詩詞例話全編 · 清　麗

一 東坡詞《青玉案》用賀方回韻，送伯固歸吳中，歇拍云：「作個歸期天已許。春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨。」上三句未為甚艷。「曾濕西湖雨」，是清語，非艷語。與上三句相連屬，遂成奇艷、絕艷，令人愛不忍釋。坡公天仙化人，此等詞猶為非其至者，後學已未易模仿其萬一。（況周頤《蕙風詞話》） 這裡講蘇軾《青玉案·和賀方回韻，送伯固還吳中》： 三年枕上吳中路。遣黃犬，隨君去。若到松江呼小渡。莫驚鴛鷺，四橋儘是，老子經行處。 輞川圖上看春暮，常記高人右丞句。作個歸期天已許。春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨。 賀方回即賀鑄。伯固，即蘇堅，曾任杭州監稅官。蘇軾任杭州知州時，伯固作屬官，在杭州，三年沒有回到吳中，只在夢中回去，到這時才回去。黃犬是晉代陸機養的狗，可以送家信。派黃犬跟他去，要他到了吳中，派黃犬送信來。松江指吳淞江。四橋指蘇州的四橋。老子，作者自稱。《輞川圖》是唐代王維畫的，畫他隱居的輞川（在陝西藍田縣內），這裡借指伯固回到吳中的吳中山水。小蠻，白居易的姬人，這裡指伯固的妾。她在杭州，替伯固縫製春衫，這春衫上曾濕西湖雨。這裡指出，伯固回到吳中，想到這件春衫上曾經被西湖雨淋濕，這就從這件春衫懷念西湖的情景，所以是清語，再想到這件春衫，是美人小蠻親手縫製的，上面留有小蠻的針線，從針線上懷念小蠻，這就成為艷語。這樣的艷語，不用香艷的字眼，出於自然，所以稱為「奇艷、絕艷」，也就是構成清麗的風格。 二 此詞醒快，如「並刀如水，吳鹽勝雪」，狀冬閨靜物，至「明」而且「清」，與感覺心象，勻融無間。蓋畫遜其肖，見遜其妙也。一妙肖者，其惟文章乎！雖有此境，人不及知；雖知此境，如何可到，雖暫近蓬山，而風輒引去。若清真，聖矣。 李白詩：「吳鹽如花皎如雪。」兼花雪而喻，花乎雪乎？雪之皎何待言？徑將三字一勾，熔裁之妙，不可名言矣。「並刀如水」，與此同之。 譚評曰：「麗極而清，清極而婉，然不可忽過『馬滑霜濃』四字。」先是實寫，溫香暖玉，旖旎風流，後是虛寫，城上三更，霜濃馬滑。室內何其甘穠，室外何其悽苦，使人正有一粟華燈明滅萬暗中之感。而其述虛實之景復含情吐媚，姿態奇橫，過片以下，絮話家常，喁喁爾汝，一字字出自朱唇皓齒間，先是問，問之不已，又一個人絮絮叨叨在那兒說，什麼城上已經三更啦，霜多濃啦，馬蹄要滑的呢。說夠了，於是才轉到「不如休去」，忽又找補了一句「直是少人行」，風情如活，可謂奇哉怪事矣。「不如休去」本是正文，因為那一句之找補，忽而變成穿插，章法亦奇幻之至。（引文稍有刪節）（俞平伯《清真詞釋》） 俞先生講周邦彥《少年游》詞： 並刀如水，吳鹽勝雪，縴手破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調笙。 低聲問向誰行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。 俞先生認為「狀冬閨靜物，至明而且清」。主要是講「並刀如水，吳鹽勝雪」兩句，指出這兩句寫得清的特點。譚獻《復堂詞話》，評這首詞「麗極而清」提出清麗來。那他所講的「清」，不限於寫冬閨靜物的清，因為寫冬閨靜物，不同於「麗極而清」。「麗極而清」，當寫「錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調笙」，這裡寫在錦幄爐香中與美人相對坐調笙。這正如美人縴手用並刀來破新橙，都有美人在內。但詞內沒有寫美人。下片的細話家常，字字出自朱唇皓齒間，更有美人在。這個美人又極關心，低聲發問，又極多情，勸他留下。處處有這位多情的美人在，所以是麗。但詞里只寫「縴手破新橙」，「相對坐調笙」，「低聲問」，沒有寫美人的形容神態，所以是「麗極而清」。再就俞先生的講解看，既稱冬閨靜物的清，又稱「室內何其甘穠」，「一字字出自朱唇皓齒間」，這也是麗，都是講這首詞的風格清麗。 譚獻提出「不可忽過『馬滑霜濃』四字」，因為美人提出「馬滑霜濃」來，才提到「不如休去」，才提到留客住下，才顯出美人的多情。否則只是「破新橙」，只是「坐調笙」，還顯不出美人的多情來，所以「不可忽過『馬滑霜濃』四字」。俞先生指出：「說夠了，於是才轉到『不如休去』，至此意詞俱竭矣。忽又找補了一句『直是少人行』。這個找補句『泥人無那，宛轉傷悲，風情如活，可謂奇哉怪事矣』。有了這個找補句，含有美人的軟纏，故稱『泥人無那』，情思宛轉，所以風情如活了。本來『不如休去』是正文，有了這個找補句，變成『馬滑霜濃，直是少人行』，『不如休去』成了穿插了。」俞先生這樣講得很深細。