詩詞例話全編 · 境界全出

一 「紅杏枝頭春意鬧」，著一「鬧」字而境界全出。 「雲破月來花弄影」，著一「弄」字而境界全出矣。（王國維《人間詞話》） 歐九《浣溪沙》詞：「綠楊樓外出鞦韆。」晁補之(1) 謂，只一「出」字便後人所不能道。余謂此本於正中(2) 《上行杯》詞「柳外鞦韆出畫牆」，但歐語尤工耳。（同上） 琢句練字，雖貴新奇，亦須新而妥，奇而確。妥與確總不越一理字，欲望句之驚人，先求理之服眾。時賢勿論，古人多工於此技。有最服余心者，「雲破月來花弄影郎中(3) 」是也；有飛聲千載上下而不能服強項之笠翁者，「紅杏枝頭春意鬧尚書(4) 」是也。「雲破月來」句，詞極尖新而實為理之所有。若紅杏之在枝頭，忽然加一「鬧」字，此語殊難著解。爭鬥有聲之謂鬧，桃李爭春則有之，紅杏鬧春，予實未之見也。「鬧」字可用，則「吵」字「斗」字「打」字皆可用矣。子京當日以此噪名，人不呼其姓名，竟以此作尚書美號，豈由尚書二字起見耶？予謂「鬧」字極粗俗，且聽不入耳，非但不可加於此句，並不當見之詩詞。近日詞中爭尚此字，皆子京一人之流毒也。（李漁《窺詞管見》） 【注釋】 (1) 補之：宋詩人晁無咎字。 (2) 正中：南唐詞人馮延巳字。 (3) 郎中：宋詞人張先，官至都官郎中。「雲破月來花弄影郎中」和「紅杏枝頭春意鬧尚書」，見《苕溪漁隱叢話》引《遁齋閒覽》。 (4) 尚書：宋學者兼作者宋祁，官至工部尚書，字子京。 宋祁的《玉樓春》詞寫春景，「紅杏枝頭春意鬧」，張先的《天仙子》寫夜景，「雲破月來花弄影」，都選擇有代表性的景物來寫。早春時最足以顯示春光的是紅杏，春夜的月下花前景物最美，這裡已顯出作者選擇的功夫。作者還選擇景物的動態來寫，寫「鬧」和「弄」，用這兩字就把春意和花寫得好像有知覺似的，顯得生動了。「鬧」字又喚起人們許多聯想，人們可以用自己體會到的春意蓬勃景象來豐富這句詩意。「弄」字使人想像到不僅花在風中搖動，影子也在舞動，這樣構成的畫面是美的，也使人感到月色的美好。 歐陽修的《浣溪沙》「綠楊樓外出鞦韆」，和馮延巳《上行杯》的「柳外鞦韆出畫牆」，也都不是寫靜態而寫動態。背景是綠楊樓外或柳外畫牆，顯得富麗。鞦韆一般是女子盪的，從「出樓外」、「出畫牆」的兩個「出」字里，說明鞦韆盪得極高，使人喚起美好的想像。 從這些例子看來，作者都選擇一個精彩的鏡頭來寫，寫的都是動態，有的用擬人法，或作正面描繪，或加上各種背景，都用精練的字來喚起讀者聯想，裡面含有作者的情意，所以能使境界出來。 至於「紅杏枝頭春意鬧」的「鬧」字，錢鍾書先生在《通感》里指出，用「鬧」字「是想把事物的無聲的姿態描摹成好像有聲音，表示他們在視覺里仿佛獲得了聽覺的感受」。「其實宋祁那句詞的上句，『綠楊陰外曉寒輕』，把氣溫寫得好像可以稱斤論兩，也是一種通感，李漁倒放它滑過去，沒有明白它跟『紅杏鬧春』是同樣性質的寫法」（《文學評論》1962年1期）。再說用「鬧」字，才能誇張地把春天熱鬧的感覺寫出，所以能獲得當時人的稱賞。 二 常觀姜論史詞(1) ，不稱其「軟語商量」，而賞其「柳昏花暝」，固知不免項羽學兵法(2) 之恨。（賀裳《皺水軒詞筌》） 賀黃公(3) 謂姜論史詞，不稱其「軟語商量」，而稱其「柳昏花暝」，固知不免項羽學兵法之恨；然「柳昏花暝」，自是歐秦(4) 輩句法，前後有畫工化工之殊，吾從白石(5) ，不能附和黃公矣。（王國維《人間詞話》） 【注釋】 (1) 姜、史：姜夔、史達祖。史達祖的《雙雙燕·詠燕》道：「過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相併。還相雕梁藻井，又軟語商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。芳徑，芹泥雨潤。愛貼地爭飛，競夸輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝。應自棲香正穩，便忘了，天涯芳信。愁損翠黛雙蛾，日日畫欄獨憑。」 (2) 項羽學兵法：項羽的叔父教項羽學兵法，他學了一點就不想再學，不肯學完，指知道一點就算了，不作深入的理解。 (3) 黃公：清人賀裳字。 (4) 歐秦：歐陽修、秦觀。 (5) 白石：姜夔號白石道人。 史達祖《雙雙燕·詠燕》是很傳誦的一篇，姜夔最賞識其中的「紅樓歸晚，看足柳昏花暝」句。賀裳不同意，卻讚賞「還相雕梁藻井，又軟語商量不定」。王國維不同意賀裳說而同意姜夔，認為「柳昏花暝」是化工，「軟語商量」是畫工。畫工求形似，要畫得像。燕子飛來在樑上做窠，呢喃地叫著，詩人把它擬人化，說燕子軟語商量在哪兒做窠好，這樣，確實寫出燕子的特點，不能用來指別的鳥，是寫得很逼真的，但並無其他情味，所以說畫工。化工是求神似，要畫出精神來。「紅樓歸晚，看足柳昏花暝」，燕子回來得晚，因為它看夠了花柳。柳蔭濃密，花開得繁密，燕子要銜泥做窠，「愛貼地爭飛」，在柳蔭和花叢中飛，所以感到柳昏花暝。這樣，確是寫燕子，但又不限於寫燕子，它還寫出紅樓中的女子，她在注意燕子的歸晚，羨慕燕子雙雙看足柳昏花暝。這就景中含情，寫出一種境界來。王國維的讚美，就因它有境界。