詩詞格律十講 · 第六講 平仄的變格
上面說過，前人做律詩、絕句有個口訣是：「一三五不論。」這是就七言說的；如果是五言，那就應該是「一三不論」。其實仄平腳的五言第一字或七言第三字不能不論，否則犯孤平。至於五言第三字、七言第五字，按常規來說，也是要論的，但是在這些地方可以有變格，就是在本該用平聲的地方也可以用仄聲，在本該用仄聲的地方也可以用平聲。例如：
次北固山下 王 灣
客路青山下，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉書何處達？歸雁洛陽邊。
送友人 李 白
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里征。
浮雲遊子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
蜀 相 杜 甫
丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森！
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟！
（字下有「。」的是變格的不拘平仄的字。）
值得注意的是：如果是平平腳，五言第三字、七言第五字仍以用仄聲為宜，否則末三字變成「平平平」，而三字尾連用三個平聲是古風的特點（見第八講），律詩、絕句最好不要用它。
現在講到三種特別的句式。這三種句式是不合於前面五講中所列的平仄格式的，然而它們是律詩、絕句所容許的。
（1）五言出句二、四字同平，七言出句四、六字同平。——依前面五講的說法，仄仄腳的律句，在五言是「平平平仄仄」，在七言是「仄仄平平平仄仄」；但是，這個格式有一個最常用的變格，就是：
五言：平平仄平仄
七言：仄仄平平仄平仄
這是把五言第三、四兩字的平仄對調，七言第五、六兩字的平仄對調。對調以後，五言第一字、七言第三字不再是不拘平仄的，而是必須用平聲。例如：
送杜少府之任蜀川 王 勃
城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦遊人。
海內存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
（字下有「·」的是變格的句子，下同。）
月 夜 杜 甫
今夜鄜州月，閨中只獨看。
遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。
何時倚虛幌，雙照淚痕干？
（「看」讀kān）
詠懷古蹟（其三） 杜 甫
群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。
一去紫台連朔漠，獨留青冢向黃昏。
畫圖省識春風面，環佩空歸月夜魂。
千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論！
這種句式多數被用在尾聯的出句，即律詩的第七句，絕句的第三句。
（2）五言出句二、四字同仄，七言出句四、六字同仄。——依前面五講的說法，平仄腳的律句，在五言是「仄仄平平仄」，在七言是「平平仄仄平平仄」；但是，這個格式也有一個變格，就是：
五言：仄仄平仄仄
七言：平平仄仄平仄仄
這裡五言第二、四兩字都用仄聲（全句可以有四仄，甚至五仄），七言第四、六兩字都用仄聲。但是，有一個附帶的條件，就是五言對句第三字，七言對句第五字必須用平聲。例如：
與諸子登峴山 孟浩然
人事有代謝，往來成古今。
江山留勝跡，我輩復登臨。
水落魚梁淺，天寒夢澤深。
羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。
草 白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
夜泊水村 陸 游
腰間羽箭久雕零，太息燕然未勒銘。
老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭？
一身報國有萬死，雙鬢向人無再青！
記取江湖泊船處，臥聞新雁港寒汀。
（「燕」讀yān）
講到這裡，我們知道「二四六分明」的口訣也不完全適用了。
（3）孤平拗救。——所謂孤平，指的是五字句的「仄平仄仄平」，七字句的「仄仄仄平仄仄平」。由於除了韻腳以外，只剩一個平聲字，所以叫作孤平。凡不合平仄的句子叫作拗句。拗句和律句是反義詞。孤平的句子也是拗句的一種。但是，拗句可以補救。補救的辦法是：前面本該用平聲的地方用了仄聲，就在後面適當的位置用上一個平聲以為抵償。所謂孤平拗救，是指仄平腳的句子五言第一字用仄，第三字用平；七言第三字用仄，第五字用平，即：
五言：仄平平仄平
七言：仄仄仄平平仄平
試看下面的例子：
夜泊山寺 李 白
危樓高百尺，手可摘星辰。
不敢高聲語，恐驚天上人。
（「恐」字系仄聲，下面用平聲「天」字來補救。）
回鄉偶書 賀知章
少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。
兒童相見不相識，笑問客從何處來。
（「客」字系仄聲，下面用平聲「何」字來補救。）
孤平拗救常常和二、四字同仄的出句（在七言則是四、六字同仄）同時並用，像上文所引孟浩然的「往來成古今」、陸游的「雙鬢向人無再青」都是這樣。這樣，倒數第三字（如孟詩的「成」字，陸詩的「無」字）所用的平聲非常吃重，它一方面用於孤平拗救，另一方面還被用來補償出句所缺乏的平聲。總的原理是律詩、絕句不能用過多的仄聲字。上文所講第一種特殊句式，五言第三字用了仄聲，第四字就必須補一個平聲，而且第一字不能再用仄聲，也是這個道理。
我們應該把變格和例外區別開來。變格是律詩所容許的格式，甚至能用於試帖詩；例外則是偶然出現的，如杜甫的「昔聞洞庭水」，孟浩然的「八月湖水平」。有時候，詩人可以寫一些古風式的律詩，完全不拘平仄，叫作「拗體」。但拗體是罕見的，這裡不詳細討論了。
平仄的變格相當複雜，我們了解這個，主要是為了欣賞古人的律詩、絕句。至於自己寫詩，自然不一定要用變格。