詩詞例話全編 · 真　實

一 《西清詩話》曰：「歐公嘉祐中見王荊公詩(1) ：『黃昏風雨暝(2) 園林，殘菊飄零滿地金。』笑曰：『百花盡落，獨菊枝上枯耳。』因戲曰：『秋英不比春花落，為報詩人仔細吟。』荊公聞之曰：『是豈不知《楚辭》「夕餐秋菊之落英」，歐九不學之過也。』」（《高齋詩話》以「秋英」二句為子瞻(3) 跋。《漁隱叢話》云：「於《六一居士全集》及《東坡前後集》並無此二句，不知西清、高齋(4) 何從得此。」）（吳景旭《歷代詩話》卷五十七） 【注釋】 (1) 歐公：下文的歐九（排行九）、六一居士（號），都指歐陽修。嘉祐：宋仁宗年號（1056—1063）。王荊公：王安石，封荊國公，字介甫。 (2) 暝：原文作打。 (3) 子瞻：與下文東坡，都指蘇軾，字子瞻，號東坡居士。 (4) 西清：宋蔡絛《西清詩話》。高齋：宋曾慥《高齋詩話》。 史正志《菊譜後序》里指出菊花有落有不落的，花瓣結密的不落，盛開之後，淺黃的轉白，白的漸轉紅，枯於枝上；花瓣不結密的多落，盛開之後，遇風吹雨打，就飄散滿地。又指出「夕餐秋菊之落英」，認為菊花初開才可餐，枝落了就不好餐了。這個「落」是始開的意思，像《詩經》中的《訪落》，就是開始訪問。（劉灝《廣群芳譜》四十九） 這裡講到王安石和歐陽修討論菊花詩的故事，這個故事不一定可靠，這裡主要是借它來說明寫作中的問題。王安石作了一首《殘菊》詩，有兩句說：「黃昏風雨打園林，殘菊飄零滿地金。」雖說根據種菊花的史正志所言，菊花有兩種，一種花瓣結密的不落，一種花瓣不十分結密的會落，但就一般所見的菊花說，以不落的為多，倘王安石真的看到罕見的會落的菊花而作詩，應該加以說明，他沒有說明，可見他沒有看到這種罕見的菊花，因此歐陽修提出批評，說「秋英不比春花落，為報詩人仔細吟」是對的。王安石指出屈原《離騷》里有「夕餐秋菊之落英」，他是根據屈原這話來的。這樣說就有問題了。因為屈原講服食菊花，初開的菊花有香氣，才可採下來服食，要是枯萎的菊花就不適宜服食。因此有人說，屈原講的「落英」，不是指落下來的花瓣，這個「落」字有開始的意義，指剛開的花瓣。這樣說來，王安石誤解了屈原的意思，再根據這種錯誤的理解來寫詩，那自然也不對了。 從這裡看，詩人作詩應該從生活出發而不該從書本出發。從書本出發，看到屈原說過秋菊落英，認為屈原是說菊花的花瓣會落掉的，因而寫出「殘菊飄零滿地金」，那就不符合屈原的原意了。從這裡，也看到理解詩句也要從生活出發。由於一個字可以有幾個解釋，所以「落英」可以指落下來的花瓣，也可以指剛開的花瓣。哪個解釋恰當，結合服食菊花來講，在生活中只服食剛開的菊花，不會服食枯萎的菊花，那麼哪個意義恰當也就可以判斷了。 二 杜甫《春夜喜雨》：「好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。」紀昀批：「此是名篇，通體精妙，後半尤有神。隨風二句，雖細潤，中晚人刻意或及之。後四句傳神之筆，則非餘子所可到。」（方回《瀛奎律髓》卷十七） 起有悟境，從次聯得來。於「隨風」、「潤物」悟出「發生」，於「發生」悟出「知時」也。仇（兆鰲）曰：「曰『潛』曰『細』，脈脈綿綿，寫得造化發生之機，最為密切。」寫雨切夜易，切春難，此為著眼。（浦起龍《讀杜心解》卷三） 寫詩要從生活中來。杜甫的《春夜喜雨》是一個好例子。他住在成都，觀察到成都地區春雨的特點，「當春乃發生」，在春天下的，是細雨，所以「潤物細無聲」；因為細，所以隨風飄拂；主要在夜裡下，所以「潛入夜」。這是成都地區春雨的特點，不從生活中體察，是寫不出來的。別處的春雨，不一定這樣細，不一定主要在夜裡下，不一定當春就下。這樣的雨有利於春天植物的生長，所以說「好雨」。當時杜甫住在成都郊區，雨主要在夜裡下，所以「野徑雲俱黑」，更顯得「江船火獨明」。這種雨一到早上就停了，所以「曉看紅濕處」，「紅濕」所以「花重」。 浦起龍說「起有悟境」，這個「悟」也是從生活體驗中來。因為成都地區的春雨，不是偶然這樣，是經常這樣的。在成都住久了，自然悟到這一點。「好雨知時節」，於「發生」悟出「知時節」，即好雨「知」時，把無知的雨寫成有知，這裡正透露出「喜雨」的感情來。紀昀從風格上看，認為隨風二句寫得細潤，中晚唐人刻意或及之。他大概沒看到，這兩句是從生活體驗中來，抓住成都地區春雨的特點。可見不僅寫詩要有生活體驗，讀詩也要有生活體驗，否則光從文字風格上看，就不會看到它的真正好處。 結合生活的真實來寫，由於生活是變化多樣的，所以同樣寫雨後的花，也可以寫得不同。比方杜甫作「紅濕」、「花重」，而王勃《郊興》作：「雨去花光濕，風歸葉影疏。」鍾惺批：「『雨去』，『去』字妙，才於『花光濕』，『光』字有情。若直言『雨』，則『濕』在花而不在『光』矣。」譚元春批：「『濕』言『光』，『疏』言『影』，即不尋常。」（《唐詩歸》卷一）杜甫寫的是下了一夜的細雨，所以雨止以後，看到「紅濕」「花重」。王勃寫的也是春雨，雨下的時間短，雨後日出，所以看不出「紅濕」「花重」，花上已經沒有雨水，在日光照耀下更見滋潤，所以說「花光濕」，這個「光」字顯得花有精神，所以說「光」字有情。風停了，在日光照耀下，葉影清疏，一個「疏」字，顯得日光從葉影中透出。兩種雨後的花，按照生活的樣子寫出，所以寫得完全不同。 同樣寫細雨，杜甫寫的是春雨，曾幾寫《仲秋細雨》：「竹樹驚秋半，衾綢愜夜分。」中秋天還熱，下雨就涼快，所以說「衾綢愜夜分」。方回批：「愜字當屬鍛改乃得此字。」紀昀批：「此字微妙，此評亦得其甘苦。」（《瀛奎律髓》卷二十）這裡寫感覺。結合感覺、結合思想感情來寫景物，從生活中來，更可以寫得豐富多彩。曾幾有一首《憫雨》就寫出思想感情來： 梅子黃初遍，秧針綠未抽。 若無三日雨，那復一年秋。 薄晚看天意，今宵破客愁。 不眠聽竹樹，還有好音否？ 這裡關心農業生產，寫得有感情。