詩詞格律十講 · 第八講　古 風

古風又稱古體詩，它是跟律詩又稱今體詩（或近體詩）對立的。古風的主要特點是： （1）不但可見用平韻，而且可以用仄韻，又可以換韻；（2）用韻較寬，不受韻書的限制；（3）不拘平仄；（4）不拘對仗；（5）不拘字數。 試看下面兩個例子： 月下獨酌　李　白 花間一壺酒，獨酌無相親。 舉杯邀明月，對影成三人。 月既不解飲，影徒隨我身。 暫伴月將影，行樂須及春。 我歌月徘徊，我舞影零亂。 醒時同交歡，醉後各分散。 永結無情游，相期邈雲漢。 望　岳　杜　甫 岱宗夫如何？齊魯青未了。 造化鍾神秀，陰陽割昏曉。 盪胸生曾雲，決眥入歸鳥。 會當凌絕頂，一覽眾山小。 應該注意，古風的字數可能與律詩的字數適相符合，但不能因此就認為是律詩。如杜甫的《望岳》雖然恰巧用了四十個字，但它用的是仄韻，而且不拘平仄，所以不是律詩。 自從有了律詩以後，詩人們寫古風的時候，儘可能少用律句，多用拗句，只求格調高古。拗句的平仄特點，主要是： 五言二、四字同聲，七言二、四字或四、六字同聲。在上面所舉的兩首古風中，「花間」句、「舉杯」句、「月既」句、「行樂」句、「我歌」句、「醒時」句、「相期」句、「岱宗」句、「齊魯」句、「陰陽」句、「盪胸」句，都是二、四字同聲的。 如果從三字尾看，拗句有這樣四種三字尾：（1）仄平仄；（2）仄仄仄；（3）平仄平；（4）平平平。 在上面所舉的兩首古風中，「花間」句、「暫伴」句、「我舞」句、「醉後」句、「相期」句、「陰陽」句、「決眥」句、「會當」句、「一覽」句，都是仄平仄收尾的；「月既」句是仄仄仄收尾的；「影徒」句、「行樂」句都是平仄平收尾的；「獨酌」句、「對影」句、「醒時」句、「永結」句、「岱宗」句、「盪胸」句，都是平平平收尾的。這樣，只剩下「造化」句是律句，詩人著意避免律句是很明顯的。 也有相反的情況，那就是所謂「入律的古風」。這種古風基本上用的是律句，而且在許多地方黏對合乎律詩的規定。例如： 桃源行　王　維 漁舟逐水愛山春，兩岸桃花夾古津。 坐看紅樹不知遠，行盡青溪忽值人。 山口潛行始隈隩，山開曠望旋平陸。 遙看一處攢雲樹，近入千家散花竹。 樵客初傳漢姓名，居人未改秦衣服。 居人共住武陵源，還從物外起田園。 月明松下房櫳靜，日出雲中雞犬喧。 驚聞俗客爭來集，競引還家問都邑。 平明閭巷掃花開，薄暮漁樵乘水入。 初因避地去人間，更問神仙遂不還。 峽里誰知有人事，世中遙望空雲山。 不疑靈境難聞見，塵心未盡思鄉縣。 出洞無論隔山水，辭家終擬長游衍。 自謂經過舊不迷，安知峰壑今來變？ 當時只記入山深，青溪幾度到雲林。 春來遍是桃花水，不辨仙源何處尋。 就上面這一首古風來看，可以說全首都是律句；其中有一大半是正常的律句，一小半是變格的律句。入律的古風在押韻上有一個特點，就是往往四句一換韻（有時是六句一換韻），而且是平韻和仄韻交替。這樣就像許多首平韻七絕和仄韻七絕交織起來的長詩。白居易的《長恨歌》和《琵琶行》也可以算是入律的古風，不過不像這一首全用律句罷了。 古風分為五言古詩（簡稱五古）和七言古詩（簡稱七古）。上面所舉李白的《月下獨酌》、杜甫的《望岳》就是五古，王維的《桃源行》就是七古。此外還有一種雜言，又稱長短句。雜言詩往往以七字句為主，夾雜著三字句、五字句，有時候還夾雜著四字句、六字句以至十字句。下面是雜言詩的一個例子： 兵車行　杜　甫 車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干雲霄。道旁過者問行人，行人但云點行頻。或從十五北防河，便至四十西營田。去時里正與裹頭，歸來頭白還戍邊。邊庭流血成海水，武皇開邊意未已。君不聞漢家山東二百州，千村萬落生荊杞！縱有健婦把鋤犂，禾生隴畝無東西。況復秦兵耐苦戰，被驅不異犬與雞！長者雖有問，役夫敢申恨？且如今年冬，未休關西卒。縣官急索租，租稅從何出？信知生男惡，反是生女好。生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草！君不見青海頭，古來白骨無人收，新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾。 雜言詩一般不另立一類，只歸入七言古詩。