詩詞格律十講 · 第七講　對 仗

絕句用不用對仗是自由的；如果用對仗，一般用在首聯。律詩中間兩聯必須用對仗；在唐人的律詩中偶然也有少到一聯對仗的，那只是例外。至於對仗多到三聯，則是相當常見的現象，特別是在首句不入韻的情況下是如此。三聯對仗，常常是首聯、頷聯和頸聯。例如： 旅夜書懷　杜　甫 細草微風岸，危檣獨夜舟。 星垂平野闊，月涌大江流。 名豈文章著，官應老病休。 飄飄何所似？天地一沙鷗。 谷口書齋寄楊補闕　錢　起 泉壑帶茅茨，雲霞生薜帷。 竹憐新雨後，山愛夕陽時。 閒鷺棲常早，秋花落更遲。 家童掃蘿徑，昨與故人期。 野　望　杜　甫 西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。 海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。 惟將遲暮供多病，未有涓埃答聖朝。 跨馬出郊時極目，不堪人事日蕭條！ 登　高　杜　甫 風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯！ 對仗首先要求句型一致。例如杜詩首聯「細草微風岸」，這是一個沒有謂語的句子，必須找另一個沒有謂語的句子（這裡是「危檣獨夜舟」）來對它。又如頸聯「名豈文章著」，「著名」這個動賓結構被拆開放在一句的兩頭；對句是「官應老病休」，「休官」這個動賓結構也拆開放在一句的兩頭，才算對上了。又如錢詩頷聯「竹憐新雨後，山愛夕陽時」，「竹憐」不是真正的主謂結構，「山愛」也不是真正的主謂結構，實際上是「憐新雨後的竹，愛夕陽時的山」，這樣它們的句型就一致了。 對仗要求詞性相對，名詞對名詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，副詞對副詞，上文已經講過了。此外還有三種特殊的對仗：第一是數目對，如「萬里悲秋常作客，百年多病獨登台」；第二是顏色對，如「客路青山下，行舟綠水前」；第三是方位對，如「西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋」。 名詞還可只分為若干小類，如天文、時令、地理等。例如「星垂平野闊，月涌大江流」，「星」對「月」是天文對，「野」對「江」是地理對。又如「海日生殘夜，江春入舊年」，「夜」和「年」是時令對。 凡同一小類相對，詞性一致，句型又一致，叫作工對（就是對得工整）。例如「青山橫北郭，白水繞東城」，這是工對。鄰類相對也算工對，例如「一去紫台連朔漠，獨留青冢向黃昏」，「朔」（北方）對「黃」是方位對顏色；又如「海日生殘夜，江春入舊年」，「日」對「春」是天文對時令。兩種事物常常並提的，也算工對，例如「感時花濺淚，恨別鳥驚心」，「花」對「鳥」是工對；「亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄」，「人」對「馬」是工對。有所謂借對，這是借用同音字為對，例如「西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋」，「白」對「清」是借對，因為「清」與「青」同音。 凡五字句有四個字對得工整，也就算得工對。例如「星垂平野闊，月涌大江流」，雖然「闊」是形容詞，「流」是動詞，也算工對。又如「感時花濺淚，恨別鳥驚心」，雖然「時」 與「別」不屬於同一個小類，其餘四字已經非常工整，也就不必再計較了。七字句有四、五個字對得工整，也就算得工對。例如「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來」，「邊」是名詞，「盡」是動詞，似乎不對，但是「無」對「不」被認為工整，而「無」 字後面必須跟名詞，「不」字後面必須跟動詞或形容詞，只能做到這樣了。 有一種對仗是句中自對而後兩句相對。這樣的對仗就只要求句中自對的工整，不再要求兩句相對的工整，只要詞類相對就行了。例如「海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙」，「風」對「塵」、「涕」對「淚」已經很工整，「風塵」對「涕淚」就可以從寬了。又如「惟將遲暮供多病，未有涓埃答聖朝」，「遲」與「暮」相對，「涓」與「埃」相對，兩句相對就可以從寬了。 過分追求對仗的工整會束縛思想。傑出的詩人能做到內容和形式的統一。一般說來，晚唐的對仗比盛唐的對仗工整，但是晚唐的詩不及盛唐的詩意境高超。可見片面地追求對仗的工整是不能達到寫好詩的目的的。