詩詞例話全編 · 承　轉

三四貴勻稱，承上斗峭而來，宜緩脈赴之。五六必聳然挺拔，別開一境，上既和平，至此必須振起也。杜工部《送人從軍》詩：「今君度沙磧，累月斷人煙。」和平矣；下接云：「好武寧論命，封侯不計年。」《泊岳陽城下》詩：「岸風翻夕浪，舟雪灑寒燈。」和平矣；下接云：「留滯才難盡，艱危氣益增。」如此拓開，方振得起。（沈德潛《說詩晬語》卷上） 李商隱《籌筆驛(1) 》：「猿鳥猶疑畏簡書(2) ，風雲長為護儲胥(3) 。徒令上將(4) 揮神筆，終見降王走傳車(5) 。管樂有才真不忝(6) ，關張無命(7) 欲何如。他年錦里經祠廟(8) ，《梁甫吟》(9) 成恨有餘。」紀昀批：「起二句斗然抬起，三四句斗然抹倒，然後以五句解首聯，六句解次聯。此真殺活在手之本領，筆筆有龍跳虎臥之勢。」「他年乃當年之謂，言他時經祠廟，恨尚有餘，況今日親見行兵之地乎？亦加一倍法，通篇無一鈍置語。」（方回《瀛奎律髓》卷三） 【注釋】 (1) 籌筆驛：諸葛亮出兵時，曾在這裡籌劃軍事的驛站。 (2) 簡書：指文書。 (3) 儲胥：指軍營。 (4) 上將：指諸葛亮。 (5) 降王：指後主。走傳車：坐驛站的車到洛陽去。 (6) 管樂：諸葛亮自比管仲、樂毅。不忝：不愧。 (7) 關張無命：關羽守荊州，為吳國所敗，被殺。張飛為部將所殺。 (8) 錦里：在成都。祠廟：諸葛武侯祠。 (9) 《梁甫吟》：諸葛亮作的詩。 這裡講到詩歌的承轉，承是承接開頭，有了承接還要轉折。開頭要精彩，有了精彩的開頭，承接的話不妨和緩，轉折的話再要求突起，這樣就顯得有波瀾，有起伏，避免平鋪直敘。這裡講的，實際上三四句以寫景物為主，五六句以抒情為主，是一種寫法。如杜甫的「今君度沙磧，累月斷人煙」。是估計他要渡過沙漠，好幾個月走在沒有人煙的地方。接下去抒情，「好武寧論命，封侯不計年」。勉勵他努力作戰，不必講什麼命運，不必記掛什麼時候封侯。寫得較突出。杜甫「岸風翻夕浪，舟雪灑寒燈」，寫在舟中所見，是寫景物。接下去說「留滯才難盡，艱危氣益增」，是抒情。雖在舟中遇到風雪，留滯在岳陽，他的才還難盡，氣更旺盛。寫得較突出。 這裡講的承轉，是寫法中的一種。主要是說明要寫得有起伏，有波瀾，這個意思是對的。至於說承要和緩，轉要突起，那只是一些詩這樣，並不是所有的承轉都這樣，不可拘泥。像李商隱的《籌筆驛》，開頭上揚，即抬起，承接句下抑，即抹倒，不是和緩。猿鳥風雲都尊敬諸葛亮留下的軍營，突出諸葛亮的遺愛在人。三四句寫諸葛亮的規劃挽救不了後主的投降，是下抑。五句承首聯，讚美諸葛亮；六句承次聯，結合後主投降說，是一揚一抑，構成起伏波瀾。所以我們對於上文講承轉的話，應該從寫作要有波瀾起伏這點去體會。 再說詩詞的承轉不一定都要一景一情，情景配合，所以這裡講的還是重在起伏波瀾，避免光說情景。試舉陳亮《水調歌頭•送章德茂大卿使虜》：「不見南師久，謾說北群空。」不要以為南宋久不出兵，就以為冀北沒有好馬，南宋沒有人才了，一起就突出。不過「謾說」句先抑一下，下面就揚：「當場只手，畢竟還我萬夫雄。」不是沒有人才，是萬夫之雄。那麼為什麼要來朝拜金人呢？所以接下去再抑：「自笑堂堂漢使，得似洋洋河水，依舊只流東？且復穹廬拜，會向藁街逢。」「堂堂漢使」呼應「萬夫雄」，用「自笑」來抑一下，哪能像河水流東那樣老是來朝拜，這次姑且再來朝拜一下，總會把你擄到朝廷上辦罪的。藁街是京城裡給少數民族住的街。寫朝拜金人，只是暫時的，在一抑後就揚，要把金人俘虜過來。下半闋講金人占領區： 堯之都，舜之壤，禹之封。於中應有，一個半個恥臣戎！萬里腥膻如許，千古英靈安在，磅礴幾時通？胡運何須問，赫日正當中。 這裡把金人占領的中原地區跟「萬里腥膻」連起來是抑，把其中應有不甘心於被奴役的，跟千古的磅礴英靈連起來，歸結到金人將衰，南宋正盛，又揚起來，寫得波瀾起伏。這首詩寫南宋派使人朝拜金國君主，卻寫得意氣飛揚。原來寫事實處都抑，如「不見南師」「穹廬拜」「萬里腥膻」。那麼怎麼昂揚起來呢？寫理想，寫人。「藁街逢」「英靈」「磅礴」「赫日」都是理想，「萬夫雄」「堂堂漢使」「恥臣戎」都是寫人。用理想和人才來壓倒屈辱的事實，正表現出作者強烈的反抗民族壓迫的精神，所以能寫得抑揚起伏，意氣昂揚。可見作品要寫得波瀾起伏，決定於作者的思想感情，決定於生活的矛盾；屈辱的事實和昂揚的理想構成了生活中的矛盾，把這個矛盾寫出來，才能寫得波瀾起伏。這不是出於作者的有意做作，而是表達強烈的思想感情和反映生活矛盾造成的。所以講承接要波瀾起伏，還得服從於思想感情與反映生活。