘也。 八聲甘州 次韻李筠房 望涓涓一水隱芙蓉，幾被暮雲遮。正憑高送目，西風斷雁，殘月平沙。未覺丹楓盡老，搖落已堪嗟。無避秋聲處，愁滿天涯。 一自盟鷗別後，甚酒瓢詩錦，輕誤年華。料荷衣初暖，不忍負煙霞。記前度、剪燈一笑，再相逢、知在那人家？空山遠、白雲休贈，只贈梅花。 起即寫憑高所見之景，「憑高」句倒裝。「西風」二句，仍承「憑高」來。此與前〔渡江雲〕一首，起數句結構略同。「未覺」二句，秋氣搖落之狀。「無避」二句，意新句警，辭愈婉曲，情愈淒楚矣。換頭嘆年華之虛度。而承以「料荷衣」二句者，欲其堅歲寒之約耳。「記前度」以下，遙寄相思之意。「白雲」，用陶弘景《答（梁武帝）詔問「山中何所有」》:「山中何所有，嶺上多白雲。只可自怡悅，不堪持贈君。」「梅花」，用陸凱《寄范曄》:「折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。」謂已遁空山，山中自有白雲，不勞持贈，但冀聊寄梅花，以見在遠不遺耳。 台城路 送周方山游吳 朗吟未了西湖酒，驚心又歌南浦。折柳官橋，呼船野渡，還聽垂虹風雨。漂流最苦。況如此江山，此時情緒。怕有鴟夷，笑人何事載詩去。 荒台只今在否？登臨休望遠，都是愁處。暗草埋沙，明波洗月，誰念天涯羈旅？荷陰未暑。快料理歸程，再盟鷗鷺。只恐空山，近來無杜宇。 起句從別前著筆。次句謂良會未闌，離歌遽唱也。「折柳」二句，送別情景。「還聽」句點明游吳。「漂流」以下，直賦行跡。「此時情緒」，由「如此江山」來。江山如此，情緒安得而不如此耶？鴟夷子皮功成身退，浪跡五湖煙水，蓋與亡國遺黎，苦樂懸殊，故恐其見笑也。 換頭三句，登高念遠，弔古傷今，無非愁恨。〔聲聲慢〕《北游答曾心傳惠詩》「萬里冰霜，一夜換卻西風」,〔八聲甘州〕《次韻李筠房》「無避秋聲處，愁滿天涯」，及此「登臨休望遠，都是愁處」，寓意均同，蓋指宗社淪亡，已無寸土可供棲托，亦即上文「如此江山，此時情緒」之延伸也。「暗草」三句，謂不但漂流，而且寂寞。「暗」、「埋」、「明」、「洗」諸字，均下得極煉。「荷陰」三句，盼其早日歸杭，春去而夏返也。亡國之恨，漂流之苦，非登臨所可排遣，故不如退隱盟鷗之為得計。數句雖似閒情，出以輕快之筆，然實從極沉痛中來，蓋寓沉痛於悠閒也。結句更作翻騰，勸歸無鳥，益見「料理歸程」之不容緩矣。其〔憶舊遊〕（「記開簾過酒」）以「縱忘卻歸期，千山未必無杜鵑」句作結，與此正相反，可悟一意化兩之法，所謂橫說豎說，無所不可也。 台城路 庚寅秋九月之北，遇汪菊坡，一見若驚，相對如夢。回憶舊遊，已十八年矣。因賦此詞。 十年前事翻疑夢，重逢可憐俱老。水國春空，山城歲晚，無語相看一笑。荷衣換了。任京洛塵沙，冷凝風帽。見說吟情，近來不到謝池草。 歡游曾步翠窈，亂紅迷紫曲，芳意今少。舞扇招香，歌橈喚玉，猶憶錢塘蘇小。無端暗惱。又幾度流連，燕昏鶯曉。回首妝樓，甚時重去好？ 杜甫《羌村》「夜闌更秉燭，相對如夢寐」，晏幾道〔鷓鴣天〕「今宵剩把銀照，猶恐相逢似夢中」，皆是前事分明，重逢疑夢；此則重逢俱老，極為真確，而前事舊遊，翻疑夢寐。前者是驚喜之情，慶慰當前；後者是悲感之懷，嘆惜過去。故國湮淪，舊遊渺邈，而水國山城，老來重見，又值春空歲晚之時，此時此地，此情此境，尚有何話可說，則唯有「相看一笑」而已。此笑乃是無聲之嘆、無淚之哭，蓋較之痛哭流涕，為尤沉痛，亦與前〔壺中天〕（「揚舲萬里」）之「笑當年底事，中分南北」之笑同也。既已換了荷衣，則於富貴功名更無關涉，故雖「京洛多風塵，素衣化為緇」（陸機：《為顧彥先贈婦》），亦「任」之而已。心事全非，吟情自減，故雖見池塘春草，亦不能如謝客之得佳句也。 歡游雖屬可念，芳意今已無多，唯錢塘蘇小之舞扇、歌橈，尚偶然憶及。夫豈真憶舞扇、歌橈哉？亦憶承平故國耳。憶錢塘蘇小，蓋憶故都猶勝憶故人。「幾度流連」，有多少情事在內，多少時光在內。「回首妝樓」，仍是眷戀錢塘，蓋即屈原之「臨睨夫舊鄉」耳。 台城路 杭友抵越，曲漁舍會飲。 春風不暖垂楊樹，吹卻絮雲多少？燕子人家，夕陽巷陌，行入野畦深窈。籌花鬥草。記小舫尋芳，斷橋初曉。那日心情，幾人同向近來老？ 消憂何處最好？夜深頻秉燭，猶是遲了。南浦歌闌，東林社冷，贏得如今懷抱。吟悰暗惱。待醉也慵聽，勸歸啼鳥。怕攪離愁，亂紅休去掃。 起兩句曰「春風」，曰「楊樹」，曰「絮雲」，如何駘蕩融和，而以「不暖」、「吹卻」綰合之，遂覺淒冷如秋，物情人意，同其蕭颯。「燕子」三句，不獨曲漁舍，乃王姓別業，故用劉禹錫《烏衣巷》詩以切之，而興亡之感亦寓焉。「籌花」三句，本意聊以花草助春遊逸興，而反由此憶及當時西湖尋芳之樂，故國之悲油然上心。「那日」兩句，謂「近來」已非「那日」，不特人老，心情亦同老矣。 過片點題。會飲，所以「消憂」也，然而「遲了」。「如今懷抱」，豈可「消」乎？「吟悰」三句，承「歌闌」、「社冷」來。啼鳥雖自勸歸，而天壤茫茫，無一寸土，何處可歸者？故慵聽耳。結兩句謂「亂紅」雖然可掃，而「離愁」終屬難排，恐掃亂紅，反攪離愁，故曰「休去掃」，終是「此情無計可消除」耳。 憶舊遊 余離群索居，與趙元父一別四載。癸巳春，於古杭見之。形容憔悴，故態頓消。以余之況味，又有甚於元父者，抑重余之惜，因賦此調，且寄元父。當為余愀然而悲也。 嘆江潭樹老，杜曲門荒，同賦飄零。乍見翻疑夢，對蕭蕭短髮，都是愁根。秉燭故人歸後，花月鎖春深。縱草帶堪題，爭如片葉，能寄殷勤？ 重尋，已無處，尚記得依稀，柳下芳鄰。佇立香風外，抱孤愁悽惋，羞燕慚鶯。俯仰十年前事，醉後醒還驚。又曉日千峰，涓涓露濕花氣生。 「樹老」、「門荒」，寫出今昔之感、盛衰之異、飄零之苦。山河已改，景物全非，故國黍離，故家喬木，唯有「同賦飄零」耳。久別乍見，翻疑夢寐（「乍見」句，直用司空曙《雲陽館與韓紳宿別詩》），彼此情況，不問可知，無可相慰，唯有相哀而已。短髮蕭蕭，已見憂傷憔悴，而況此為「愁根」乎？發乃與生俱來，有生則有發，有發則有愁，有生之年，此愁更無擺脫處，故曰「愁根」也。李白《秋浦歌》:「白髮三千丈，緣愁似個長。」一短一長，均極善喻；而一實一虛，又自不同。辭新意苦，不堪多讀。且夫當與元父聚首之時，猶思及時行樂，以釋愁懷，秉燭夜遊，聊忘隱痛，而故人旋別，離群索居，則雖值春光濃麗，月夕花晨，亦無可共游共遣者矣。「花月」、「春深」，乃芳時美景，而以一「鎖」字聯繫之，則芳時美景，皆與己無與矣，則唯有如題紅故事，托片葉以寄殷勤耳。 舊遊往事，既已無處重尋，唯余「柳下芳鄰」，依稀可記，此明所以賦寄之故也。獨抱孤愁，謂己山河之痛；香風鶯燕，謂人攀附之榮。故對之而淒婉、而羞慚，唯有避之，立於此風之外而已。十年前事，久成過去，醒時或可不記，醉後故自難忘，故「還驚」也。此詞作於元世祖至元三十年（公元1293年），上距宋亡已十四年，言十年，舉成數也。淒涼前事，終成陳跡，而惱人春色，則在目前。曉日千峰，露痕花氣，固足賞心悅目，然自愁人視之，則徒令人心煩意亂。留戀者，偏如此恍惚；厭惱者，偏如此分明：是真無可奈何矣。以景結情，深婉之至。 滿庭芳 小春 晴皎霜花，曉融冰羽，開簾覺道寒輕。誤聞啼鳥，生意又園林。閒了淒涼賦筆，便而今、懶聽秋聲。消凝處，一枝借暖，終是未多情。 陽和能幾許？尋紅探粉，也恁忺人。笑鄰娃痴小，料理護花鈴。卻怕驚回睡蝶，恐和他、草夢都醒。還知否？能消幾日，風雪灞橋深。 起三句言天候由寒轉暖。「誤聞」兩句，謂啼鳥喧晴，園林似大有生意矣，而以「誤聞」冠之，則諷意顯然。「閒了」兩句，謂強欲如歐陽修之賦《秋聲》，而無此心情，聲且懶聽，豈能執筆作賦乎？小春乃深秋之續，似春而實冬，故詠小春而及秋聲也。前引舒岳祥序《山中白雲詞》云：「北游燕薊，上公車，登承明有日矣。一日，思江南菰米、蓴絲，慨然被而歸。」考之集中作詞年月，蓋以至元二十七年庚寅九月北上，翌年辛卯即歸，而其詞眷懷故國，始終如一，則北游當是被迫成行，有所不得已，故得間即南旋。「一枝」兩句，蓋暗指新朝招隱，無非市恩，一枝之借，非己所欲受也。 換頭仍承上意。陽和有限，而大肆渲染，似已春色盎然，遂使痴小鄰娃，爭勤春事，以比趨附之徒，不自知其愚昧也。「卻怕」兩句，謂此輩貪圖富貴，亦如莊周夢蝶，及其既醒，則一切皆空。結句言小春借暖，終非可久，風雪將臨，痴娃、睡蝶，奈之何哉？江氏《疏證》云：「此詞似以小春喻元朝。」其說是也。 淒涼犯 北游道中寄懷 蕭疏野柳鳴寒雨，蘆深還見遊獵。山勢北來，甚時曾到，醉魂飛越。酸風自咽，擁吟鼻、征衣暗裂。正淒迷、天涯羈旅，不似灞橋雪。 誰念而今老，懶賦《長楊》，倦懷休說。空憐斷梗，夢依依、歲華輕別。待擊歌壺，怕如意、和冰凍折。且行行、平沙萬里儘是月。 首句，「柳」上冠「野」字，「野柳」上復冠「蕭疏」字，「雨」上冠「寒」字，而以一「鳴」字綴合之，則北道淒涼之狀，宛然在耳目間矣。次句，時值高秋，遊獵深蘆之中，亦北俗也。「山勢」三句，岩巒之雄壯。「酸風」二句，旅途之艱苦。「正淒迷」二句，《全唐詩話》稱鄭綮善詩，「或曰：『相國近為新詩否？』對曰：『詩思在灞橋風雪中驢子上。此何以得之？'」此暗用其意，言舉目有山河之異，故全無吟興也。 換頭承上，謂不特中途無吟詩之興，入都亦無獻賦之情。揚雄獻賦，見《漢書》、《文選》。李頎《寄司勛盧員外》云：「早晚薦雄文似者，故人今已賦《長楊》。」此反其意，亦見其北游，非出自願也。「空憐」以下，感身世，惜華年。擊壺，用晉王敦酒後詠魏武樂府「老驥伏櫪，志在千里，烈士暮年，壯心不已」，以如意擊唾壺為節，壺口盡缺之事，而易為「怕如意和冰凍折」，以狀北地嚴寒，非獨新奇可喜，且亦見仍有用世之心，特不欲獻賦新朝耳。末句亦以景結情，「月」與起句「雨」對應。