詩詞例話全編 · 綺麗和英爽

一 《詩眼》曰：「世俗喜綺麗，知文者能輕之；後生好風花，老大即厭之。然文章論當理不當理耳，苟當於理，則綺麗風花同入於妙；苟不當理，則一切皆為長語(1) 。上自齊梁諸公，下至劉夢得輩，往往以綺麗風花累其正氣，其過在於理不勝而詞有餘也。」 子美云：「綠垂風折筍，紅綻雨肥梅。」「岸花飛送客，檣燕語留人。」亦極綺麗。其模寫景物，意自親切，所以妙絕古今。其言舂容(2) 閒適，則有「穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛」，「落花遊絲白日靜，鳴鳩乳燕青春深」。其言秋景悲壯，則有「藍水遠從千澗落，玉山高並兩峰寒」，「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來」。其富貴之詞，則有「香回(3) 合殿春風轉，花復千官淑景移」。其弔古則有「映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音」，「竹送清溪月，苔移玉座春」，皆出於風花。然窮理盡性，移奪造化。自古詩人巧即不莊，莊即不巧；巧而能莊，乃如是也矣。（蔡夢弼《草堂詩話》卷一） 【注釋】 (1) 長語：多餘的話。 (2) 舂容：同從容。 (3) 回：當作「飄」。 綺麗的風格有兩種：一種是和內容相稱的，寫得情景相生；一種是華麗的辭藻淹沒了內容的思想感情，或者用華麗的辭藻來掩飾空虛的內容。前一種是好的，後一種是要不得的。 這裡指出「知文者」看輕綺麗，年紀老大的人討厭風花，主要是指後一種綺麗說的。「理不勝而詞有餘」，即內容貧乏靠辭藻來掩飾，「綺麗風花累其正氣」，即辭藻損害內容，都是指後一種說的。李白《古風》，「自從建安來，綺麗不足珍」，主要也是指後一種說的。李白《送孟浩然之廣陵》的「煙花三月下揚州」，蘅塘退士批為「千古麗句」，那就是屬於前一種的綺麗。這句詩不用典故辭藻，寫出最美好的春光「煙花三月」，在這時到最繁華的地方揚州去，所以成為「千古麗句」。 不用典故辭藻而寫得綺麗自然的，這裡也舉出了例子。杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林十首》之五：「綠垂風折筍，紅綻雨肥梅。」杜甫《發潭州》：「岸花飛送客，檣燕語留人。」花飛送客，燕語留人，用擬人化的手法，寫美好景物，寫得花和燕很是多情。杜甫《曲江二首》之二：「穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。」這些描寫景物的句子，不用典故辭藻，像口語一樣明白曉暢。有的寫得色彩鮮明，如「綠垂」「紅綻」；有的寫得景物多情，如「送客」「留人」；有的寫得極為工細，如「點水」，如「款款飛」。這就構成綺麗而自然的風格。還有寫景物的富麗的，也可包括在綺麗裡面，像杜甫《紫宸殿退朝口號》：「香飄合殿春風轉，花復千官淑景移。」在春天的和風中滿殿飄香，花柳叢中千官朝見，肅靜中看到春天日影的移動。 構成綺麗的風格的，不光靠色彩，主要是靠詩句所構成的境界。像上引的詩句有的寫春天的綺麗，再像白居易的《錢塘湖春行》： 幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。 即使不用色彩的字也是綺麗的。白居易《竹枝詞》：「水蓼冷花紅簇簇，江籬濕葉碧淒淒。」這裡寫了花，用了紅和碧的顏色，風格綺麗而帶淒涼。再像杜甫《九日藍田崔氏莊》：「藍水遠從千澗落，玉山高並兩峰寒。」藍和玉也是色彩，風格綺麗而壯闊。杜甫《蜀相》：「映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。」這裡有色彩，但意境稍帶淒涼，有弔古的情緒，從「自春色」「空好音」里表現出來。同是綺麗的風格，還反映不同的情緒，「煙花三月下揚州」不用色彩的字，卻成千古麗句。所以決定綺麗風格的是意境而不是字面。 二 「曾濕西湖雨」是清語，非艷語。與上三句相連屬，遂成奇艷、絕艷，令人愛不忍釋。坡公天仙化人，此等詞猶為非其至者，後學已未易模仿其萬一。（況周頤《蕙風詞話》） 這裡指出把艷情和景結合起來，可以構成綺麗的風格。蘇軾《青玉案·和賀方回韻，送伯固還吳中》的下半闋： 作個歸期天已許，春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨。 這是蘇軾送蘇堅（伯固）回家寫的。蘇軾在杭州做官，在送蘇堅回家時，想到自己的歸期，想到自己的春衫曾經給西湖上的雨所打濕，也就是設想自己歸後對西湖的懷念，含有對同游西湖的友人的懷念，所以是情語。聯繫到這件春衫是小蠻親手縫製的，小蠻是白居易家的歌女，借來指作者家裡年輕女子。這樣一結合，就把美好的西湖景色和美好的青年女子的回想聯繫起來，貫徹著對人和對景物的感情，構成綺麗的風格。 詩歌的崇尚綺麗，大概是從東漢末開始的。曹丕在《典論·論文》里就提出「詩賦欲麗」。到西晉初年，陸機在《文賦》里提出「詩緣情而綺靡」。「詩緣情」的說法，和傳統的「詩言志」相對立，這就造成崇尚綺麗的文風，趨向浮艷。劉勰在南齊著作《文心雕龍》，在《明詩》里又提出「詩言志」，想挽救這種文弊，但沒有得到統治階級的倡導，從浮艷陷入淫靡，成為宮體詩，文風更趨向下流。直到初唐，浮靡的文風才逐漸轉向清麗，張若虛的《春江花月夜》便是一個標誌。到陳子昂在理論上提出崇尚漢魏，鄙棄齊梁，力圖糾正浮艷的詩風。李白主張清真，主張「清水出芙蓉，天然去雕飾」，這就是工麗自然，兼有英爽的風格，與浮艷不同了。 三 青蓮(1) 集中古詩多，律詩少，五律尚有七十餘首，七律只十首而已。蓋才氣豪邁，全以神運，自不屑束縛于格律對偶，與雕繪者爭長。然有對偶處仍自工麗，且工麗中別有一種英爽之氣，溢出行墨(2) 之外。如：「洗兵條支(3) 海上波，放馬天山雪中草。」（《戰城南》）「天兵照雪下玉關(4) ，虜箭如沙射金甲。」（《胡無人》）「邊月隨弓影，胡霜拂劍花。」（《塞上曲》）「笛奏龍吟水，簫鳴鳳下空。」（《宮中行樂》）何嘗不研練，何嘗不精彩耶？（趙冀《甌北詩話》卷一） 【注釋】 (1) 青蓮：李白號青蓮居士。 (2) 行墨：行款文字。 (3) 條支：唐時西域國名。 (4) 玉關：玉門關，唐代通向西域的邊關。 這裡指出李白有些詩的風格特點，是工麗的，又是豪爽的。工是指對偶工整，麗是指有文采。這裡舉的例句，是寫得既工麗而又豪爽的。《戰城南》開頭寫戰士轉戰各地，接下來寫在條支海上洗兵器，在天山雪中放牧，沒有愁苦的聲音，意氣還是豪邁的。寫邊關生活，像《胡無人》和《塞上曲》，寫得有氣概而精彩動人。《宮中行樂》寫宮中生活，用龍吟來比笛奏，用鳳鳴來比簫聲，龍吟鳳鳴大家都沒有聽見過，只是借來指高音，再加上龍鳳的辭藻，認為寫得綺麗。 唐詩人寫得工麗的不少，像杜甫的《絕句》： 遲日江山麗，春風花鳥香。 泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。 寫得極工麗，好像一幅彩色工筆畫，清新秀麗而沒有豪爽的氣概。李商隱的《無題》詩，寫得也極工麗，如「身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通」，「扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通」，工麗而情緒上顯得幽悒，不像李白詩的開朗。李白的《送孟浩然之廣陵》： 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。 孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。 又《贈汪倫》： 李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。 桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。 兩首詩都寫出深厚的別情，卻絕無愁苦的音調；都有寫得工麗的句子，而長江天際流的境界是很開闊的，踏歌送別的心情是開朗的。這裡指的工麗兼英爽，確實道出李白詩的特點之一。