詩境淺說 · 詩境淺說丙編

黃鶴樓 ·崔顥· 昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。 黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。 晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。 日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。 此詩向推絕唱，而未言其故，讀者欲索其佳處而無從。評此詩者，謂其意得象先，神行語外，崔詩誠足當之。然讀者仍未喻其妙也。余謂其佳處有二：七律能一氣旋轉者，五律已難，七律尤難；大曆以後，能手無多，崔詩飄然不群，若仙人行空，趾不履地，足以抗衡李杜。其佳處在格高而意超也。黃鶴樓與岳陽樓，並踞江湖之勝。杜少陵、孟襄陽登岳陽樓詩[23]，皆就江湖壯闊發揮。黃鶴樓當江漢之交，水天浩蕩，登臨者每易從此著想。設崔亦專詠江景，未必能出杜孟範圍。而崔獨從「黃鶴樓」三字著想，首二句點明題字，言鶴去樓空。乍觀之，若平直鋪敘。其意若謂仙人跨鶴，事屬虛無，不欲質言之。故三句緊接黃鶴已去，本無重來之望，猶《長恨歌》言入地升天，茫茫不見也。樓以仙得名，仙去樓空，余者惟天際白雲，悠悠千載耳。謂其望雲思仙固可，謂其因仙不可知，而對此蒼茫，百端交集，尤覺有無窮之感，不僅切定「黃鶴樓」三字著筆，其佳處在托想之空靈，寄情之高遠也。通篇以虛處既已說盡，五六句自當實寫樓中所見，而以戀闕懷鄉之意，總結全篇。猶「岳陽樓」二詩，前半首皆實寫，故後半首皆虛寫，虛實相生。五七言同此律法也。 與此詩格調相同者，沈佺期《龍池篇》云：龍池躍龍龍已飛，龍德先天天不違。池開天漢分黃道，龍向天門入紫微。邸第樓台多氣色，君王鳧雁有光輝。為報寰中百川水，來朝此地莫東歸。李白《鸚鵡洲》云：鸚鵡來過吳江水，江上洲傳鸚鵡名。鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹何青青。煙開蘭葉香風暖，岸夾桃花錦浪生。遷客此時徒極目，長洲孤月向誰明？沈詩前四句專詠龍池，李詩前四句專詠鸚鵡，皆一氣直書，皆於後四句寫詩意，與崔詩同調也。後人登黃鶴樓者，因崔顥而不敢題詩。乾隆時黃仲則，自負清才，有句云：坐來雲我共悠悠。為時傳誦。亦好在托想空靈，就崔之白雲悠悠句，加以「我」字，遂用古入化，然不能越崔之詩境外也。 古意 ·沈佺期· 盧家少婦鬱金香，海燕雙棲玳瑁梁。 九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。 白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。 誰為含愁獨不見，更教明月照流黃。 詩從古樂府脫化，首句言生小華貴，深居蘭室，在鬱金蘇合香中。次言于歸後倡隨，若棲梁之雙燕。三四用逆挽句法，征人遼海，荏苒十年，況木葉秋深，西風砧杵，寒衣待寄，益增離索之思。五句盼雁書而不到，承上征戍而言。六句感魚鑰之宵長，承上九月而言。收句言獨處含愁，更堪明月淒清，來照流黃機上，且有「只容明月，照我幽居」之意，與「春風不相識，何事入羅幃」同其貞靜也。 奉和聖制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中春望之作應制 ·王維· 渭水自縈秦塞曲，黃山舊繞漢宮斜。 鑾輿迥出千門柳，閣道回看上苑花。 雲里帝城雙鳳闕，雨中春樹萬人家。 為乘陽氣行時令，不是宸遊玩物華。 應制之詩，以莊麗而頌不忘規為合格。右丞此作，後四句尤佳。首句渭水黃山，言唐宮所在。三言駕自蓬萊宮出巡，四言在興慶閣道中回望苑花，皆敘題中之事。五言觚稜雙闕，高入雲霄，狀宮殿之尊崇。六言煙樹萬家，俱沾春雨，見邦畿之富庶。寫景恢宏，句復工秀。結句言乘時布政，不為春遊，立言得體。吳梅村行圍應制詩[24]：不向回中逢大雪，無因知道外邊寒。與此同意。 敕賜百官櫻桃 ·王維· 芙蓉闕下會千官，紫禁朱櫻出上闌。 才是寢園春薦後，非關御苑鳥銜殘。 歸鞍競帶青絲籠，中使頻傾赤玉盤。 飽食不須愁內熱，大官還有蔗漿寒。 詠櫻桃者，以摩詰及少陵野人贈櫻桃詩[25]為最。王詩注重承賜，處處皆紀恩澤之隆。杜詩注重又見櫻桃，處處皆見懷舊之切。王詩首言百官見召之由，三四言薦新甫畢，即賜臣僚，見敬禮之有加。五六句言先賜者已歸鞍攜去，後至者仍絡繹傾盤，見沾賜之普遍。末句言更有蔗漿，恩意可雲優渥矣。少陵詩云：西蜀櫻桃也自紅，野人相贈滿筠籠。數回細寫愁仍破，萬顆勻圓訝許同。憶昨賜沾門下省，退朝擎出大明宮。金盤玉箸無消息，此日嘗新任轉蓬。首句即言明重見櫻桃。三句用「仍」字，四句用「同」字，皆承首句而來，而尚是虛寫。五六句追憶宮門拜賜，摩詰詩中之承平盛事，少陵曾躬遇之。於家國滄桑之後，多情野老，猶贈朱櫻，當年玉箸金盤，真不堪追憶也。 敕借岐王九成宮避暑應教 ·王維· 帝子遠辭丹鳳闕，天書遙借翠微宮。 隔窗雲霧生衣上，卷幔山泉入鏡中。 林下水聲喧語笑，岩間樹色隱房櫳。 仙家未必能勝此，何事吹簫向碧空。 首句言岐王退朝，敕許借九成宮避暑，紀本事也。中四句言宮中台榭，皆在泉聲山色中。林花迎劍佩之光，釵鈿耀煙雲之色，真上界之清都，故收句雲無事求仙也。明皇有《游暑圖》，繪妃嬪儀衛之盛，山水游觀之樂，窮極工麗。余曾訪唐宮遺蹟，在溫泉試浴。雖宮闕煙消，而山光滴翠，逼衣袂而生涼；水氣蒸雲，拍闌干而欲上，猶想見當時之勝。羨右丞詩之幔卷山泉，風傳笑語，親見其盛也。 送魏萬之京 ·李頎· 朝聞遊子唱離歌，昨夜微霜初渡河。 鴻雁不堪愁里聽，雲山況是客中過。 關城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多。 莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎。 李詩在明代嘉隆時，多奉為圭臬。雖才力稍弱，而安詳和雅，自是正音。此詩首二句平衍而已，三四句敘客況。句中以「不堪」「況是」四字相呼應，遂見生動，與「江客不堪頻北望，塞鴻何事又南飛」同一句法。六句之向晚砧多，承五句關城寒近而來。收句謂此去長安，當以功名自奮，勿以遊樂自荒，繞朝贈策，猶有古風。 杜侍御送貢物戲贈 ·張謂· 銅柱朱崖道路難，伏波橫海舊登壇。 越人自貢珊瑚樹，漢使何勞獬豸冠。 疲馬山中愁日晚，孤舟江上畏春寒。 由來此貨稱難得，多恐君王不忍看。 杜侍御以霜台峻秩，奉使南疆。贈行者當述使節之輝光，山川之偉麗。張獨一掃浮詞，全篇皆以規勸立言，詩筆複音鏗而詞秀，唐人集中，稀有之作也。起筆即言道路之難，勛標銅柱，惟有伏波。三四句言能遠人向化，自貢奇琛，如越裳之馴雉北飛，肅慎之風牛南偃，何事遠勞漢使。五六句承首句道路難而言，山程則臣馬愁疲，水驛則孤舟生畏，況萬里求珍，為仁君所不忍，非文德懷柔之意。張詩誠詞婉而義正也。 九日宴藍田崔氏莊 ·杜甫· 老去悲秋強自寬，興來今日盡君歡。 羞將短髮還吹帽，笑倩旁人為正冠。 藍水遠從千澗落，玉山高並兩峰寒。 明年此會知誰健，醉把茱萸子細[26]看。 杜陵以傷亂餘生，逢場排悶。崔莊小集，所謂客中得酒，半銜悲喜也。通首如神龍拿空，首尾相應。開篇即言悲秋之士，強為君歡，已將本意說明。中聯之短髮自羞，承上悲秋之句，笑倩正冠，承上盡歡之句，而以落帽事點綴登高佳節。藍水玉山二句，乃崔莊本地風光，隨筆寫來，句法自臻高渾。篇終慨浮生之難料，把茱萸而細看。盛會不常，良朋可戀，老去強歡之意，溢於言外，不覺嘆息彌襟矣。 曲江對雨 ·杜甫· 城上春雲覆苑牆，江亭晚色靜年芳。 林花著雨燕脂落，水荇牽風翠帶長。 龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。 何時詔此金錢會，暫醉佳人錦瑟旁。 安史亂後長安棋局一新，少陵故國平居，新君當寧，而追念故君，有難言之感。曲江重到，僅能以低徊蘊藉之詞，追想開元盛事耳。首句謂繚垣過雨，春靜江亭，隱寓「晚來風起花如雪，飛入宮牆不見人」之慨。三四寫江亭寂靜之景，雖林花水荇，雨後增妍，而生翠嫣紅，無人留賞。五六句言上皇曾率龍武禁軍，自夾城趨芙蓉園，極笳鼓旌麾之盛。今馳道依然，僅餘廢輦，殿門深鎖，誰爇爐香。少陵有「青春波浪芙蓉園，白日雷霆夾城仗」句，即此意也。結句謂當日承天門賜宴，擲盈路之金錢，列教坊之歌伎，翠袖承花，朱弦按曲，君臣同醉，為樂未央。詩言何時更奉詔者，明知逝水之難回，姑盼恩波之重沐，亦可傷矣。 南鄰 ·杜甫· 錦里先生烏角巾，園收芋粟不全貧。 慣看賓客兒童喜，得食階除鳥雀馴。 秋水才添四五尺，野航恰受兩三人。 白沙翠竹江村暮，相送柴門月色新。 先生不知何許人，與少陵為友，其人正復不俗。首句言角巾飄然，見其服之雅也。次言芋粟亦資生計，見其能耐清貧也。三句寫其家庭之雍靄。四句寫其心術之仁慈。五六言秋水到門，才高几尺，小舟系岸，恰受數人，預為拿舟送客之用。末謂鄰友深談，不覺流連至晚，滿江月色，始泛艇而歸。高情雅致，具見於詩矣。杜詩三用「受」字：「輕燕受風斜」「修竹不受暑」，與野航恰受句，皆善用「受」字。 賓至 ·杜甫· 幽棲地僻經過少，老病人扶再拜難。 豈有文章驚海內，漫勞車馬駐江干。 竟日淹留佳客坐，百年粗糲腐儒餐。 不嫌野外無供給，乘興還來看藥欄。 此詩與「舍南舍北皆春水」詩，同一賓客至，而舍南詩脫略形跡，索諸廚而竟無兼味，謀於婦而只有舊醅，更招鄰叟，以盡餘歡，極寫清貧之風趣。此詩當是高軒枉顧。首句即言老病村民，恕難再拜。三四句雖系謙詞，實以文章耆宿，隱然自負。五六句謂竟日清談，而腐儒相餉者，仍無兼味，不因佳客而盛其供張。末句意謂布衣老大，固可長揖公卿，但杯盤草草，恐侮賓慢賢，故望其野外重來，以盡地主之誼。合《客至》《賓至》兩詩觀之，少陵交友，於無諂無驕之義，兩得之矣。 登高 ·杜甫· 風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 七律為格調所拘，欲寓神明於矩矱，殊非易事。惟少陵才大，變化從心，如公孫舞劍，極縱橫動盪之致，七律而同於七古之排奡也。起結皆用對句，一提便起，一勒便住，忘其為對偶。首句於對仗中兼用韻，分之有六層意，合之則寫其登高縱目，若秋聲萬種，排空雜遝而來。中四句，風利不得泊，有一瀉千里之勢，純以氣行，而意自見。五六句亦分六層意，而以融合出之。末句感時傷老，雖佳節開筵，而停杯不御，極寫其潦倒之懷也。與「即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽」詩，格調相同。若仿其用對句作收筆，而結束無力，則無異頸腹二聯矣。 詠懷古蹟 ·杜甫· 群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。 一去紫台連朔漠，獨留青冢向黃昏。 畫圖省識春風面，環佩空歸月夜魂。 千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。 詠明妃詩多矣，沈歸愚推此詩為絕唱，以能包舉其生平，而以蒼涼激楚出之也。首句詠荊門之地勢，用一「赴」字，沉著有力。次句謂如此山水名邦，而清淑之氣，獨鍾於女子，至今江頭行客，猶說遺村。寰中艷跡，可與西子苧蘿村千秋爭美矣。三四謂一去胡沙，愈行愈遠，而芳魂戀闕，墓門草色長青，表明妃之志也。五六謂漢帝僅於畫中一見，悔莫能追，環佩空歸，安得更承恩澤，哀明妃之遇也。收句謂漢家宮闕，久已煙消，即埋玉荒邱，亦長淪邊徼。其遺音感人者，幸有馬上琵琶，流傳舊樂，掩抑冰弦，如訴出絕塞飄零之苦，差足為明妃寫怨矣。 諸將 ·杜甫· 回首扶桑銅柱標，冥冥氛祲未全銷。 越裳翡翠無消息，南海明珠久寂寥。 殊錫曾為大司馬，總戎皆插侍中貂。 炎風朔雪天王地，只在忠良翊聖朝。 少陵《諸將》五首皆感懷時事，反覆詠嘆，所謂言者無罪，聞者足戒。此詩悲情壯采，尤為警動，可謂詩史矣。首二句言勿謂炎荒之地，綏定為難，但看銅柱標勛，當日伏波橫海，曾建奇功，何以至今氛祲尚未消耶？三四謂化外越裳，固無翡翠，即境中南海，誰貢明珠？五六謂環顧廷臣，司馬則登壇節鉞，侍中則上服金貂，邀殊錫而冀總戎者，接踵於朝。乃求官而逢碩鼠，御將而得飢鷹，可為長太息矣。時方回紇窺邊，故末句因炎風扇海，而兼及朔雪防秋，聽鼓鼙而思將帥，有望於方召之忠良也。 登餘干古縣城 ·劉長卿· 孤城上與白雲齊，萬古蕭條楚水西。 官舍已空秋草綠，女牆猶在夜烏啼。 平沙渺渺迷人遠[27]，落日亭亭向客低。 飛鳥不知陵谷變，朝飛暮去弋陽溪。 盛唐之詩人懷古，多沉雄之作，至隨州而秀雅生姿，殆風會所趨耶。此詩首句總寫古城之景。次句總寫蕭條之態。三四承次句，實寫其蕭條。昔之官舍，衣錦排衙，今則秋原草沒；昔之女牆，嚴城擁雉，今則夜月烏啼。五六亦承次句，虛寫其蕭條。極目平沙，更無人跡，惟有向人斜日，伴憑高遊客，少駐餘光。末句謂一片荒城，消沉多少人物，而飛鳥無情，依舊嬉翔朝暮。鳥而有知，其亦如令威之化鶴歸耶？登臨覽勝者，每當夕陽在野，易發思古之幽情。如近人《金陵》詩云：芳草久荒邀笛步，夕陽還上勝棋樓。《南陽》詩云：疆里久荒申伯國，夕陽誰問漢家營。《秦州》詩云：鹿場零雨迷周道，雁影斜陽沒漢宮。皆有對此蒼茫之嘆，因錄長卿落日句，偶憶及之。後之覽者，其有同感乎？ 自鞏洛舟行入黃河即事，寄府縣僚友 ·韋應物· 夾水蒼山路向東，東南山豁大河通。 寒樹依微遠天外，夕陽明滅亂流中。 孤村幾歲臨伊岸，一雁初晴下朔風。 為報洛橋遊宦侶，扁舟不系與心同。 前六句純寫道中所見。首二句言自鞏洛東來，兩岸青山，孤帆一片，至東南山脈斷處，前亘大河。自山重水複中來，睹浩瀚黃流，天垂大野，心目開朗。用一「豁」字，殊為確當。三句凡江湖空闊處，每於天末見遠樹浮煙。黃仲則[28]詩：瓜步江空微有樹。亦即此意。四句以黃河浪涌，起伏不定，故夕陽照之，時明時滅，與皇甫冉之「灘月碎光流」，其景不同，其理同也。三句在畫中遠景，尚能以筆墨寫之，四句天然妙景，為畫工所不到。五句言河畔荒沙，居民稀少，惟伊川岸側，尚有孤村。六句言秋晴始見雁飛，與「灞原風雨定，晚見雁行頻」同意。結句歸到寄友，言東來隨處寄泊，己之委心任運，亦同不系之舟。常建詩「一身為輕舟」同此意也。 寄李儋元錫 ·韋應物· 去年花里逢君別，今日花開又一年。 世事茫茫難自料，春愁黯黯獨成眠。 身多疾病思田裡，邑有流亡愧俸錢。 聞道欲來相問訊，西樓望月幾回圓。 首二句，凡懷人者，皆有此意，作者淡淡寫出，而懷友感時，深情無限。三四句以閱世既深，萬事無久而不變者，無可預料，料亦徒然，惟有春愁黯黯，敧枕獨眠，付諸炊粱夢境耳。五句言以身許國，寧敢鳴高，無如老病侵尋，歸田外更無長策。六句凡居官者，廉潔已稱難能，韋則因邑有流亡，並應得之俸錢，亦覺受之有愧，非特廉吏，且藹然仁人之言矣。收句登樓望月，仍言懷友之意，首尾相應，亦淡淡寫之，韋詩之本色也。 自蘇台至望亭驛，人家盡空，春物增思，悵然有作，寄從弟 ·李嘉祐· 南浦菰蒲覆白，東吳黎庶逐黃巾。 野棠自發空臨水，江燕初歸不見人。 遠樹依依如送客，平田渺渺獨傷春。 那堪回首長洲苑，烽火年年報虜塵。 此詩紀亂後荒涼之狀。首句言白覆水，南浦春寒，紀泊舟之地也。次句言黃巾雖去，黎庶凋傷，紀當時之事也。三句言臨水野棠，當春自發，則田疇之荒廢可知。四句言江燕歸來，更無棲處，則人家之寥落可知。宋元嘉兵燹後，歸燕巢於林木。亂離景象，今古同之。五六句言平田極目，遠樹猶存，乃寫題中悵然之意。末句言舊苑長洲，虜塵未息，當日繁華，不堪回首矣。近人黎孝廉庶燾《還家》詩云：亂後歸來百感生，淒寒回首舊柴荊。田園盪盡成今昔，戚里飄零半死生。燕掠虛堂尋故主，牛依殘壘事春耕。孤兒一掬松楸淚，灑向東風薺麥青。傷亂餘生，與李詩同其激楚。詩本性情，無論歡娛愁苦之言，能真切動人，便為佳詠也。 晚次鄂州 ·盧綸· 雲開遠見漢陽城，猶是孤帆一日程。 估客晝眠知浪靜，舟人夜語覺潮生。 三湘愁鬢逢秋色，萬里歸心對月明。 舊業已隨征戰盡，更堪江上鼓鼙聲。 作客途詩，起筆須切合所在之境，而能領起全篇，乃為合作。此詩前半首尤佳。其起句言江天浩莽，已遠見漢陽城郭，而江闊帆遲，尚費行程竟日。情景真切，句法亦紆徐有致。三句言浪平舟穩，估客高眠。凡在湍急處行舟，篙櫓聲終日不絕。惟江上揚帆，但聞船唇齧浪，吞吐作聲，四無人語，水窗倚枕，不覺寐之酣也。四句言野岸維舟，夜靜聞舟人相喚，加纜扣舷，眾聲雜作，不問而知為夜潮來矣。誦此二句，宛若身在江船容與之中。可見詩貴天然，不在專工雕琢。五六句言客子思鄉，湘南留滯。結句言三徑全荒，而鼙鼓秋高，猶聞戰伐，客懷彌可傷矣。 夏夜宿表兄話舊 ·竇叔向· 夜合花開香滿庭，夜深微雨醉初醒。 遠書珍重何曾達，舊事淒涼不可聽。 去日兒童皆長大，昔年親友半凋零。 明朝又是孤舟別，愁見河橋酒幔青。 此詩平易近人，初學皆能領解。錄此詩者，以其一片天真，最易感動，中年以上者，人人意中所有也。開篇言微雨生涼，花香滿院，密親話舊，薄醉初醒，此樂正不易得。三句言往日鄭重寄書，而關河修阻，天遠書沉。四句言酒後縱談往事，其拂意者，固觸緒多悲，即快足之事，俯仰亦為陳跡，總之皆淒涼不可聽耳。五六言此草草數十年中，不覺光陰水逝，迨握手重逢，當日之嫛婗已成丁壯，而老成半就凋零，則吾輩之崦嵫暮景可知。收句言情話方長，而驪歌已唱，真覺風雨西樓，酒醒人遠矣。此詩與五律中戴叔倫之「天秋月又滿」詩，李益之「十年離亂後」詩，司空曙之「故人江海別」詩，皆親友唱酬，情文兼至之作。唐人於此類詩最為擅場，不失風人敦厚之旨也。 尋隱者韋九山人於東溪草堂 ·朱灣· 尋得仙源訪隱淪，漸來深處漸無塵。 初行竹里惟通馬，直到花間始見人。 四面雲山誰作主，數家煙火自為鄰。 路傍樵客何須問，朝市如今不是秦。 詩為訪隱士而作，故以寫幽深之境，得天然之趣為主。首二句言訪山中高士，去城市漸遠，覺塵氛一掃，呼吸都清。三句言韋九所居，在修竹林中，窄徑僅能通馬，已覺其深；迨進叩花間之戶，始見有人，其幽深可想。五句謂四面雲山，若終日供其吟賞，其實初非己有，所謂明月清風，取無禁而用不竭，非主而亦主矣。六句謂隱居初不藉鄰，但遠近只此數家煙火，同在山中，衡門相望，非鄰而亦鄰矣。此二句能寫出純任自然之趣。收筆謂朝市承平，韋乃天性高蹈，非為避秦而遁，所謂盛世之巢由也。 左遷至藍關示侄孫湘 ·韓愈· 一封朝奏九重天，夕貶潮陽路八千。 欲為聖朝除弊事，肯將衰朽惜殘年。 雲橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前。 知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊。 昌黎文章氣節，震爍有唐。即以此詩論，義烈之氣，擲地有聲，唐賢集中所絕無僅有也。前半首謂朝上書而夕貶竄，明知批鱗盛怒，折檻難回，而不欲留弊政為聖朝之累。衰朽餘年，生死且不顧，寧恤左遷。然忠義本於人情，回顧身家，焉得絕無悽愴。故五句言秦嶺雲橫，家人何處；六句言藍關雪滿，馬尚不前，何況遷客。與徐蘭之「馬後桃花馬前雪，出關爭得不回頭」同一逐臣去國之悲。但志決身殲，百挫無悔，故末句謂瘴江收骨，絕無怨尤。高義英詞，可薄雲天而銘金石矣。 登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史 ·柳宗元· 城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。 驚風亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆。 嶺樹重遮千里目，江流曲似九迴腸。 共來百越文身地，猶自音書滯一鄉。 唐代韓柳齊名，皆遭屏逐。昌黎藍關詩見忠憤之氣，子厚柳州詩多哀怨之音。起筆音節高亮，登高四顧，有蒼茫百感之概。三四言臨水芙蓉，覆牆薜荔，本有天然之態，乃密雨驚風，橫加侵襲，致嫣紅生翠，全失其度。以風雨喻讒人之高張，以薜荔芙蓉喻賢人之擯斥，猶楚辭之以蘭蕙喻君子，以雷雨喻摧殘，寄慨遙深，不僅寫登城所見也。五六言嶺樹雲遮，所思不見，臨江遲客，腸轉車輪，戀闕懷人之意，殆兼有之。收句歸到寄諸友本意。言同在瘴鄉，已傷謫宦，況音書不達，雁渺魚沉，愈悲孤寂矣。 長安曉望，寄程補闕 ·司空曙· 迢遞山河擁帝京，參差宮殿接雲平。 風吹曉漏經長樂，柳帶晴煙出禁城。 天淨笙歌臨路發，日高車馬隔塵行。 獨有淺才甘未達，多慚名在魯諸生。 通首皆賦長安之壯麗繁華，而己則負才不遇，有「冠蓋滿京華，斯人獨憔悴」之感。首句言河山表里，拱衛王畿，寫長安之大概也。次句言珠宮玉殿，上與雲齊，寫宮闕之壯偉也。三四言遙瞻長樂禁城，簾遠堂高，君門萬里，所得見聞者，惟隱隱風傳曉漏，依依柳帶晴煙耳。五六言長安貴人儀從嬉遊之盛，每值風和雲淨，時聞夾道笙歌，高車駟馬，馳騁九衢，而己則望塵莫及，惟有庾扇自遮[29]。末句言身雖未顯，在諸生中亦夙負才，自慚實自傷也。 西塞山懷古 ·劉禹錫· 王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。 千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。 人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。 從今四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。 夢得與元微之、韋楚客、白樂天同賦此題[30]。夢得詩先成，樂天覽之曰：四人共探驪龍，君已得珠，余皆鱗爪矣。遂罷唱。此詩乍觀之，前半首不過言平吳事，後半首不過撫今追昔之意。詩誠佳矣，何以元白高才，皆斂手回席？夢得必有過人之處。評此詩者，謂其起二句如黃鵠高舉，見天地方圓，三四句見長江地利之不足恃。所評誠是。然此詩所以推為絕唱，未有發明之者。余謂劉詩與崔顥《黃鶴樓》詩異曲同工。崔詩從黃鶴仙人著想，前四句皆言仙人乘鶴事，一氣貫注。劉詩從西塞山鐵鎖橫江著想，前四句皆言王濬平吳事，亦一氣貫注。非但切定本題，且七律能四句專詠一事，而勁氣直達者，在盛唐時，沈佺期龍池篇，李太白鸚鵡篇外，罕有能手，夢得獨能方美前賢。故樂天有驪珠之嘆也。五六句之用意，崔以題為「黃鶴樓」，故實寫樓中所見；劉以題為「西塞山懷古」，故表明懷古之意。藻不妄抒，劉與崔亦同。此二句韻致殊雋，與孟浩然登峴首山詩[31]同工。且六句用一「枕」字，以東西梁山，夾江對鎖，山形平臥而非突兀，「枕」字頗能有之。其末句用意，崔則言登望而思鄉國，劉則言承平不用防江，皆別出一意，以收束全篇。余故謂崔劉二詩其佳處同，其格調亦同，所以推為絕唱也。 始聞秋風 ·劉禹錫· 昔看黃菊與君別，今聽玄蟬我卻回。 五夜颼飀枕前覺，一年顏狀鏡中來。 馬思邊草拳毛動，雕眄青雲睡眼開。 天地肅清堪四望，為君扶病上高台。 大曆以後之詩，格調則秀雅為多，詞句則雕鐫是尚，去盛唐渾厚之風漸遠。夢得此作，振筆揮灑，英氣勃發，不作尋常悲秋之語，法乳直接少陵。詩中「君」字，論者謂未詳所指，有謂其悼亡者。詩詠駿馬健雕，與悼亡無涉。有謂其懷友者。唐人贈友詩夥矣，其姓名皆見標題，若夢得聞秋風而思友，亦不能外此例，而僅言「始聞秋風」者，余謂兩用「君」字，即指秋風而言。對明月而稱交友，撫修竹而呼此君，君者對己而言，各適其用也。首二句言籬菊黃時，已秋暮冬初，曾與君別。今蟬聲送暑，君至我回，真覺一年容易。三四即承上感時之意。三句言寂寞清宵，枕前先覺。歐陽《秋聲賦》亦因夜讀而作，以靜夜聲淒，感人最易也。四句言因驚秋而攬鏡，嘆須鬢之加蒼，不僅觀河面皺之嗟，且與少陵「勳業頻看鏡」句同深慷慨。故五六緊接以馬思邊草，雕盼青雲，隱然有久蟄思起之懷。五六句論其詩意，固以攬轡陳情，自寫抱負，即以詩句論，亦殊雄健。馬聞秋風，而拳毛森動，與少陵詠天馬詩[32]「秋草遍山」「蒼茫迥立」，同其昂奮。六句言雕以秋高，思摶風直上。草枯眼疾，正鵰鶚爭先得路之時。此二句雖寫秋風感物，而實正喻夾寫也。收句謂秋氣清肅，蕩滌塵囂，即衰病之身，且為君登台，一舒沉鬱，亦與少陵之悲秋作客，多病登台，同此襟期磊落。余故謂此詩神似浣花也。 酬樂天揚州初逢席上見贈 ·劉禹錫· 巴山楚水淒涼地，二十三年棄置身。 懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。 沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。 今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。 夢得此詩，雖秋士多悲，而悟徹菀枯，能知此旨，終身無不平之鳴矣。首二句言楚客淒涼，多年放逐，自述其身世也。三句言歲華淹忽，耆舊凋零，當年同調，皆山陽笛里之人。四句言故鄉重到，城郭猶是，人民已非，如王質持爛斧歸來。二句皆懷舊之思也。五六久推名句，謂自安義命，勿羨他人。試看沉舟病樹，何等摧頹，若宇宙皆無情之物，而舟畔仍千帆競發，樹前仍萬木爭榮。造物非厚於千帆萬木，而薄於沉舟病樹，蓋行所不得不行，止所不得不止，造物亦無如之何，深合蒙莊齊物之理矣。末句歸到席上見贈，不言借酒澆愁，而言精神更長，所謂空腸得酒芒角出，絕不作頹喪語。與《始聞秋風》詩同其豪邁也。 欲與元八卜鄰，先有是贈 ·白居易· 平生心跡最相親，欲隱牆東不為身。 明月好同三徑夜，綠楊宜作兩家春。 每因暫出猶思伴，豈得安居不擇鄰。 何獨終身數相見，子孫長作隔牆人。 此詩論句法則層層推進，論交情則愈轉愈深。在七律中此格甚少，詞句亦流轉而雅切也。首二句生平至友，獨數君家，所以卜鄰者，欲與吾友聯蹤疊跡，不僅為身謀也。三四言素月當天，綠楊拂地，雖佳景天然，只能獨賞；今與卜鄰，三徑則清輝同照，兩家則春色平分，其樂彌多。後人結鄰詩，如吳企晉詩云：兩岸人煙分市色，一溪燈火共書聲。梅聖俞詩云：隔籬分井水，穿壁共燈光。徐鉉詩云：井泉分地脈，砧杵同秋聲。皆結鄰之佳句，比類紀之，俾初學者知題同句異，各有思致也。後半首意極明暢，言暫出猶思，何況久住，更願子孫芳鄰永結。交情至此，深摯無倫矣。杜牧街西詩[33]「名園相倚杏交花」，與綠楊句同妙，而工細過之。 馬嵬 ·李商隱· 海外徒聞更九州，他生未卜此生休。 空聞虎旅傳宵柝，無復雞人報曉籌。 此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。 如何四紀為天子，不及盧家有莫愁。 白樂天《長恨歌》言玄宗令道士遠訪楊妃事，玉溪亦云然。首句言楊妃遍求不見，瀛海之外，更有九州，虛傳其說耳。次句言七夕之誓，願世為夫婦，事屬虛渺，而此生之恩愛已休。三四言雖率六軍西幸，警衛猶嚴，而當年絳幘傳籌，同夢聽雞之夜，不可復得。五六句非但駐馬牽牛，以本事而成巧對，且用逆挽句法。頸聯能用此法，最為活潑。溫飛卿《蘇武廟》詩：回日樓台非甲帳，去時冠劍是丁年。亦逆挽法也。末句言御宇多年之主，而掩面不能救一愛妃；莫愁雖民間夫婦，而蓬門相守，猶勝天家。為楊妃惜，亦以譏玄宗也。 重過聖女祠 ·李商隱· 白石岩扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲。 一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗。 萼綠華來無定所，杜蘭香去未移時。 玉郎會此通仙籍，憶向天階問紫芝。 作遊仙詩者，多涉雲思霞想。楚蜀之神女廟、小姑祠，雖皆托之遐想，尚有遺像流傳。聖女以石形虛擬，初無其像。玉溪此篇，藉以寓身世之感，起結皆表明其意，隨園《落花》詩所謂「清華曾荷東皇寵，飄泊原非上帝心」也。首句言岩扉深掩，苔繡年深，見古祠之荒寂。次句言己亦上清仙史，而華鬘墜劫，留滯未歸，為聖女所笑也。三句之夢雨，即微雨。言雖有夢雨，而不過飄瓦；雖有靈風，而常不滿旗。則聖女之來，在若無若有之間。五六句以祠在武都懸崖之側，石壁有婦人像，上赤下白，人稱為聖女，以形似得名，非實有其神，故以萼綠華、杜蘭香相擬，謂神來無定，若洛神之徙倚旁皇。因系重過聖女祠，故六句言昔年曾到此山，薜荔披衣，女蘿縈帶，若人在山阿，今日重遊，覺蘭香仙跡，去人未遠也。收筆承第二句上清淪謫之意，言曾侍玉皇香案，采芝往事，長憶天階。全篇皆空靈縹緲之詞，極才人之能事矣。 隋宮 ·李商隱· 紫泉宮殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。 玉璽不緣歸日角，錦帆應是到天涯。 於今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。 地下若逢陳後主，豈宜重問後庭花？ 凡作詠古詩，專詠一事，通篇固宜用本事，而須活潑出之，結句更須有意，乃為佳構。玉溪之《馬嵬》《隋宮》二詩，皆運古入化，最宜取法。首句總寫隋宮之景。次句言蕪城之地，何足控制宇內，而欲取作帝家。言外若譏其無識也。三四言天心所眷，若不歸日角龍顏之唐王，則錦帆遊蕩，當不知其所止。五六言於今腐草江山，更誰取流螢十斛；悵望長堤，惟有流水棲鴉，帶垂楊蕭瑟耳。螢火垂楊，即用隋宮往事，而以感嘆出之，句法復搖曳多姿。末句言亡國之悲，陳隋一例，與後主九原相見，當同傷宗稷之淪亡，玉樹荒嬉，豈宜重問耶！ 重有感 ·李商隱· 玉帳牙旗得上游，安危須共主君憂。 竇融表已來關右，陶侃軍宜次石頭。 豈有蛟龍愁失水，更無鷹隼擊高秋。 晝號夜哭兼幽顯，早晚星關雪涕收。 此詩紀甘露之變，唐宗魁柄下移，為中官所制，故第五句有蛟龍失水之喻。玉溪之外舅，為涇原節度使王茂元，擁強兵坐鎮，地踞上游，故盼其起兵勤王，一清君側。起二句之牙旗玉帳，與主分憂，四句之陶侃軍興，六句之鷹隼奮擊，結句之雪涕收關，皆對茂元而發，深盼其能赴國難也。時昭義節度使劉從諫慷慨上書，三句以竇融進表擬之，借勖茂元，冀其袍澤同仇。七句言己之晝夜呼號，當幽顯神人所共鑒，效包胥之哭秦庭，祈茂元之一聽。此為感事之詩，必證以事實，始能明其意義，不僅研求句法。即以詩格論，玉溪生平瓣香杜陵，其忠憤詄盪[34]之氣，溢於楮墨，雅近杜陵也。 贈別前蔚州契使君 ·李商隱· 何年部落到陰陵，奕世勤王國史稱。 夜卷牙旗千帳雪，朝飛羽騎一河冰。 蕃兒襁負來青冢，狄女壺漿出白登。 日晚鵜泉畔獵，路人遙識郅都鷹。 此詩贈漠南歸誠之部落，壯健而得體，雅與題稱。首句言朔方雄族，久駐陰陵。次句言其祖以外酋向化，為唐初功臣，世篤忠貞之裔，久著勛名。三四言千帳雪飛，牙旗夜肅，長河凍合，怒馬朝騰，見天時之嚴寒，而不減軍容之壯盛。五六言蕃兒狄女，皆襁負壺漿而至，見使君招來綏輯之功。結句言其騎射之精，行獵兼以習武，郅都鷹健，路人遙識名藩。收筆之餘勁，猶能穿札也。 井絡 ·李商隱· 井絡天彭一掌中，漫夸天設劍為峰。 陣圖東聚夔江石，邊柝西懸雪嶺松。 堪嘆故君成杜宇，可能先主是真龍。 將來為報奸雄輩，莫向金牛訪舊蹤。 巴蜀為天府之國，足以閉關自守。乘時崛起者，都竊踞稱雄。故玉溪此篇，深致戒焉。首句井絡天彭，言分野之廣大；次句劍峰天險，言地利之難恃，皆舉全蜀而言。三四承次句而分言之。三句謂陣圖石轉，帶白鹽赤甲之雄，紀東川之險也。四句謂雪嶺秋高，扼邛笮康之隘，紀西川之險也。後半首承上而言。如此天險，宜可金湯永固矣，而霸圖已渺，空留杜宇之魂，炎井重窺，未竟飛龍之業。自昔英豪輩出，尚且偏霸無成，則後來之公孫躍馬，劉辟稱戈，亦當鑒於往事，而戢其雄心，勿慕秦王之遣力士開山，再訪金牛遺蹟矣。 淚 ·李商隱· 永巷長年怨綺羅，離情終日思風波。 湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多。 人去紫台秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。 朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂。 詩題只一「淚」字，而實為送別而作，其本意於末句見之。前六句列舉古人揮淚之由，句各一事，不相連續，而結句以「未抵」二字結束全篇，七律中創格也。首二句以韻語而作對語，一言宮怨之淚，一言離人之淚。三句言撫湘江之斑竹，思故君之淚也。四句言讀峴首之殘碑，懷遺愛之淚也。五六句言白草黃雲，送明妃之遠嫁；名姬駿馬，悲項羽之夭亡。家國蒼涼，同聲一慟，兒女英雄之淚也。末句言灞橋送別，揮手沾巾，縱聚千古傷心人之淚，未抵青袍之濕透。玉溪所送者何人，乃悲深若是耶？ 過陳琳墓 ·溫庭筠· 曾於青史見遺文，今日飄蓬過此墳。 詞客有靈應識我，霸才無主始憐君。 石麟埋沒藏春草，銅雀荒涼對暮雲。 莫怪臨風倍惆悵，欲將書劍學從軍。 飛卿生不逢時，過陳琳墓而藉鳴其抑鬱。首二句謂餘生也晚，僅於青史中見君遺文，而深嚮往。今日適以飄泊他鄉，過荒涼之墓，其感想何如耶？三句謂九地無知，則同歸冥漠，若詞客有靈，則如我者，身世之相同，意氣之相感，君應識我矣。四句謂袁紹非霸才，不堪為主。為君憐，亦自憐也。五六句用轉筆，謂勿悲冢上石麟，已深埋春草，即以魏武一世之雄，亦不能保其銅雀荒台，但余漳水無情，暮雲深鎖，其消沉無異於君也。結句言己之臨風惆悵者，將以飄零書劍之身，投筆從軍，以功名自奮。世無人知，異代蕭條，惟有向墓門而一訴耳。 和友人溪居別業 ·溫庭筠· 積潤初銷碧草新，鳳陽晴日帶雕輪。 風飄弱柳平橋晚，雪點寒梅小院春。 屏上樓台陳後主，鏡中金翠李夫人。 花房透露紅珠落，蛺蝶雙飛護粉塵。 此詩弱柳寒梅句，不事錘鍊，而風致如畫，為寫景之秀句。五六句言陳後主之樓台，李夫人之金翠，極人間之美麗矣，而於屏上鏡中見之，可望而不可即。色即是空，本無諸相，麗句而兼妙悟也。但中四句專用字面，而不用語意相貫，大陸才多，偶為之固無不可，句亦殊佳；乃其起結，亦用詞藻，而少意義，似未盡美。錄此詩者，因詩以情文相生為貴，以八叉之才，尚不免文勝於情。學者觀此，知不宜以塗澤為工也。 贈知音 ·溫庭筠· 翠羽花冠碧樹雞，未明先向短牆啼。 窗間謝女青蛾斂，門外蕭郎白馬嘶。 殘曙微星當戶沒，淡煙斜月照樓低[35]。 上陽宮裡鍾初動，不語垂鞭上柳堤。 此詩雖非飛卿之傑作，而層次最為清晰。詩題僅寫「贈知音」，其全首皆言侵曉別離之意。首二句牆畔雞聲已動，紀殘宵欲別之時也。三句言長眉不展，滿鏡都愁，指所贈者言也。四句言門外班騅，匆匆欲發，謂己之不得暫留也。五六紀分袂之時，斜月微星，僅淡淡寫曉天光景，而黯然魂消之意，自在言外。末句言己行之後，遠處聞上陽鍾動，已晨光熹微，無聊情緒，垂鞭信馬而行，惟見曉風楊柳，披拂長堤，而畫樓人遠矣。 臥病 ·許渾· 寒窗燈盡月斜暉，佩馬朝天獨掩扉。 清露已凋秦塞柳，白雲空長越山薇。 病中送客難為別，夢裡還家不當歸。 惟有寄書書未得，臥聞燕雁向南飛。 詩家體格，清詞麗句，各擅其長。此詩因臥病有懷而作，前半首稍用字面，余皆宛轉言情，清而有味，勝於麗而無則也。首二句言月斜燈暗，病榻易醒，正早朝車馬，晨搖玉佩之時，而己則掩關寂寂，只自悲耳。三四言滯跡秦關，已秋寒楊柳；遙憶鄉山薇蕨，空待歸人。用「已」字「空」字，動盪其句法，語氣乃開合生姿。五六言送客已難為別，況是病中；還家方遂素心，乃在夢裡。皆推進一層寫法，彌覺可傷。收句言鄉書欲寄，而驛使稀逢；感春燕秋鴻之來去，枕上聞聲，惟有以一片鄉心，托南飛之羽耳。 和友人鴛鴦之什 ·崔珏· 翠鬣紅衣舞夕暉，水禽情似此禽稀。 暫分煙島猶回首，只渡寒塘亦並飛。 映霧乍迷珠殿瓦，逐梭齊上玉人機。 採蓮無限蘭橈女，笑指中流羨爾歸。 鴛鴦為同命之鳥，惟河洲之雎鳩，關關對語，差可擬之。首句謂翠紅文采，絢映斜陽，言鴛鴦之色也。次句謂水禽中相愛而具貞性，似此禽者，甚為稀有，言鴛鴦之性也。三四言鴛鴦之飛鳴宿食，不過在寒塘煙島，地小迴旋，乃僅片刻之分離，猶相呼回首；只縈洄之帶水，亦接翼齊飛。寫兩禽情愛之深，可謂善於體物矣。三四句已言鴛鴦之情，五六乃變換句法，言殿上覆鴛鴦之瓦，閨中織鴛鴦之錦，故用其故實，而以映霧迷離，逐梭來往，以襯貼之，中二聯遂虛實兼到。收句更翻新意，言採蓮女伴，見同命文禽，依依相併，能不感幽情而生嘆羨耶？全首中，六句皆詠本題，而結處別開意境，律詩中恆有之法也。 鷓鴣 ·鄭谷· 暖戲煙蕪錦翼齊，品流應得近山雞。 雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟裡啼。 遊子乍聞征袖濕，佳人才唱翠眉低。 相呼相應湘江闊，苦竹叢深春日西。 首二句實賦鷓鴣，言平蕪春暖，錦翼齊飛，頗似山雞之文采。三四句虛詠之，專尚神韻。鷓鴣以湘楚為多，青草湖邊，黃陵廟裡，在古色蒼茫之地，當雨昏花落之時，適有三兩鷓鴣，哀音啼遍。故五六接以遊子聞聲，而青衫淚濕，佳人按拍，而翠黛愁低也。末句言春盡湘江，斜陽相喚，就題作收束而已。 崔珏以鴛鴦詩得名，稱崔鴛鴦。鄭谷以鷓鴣詩得名，稱鄭鷓鴣。故二詩連綴寫之。崔寫其情致，鄭寫其神韻，各臻妙境。惟崔詩通體完密，鄭都官雖名出崔上，此詩後四句，似近率易，遜於崔詩。若李群玉之賦鷓鴣，亦專詠其聲，又遜於鄭作也。李白越中詩[36]：宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。鄭谷贈歌者詩[37]：座中亦有江南客，莫向春風唱鷓鴣。因其淒音動人，故懷古思鄉，易生惆悵也。 春盡 ·韓偓· 惜春連日醉昏昏，醒後衣裳見酒痕。 細水浮花歸別澗，斷雲含雨入孤村。 入閒易有芳時恨，地勝難招自古魂。 慚愧流鶯相厚意，清晨猶為到西園。 致光少年，喜為香奩詩，其後節操岳然，詩格亦歸雅正。此詩首二句言惜春情緒，借酒澆愁，迨醒後見襟上余濕，始知沾醉之深。三句言落花無主，飄蕩隨波，花隨春去遠矣。四句言微陰不散，時有斷雲將雨，漸入孤村。此二句不過言春盡之景，而自有黯黯春愁之思。以三四句既寫景，故後半首言情。五句謂世途擾擾，誰惜芳時，惟閒人坐惜流光，易生悵惘。六句言勝地歡場，經多少名士佳人之吟賞，乃良辰美景，不異當年，而楚醑招魂，安能更起。結句言多謝流鶯念舊，猶到西園，伴余寂寞，則塵凝芳榭，足音不到可知矣。近人詩云：地經前路成惆悵，人對芳晨轉寂寥。有同慨也。 歸王官次年作 ·司空圖· 亂後燒殘數架書，峰前猶自戀吾廬。 忘機漸喜逢人少，覽鏡空憐待鶴疏。 孤嶼池痕春漲滿，小闌花韻午晴初。 酣歌自適逃名久，不必門多長者車。 表聖在乾寧朝，以戶兵二部侍郎召，不赴，歸隱王官。聞哀宗之變，不食而卒，卓然唐末完人。此為歸山次年所作，自寫天懷之淡定，非以泉石鳴高也。首二句言亂後藏書散失，幸吾廬無恙，尚可陋室自安。三句言人以獨處無聊為慨，己則孤秀自馨，轉覽漸不逢人之可喜。四句言粗糲儒餐，分所應得，所歉懷者，並飼鶴之糧亦缺耳。後半首言處境雖約，而吾廬中小闌孤嶼猶存，每看春水波痕，午晴花韻，輒悠然自賞。逃名本以自適，即長者車亦不願臨門，何論餘子耶？全首固見高致，其五六句若不經意，而秀潤如畫，洵推佳句也。 憶昔 ·韋莊· 昔年曾向五陵游，子夜歌清月滿樓。 銀燭樹前長似晝，露桃花下不知秋。 西園公子名無忌，南國佳人字莫愁。 今日亂離俱是夢，夕陽惟見水東流。 此為兵亂後追憶昔時而作。首二句言曾共五陵年少，月夜聽歌，乃紀當年之事。張夢晉詩所謂「高樓明月清歌夜，知是人生第幾回」也。三四追憶盛時之光景，但見火樹銀花，城開不夜；酣醉於露桃花下，只覺春光之絢麗，不知世有秋色之蕭條。五六言當年游宴之人，有西園公子之豪華，南國佳人之妖冶。其用無忌、莫愁，乃借人名作巧對。論者謂公子或指陳思，與魏無忌、長孫無忌俱不相合。其實作者不過紀裙屐士女之盛，不必拘定為何人也。前六句皆追憶陳跡，結句言事如春夢無痕，惟見流水斜陽，消沉今古，可勝嘆耶？ 葛景中《過金陵舊曲》詩云：金粉繁華自昔論，家家春色苧蘿村。魚鱗碧瓦花圍屋，雁齒紅橋柳映門。鸚鵡珠簾朝學語，海棠銀燭夜消魂。而今秋冷江城月，只有青衫惹淚痕。前六句思昔，後二句傷今，其格調詩意，皆與韋作相同。葛頗能詩，如：無事且傾婪尾酒，有情休續斷腸詩。尚有故交留白社，更無殘夢到紅樓。錦囊句好題新畫，石鼎茶香讀舊書。涼思又添今夜雨，老懷重感去年秋。皆有清婉之韻，因附錄之。 陪金陵府相中堂夜宴 ·韋莊· 滿耳笙歌滿眼花，滿樓珠翠勝吳娃。 因知海上神仙窟，只似人間富貴家。 繡戶夜攢紅燭市，舞衣晴曳碧天霞。 卻愁宴罷青蛾散，楊[38]子江頭月半斜。 詩紀府中夜宴之盛。前二句言滿耳所聞者，笙歌嘹亮；滿眼所見者，花影繽紛；益以滿樓之粉圍香陣，艷奪吳姬。三用「滿」字，見府第之繁華，幾無隙地，真如錦洞天矣。三四句若言人間富貴，不異仙家，不過尋常意境。詩用倒裝句法，言海上神仙，只似人間富貴，便點化常語，為新穎之詞。五句言石家蠟燭，輝映千枝，疑入五都夜市。六句言舞袖爭翻，如曳碧天之霞綺。厲樊榭遊仙詩：天母衣裳雲漢錦，九光燈里舞衣飄。可為五六句之註腳也。末句言所愁者酒闌客散，斜月樓空耳，所謂「絕頂樓台人散後，滿場袍笏戲闌時」。作者不為諛頌語以悅貴人，而作當頭棒喝，為酬酢詩中所僅見。韋夙著才名，府相招致詞客，本以張其盛會，而得此冷落之詞，能無敗興耶？ 貧女 ·秦韜玉· 蓬門未識綺羅香，擬托良媒益自傷。 誰愛風流高格調，共憐時世儉梳妝。 敢將十指夸偏巧，不把雙眉斗畫長。 苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。 此篇語語皆貧女自傷，而實為貧士不遇者，寫牢愁抑塞之懷。首二句言生長蓬門，青裙椎髻，從不知羅綺之妍華；以待字之年，將托良媒以通辭，料無嘉偶，只益傷心。三四謂自抱高世之格，甘棄鉛華，不知者翻憐我梳妝之儉陋也。五六謂以藝而論，則十指神針，未輸薛女；以色而論，則雙眉遠翠，不讓文君。而藐姑獨處，從不向采芳女伴，夸絕藝而競新妝。末句言季女斯飢，固自安命薄，所恨者，年年辛苦，徒為新嫁娘費金線之功。人孰無情，誰能遣此耶？孟郊詩：坐甘冰抱晚，永謝酒懷春。冰抱為難堪之境，而棲遲至晚，枯坐自甘。酒懷喻聲利之場，乃春色雖多，孤蹤永謝，與《貧女》詩意境相似，而以五言雋永出之，彌覺有味。老友章霜根翁最喜誦之。 夏日題老將林亭 ·張蠙[39]· 百戰功成翻愛靜，侯門漸欲似仙家。 牆頭細雨垂纖草，水面迴風聚落花。 井放轆轤閒浸酒，籠開鸚鵡報煎茶。 幾人圖在凌煙閣，曾不交鋒向塞沙。 此詩在唐律中非上乘，惟第四句傳誦一時耳。七律中如「綠楊花撲一溪煙」「芰荷翻雨潑鴛鴦」「鷺鶿飛破夕陽煙」，雖佳句而有意雕琢。張詩「水面迴風聚落花」七字，妙出自然。但三句之牆頭纖草，五六之浸酒煎茶，皆尋常語，結句亦無深意。乃王衍與徐後見其詩而激賞之，欲授以官，唐代之重詩如是！文人每藉詩卷進身也。