詩詞格律十講 · 第五講　七言律詩

七言律詩，就其平仄格式說，是七言絕句的擴展。七言律詩共有八句，五十六個字，比七言絕句的字數多一倍，正好把兩首七絕合成一首七律。七言律詩也有四種平仄格式。第一種七律等於第一種七絕加第三種七絕： 平平仄仄仄平平　仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄　平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄　仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄　平平仄仄仄平平 望薊門　祖　詠 燕台一去客心驚，笳鼓喧喧漢將營。 萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。 沙場烽火侵胡月，海畔雲山擁薊城。 少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓。 錢塘湖春行　白居易 孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。 幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥？ 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。 最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤。 第二種七律等於第二種七絕加第四種七絕： 仄仄平平仄仄平　平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄　仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄　平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄　仄仄平平仄仄平 登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史　柳宗元 城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。 驚風亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆。 嶺樹重遮千里目，江流曲似九迴腸。 共來百粵文身地，猶是音書滯一鄉！ （「思」讀sì） 無　題　李商隱 相見時難別亦難，東風無力百花殘。 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。 曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。 蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探看。 （「看」讀kān） 第三種七律等於第三種七絕的兩首： 平平仄仄平平仄　仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄　平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄　仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄　平平仄仄仄平平 客　至　杜　甫 舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。 花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。 盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。 肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。 遣悲懷　元　稹 謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。 顧我無衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。 野蔬充膳甘長藿，落葉添薪仰古槐。 今日俸錢過十萬，與君營奠復營齋！ （「過」讀ɡuō） 第四種七律等於第四種七絕的兩首： 仄仄平平平仄仄　平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄　仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄　平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄　仄仄平平仄仄平 閣　夜　杜　甫 歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。 五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。 野哭千家聞戰伐，夷歌幾處起漁樵。 臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。 聞官軍收河南河北　杜　甫 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。 卻看妻子愁何在？漫捲詩書喜欲狂！ 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。 （「看」讀kān） 七律跟五律一樣，中間四句要用對仗；至於頭兩句和末兩句，一般不用對仗。特別是末兩句，像杜甫的《聞官軍收河南河北》那樣的情況是很少見的。 講到這裡，我們可以把律詩、絕句的平仄規則總結一下。平仄有「對」的規則和「黏」的規則。單句稱為出句，雙句稱為對句；出句和對句加起來叫一聯。第一聯稱為首聯，第二聯稱為頷聯，第三聯稱為頸聯，第四聯稱為尾聯。出句的平仄和對句的平仄必須是相反的，叫作對。下聯出句的平仄和上聯對句的平仄必須是相同的，叫作黏。當然，在「黏」 的時候，第五、七兩字（在五言則是第三、五兩字）的平仄不可能相同；在「對」的時候，如果首句入韻，首聯出句和對句第五、七兩字（在五言則是第三、五兩字）也不可能相對。總之，我們可以拿每句的第二字作為衡量黏對的標準。 知道了黏對的道理，要背誦口訣（平仄格式）就不難了。只要知道了第一句的平仄，全首詩的平仄都可以按照黏對的規則背誦如流。即使是百韻長律，也不會背錯一個字。 違反黏的規則叫「失黏」（廣義的「失黏」指的是不合平仄，這裡用的是狹義）；違反對的規則叫「失對」。唐人偶爾有不黏的律詩、絕句（如王維的《渭城曲》），但是不足為訓，因為一般的律詩、絕句總是黏的。至於失對，則是更大的毛病，從唐宋直到近代人的詩集中，是找不到失對的例子的。