詩詞例話全編 · 加倍和進層

「感時花濺淚，恨別鳥驚心」，「無風雲出塞，不夜月臨關」，是律句中加一倍寫法。（施補華《峴傭說詩》） 文有透過一層法，如《無家別》篇中云：「縣吏知我至，召令習鼓鼙(1) 。」無家而遣之從征，極不堪事也；然明說不堪，其味便淺，此雲「家鄉既盪盡，遠近理亦齊」，轉作曠達，彌見沉痛矣。（沈德潛《說詩晬語》卷上） 本言行路之難，而以干戈之滿形之，則不見其難矣，透過一層。「家鄉既盪盡，遠近理亦齊」，用意亦復爾爾。（沈德潛《唐詩別裁》杜甫《夜聞觱篥(2) 》詩評） 一旦偶誦賈島桑乾絕句，見謝枋得注云：「旅寓十年，交遊歡愛，與故鄉無異。一旦別去，豈能無情。渡桑乾而望并州，反以為故鄉也。」不覺大笑。拈以問玉山程生曰：「詩如此解否？」程生曰：「向如此解。」余謂此島思鄉作，何曾與并州有情？其意恨久客并州，遠隔故鄉，今非惟不能歸，反北渡桑乾，還望并州又是故鄉矣。并州且不得住，何況得歸咸陽？此島意也。（王世懋《藝圃擷余》） 【注釋】 (1) 習鼓鼙：學習擊軍中戰鼓，即參軍。 (2) 觱篥（bì lì）：軍中樂器。 加一倍寫法有強調作用。杜甫《春望》：「感時花濺淚，恨別鳥驚心。」是寫對國事的悲痛。花鳥本是令人喜愛的，詩人對著花鳥還是悲痛，這就更突出悲痛的深切，這也是加一倍寫法。杜甫《秦州雜詩》之七：「無風雲出塞，不夜月臨關。」本是有風才吹雲出塞，入夜才月臨關，這裡寫邊關，塞內塞外銜接，所以無風雲也出塞；又寫地勢高，在那裡好像月升起得早，所以不夜月也臨關。這也是加一倍寫法。 透過一層法，杜甫《無家別》寫一個士兵因前線潰敗，軍隊逃散，他便回到家鄉來。家鄉遭亂以後，他家裡已經沒有人了。縣吏知他回來，又召他去服兵役。這樣的遭遇是極悲慘的。可是接下去不是寫他的悲苦，反而寫他自己寬解，說家鄉既已盪盡，不論到哪裡去都一樣。表面上好像曠達，實際是寫出他遭受苦難的深重，這樣透過一層寫，更加沉痛。杜甫《夜聞觱篥》：「君知天地干戈滿，不見江湖行路難。」詩人的本意是要寫行路難，可是不說行路難，而說遍地戰亂，用遍地戰亂來對比，行路難就微不足道，這就更深一層寫出旅客的痛苦。以上是在一首詩中用幾句話來透過一層寫。 李煜《浪淘沙令》：「夢裡不知身是客，一晌貪歡。」往日的繁華只能在夢裡追尋，用來反襯亡國後的痛苦生活。到宋徽宗《宴山亭·北行見杏花》： 天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢裡有時曾去。無據，和夢也新來不做。 用無夢來進一層寫。晏幾道《阮郎歸》：「一春猶有數行書，秋來書更疏。」「夢魂縱有也成虛，那堪和夢無。」有幾行信已使人懷念，何況信更少了。有夢也是空的，何況連夢都沒有，都是進一層寫法。 也有全篇用透過一層寫的。賈島《渡桑乾》： 客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。 無端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉。 賈島在并州作客十年，老想回鄉。這時不僅回不了鄉，卻要離開并州到更遠的地方去。不說回不了故鄉，卻說回望并州像故鄉，這就更深一層寫出思鄉的念頭。按賈島是范陽（河北涿縣）人，怎麼寫憶咸陽呢？大概賈島在長安青龍寺出家，稱無本，所以以長安為故鄉吧。咸陽即指長安。 柳宗元的《捕蛇者說》，寫蔣氏三代捕毒蛇來「當其租入」，他的祖和父兩代因而被蛇咬死，他自己「幾死者數矣」。那麼應該把捕蛇認為苦事才合乎情理，可是他反而認為： 蓋一歲之犯死者二焉，其餘則熙熙而樂，豈若吾鄉鄰之旦旦有是哉！今雖死乎此，比吾鄉鄰之死則已後矣，又安敢毒耶？ 認為捕蛇的害處比起繳納田賦來要輕得多，這樣自己寬解，也就顯得更加沉痛，從而襯出「苛政猛於虎」來，用的也是透過一層法。