詩詞例話全編 · 寫　景

少陵以流水與不競之心相融貫。(1) 然畫家口號曰：「靠山不靠水」；蓋水本最難狀，必雜山石為波浪，以鱗介作點綴，不足於水，假物得姿。（見北宋董逌(2) 《廣川畫跋》卷二《書孫白畫水圖》）是以方干(3) 《廬阜山人畫水》詩曰：「常聞畫石不畫水，畫水至難君得名。」況求畫水中不競之心哉。飛卿生山水畫大盛之世，即目有會，淺山含笑(4) ，雲根石色，與人心消息相通，其在六法(5) ，為用不可勝言。北宋畫師郭熙(6) 《林泉高致集》第一篇《山水訓》於此意闡發尤詳，有曰：「身即山水而取之，則山水之意度見矣。春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明淨而如妝，冬山慘澹而如睡。春山煙雲連綿，人欣欣；夏山嘉木繁陰，人坦坦；秋山明淨搖落，人肅肅；冬山昏霾翳塞，人寂寂」云云。後來沈顥(7) 《畫麈》亦曰：「山於春如慶，於夏如競，於秋如病，於冬如定。」（見《佩文齋書畫譜》(8) 卷十四引）（錢鍾書《談藝錄》） 【注釋】 (1) 見唐杜甫《江亭》：「水流心不競，雲在意俱遲。」 (2) 董逌（yóu），字彥遠，精鑑賞，著有《廣川畫跋》。 (3) 方干，字雄飛，新定（今浙江遂安縣西）人，隱於鏡湖，晚唐詩人。 (4) 見溫庭筠《晚歸曲》：「湖西山淺似相笑。」 (5) 六法：南齊謝赫《古畫品錄》有六法：一、氣韻生動；二、骨法用筆；三、應物象形；四、隨類賦彩；五、經營位置；六、傳移摹寫。 (6) 郭熙，宋溫縣（今屬河南省）人，著有《林泉高致集》。 (7) 沈顥，字朗倩，號石天，清吳縣（今屬蘇州）人，著有《畫麈》。 (8) 《佩文齋書畫譜》：清康熙編定。 錢先生認為寫景詩有兩種：一為借景物以發心意，如杜甫「水流心不競，雲在意俱遲」。看見水流得緩，引起心的不競來。看到雲在而不飄走，引起人的意俱遲。這是看到景物，引起心意的變動。一種是寫景物的本身所具有的情態，不是人加上去的。景物本身所具有的情態不容寫，只是把景物看做人，把人的情態加到景物上去而已。「春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明淨而如妝，冬山慘澹而如睡。」這裡寫的笑、妝、睡，都是人的活動，把人的活動用個「如」字寫到景物上去，實際上就是把景物擬人化了。 這裡還提到畫水，指出「水本最難狀，必雜山石為波浪，以鱗介作點綴，不足於水，假物得姿」。即畫水時，要畫石，水激石起，有波浪才好畫，借石來畫出水的各種姿態。寫水也這樣。如蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》：「亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。」這裡寫水，先寫「亂石穿空」，再寫水拍打亂石，捲起千堆雪，才成為驚濤。再像杜甫《渼陂行》寫坐船游湖：「沉竿續縵深莫測，菱葉荷花淨如拭。宛在中流渤澥清，下歸無極終南黑。半陂以南純浸山，動影裊窕沖融間。」「沉竿」兩句是倒裝。船在湖中搖動，先寫近岸水面有「菱葉荷花淨如拭」，在水裡，所以菱葉荷花乾淨如拭了。再搖到湖的中流，水深了，所以「沉竿續縵深莫測」了。到了中流，湖水浩渺像海水那樣清，渤澥指海水。終南山倒映在水裡，「下歸無極終南黑」。水深，所以山影黑了。半湖以南純是山的倒影，山影在水波動定間；裊窕指搖動，沖融指水波平定。這裡寫水，有用山的倒影來寫的，有用菱葉荷花作陪襯的，所謂「假物得姿」。 一 杜甫《江亭》：「坦腹江亭暖，長吟野望時。水流心不競，雲在意俱遲。寂寂春將晚，欣欣物自私。故林歸未得，排悶強裁詩。」 這首詩作於唐肅宗上元二年（761）的成都，主要是寫「水流」、「雲在」，再寫「心不競」、「意俱遲」，把景物和心意都寫出來了，這是一種寫法。 二 溫庭筠《晚歸曲》：「格格水禽飛帶波，孤光斜起夕陽多。湖西山淺似相笑，菱刺惹衣攢黛蛾(1) 。青絲繫船向江水，蘭芽出土吳江曲。水極晴搖泛灩紅(2) ，草平春染煙綿綠。玉鞭騎馬楊叛兒(3) ，刻金作鳳光參差。丁丁暖漏滴花影，催入景陽(4) 人不知。彎堤弱柳遙相矚，雀扇團圓掩香玉。蓮塘艇子歸不歸，柳暗桑穠聞布穀(5) 。」 【注釋】 (1) 攢黛蛾：皺眉。蛾比眉的細長。 (2) 泛灩紅：灩紅，當指船中美女。下文稱「香玉」，以玉比美人肌膚。紅：指美人所穿紅衣。 (3) 楊叛兒：陳何後寵臣。 (4) 景陽：指陳殿名。 (5) 布穀：為催耕之鳥。 這首詩的「湖西山淺似相笑」句，用個「似」字，把湖西山比做美人，在「相笑」。這就把「相笑」用「似」加到「湖西山」上了，是第二種寫法。