詩詞例話全編 · 點　破

詩以不觸及議論為常，而有狹義、廣義之別。狹義之義論，即議論是也；廣義，則凡在文字間加以點破者，皆議論之屬也。如此詞，「雙腕重」之「重」字，「四弦悲」之「悲」字，點睛之筆，亦即其議論也。唯下得極斟酌，敘而不斷，斷而不議，使人自領弦外之情，斯則善矣。昔年曾和此章，附見於下： 一樹梨花雪四垂，三分春色占萍池，幾回玉蝶撲簾兒。惘惘停眸誰愛惜，匆匆閒憶總成悲，燈前重理砑羅衣。 若夫清真原作，可謂至哉！低徊今昔，俯仰盛衰，玉腕籠金，顧端凝而可訝，琵琶挑弄，省歡笑之甚遙，隔鬢桐花，尋蜂剗襪，雖兒情如昨，而回首俱非。末句復一拗一悲。夫「誰肯剪春衣」者，是剪春衣也。是愈悲也。其聲疏冷而長，吾知其必為深閨刀尺之聲矣。（俞平伯《清真詞釋》） 周邦彥《浣溪沙》：「爭挽桐花兩鬢垂，小妝弄影照清池，出簾踏襪趁蜂兒。跳脫添金雙腕重，琵琶拔盡四弦悲，夜寒誰肯剪春衣。」 這首詞講點破，像「雙腕重」之「重」字，「四弦悲」之「悲」字，還是講鍊字。這個「重」和「悲」既是點破，也是鍊字。就鍊字說，像「爭挽桐花」的「挽」字，「小妝弄影」的「弄」字，「趁蜂兒」的「趁」字，都是鍊字。再像俞先生和詞「雪四垂」的「垂」字，「占萍池」的「占」字，「撲簾兒」的「撲」字，「停眸」的「停」字，「閒憶」的「閒」字，「重理」的「理」字，都「下得極斟酌」，都可算鍊字。俞先生在和詞中，還用了「惘惘」、「匆匆」的雙辭，這些詞都「使人自領弦外之情」，所以用得好。鍊字不光寫景，還要景中含情，所以為難了。