詩詞例話全編 · 平　淡

陶潛謝朓詩皆平淡有思致，非後來詩人怵心劌目雕琢(1) 者所為也。老杜雲「陶謝不枝梧(2) ，風騷(3) 共推激，紫燕自超詣，翠駁(4) 誰剪剔」是也。大抵欲造平淡，當自組麗(5) 中來，落其華芬，然後可造平淡之境。如此，則陶謝不足進矣。 今之人多作拙易語而自以為平淡，識者未嘗不絕倒(6) 也。梅聖俞《和晏相(7) 》詩云：「因今適性情，稍欲到平淡。苦詞未圓熟，刺口劇菱芡。」言到平淡處甚難也。所以《贈杜挺之》詩，有「作詩無古今，欲造平淡難」之句。李白云：「清水出芙蓉(8) ，天然去雕飾。」平淡而到天然處，則善矣。（葛立方《韻語陽秋》卷一） 聖俞詩工於平淡，自成一家。如《東溪》云：「野鳧眠岸有閒意，老樹著花無丑枝。」《山行》云：「人家在何許，雲外一聲雞。」《春陰》云：「鳩鳴桑葉吐，村暗杏花殘。」《杜鵑》云：「月樹啼方急，山房人未眠。」似此等句，須細味之方見其用意也。（胡仔《苕溪漁隱叢話》後集卷二十四） 【注釋】 (1) 怵心：驚心。劌（guì）目：刺目，駭目。雕琢：在文字辭藻上用功夫。 (2) 陶謝：陶淵明和謝靈運。枝梧：抗拒，牴觸。 (3) 風騷：《詩經·國風》和屈原《離騷》。 (4) 翠駁：指名馬。 (5) 組麗：文采。 (6) 絕倒：指大笑。 (7) 晏相：晏殊，官至同中書門下平章事。 (8) 芙蓉：蓮花。 平淡不同於平庸和淡而無味，是深厚的感情和豐富的思想用樸素的語言說出，富有情味的，所以說「平淡有思致」。程普說：「與周公瑾（瑜）交，若飲醇醪，不覺自醉。」醇醪是一種味厚的酒，上口沒有刺激性，由於沒有刺激性好像平淡，容易多喝，所以不覺自醉。平淡正是這樣，表面平淡，含蘊深厚。平淡的作品語言力求樸素，不做作，不雕飾，不尚辭藻，也要力求精練，正如王安石說的：「看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。」內容精闢，深入淺出，好像平易，寫時要反覆推敲，是艱辛的，寫定後容易看，容易懂。杜甫《夜聽許十一誦詩，愛而有作》：「紫燕自超詣，翠駁誰剪剔。」紫燕自超出一般，說明平淡不同於平庸，還是超出一般的。名馬翠駁不需要剪剔，即平淡的作品要寫得看不出人工的斧鑿痕跡，所以平淡又要圓熟。梅堯臣作詩力求平淡，可是他自以為還不夠圓熟，有澀味，就是要求平淡還沒有到家。 平淡與自然相近而稍有不同。平淡的作品不講辭藻，不講雕琢，這點和自然一致。平淡比較樸素，而自然卻不一定樸素。比方「清水出芙蓉，天然去雕飾」，「芙蓉」指蓮花。紅蓮花的色彩鮮艷，這種色彩天然生成，不是人工塗飾的，因此它是自然的，又是艷麗的；白蓮花比較樸素，就可以說平淡。 這裡舉出梅堯臣的詩句來說明平淡的風格。錢鍾書先生《談藝錄》里說：「梅詩時於渾樸中出苕秀。」指出梅詩的苕秀穎發，含蘊在渾樸中，即在渾樸中含新意。因為渾樸所以平淡，因為苕秀所以有詩味。《談藝錄》又舉出梅佳句，如「《送歐陽秀才游江西》起語云：『客心如萌芽，忽與春風動。又隨落花飛，去作江西夢。』《郭之美見過》起語云：『春風無行跡，似與草木期。高低新萌芽，閉戶我未知。』《阻風秦淮》起語云：『春風不獨開春木，能促浪花高於屋。』」這樣寫春風，寫客心，有新意，而語言質樸。這裡舉的幾個例子，雲外雞鳴，村暗花殘，尤其是「老樹著花無丑枝」，寫老樹，用丑枝這樣的詞，是一般人難於著筆的，卻能寫得渾樸中出苕秀，用質樸的語言來表達，所以成為一種平淡的風格。