詩詞格律概要 · 第三章 詞的平仄
3.1 律 句
詞雖是長短句，但基本上用的是律句。非但五字句、七字句絕大多數是律句，連三字句、四字句、六字句也絕大多數是律句。三字句可以認為是七言律句的末三字，四字句可以認為是七言律句的前四字，六字句可以認為是七言律句的前六字。
現在先談七言律句和五言律句。有些詞是完全由七言律句構成的。例如：
浣溪沙 蘇 軾
麻葉層層苘葉光。
誰家煮繭一村香？
隔籬嬌語絡絲娘。
垂白杖藜抬醉眼，
捋青搗炒軟飢腸。
問言豆葉幾時黃？
有些詞是完全由五言律句構成的。例如：
生查子·題京口郡治塵表亭 辛棄疾
悠悠萬世功，矻矻當年苦①。
魚自入深淵，人自居平土。
紅日又西沉，白浪長東去。
不是望金山，我自思量禹。
有些詞是五言律句與七言律句合成的。例如：
卜算子 朱敦儒
旅雁向南飛，風雨群相失。
饑渴辛勤兩翅垂，獨下寒汀立。
鷗鷺苦難親，矰繳憂相逼。
雲海茫茫無處歸，誰聽哀鳴急？
詞的律句比詩的律句更為嚴格，不容許有變格。這就是說：
一、平仄腳，五言第三字必平，七言第五字必平。例如：
一任群芳妒。（陸游《卜算子》）
波上寒煙翠。（范仲淹《蘇幕遮》）
六朝舊事隨流水。（王安石《桂枝香》）
芭蕉不展丁香結。（賀鑄《石州引》）
八千里路雲和月。（岳飛《滿江紅》）
二、仄仄腳，五言第三字必平，七言第五字必平。例如：
小喬初嫁了。（蘇軾《念奴嬌》）
玉階空佇立。（李白《菩薩蠻》）
塞下秋來風景異。（范仲淹《漁家傲》）
無可奈何花落去。（晏殊《浣溪沙》）
夜飲東坡醒復醉②。（蘇軾《臨江仙》）
三、仄平腳，五言第三字必仄，七言第五字必仄③。例如：
雲隨雁字長。（晏幾道《阮郎歸》）
殷勤理舊狂。（晏幾道《阮郎歸》）
饑渴辛勤兩翅垂。（朱敦儒《卜算子》）
零落成泥碾作塵。（陸游《卜算子》）
一片春愁帶酒澆。（蔣捷《一剪梅》）
四、平平腳，五言第三字必仄，七言第五字必仄。例如：
簾外雨潺潺。（李煜《浪淘沙》）
月上柳梢頭。（朱淑真《生查子》）
稻花香里說豐年④。（辛棄疾《西江月》）
當年萬里覓封侯。（陸游《訴衷情》）
老夫聊發少年狂。（蘇軾《江城子》）
現在說到三字句。三字句有平平仄、平仄仄、仄仄平、仄平平四種。例如：
流年改。（陸游《沁園春》）
多少恨。（李煜《憶江南》）
汴水流。（白居易《長相思》）
月如鉤。（李煜《烏夜啼》）
再說到四字句。四字句有平平仄仄、仄仄平平兩種。
一、平平仄仄，例如：
驚濤拍岸。（蘇軾《念奴嬌》）
登臨送目。（王安石《桂枝香》）
西窗過雨。（王沂孫《齊天樂》）
茫茫夢境。（陸游《沁園春》）
青樓夢好。（姜夔《揚州慢》）
這個句型，第一字可仄，但是比較少見。例如：
不應有恨。（蘇軾《水調歌頭》）
另有一種特定句型是仄平平仄，第三字必須用平聲，不能用仄聲。這種句型比上述的那種句型多得多。這是詞句的特點，特別值得注意。例如：
灞陵傷別。（李白《憶秦娥》）⑤
漢家陵闕。（同上）
翠峰如簇。（王安石《桂枝香》）
畫圖難足。（同上）
謾嗟榮辱。（同上）
後庭遺曲。（同上）
月流煙渚。（張元干《賀新郎》）
氣吞驕虜。（同上）
玉箏調柱。（王沂孫《齊天樂》）
頓成淒楚。（同上）
露濃花瘦。（李清照《點絳唇》）
倚門回首。（同上）
這個句型，第一字可平，但是比較少見。例如：
江山如畫。（蘇軾《念奴嬌》）
雄姿英發。（同上）
多情應笑。（同上）
人生如夢。（同上）
二、仄仄平平，第三字必須用平聲，不能用仄聲。例如：
亂石穿空。（蘇軾《念奴嬌》）
故國神遊。（同上）
乍咽涼柯。（王沂孫《齊天樂》）
鏡暗妝殘。（同上）
病翼驚秋。（同上）
謾想薰風。（同上）
再過遼天。（陸游《沁園春》）
畢竟成塵。（同上）
載酒園林。（同上）
點鬢霜新。（同上）
更有人貧。（同上）
躲盡危機。（同上）
這個句型第一字可平，音韻效果是一樣的。例如：
春意闌珊。（李煜《浪淘沙》）
無限江山。（同上）
天上人間。（同上）
楊柳風輕。（馮延巳《蝶戀花》）
紅杏開時。（同上）
再說到六字句。六字句有仄仄平平仄仄、平平仄仄平平兩種。
一、仄仄平平仄仄，注意第三字用平聲。例如：
三國周郎赤壁。（蘇軾《念奴嬌》）
千古憑高對此。（王安石《桂枝香》）
未放扁⑥舟夜渡。（張元干《賀新郎》）
料峭春寒中酒。（吳文英《風入松》）
惆悵雙鴛不到。（同上）
贏得倉皇北顧。（辛棄疾《永遇樂》）
一片神鴉社鼓。（同上）
二、平平仄仄平平，注意第五字用平聲。例如：
歸來仿佛三更。（蘇軾《臨江仙》）
何時忘卻營營？（同上）
清風半夜鳴蟬。（辛棄疾《西江月》）
兩三點雨山前。（同上）
交親散落如雲。（陸游《沁園春》）
交加曉夢啼鶯。（吳文英《風入松》）
幽階一夜苔生。（同上）
錢塘自古繁華。（柳永《望海潮》）
參差十萬人家。（同上）
重湖疊巘清嘉。（同上）
嬉嬉釣叟蓮娃。（同上）
夢回吹角連營。（辛棄疾《破陣子》）
弓如霹靂弦驚。（同上）
解鞍少駐初程。（姜夔《揚州慢》）
吹寒都在空城。（同上）
年年知為誰生？（同上）
另有一種特定句型是仄仄仄平平仄，第五字必平，這和四字句第三字必平一樣，是詞律的特點。例如：
千古風流人物。（蘇軾《念奴嬌》）
檣櫓灰飛煙滅。（同上）
二十四橋仍在。（姜夔《揚州慢》）
遠客一枝先折。（賀鑄《石州慢》）
杳杳音塵都絕。（同上）
何況落紅無數。（辛棄疾《摸魚兒》）
脈脈此情誰訴？（同上）
此外，還有八字句、九字句、十字句、十一字句。八字句是上三下五；九字句是上三下六或上五下四；十字句是上三下七；十一字句一般是上六下五，也有上四下七的。例如：
莫等閒、白了少年頭。（岳飛《滿江紅》）
待從頭、收拾舊山河。（同上）
正人間、鼻息鳴鼉鼓。（張元干《賀新郎》）
過苕溪、尚許垂綸否？（同上）
浪淘盡、千古風流人物。（蘇軾《念奴嬌》）
駕長車踏破、賀蘭山缺。（岳飛《滿江紅》）
見說道、天涯芳草無歸路。（辛棄疾《摸魚兒》）
君不見、玉環飛燕皆塵土！（同上）
不知天上宮闕、今夕是何年。（蘇軾《水調歌頭》）
當場只手、畢竟還我萬夫雄。（陳亮《水調歌頭》）
如果是上六下五，則上半是拗句（仄平平仄平仄），下半是律句（仄仄仄平平）；如果是上四下七，則上半是律句（平平仄仄），下半是拗句（平仄平仄仄平平）。
有些四字句，其實是上一下三。上一字一般用仄聲，下三字用律句。例如張孝祥《六州歌頭》「念腰間箭」。
有些五字句，其實是上一下四。上一字一般用仄聲，下四字用律句，即平平仄仄。例如：
有三秋桂子。（柳永《望海潮》）
嘆移盤去遠。（王沂孫《齊天樂》）
嘆圍腰帶剩。（陸游《沁園春》）
有漁翁共醉。（同上）
過春風十里。（姜夔《揚州慢》）
使行人到此。（張孝祥《六州歌頭》）
而且往往用詞律特定的律句，即仄平平仄。例如：
念累⑦累枯冢。（陸游《沁園春》）
幸眼明身健。（同上）
漸黃昏清角。（姜夔《揚州慢》）
念橋邊紅藥。（同上）
恰而今時節。（賀鑄《石州慢》）
兩厭⑧厭風月。（同上）
看名王宵獵。（張孝祥《六州歌頭》）
不要誤會某些是拗句（在五言律詩中，仄平平平仄是拗句，因為第二、第四皆平），其實都是詞中的律句。
又有一些平腳的五字句，上一下四。上一字一般用仄聲，下四字用律句，即仄仄平平，倒數第二字必平⑨。例如：
怪瑤佩流空。（王沂孫《齊天樂》）
甚獨抱清商。（同上）
在第二、第四字都用平聲的時候，也不要誤會是拗句。
有些七字句是上三下四，一般用的是三字律句加四字律句，或者是三字拗句加四字律句，或者是三字律句加四字拗句。例如：
背西風、酒旗斜矗。（王安石《桂枝香》）
念往昔、繁華競逐。（同上）
但寒煙、衰草凝綠。（同上）
倚高寒、愁生故國。（張元干《賀新郎》）
謾暗澀、銅華塵土。（同上）
一絲柳、一寸柔情。（吳文英《風入松》）
有當時、縴手香凝。（同上）
憑闌處、瀟瀟雨歇。（岳飛《滿江紅》）
抬望眼、仰天長嘯。（同上）
想當年、金戈鐵馬。（辛棄疾《永遇樂》）
憑誰問、廉頗老矣。（同上）
二十年、重過南樓。（劉過《唐多令》）
舊江山、渾是新愁。（同上）
自胡馬、窺江去後。（姜夔《揚州慢》）
算而今，重到須驚。（同上）
波心蕩、冷月無聲。（同上）
常南望，翠葆霓旌。（張孝祥《六州歌頭》）
3.2 拗 句
詞句雖然大多數是律句，但是某些詞譜又規定一些拗句，就是必須用拗，不能用律。例如：
四字句
仄仄仄平。
換盡舊人。（陸游《沁園春》）
平仄平仄。
孫仲謀處。（辛棄疾《永遇樂》）
仄平仄仄。
尚能飯否？（同上）
五字句
仄平平仄平⑩。
有人樓上愁。（李白《菩薩蠻》）
日長飛絮輕。（晏殊《破陣子》）
笑從雙臉生。（同上）
平仄仄平仄。
煙柳斷腸處。（辛棄疾《摸魚兒》）
六字句
仄平平仄平仄。（第一字必仄）
一時多少豪傑。（蘇軾《念奴嬌》）
一樽還酹江月。（同上）
平平平仄平仄。
關河夢斷何處。（陸游《訴衷情》）
平平平仄平仄。（第一、第三字必平）
蛾眉曾有人妒。（辛棄疾《摸魚兒》）
銅仙鉛淚如洗。（王沂孫《齊天樂》）
平平仄平平仄。
年年翠陰庭樹。（王沂孫《齊天樂》）
七字句
仄仄仄平平平仄。
喚取謫仙平章看。（張元干《賀新郎》）
仄平平仄仄平仄。
為誰嬌鬢尚如許。（王沂孫《齊天樂》）
平仄平仄仄平平。
何事常向別時圓。（蘇軾《水調歌頭》）
仄仄仄、平平仄平。
被白髮、欺人奈何。（辛棄疾《太常引》）
人道是、清光更多。（同上）
當然，所謂「拗句」，只是對律句而言的說法。其實就詞來說，既然詞譜規定了這些句型，那就應該說這不是拗句， 而是正格了。
①「矻」讀wù，入聲。
②「醒」讀xīnɡ。
③有個別例外，如秦觀「枕上流鶯和淚聞」。
④「說」是入聲字。
⑤《憶秦娥》詞譜規定用這個特定句型。下仿此。
⑥「扁」讀piān。
⑦「累」讀léi，平聲。
⑧「厭」讀yān，平聲。
⑨王安石《桂枝香》「正故國晚秋」。「晚」字仄聲，是例外。
⑩這是孤平拗救，雖然詞譜說第一字可平，實際上以仄聲為正格。