書法指南 · 第五編 點畫
第一章 點畫總論
點畫之基礎原則——四種法——十種法——筆陣圖之七法——歐陽詢之八法
字體之構成，雖甚複雜，約之不外點、畫兩種。點為最基本之畫，畫乃點所累積、引伸、變化而成者也。據近人卓定謀之「用筆九法」，將數千年之書法中，歸納為九種筆法，而其原理則只有四種。其言曰：
凡物具有原理、原則者，即可成為一種科學。漢字寫法亦可用科學方法來研究。考漢字字體，數千年來，無論其變遷程度之若何，其字畫基礎之原則，要不出下列諸點：（一）點形；（二）線形；（三）三角形；（四）圓形。據此四點更可成為九法：一曰「點•」，二曰「橫 」，三曰「直 」，四曰「左斜 」，五曰「右斜 」，六曰「左轉 」，七曰「右轉 」，八曰「左旋 」，九曰「右旋 」。
此九法得歸納吾國所有各項字體之法。各項字體唯何？即甲骨文、金文、籀、篆、隸、章草、今草、楷、行是也。故舉凡上列任何字體，其筆畫之基礎，不能越出此九法範圍以外。換言之，即將各項之字體不用整個書寫，特每筆扯散而分書之。是以能書九法以後，即能書上列各項之字體，因九法實具各項字體筆畫之基礎也。
明王應電《書法指要》則分為十種。以為得此十法，則橫豎曲直、方圓奇耦，下筆更莫能逃，且較「永字八法」之只宜於真書者，此則可篆可楷，其十法如下：
伏羲畫卦，倉頡制字，咸起自 畫，如 等字，從 在上，若天蓋也； 等字，從 在下，若地載也； 等字，從 在中，若負荷也。 ，從 而積； 從 而變。
象正直頂天立地形。卦畫一奇一耦而陰陽立，文字一縱一橫而變化行。 從 在中， 從 對列， 從 在旁。
此乃取 之中畫，象植物發達透出形。 從 左右下出也， 從 而左右交叉也， 從 而上歧， 從 而左右並立， 從 而下歧也。
即水字中畫，象水流動形。凡畫之活動，變化者皆從之。 從 而重， 從 而稍變左右戾也， 從 而橫。
象堅實圓混形。 從 在天，文 從 在地， 從 在人， 從 在植物。
象天體周旋虛通之形。 從 中閃爍形， 從 小而連， 從 而重， 從 自中繞外， 從 自外繞中， 各得 之一半。
象地體廣博平正四維之形。 俱得 之一體，而凸凹則從 而有所損益也。
四面方而刓其四隅。「圍、國」等字從之。
小篆作 。凡 者從之，銳其上則為 。
從 斜而合之，交錯參伍以成事之意也。 等字從之。十從 而安定也。
其實此十種可省為六種，即合 於 ，合 於 ，合 於 ，合 為 ，即為 六種。有此六種，稍變即可為十種，再變三變即可為無量數之字矣。而即此六種仍可省為兩種：（一）為 ，（二）為 。 延長重之即為 ；立 即為 ，彎之即為 ，折之則為 、為 ，交之則為 ，左出鋒則為 ，右出刃則為 ，末加鉤則為 。故有點、畫二者已可以統御一切之字體矣。
其筆畫之純用於楷書者，最初有衛夫人之《筆陣圖》，共分七條，其目如下：
如千里陣雲，隱隱然其實有形。
如高峰墜石，磕磕然實如崩也。
如陸斷犀象。
如百鈞弩發。
如萬歲枯藤。
如崩浪雷奔。
如勁弩筋節。
及後歐陽詢之八法，與此大同小異，其法曰：
如高峰之墜石。 如長空之新月。
如千里之陣雲。 如萬歲之枯藤。
如勁松倒折，落掛石崖。 如萬鈞之弩發。
如利劍斷犀象角。 一波常三過筆。
第二章 點畫分論
平畫法及其種類——直畫法及其種類——點法及其種類——撇法及其種類——捺法及其種類——挑法及其種類——鉤法及其種類——接筆法及圍轉——筆意——字病
論點畫者以清蔣和之《書法正宗》為最詳盡，今錄之於下：
運筆次序
平畫之種類
運筆次序
直畫之種類
運筆次序
點之種類
撇之種類
捺之種類
挑之種類
鉤之種類
第三章 永字八法
永字八法之由來——永字八法之名目——永字八法之歌訣——八法分論
在崇拜晉人書法時代，有所謂「永字八法」者，為諸法之祖。學書者均加以相當之重視。且相傳王羲之攻書多載，十五年偏攻「永」字，以其備八法之勢，能通一切法也。隋僧智永發其旨趣，授於虞世南，以後流傳遂廣。此法究為右軍所作與否，殊不可必，然於書法上有不可磨滅之權威。但「永」字所含八法實在不能包含一切書法。於最要之橫畫即不可得，乃以短畫之「勒」代之。最要之直畫亦不可得，而以有「趯」之「努」代之。其他不能包括之筆畫尚多，故未能通一切法也。且筆畫之用筆，須視每字之結構而變化，並非固定不變者，豈可執一而概其餘乎？故李雪庵（溥光）加以變化成三十二勢，較為完備，然已非永字所能包矣。今列其名如下：
永字八法：側、勒、努、趯（音惕）、策、掠、啄、磔（音摘）。
運筆八法：落、起、走、住、疊、圍、回、藏。
八法別名：怪石、玉案、鐵柱、蟹爪、虎牙、犀角、鳥啄、金刀。
八法外之二十四法：懸珠、垂珠、龍爪、瓜子、杏仁、梅核、石楯、象簡、垂針、象笏、曲尺、飛雁、龍尾、鳳翅、獅口、搭鉤、寶蓋、金錐、懸戈、飛帶、戲蝶、蟠龍、吟蛩、游魚。
顏魯公「八法訣」：
側蹲鴟而墜石，勒緩縱以藏機。
努彎環而勢曲，趯峻快而如錐。
策依稀而似勒，掠仿佛以宜肥。
啄騰凌而速進，磔抑趞以遲疑。
柳宗元「八法訣」：
側不貴臥，勒常患平。
努過直而力敗，趯宜峻而勢生。
策仰收而暗揭，掠左出而鋒輕。
啄倉皇而疾掩，磔赲趞以開張。
至於八法分論，古人述之甚詳，然究其實際，無裨學者。今略擷其要義，以備參考：
（一）側。寫時不得平其筆，當側筆就右為之。何以不言點？因筆鋒顧右，審其勢而側之，故名側也。右軍云：「作點皆須磊磊，如大石之當衢，」又云：「點不變，謂之布棋，」貴變通也。
（二）勒。寫時不得臥其筆，中高，兩頭稍下，以筆心壓之。不言畫何也？承其虛畫，取其勁澀，則功成，言畫恐出筆不趯而薄弱也。
（三）努。寫時不得直其筆，直則無力。立筆左偃而下，最要有力。不言直畫何也？以勢須微努，在乎趯筆下行，若直置其畫，則形圓勢質矣。
（四）趯。寫時須蹲鋒，得勢而出，出則暗收鋒。不謂之挑何也？乃語之小異耳。豎筆潛勁，借勢而趯之也。
（五）策。寫時得斫筆背發而仰收，微勁借勢，而峻於掠也。
（六）掠。寫時須迅其鋒，左出而欲利。撇過謂之掠，借策勢以輕駐鋒也。
（七）啄。如禽之啄物，按筆蹲鋒，以疾為勝。故《筆訣》曰：「啄筆速進，勁若鐵石，」則勢成矣。
（八）磔。不疾不徐，盡勢輕揭而暗收，在迅勁得之。《筆訣》曰：「始入筆緊築而微仰，便下徐行，勢足而後磔之。」
此等方法，皆系歷代書家研究之心得，學者必須細心研究，努力練習始能得其妙處，非草草讀過，即可應用。蓋知識與技能，在最初尚屬兩歧也。非經長時間之練習，二者不能融而為一也。
第四章 偏旁
偏旁之研究——偏旁之重要——偏旁一百七十一種
自漢許慎作《說文解字》，於九千三百五十三字（內除重文一千一百六十三，只餘八千一百九十字）中選出五百四十字作為部首，後之編纂字典者，雖繁簡不同而莫能外其法（今已另有發明，如四角檢字、點線檢字）。《說文》部首，中多重複，不必另列一部者（如既有木，又有林；既有䀠又有、眉、盾；既有么又有?。此類甚多），故繁而寡要。後世字典此弊已少，故《康熙字典》及《辭源》已減至二百十四部，然亦尚有不必要之部（如既有臼部，則鼠部可省。既有灬之火部，而仍有黑部。其他如骨部可入肉部、魚部可入灬部、麻可入广部、鼓可入支部、鼻可入自部等尚多）。蓋吾國字體，最初則為獨體，漸次獨體與獨體相合，或三體相合、四體相合，或此體之半與彼體之半相合，合益多而字益眾。在多字之中，可以尋其相合之軌跡，斯有所謂之部首之發見。習書者苟能熟於部首，則如提綱挈領，易於著力。今單筆之字，既已入於點畫篇中，復取兩畫以上之偏旁，列為一百七十一種。不名部首而曰偏旁者，乃以其為一字之一部分，並不一定居於首要之地位。且為書法之便利計，雖同一字，常並列其長短、大小之數種，其目的與《說文字典》不同也。所取偏旁仍用蔣和之《書法正宗》，學者熟玩而時習焉，則於結構之道，思過半矣。