詩詞例話全編 · 吳文英(1)

齊天樂 此與《鶯啼序》蓋同一年作。彼雲「十載」，此雲「十年」也。「西陵」，邂逅之地，提起。「斷魂潮尾」，跌落。中間送客一事，留作換頭點睛三句，相為起伏，最是局勢精奇處。譚復堂(2) 乃謂為平起，不知此中曲折也。「古柳重攀」，今日。「輕鷗聚別」，當時。平入逆出。「陳跡危亭獨倚」，歇步。「涼颸乍起」，轉身。「渺煙磧飛帆，暮山橫翠。」空際出力。「但有江花，共臨秋鏡照憔悴」，收合倚亭。送客者，送妾也。柳渾侍兒名琴客，故以客稱妾，《新雁過妝樓》之宜城當時放客，《風入松》之舊曾送客，《尾犯》之長亭曾送客，皆此客字。「眼波回盼」，是將去時之客。「素骨凝冰，柔蔥蘸雪」，是未去時之客。「猶憶分瓜深意」，別後始覺不祥，極幽抑怨斷之致，豈其人於此時已有去志乎？「清尊未洗」，此愁酒不能消。「涼颸」句是領下，此句是煞上。「行雲」句著一「濕」字，藏行雨在內，言朝來相思，至暮無夢也。夢窗運典隱僻，如詩家之玉谿(3) ，「亂蛩疏雨」，所謂「漫沾殘淚」。（海綃翁(4) 《海綃說詞》） 《齊天樂》：「煙波桃葉西陵路(5) ，十年斷魂潮尾(6) 。古柳重攀，輕鷗聚別，陳跡危亭(7) 獨倚。涼颸乍起，渺煙磧(8) 飛帆，暮山橫翠。但有江花，共臨秋鏡照憔悴。華堂燭暗送客(9) ，眼波回盼處，芳艷流水。素骨凝冰，柔蔥蘸雪，猶憶分瓜深意。清尊未洗，夢不濕行雲，漫沾殘淚。可惜秋宵，亂蛩疏雨里。」 【注釋】 (1) 吳文英（1202—1260），字君特，號夢窗，宋四明（今屬浙江省）人，工於詞，其詞重修辭協律，講雕琢，境界不高，著有《夢窗稿》。 (2) 譚復堂：譚獻（1830—1901），原名廷獻，字仲修，號復堂，浙江仁和（今杭州）人，是同治、光緒間常州派的詞學大家，著有《復堂詞話》等。 (3) 玉谿：李商隱，號玉谿生。 (4) 海綃翁：陳洵，今人，著有《海綃說詞》，見《詞話叢編》。 (5) 桃葉：晉王獻之妾，有《桃葉歌》：「桃葉復桃葉，渡江不聞楫。但渡無所苦，我自迎接汝。」西陵：在杭州渡江蕭山縣西。古樂府《蘇小小歌》：「何處結同心，西陵松柏下。」蘇小小：南齊名妓。 (6) 潮尾：錢塘江潮，以農曆每月十六日至十八日為最盛。 (7) 危亭：高亭。 (8) 磧：水中沙石。 (9) 客：陳洵說唐詩人柳渾的侍妾叫琴客，所以作者稱妾為客。 吳文英這首《齊天樂》，講他十年前在西湖上碰見像桃葉、蘇小小那樣的姬妾，而到十年之後的錢塘江潮尾時，這個姬妾走了，使他斷魂，令他傷心。他重攀古柳，聚輕鷗，再登高亭看陳跡，只有孤獨一人了。涼風起來，他的侍妾坐船拉起飛帆去了，只看到「暮山橫翠」。下片說：「猶憶分瓜深意。」《碧玉歌》云：「碧玉破瓜時。」「分瓜」即「破瓜」，指十六歲，說十年前他碰到的姬妾只有十六歲。那時她走了，「華堂燭暗送客，眼波回盼處，芳艷流水」。他的侍妾去時，眼波向他盼望，跟流水相似。說明他對侍妾的懷念像秋宵的疏雨。海綃翁指出他「夢不濕行雲」，用「濕」字暗含「暮為行雨」的意思，指出他的用典像李商隱，說明了吳文英用典的特點。 鶯啼序 第一段傷春起，卻藏過傷別，留作第三段點睛。燕子畫船，含無限情事，清明吳宮，是其最難忘處。第二段「十載西湖」，提起。而以第三段「水鄉尚寄旅」作勾勒。「記當時、短楫桃根渡」，記字逆出，將第二段情事，盡情納此一句中。「臨分」「淚墨」「十載西湖」，乃知此了矣。臨分於別後為倒應，別後於臨分為逆提。漁燈分影，於水鄉為復筆，作兩番勾勒，筆力最渾厚。「危亭望極，草色天涯」，遙接「長波妒盼，遙山羞黛」，「望」字遠情，「黛」字近況，全篇神理，只消此二字。「歡唾」是第二段之歡會，「離痕」是第三段之臨分。「傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否」應起段，「遊蕩隨風，化為輕絮」作結。通體離合變幻，一片淒迷，細繹之，正字字有脈絡，然得其門者寡矣。（海綃翁《海綃說詞》） 《鶯啼序》：「殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來晚，飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、遊蕩隨風，化為輕絮。(1) 十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧(2) 。溯紅漸、招入仙溪(3) ，錦兒(4) 偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。幽蘭漸老，杜若(5) 還生，水鄉尚寄旅。別後訪、六橋(6) 無信，事往花委，瘞玉埋香(7) ，幾番風雨。長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當時、短楫桃根(8) 渡。青樓仿佛(9) ，臨分敗壁題詩，淚墨慘澹塵土。危亭(10) 望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧(11) 。暗點檢、離痕歡唾，尚染鮫綃；嚲鳳(12) 迷歸，破鸞慵舞(13) 。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沈過雁(14) ，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？」 【注釋】 (1) 第一段寫傷春，在蘇州，故稱吳宮。 (2) 嬌塵軟霧：形容車馬掀起的塵霧。 (3) 仙溪：倩女住處。 (4) 錦兒：倩女的婢女。 (5) 杜若：香草名。 (6) 六橋：西湖蘇堤上有六橋，宋蘇軾建。 (7) 瘞（yì）玉埋香：指艷妾去世，加以埋葬。 (8) 桃根：王獻之妾，桃葉是其姊，這裡當指作者姬妾。 (9) 青樓仿佛：愛妾住過的青樓如舊，暗示人亡樓空。 (10) 危亭：高亭。 (11) 半苧：指鬢髮半白。苧：白色的苧麻。 (12) 嚲（duǒ）鳳：鳳頭下垂，指失意的樣子。 (13) 破鸞慵舞：鸞對破鏡，看不見鏡里鸞影，所以懶舞。 (14) 「藍霞」句：北飛的雁經過遼海地區在藍霞中沉落下去，指愛妾的死去。 吳文英的《鶯啼序》詞有四段，海綃翁認為第一段講傷春，把與艷妾傷別藏過，是對的。裡面講燕子畫船，說燕子的相語，使他出去遊覽，坐畫船游吳宮，因此傷春。第二段講「十載西湖」，寫他到了西湖。第三段里講到桃根，就點到他的妾，「將第二段情事，盡情納此一句中」，即在西湖遇到艷妾。最後寫分別，「乃如此了矣」。「危亭遠望」，「嘆鬢侵半苧」，「望」字遠情，「嘆」字近況，全篇神理，只消此二字。「歡唾」是第二段之歡會，「離痕」是第三段之「臨分」。這樣，從歡會到分離都寫了。 霜葉飛 起七字，已將「縱玉勒」以下攝起在句前。「斜陽」五字，依稀風景。「半壺」至「風雨」十二字，情隨事遷。以下四句，上句突出悲涼，下三句平放和婉。「彩扇」屬「蠻素」，「倦夢」屬「寒蟬」。徒聞寒蟬，不見蠻素，但仿佛其歌扇耳。今則更成「倦夢」，故曰「不知」。兩句神理，結成一片，所謂「關心事」者如此。換頭於無聊中尋出消遣，「斷闋情賦」，則仍是消遣不得。「殘蛩」對上「寒蟬」，又換一境。蓋蠻素既去，則事事都嫌矣。收句與「聊對舊節」一樣意思，見（現）在如此，未來可知。極感愴卻極閒冷，想見覺翁胸次。（海綃翁《海綃說詞》） 《霜葉飛·重九》：「斷煙離緒(1) ，關心事，斜陽隱霜樹。半壺秋水薦黃花，香噀西風雨。縱玉勒、輕飛迅羽，淒涼誰吊荒台古。(2) 記醉踏南屏，彩扇咽寒蟬，倦夢不知蠻素。(3) 聊對舊節傳杯，塵箋蠹管，斷闋經歲慵賦。小蟾斜影轉東籬，夜冷殘蛩(4) 語。早白髮、緣愁萬縷，驚飆從卷烏紗去(5) 。漫細將、茱萸(6) 看，但約明年，翠微高處。」 【注釋】 (1) 斷煙離緒：指姬人死去像斷煙，因此有傷離情緒。 (2) 縱玉勒：言縱馬。輕飛迅羽：言射箭。在姬人未死前，可以縱馬射箭；姬人死後，只有淒涼吊荒台了。 (3) 南屏：指「南屏晚鐘」，為西湖名勝處。蠻素：白居易的兩位姬妾叫小蠻、樊素，這裡借指作者的侍妾。寫侍妾未死前，醉踏南屏，聽侍妾執扇清歌，聲與寒蟬共咽。 (4) 殘蛩：侍妾死後，他只能聽殘蛩語，對以前的斷闋也懶得賦寫了。 (5) 「驚飆」句：重陽登高時，不以風吹帽落、露出白髮為可羞。用晉人孟嘉登高風吹帽落事。 (6) 茱萸：古人於重陽節插茱萸以避邪。 吳文英這首《霜葉飛》詞分為兩片。海綃翁講上片，說：「起七字，已將『縱玉勒』以下攝起在句前」，認為「斷煙離緒，關心事」，已將縱馬射箭等關心事包括在內。又說「『半壺』至『風雨』十二字，情隨事遷」。「半壺秋水薦黃花」，是吊亡姬。「香噀西風雨」，指這天有風雨，所以「情隨事遷」。侍妾死了，又有風雨，這是事，作者的情隨事遷變。下四句，一句講淒涼，三句講醉踏南屏，看彩扇舞，有倦夢，所以下三句和緩。「所謂『關心事』者如此」，即講上片。換頭即從上片換到下片，換頭以後，即講下片情事，說「蓋蠻素既去，則事事都嫌矣」。下面寫下片情事，像海綃講的，已見注釋，在此就不再說了。 浣溪沙 「夢」字點出所見，惟夕陽歸燕。「玉纖香動」，則可聞而不可見矣。是真是幻，傳神阿堵，門隔花深故也。「春墮淚」為懷人，「月含羞」為隔面，義兼比興。東風臨夜，回睇夕陽，俯仰之間，已為陳跡，即一夢亦有變遷矣。「秋」字不是虛擬，有事實在，即起句之舊遊也。秋去春來，又換一番世界，一「冷」字可思。此篇全從張子澄「別夢依依到謝家」(1) 一詩化出，須看其游思縹緲，纏綿往復處。（海綃翁《海綃說詞》） 《浣溪沙》：「門隔花深夢舊遊，夕陽無語燕歸愁，玉纖香動小簾鉤。落絮無聲春墮淚，行雲有影月含羞，東風臨夜冷於秋。」 【注釋】 (1) 張子澄：張泌，字子澄，晉人，南唐後主征為監察御史。《全唐詩》錄存詩一卷。「別夢」句見《寄人》。 海綃翁說：「『夢』字點出所見。」這首詞寫「夢舊遊」，夢的是舊遊的情人，因現在不能往訪，只能夢見了。夢中是門隔花深、夕陽無語、燕子歸巢，但他卻要離去，所以燕歸愁。「玉纖香動」指玉人縴手動小簾鉤，即送他回去。這是上片所寫。下片海綃翁說：「『春墮淚』為懷人，『月含羞』為隔面，義兼比興。」「春墮淚」比作者墮淚，「月含羞」比情人含羞，故義兼比興，即借物比人。臨夜的東風吹來比蕭瑟的秋天更冷，即「又換一番世界」。下片仍在夢境中。 唐多令 玉田(1) 不知夢窗，乃欲拈出此闋，牽彼就我。無識者群聚而和之，遂使四明絕調(2) ，沉沒幾六百年，可嘆。（海綃翁《海綃說詞》） 《唐多令》：「何處合成愁，離人心上秋。縱芭蕉不語也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月，怕登樓。年事夢中休，花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住，漫長是、系行舟。」 【注釋】 (1) 玉田：張炎，字玉田。張炎《詞源》主張詞要清空，不要質實，稱「此詞疏快，卻不質實」。不知吳文英詞以麗密深曲為風格特點，屬於質實一派，與張炎風格不同。 (2) 四明絕調：指吳文英的風格。 吳文英《唐多令》詞，是與麗人傷離之作。詞人與麗人傷離在秋天，心事痛苦，所以秋與心合成愁。上片寫秋，芭蕉明月都寫秋。下片寫心愁，像年事、花空、燕歸，都引起詞人的心內愁苦。末稱「燕辭歸、客尚淹留」，「燕」指作者侍妾，「客」是作者自指。說「垂柳不縈裙帶住」，即責問垂柳何不留住侍妾。「漫長是、系行舟」，即徒然系往行舟，不放歸去。這首詞寫得疏快，故為張炎所稱道，其實並不代表吳文英的風格。 八聲甘州 換頭三句，不過言山容水態，如吳王、范蠡之醉醒耳。「蒼波」承「五湖」，「山青」承「宮裡」，獨醒無語，沉醉奈何，是此詞最沉痛處。今更為推演之，蓋惜夫差之受欺越王也。長頸之毒，蠡知之而王不知，則王醉而蠡醒矣。女真之猾，甚於勾踐，北狩之辱，奇於甬東。五國城之崩，酷於卑猶位。遺民之憑弔，異於鴟夷之逍遙。而游艮岳幸樊樓者，乃荒於吳宮之沉湎。北宋已矣，南渡宴安，又將岌岌，五湖倦客，今復何人。一倩字有眾人皆醉意，不知當時庾幕諸公，何以對此。（海綃翁《海綃說詞》） 《八聲甘州·陪庾幕諸公游靈岩(1) 》：「渺空煙四遠，是何年，青天墜長星(2) 。幻蒼崖雲樹，名娃金屋(3) ，殘霸宮城(4) 。箭徑酸風射眼(5) ，膩水染花腥(6) 。時靸雙鴛響，廊葉秋聲。(7) 宮裡吳王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒(8) 。問蒼天無語，華發奈山青(9) 。水涵空、闌干高處，送亂鴉、斜日落漁汀(10) 。連呼酒、上琴台(11) 去，秋與雲平(12) 。」 【注釋】 (1) 庾幕諸公：管倉庫治文書的同僚。靈岩：山名，在蘇州西三十里。 (2) 長星：把靈岩山比做長星。 (3) 金屋：藏嬌處。吳王夫差在靈岩山上作宮，為美人西施居處。 (4) 殘霸：指吳王夫差，他作為霸主為勾踐所滅，所以稱殘霸。宮城：夫差在靈岩山作宮，稱宮城。 (5) 箭徑：靈岩山上有箭徑。酸風射眼：吹來的風使眼睛發痛。 (6) 花腥：指落花被沾染香氣。 (7) 「時靸」二句：靈岩山上有響屟廊，當時西施在廊中走時聲響不絕，而現在只聽到秋打落葉了。靸（sǎ）：指西施穿的木底拖鞋。雙鴛：指雙腳。 (8) 五湖：指太湖。倦客：指范蠡。獨釣：指隱居生活。 (9) 「華發」句：無奈自己頭髮已白，而山色卻總是青青的。 (10) 漁汀：捕魚的地方。 (11) 琴台：靈岩山上有琴台，供西施彈琴用。 (12) 秋與雲平：靈岩山上的秋色，因在山上，故說與雲平。 吳文英作《八聲甘州》時，他在蘇州做幕僚。這首詞題為《陪庾幕諸公游靈岩》，所以問庾幕諸公何以對此景；提到北宋的事，則與吳王夫差的事相比。靈岩，像玲瓏的星星，因此問天上的星何年落下來變成岩石的？到了春秋時代的殘霸吳王夫差，在靈岩山上造宮城，就是館娃宮，又造箭徑，就是采香徑，又造響屟廊。這是上片寫的。海綃翁講「換頭三句」，即指下片三句，「不過言山容水態，如吳王、范蠡之醉醒耳」。他講吳王醉，所以受越王的欺；范蠡醒，所以能滅吳以後離開越王。他又把金國滅北宋，跟勾踐滅吳相比，認為北宋徽、欽二帝所受的恥辱，勝過吳王。海綃翁這樣來立論，自然很深刻了。 祝英台近 前闋極寫人家守歲之樂，全為換頭三句追攝遠神。與「新腔一唱雙金斗」一首，同一機杼。彼之何時，此之舊字，皆一篇精神所注。（海綃翁《海綃說詞》） 《祝英台近》：「剪紅情，裁綠意，花信上釵股。(1) 殘日東風(2) ，不放歲華去。有人添燭西窗，不眠侵曉，笑聲轉、新年鶯語(3) 。舊尊俎，玉纖曾擘黃柑，柔香系幽素。(4) 歸夢湖邊，還迷鏡中路。可憐千點吳霜(5) ，寒銷不盡，又相對落梅如雨。」 【注釋】 (1) 紅情：指花。綠意：指葉。立春裁剪彩色紙、綢為花勝，插戴婦女頭上，用釵股別上。 (2) 殘日：指除夕。東風：指立春。 (3) 鶯語：像鶯語。用杜甫《傷春》「鶯入新年語」詩意。 (4) 玉纖：玉人縴手。柔香：指玉人的柔香與黃柑的香味。 (5) 吳霜：指鬢髮白。吳：指住在蘇州。 這首詞上片寫除夕立春，所以海綃翁說「前闋極寫人家守歲之樂」。又說：「換頭三句追攝遠神。」即指下片三句，寫過去守歲之樂，有妻子陪他破黃柑。不過下片再寫他客中的孤寂，夢中回家不得，鬢髮變白，除夕尚寒，又與「落梅如雨」相配合。總之，這首詞上片是寫在除夕立春時，客中人眼中的他人過除夕守歲之樂。下片三句，寫自己在家過除夕之樂，反襯今浪跡異鄉過除夕的寒苦。 高陽台 「淺畫成圖」，半壁偏安也。「山色誰題」，無與托國者。「東風緊送」，則危急極矣。「凝妝」「駐馬」，依然歡會。酒醒人老，偏念舊寒，燈前雨外，不禁傷春矣。「愁魚」，殃及池魚之意。「淚滿平蕪」，則城邑丘墟，高樓何有焉，故曰「傷春不在高樓上」，是吳詞之極沉痛者。（海綃翁《海綃說詞》） 《高陽台·豐樂樓(1) 分韻得「如」字》：「修竹凝妝，垂楊駐馬，(2) 憑闌淺畫成圖。山色誰題？樓前有雁斜書(3) 。東風緊送斜陽下，弄舊寒晚酒醒余。自消凝，能幾花前，頓老相如(4) ？傷春不在高樓上，在燈前攲枕，雨外熏爐。怕艤遊船，臨流可奈清臞(5) ？飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚。莫重來，吹盡香綿，淚滿平蕪。」 【注釋】 (1) 豐樂樓：宋時杭州涌金門外的一座酒樓。州樓「據西湖之會」，「為遊覽最」。（見《淳祐臨安志》） (2) 「修竹」二句：講女的倚修竹妝粉，男的傍垂楊停馬。 (3) 斜書：指雁陣列空，好像是「淺畫成圖」上的題字。 (4) 頓老相如：指自己頓時像老了的司馬相如，也不行了。 (5) 艤（xǐ）：停泊。清臞（qú）：清瘦。 這首詞，海綃翁就作者的用意說，點明詞寫傷春，實是傷南宋的趨向沒落，「是吳詞之極沉痛者」。他認為作者的用意是好的，但也不必句句過實，如把「淺畫成圖」落實為「半壁偏安」，「山色誰題」落實為「無與托國者」，「愁魚」落實為「殃及池魚」，這樣說得太實，反易陷於穿鑿，詞也索然無味了。