詩詞例話全編 · 婉　曲

一疊起首三句，是由離人枕上所聞，寫曙色慾破之景，妙在全從聽得（「月皎驚烏棲不定」之原因，著重仍在烏啼，不在月色也），為下文「喚起兩眸」張本。烏啼、殘漏、轆轤皆驚夢之聲也。下兩句實寫枕上別情，「喚起」一句能將淒婉之情懷，驚怯之意態曲曲繪出。美成寫離別之細膩熨貼，每於此等處見之。此句實是寫乍聞聲而驚醒，乍醒之眼應曰朦朧，而彼反曰「清炯炯」者，正見其細膩熨貼之至也。若夜來甜睡早被驚覺，則惺忪乃是意態之當然，今既寫離人，而仍用此描寫，則是小失之矣。美成《早梅芳》曰：「正魂驚夢怯，門外已知曉。」可與此句互相發明。此處妙在言近旨遠，明寫的是黎明枕上，而實已包孕一夜之淒迷情況，只一句，箇中人之別恨已呼之欲出。「淚花」一句，另是一層，與「喚起」非一事。讀者勿疑，試著眼於一「冷」字，便知吾言不誣。紅棉為裝枕之物，若疏疏熱淚亦只能微沾枕函而已，決不至濕及枕內之紅棉，且不至於冷也。今既曰「紅棉冷」，則淚痕之交午，及別語之纏綿，可想知矣。故「喚起」一句為乍醒之況，「淚花」一句為將起之況，程敘分明，兩句中又包孕無數之別情在內，作一句讀下，殆非善讀者。離人至此，雖欲戀此枕衾，已至萬物無可再戀之時分，於是不得不起而就道矣，在此逗入下片。「執手」三句已起矣，由房闥而庭院矣，「樓上」兩句已去矣，由庭院而途路矣。上極其委婉紆徐，下極其飄忽駿快，寫「將別」時之留戀，「別」時之匆促，調與意會，情與辭兼矣。末兩句上寫空閨，下寫野景，一筆而兩面俱徹，閨中人天涯之思有非言語所能盡者，「一聲村落雞」，飛卿《更漏子》結句，此易一為多耳。清真善用前人絕構，略加點染，便有味外味，今人輒曰創造如何，因襲如何，半耳食之論也。（俞平伯《清真詞釋》） 周邦彥《蝶戀花》：「月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆轤牽金井。喚起兩眸清炯炯(1) ，淚花落枕紅棉(2) 冷。執手霜風吹鬢影，去意徊徨(3) ，別意愁難聽。樓上闌干橫斗柄(4) ，露寒人遠雞相應(5) 。」 【注釋】 (1) 清炯炯：眸子有神。 (2) 紅棉：指木棉蕊枕頭。木棉開紅花，故稱紅棉。 (3) 徊徨：欲去而又不願去。 (4) 闌干：橫斜。斗柄：北斗星。北斗橫斜，說明天快亮了。 (5) 雞相應：見溫庭筠《更漏子》：「一聲村落雞。」 這首詞沒有題目，就它的風格說，可定為婉曲。這兩個字是從俞先生講這首詞里來的。俞先生講這首詞將「淒婉之情懷，驚怯之意態曲曲繪出」。婉曲兩字分在兩處，今合在一起，表示此詞的風格，想亦可以。婉曲的風格表現在什麼地方？詞中不說她一夜未睡，卻說她「兩眸清炯炯」；不說她淚水騰湧，卻說「紅棉冷」；不說天亮了，卻說「橫斗柄」。這三句的寫法，就是婉曲。 再看俞先生的講解，「『淚花』一句為將起之況」，只講「淚花」，不講將起；「於是不得不起而就道矣，在此逗入下片。『執手』三句，已起矣，由房闥而庭院矣」。詞里這樣說，就是婉曲格。再說「『樓上』兩句已去矣，則由庭院而途路矣」，這也是婉曲的寫法。又說：「寫『將別』時之留戀，『別』時之匆促，調與意會，情與詞兼矣。」這裡講詞調詞意詞情，皆是婉曲，所以稱這首詞是婉曲格了。