南唐二主詞彙箋 · 南唐二主詞彙箋 二

浪淘沙令 譚本無令字 杜文瀾《詞律校勘記》：「萬氏所收皇甫子奇『蠻歌豆蔻北人愁』一首，作七言斷句，為此調正格。又李後主『簾外雨潺潺』一首，雖每段尚存七言二句，實因舊曲名另制新聲也。其柳耆卿『有箇人人』一首，於前後起句各增一字，句逗悉同。又宋子京『少年不管』一首，用仄韻，音節稍變，其源皆出於李後主。應以李後主詞為《浪淘沙令》，以柳、宋二詞為又一體。今萬氏以李、宋二詞為又一體，於柳詞加『令』字，似未恰。」 《類編草堂詩餘》題作「懷舊」。 簾外雨潺潺。春意將闌 [1]。羅衾不暖五更寒 [2]。夢裡不知身是客 [3]，一餉 [4]貪歡。獨自莫憑闌。無限關山 [5]。別時容易見時難。流水落花歸去也 [6]，天上人間。 呂本註：《西清詩話》云：「後主歸朝後，每懷江國，且念嬪妾散落，鬱郁不自聊，遂作此詞。含思淒婉，未幾下世。」《南詞》本注同呂本。 《能改齋漫錄》：《顏氏家訓》曰：「別易會難，古人所重，江南餞送，下泣言離。北間風俗，不屑此事，歧路言離，歡言分手。」李後主長短句蓋用此耳，故云「別時容易見時難」，又雲「別易會難無可奈」。顏說又本《文選》陸士衡《答賈謐詩》云：「分索則易，攜手實難。」 李於麟云：上敘旅客思之遠，下敘別後見甚難。又云：此詞乃思唐故國，著無限江山意，結雲「春去也」，悲悼萬狀，為之淚不收久許。 沈際飛云：夢覺語妙，那知半生富貴，醒亦是夢耶？又云：末句可言不可言，傷哉！ 賀黃公云：南唐主《浪淘沙》曰：「夢裡不知身是客，一餉貪歡。」至宣和帝《燕山亭》則曰「無據，和夢也有時不做」，其情更慘矣。嗚呼！此猶《麥秀》之後有《黍離》耶？ 許昂霄云：全首語意慘然。 譚復堂云：雄奇幽怨，乃兼二難，後起稼軒，稍傖父矣。 王壬秋云：高妙超脫，一往情深。 張德瀛云：「夢裡不知身是客，一晌貪歡。」張蛻岩詞：「客里不知身是夢，只在吳山。」行役之情，見於言外，足以知畦徑之所見。 郭頻伽云：綿邈飄忽之音，最為感人深至，李後主之「夢裡不知身是客，一晌貪歡」所以獨絕也。 [1]將闌：《南詞》本、《花庵詞選》、《花草粹編》並作「闌珊」。 [2]不暖：《南詞》本、《詞譜》並作「不耐」，《行營雜錄》作「不奈」。 [3]是客：《花草粹編》作「似客」。 [4]餉：譚本作「晌」。 [5]關山：《南詞》本、《花庵詞選》、《草堂詩餘》、《花草粹編》並作「江山」。 [6]歸去：呂本註：「一作何處。」《南詞》本、《草堂詩餘》、《花草粹編》並作「春去」。 浣溪沙（二首） 以下十二首並王國維所補。 案此詞至正本《草堂詩餘》不注名氏，但其前闋為中主之「手卷真珠上玉鉤」。自陳鍾秀本《草堂詩餘》誤涉前首作中主詞以後，類編本《草堂詩餘》、《草堂詩餘雋》、《歷代詩餘》、《花草粹編》並誤作中主。檢元本《東坡樂府》亦收此闋，或即為東坡之作也。 《草堂詩餘》題作「春恨」。 風壓 [1]輕雲貼水飛。乍晴池館燕爭泥。沈郎多病不勝衣。沙上未聞鴻雁信，竹間時有鷓鴣啼 [2]。此情惟有落花知。 劉箋云：案《草堂詩餘》載此調中主作，凡二闋。又一闋見晏殊《珠玉詞》，毛晉注云：向誤入《南唐二主詞》。而詞中「無可奈何花落去」二句，又見《復齋漫錄》，為殊《示張寺丞王校勘》七言律詩之腹聯。《十國春秋》注則二詞與《帝台春》一闋並屬中主，稱為絕倫。而《帝台春》詞，《花庵詞選》、《草堂詩餘》並李景元作，《詞譜》李甲作。《詞人姓氏考》：「李甲，字景元，宋華亭人。」是甲與景元本一人，非中主詞。 李於麟云：上是惜郎病，深情最隱；下是假落花，知己難言。又云：「乍雨乍晴花自落，閒愁閒悶日偏長。」二語似可以評此。 又 此詞類編本《草堂詩餘》及《草堂詩餘雋》作中主。 別見晏殊《珠玉詞》，陳鍾秀本《草堂詩餘》作晏幾道詞。 一曲新詞酒一杯。去年天氣舊樓台 [3]。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。 《苕溪漁隱叢話》：晏元獻公赴杭州，道過維揚，憩大明寺。冥目徐行，使侍吏誦壁間詩詞，戒其勿言爵里姓名，終篇者無幾。又俾別誦一詩云：「水調隋宮曲，當年亦九成。哀音已亡國，廢沼尚留名。儀鳳終陳跡，鳴蛙只廢聲。淒涼不可問，落日下蕪城。」徐問之，江都尉王琪詩也。召至同飲，又同步游池上。春晚已有落花，晏云：「每得句書牆壁間，或彌年未嘗強對，且如『無可奈何花落去』，至今未能也。」王應聲曰：「似曾相識燕歸來。」自此辟置館職。 楊升庵云：「無可奈何」二語工麗，天然奇偶。 李於麟云：上有酌酒狂歌之雅興，下有問花聽鳥之幽懷。又云：只口頭幾語，令人把玩不盡。 徐士俊云：實處易工，虛處難工，對法之妙無兩。 《花草蒙拾》：或問詩詞、詞曲分界，予曰：「『無可奈何花落去，似曾相識燕歸來』，定非《香奩詩》；『良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院』，定非《草堂詞》也。」 [1]壓：《草堂詩餘》作「約」。 [2]時有：《全唐詩》作「時聽」。 [3]樓台：《珠玉詞》作「亭台」。 相見歡 此詞見《花庵詞選》及《草堂詩餘》，後主作。《草堂詩餘》題作「離懷」。 《花草粹編》引《古今詞話》，以為孟昶作。 無言獨上西樓。月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋 [1]。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味 [2]在心頭。 《花庵詞選》：此詞最悽惋，所謂「亡國之音哀以思」。《白香詞譜箋》云：按此乃黃叔暘本蘇黃門語。 沈際飛云：七情所至，淺嘗者說破，深嘗者說不破。破之淺，不破之深，「別是」句妙。 譚復堂云：前半闋濡染大筆。 王壬秋云：詞之妙處亦別是一般滋味。 [1]清秋：一作「深秋」。 [2]別是：《花草粹編》、《草堂詩餘》並作「別有」。 更漏子 此詞見《尊前集》，後主作。 《花間集》、《花庵詞選》、《草堂詩餘》均題溫飛卿作。 《尊前集》註：「大石調」。 柳絲長 [1]，春雨細。花外漏聲迢遞。驚寒雁 [2]，起寒烏 [3]。畫屏金鷓鴣。香霧薄，透重幕 [4]。惆悵謝家池閣。紅燭背，繡帷垂 [5]。夢長君不知。 [1]柳絲：梅禹金本《尊前集》作「柳絮」。 [2]寒雁：《尊前集》、《花庵詞選》並作「塞雁」。 [3]寒烏：《花庵詞選》作「城烏」。 [4]重幕：《花間集》、《花庵詞選》並作「簾幕」。 [5]繡帷：《花間集》、《花庵詞選》並作「繡簾」。 長相思 此詞見《草堂詩餘》及《歷代詩餘》，後主作。別見鄧肅《栟櫚詞》。 《草堂詩餘》題作「秋怨」。 一重山。兩重山。山遠天高煙水寒。相思楓葉丹。菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還。一簾風月閒。 李於鱗云：因隔山水，而起各天之思；為對楓菊，而想後人之歸。又云：怨從思中生而怨不露，是長於詩者。 沈際飛云：冷艷。 楊柳枝 此詞見《歷代詩餘》及《全唐詩》，後主作。 《晨風閣叢書》本作《柳枝》。 《全唐詩》題作《賜宮人慶奴》。 《詞譜》：「唐教坊曲名。按白居易詩註：『《楊柳枝》，洛下新聲。』其詩云『聽取新翻楊柳枝』是也。薛能詩序：『令部伎作《楊柳枝》健舞，復度新聲。』其詩云『試踏吹聲作唱聲』是也。蓋樂府橫吹曲有《折楊柳》名，此則借舊曲名另創新聲，後遂入教坊耳。」 風情漸老見春羞。到處芳魂感舊遊 [1]。多見長條似相識 [2]，強垂煙穗拂人頭 [3]。 《客座贅語》：南唐宮人慶奴，後主嘗賜以詞云：「風情漸老見春羞。到處芳魂感舊遊。多見長條似相識，強垂煙穗拂人頭。」書於黃羅扇上，流落人間，蓋《柳枝》詞也。 王國維云：《墨莊漫錄》云：「後主書此詞於黃羅扇上，賜宮人慶奴，實《柳枝》詞也。」 [1]芳魂：《墨莊漫錄》作「消魂」。 [2]多見：一作「多謝」。 [3]煙穗：《墨莊漫錄》作「煙態」。 後庭花破子 《詞譜》：「《太平樂府》註：仙呂調。《唐書·禮樂志》：夷則羽，俗呼仙呂調。此金元小令，與唐詞《後庭花》、宋詞《玉樹後庭花》異。所謂破子者，以其繁聲入破也。」案《詞譜》所言誤，蓋不知陳暘《樂書》已先錄此調也。 陳暘《樂書》：「《後庭花破子》，李後主、馮延巳相率為之，其詞如上，但不知李作抑馮作也。」 《花草粹編》錄此詞，失注作者。 《遺山樂府》亦收此詞。 玉樹後庭前。瑤草妝鏡邊。去年花不老，今年月又圓。莫教偏。和月和花 [1]，天教長少年 [2]。 [1]和月和花：《花草粹編》作「和月和月」。 [2]天教：《花草粹編》作「大家」。 三台令 此詞見《歷代詩餘》引《古今詞話》，又見沈雄《古今詞話》引《教坊記》，並作後主詞。 《詞譜》作《三台》，注云：「唐教坊曲名。宋李濟翁《資暇錄》：『《三台》，今之啐酒三十拍促曲。』啐，送酒聲也。宋張表臣《珊瑚鉤詩話》：『樂部中有促拍催酒，謂之《三台》。』沈括詞名《開元樂》，因結有『翠華滿陌東風』句，名《翠華引》。」 沈雄《古今詞話》：「《三台》舞曲，自漢有之。唐王建、劉禹錫、韋應物諸人，有宮中、上皇、江南、突厥之別。《教坊記》亦載五七言體，如『不寐倦長更，披衣出戶行。月寒秋竹冷，風切夜窗聲』，傳是李後主《三台》詞。『雁門關上雁初飛，馬邑闌中馬正肥。陌上朝來逢驛使，殷勤南北送征衣。』傳是盛小叢《三台》詞。今詞不收五七言，而收六言四句。」 不寐倦長更，披衣出戶行。月寒秋竹冷，風切夜窗聲。 搗練子 呂本註：「出升庵《詞林萬選》。」劉箋云：「案此闋舊鈔本、侯本並不載，當是呂氏校刊附益。」 《草堂詩餘》題作「閨情」。 朱本據楊慎說作《鷓鴣天》。 雲鬢亂。晚妝殘。帶恨眉兒遠岫攢。斜托香腮春筍嫩，為誰和淚倚闌干 [1]。 《蕙風詞話》：楊用修席芬名閥，涉筆瑰麗。自負見聞賅博，不恤杜撰肆欺。跡其忍俊不禁，信有奇思妙語，非尋常才俊所及。嘗云：「李後主《搗練子》『深院靜』、『雲鬢亂』二闋，曩見一舊本，並是《鷓鴣天》：『塘水初澄似玉容。所思猶在別離中。誰知九月初三夜，露似珍珠月似弓。深院靜。小庭空。斷續聲隨斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。』『節候雖佳景漸闌。吳綾已暖越羅寒。朱扉日暮無風掩，一樹藤花獨自看。雲鬢亂。晚妝殘。帶恨眉兒遠岫攢。斜托香腮春筍嫩，為誰和淚倚闌干。』」以「塘水初澄」比方玉容，其為妙肖，匪夷所思。「雲鬢亂」闋前段，尤能以畫家白描法，形容一極貞靜之思婦。綾羅間之暖寒，非深閨弱質、工愁善感者，體會不到。「一樹藤花」，確是人家庭院景物。曰「獨自看」，其殆《白華》之詩，無營無欲之旨乎？扉無風而自掩，境至清寂，無一點塵。如此云云，可知遠岫眉攢、倚闌和淚，皆是至真至正之情，有合風人之旨，即詞境、詞格亦與之俱高。雖重光復起，宜無間然。或議其向壁虛造，寧非固歟？ [1]倚：呂本作「憶」。 浣溪紗 此詞見《歷代詩餘》及《全唐詩》，後主作。別見《陽春集》，《花草粹編》亦謂馮延巳作。 轉燭飄蓬一夢歸。欲尋陳跡悵人非。天教心愿與身違。待月池台空逝水，蔭花樓閣謾斜暉 [1]。登臨不惜更沾衣。 [1]蔭：《花草粹編》作「映」。 漁父（二首） 《漁父》二闋見《翰府名談》、《詩話總龜》、《古今詩話》、《花草粹編》、《歷代詩餘》、《全唐詩》諸書，並作後主詞。 《歷代詩餘》調作《漁歌子》。 《花草粹編》題作「題供奉衛賢《春江釣叟圖》」，注云：「金索書。」不知書名抑書法也。 王國維云：「二詞筆意凡近，疑非後主作也。」又云：「彭文勤《五代史》注引《翰府名談》：『張文懿家有《春江釣叟圖》，衛賢畫，上有李後主《漁父》詞二首云云。』此即《全唐詩》、《歷代詩餘》之所本，但字句小有不同，茲從《五代史》注所引更正。」 《詞譜》：「唐教坊曲名。按《唐書·張志和傳》，志和居江湖，自稱煙波釣徒。每垂釣不設餌，志不在魚也。憲宗圖真求其人，不能致。嘗撰《漁歌》，即此詞也。單調體實始於此。至雙調體，昉自《花間集》，有顧夐、孫光憲、魏承班、李珣諸詞可校……和凝詞更名《漁父》，徐積詞名《漁父樂》。」 浪花有意千重雪 [1]，桃李無言一隊春。一壺酒，一竿綸 [2]。世上如儂有幾人 [3]。 又 《花草粹編》註：「見《五代畫品補遺》。」 一棹春風一葉舟。一綸蠒縷一輕鉤 [4]。花滿渚，酒滿甌。萬頃波中得自由。 [1]浪花有意：《花草粹編》、《詞譜》並作「閬苑有情」。千重雪：《花草粹編》、《歷代詩餘》、《詞譜》並作「千里雪」。 [2]綸：《詩話總龜》作「鱗」，《花草粹編》、《歷代詩餘》、《詞譜》並作「身」。 [3]世上：《花草粹編》、《歷代詩餘》、《詞譜》並作「快活」。 [4]蠒：《歷代詩餘》、《花草粹編》並作「繭」。 開元樂 此詞見蘇東坡集，邵本有之。 心事數莖白髮，生涯一片青山。空山有雪相待，野路無人自還。 《東坡全集》引此詞云：李主好書神仙隱遁之詞，豈非遭罹多故，欲脫世網而不得者耶？ 附錄 白樸《天籟集》詞一首 水調歌頭 感南唐故宮， 括後主詞 南郊舊壇在，北渡昔人空。殘陽淡淡無語，零落故王宮。前日雕闌玉砌，今日遺台老樹，尚想霸圖雄。誰謂埋金地，都屬賣柴翁。慨悲歌，懷故國，又東風。不堪往事多少，回首夢魂同。借問春花秋月，幾換朱顏綠鬢，荏苒歲華終。莫上小樓上，愁滿月明中。 諸家序跋 萬曆庚申譚爾進刊本《南唐二主詞》題詞 陽羨作《南唐書》，辭義嚴正。然於二主之文才，未嘗不痛惜焉。爾時家國陰陰，如日將莫，二主乃別有一副閒心，寄之詞調，竟以此獲不朽矣。是集世所傳南唐二主詞，特其一斑也，讀之皆悽愴悲動，亦復幽閒跌宕，如多態女子，如少年書生。落調纖華，吐心婉摯，竟為有情人案頭不可少之書，異哉！嗣主少時，於廬山瀑布前構書齋，為他日終焉之計。及大漸之際，群鶴翔空，雙龍據殿，此豈凡骨耶？後主少而聰穎，尤善屬文，兼攻書畫，至讀其雜制詩及親誄周后數百餘語，轉折流連，性柔材大，更非人所及也。予謂明道崇德之諡，未足為嗣主生色；違命侯之封，亦未足為後主減光。但使二主不為有國之君，居然慧業文人，自足風流千古，斯亦可為二主之定論也已。 萬曆庚申華朝譚爾進序並書，時年十七。 劉繼增箋萬曆庚申呂遠本《二主詞》序 南唐二主詞編輯緣起不可考。康熙二十八年，吾邑亦園侯氏文燦刻《名家詞》十種，首列之，見王文簡《居易錄》、阮文達《四庫未收書目》。近江陰金氏《粟香室叢書》所刻者，即其本也。此本卷末印記，為明萬曆四十八年春常熟呂遠所刻，目錄下綴陳直齋《書錄解題》一條，其編次大略與侯本同。惟侯本分題中主、後主，此則前後連屬，不分為異。《解題》有云：「卷首四闋，《應天長》、《望遠行》各一，《浣溪沙》二，中主作，余皆重光作。」蓋宋時原本如此，故陳氏特表而出之。中間注引，似亦出宋人手。惟卷末《搗練子》一闋，侯本所無，注引升庵《詞林萬選》，乃明人書，疑不類。旋得汲古閣舊鈔本，編次悉同，獨無此闋，知為呂氏所補，非原有也。三本相校，呂本為長，侯本刻在呂本後六十九年，時地相近，而自序乃云：「所刻諸詞，見者絕少。」豈呂本當時印行未廣，侯氏未之見邪？案《欽定詞譜》成於康熙五十四年，中列南唐李景《望遠行》詞，注云：「從二主詞原本校定。」是當時原本固在。審所校字句雖與此本合，而此本後主詞「亭前春逐紅英盡」一闋，調為《採桑子》，《詞譜》於此調注云：「李煜詞，名《醜奴兒令》。」又「晚妝初了明肌雪」一闋，調為《玉樓春》，《詞譜》於此調注云：「李煜詞，名《惜春容》。」則所謂原本又一本矣。第此原本，《四庫》既未著錄，無從訂證。呂氏此刻，雖在明季，尚存宋時之舊，好古家所當珍視者也。爰與舊鈔本、侯本及諸選本校其異同而為之箋，凡校箋皆雙行夾寫，其原有校箋者，單行則仍之，雙行則冠「原注」二字，別為《補遺》附於後。家鮮藏書，見聞狹隘，裨補闕略，尚俟博雅君子。 光緒庚寅中秋無錫劉繼增。 《晨風閣叢書》本《二主詞》王國維跋 右《南詞》本《南唐二主詞》，與常熟毛氏所鈔、無錫侯氏所刻，同出一源，猶是南宋初輯本，殆即《直齋書錄解題》所著錄、宋長沙書肆所刊行者也。直齋云：「卷首四闋，《應天長》、《望遠行》各一，《浣溪沙》二，中主作。重光嘗書之，墨跡在盱江晁氏。」今此本正同。又注中引曹功顯節度、孟郡王、曾端伯諸人。案：功顯，曹勛字，《宋史》勛本傳以紹興二十九年拜昭信軍節度使，孝宗朝加太尉、提舉皇城司、開府儀同三司，淳熙元年卒，贈少保。又《外戚傳》，孟忠厚以紹興七年封信安郡王，紹興二十七年卒。曾端伯慥亦紹興時人。以此數條推之，則編輯者當在紹興之季，曹功顯已拜節度之後，未加太尉之先也。且半從真跡編錄，尤為可據，故如式寫錄，另為《補遺》及《校勘記》附後。諸本得失，覽者當自得之。 宣統改元春三月海寧王國維記。 劉毓盤校《二主詞》跋 陳振孫《直齋書錄解題》曰：「《應天長》、《望遠行》各一，《山花子》二，南唐中主作。後主所書，墨跡在盱江晁氏，題雲『先皇御製歌詞』，余昔見之。於麥光紙上，作撥鐙書，有晁景迂題字。」此宋本也。今傳者有萬曆辛酉常熟呂遠本、光緒庚寅無錫劉繼增箋補呂本、康熙己巳無錫侯文燦《名家詞》本、光緒丁亥江陰金武祥《粟香室叢書》重刻侯本、光緒辛卯平湖朱景行本、宣統己酉番禺沈宗畸《晨風閣叢書》本、海寧王國維校補沈本、杭州邵長光輯錄稿本。呂、侯、沈三本編次同，皆曰出自宋本。王校據《宋史·外戚傳》「孟忠厚以紹興七年封信安郡王」，《曹勛傳》「勛字功顯，紹興二十九年拜昭信軍節度使」，定為南宋初輯本。金本無所是正。朱本以《永樂大典》錄出之《全唐詩》為本，與各本編次不同。改《搗練子》為《鷓鴣天》，則楊慎說也。劉、邵二本所列最多，邵為未定本，皆以《阮郎歸》、《蝶戀花》二者為可疑。案：吳昌綬《宋金元詞集見存卷目》曰：武進董氏得彭文勤舊藏李西涯編《南宋》六十四家 [1]，鮑廷博疑坊人所為者。侯刻《二主詞》預焉。無《阮郎歸》詞，蓋始見於呂本。黃昇《花庵詞選》以《蝶戀花》為李冠作，此亦《壽域詞》之有《菩薩蠻》，《栟櫚詞》之有《長相思》也，兩存之可已。《草堂詩餘》所錄中主《浣溪沙》，則為晏殊作；吳任臣《十國春秋》注所錄《帝台春》，則為李甲作；《尊前集》所錄後主《更漏子》二，則為溫庭筠作；《雪浪齋日記》所錄「細雨濕流光」，則為馮延巳作，不獨《鷓鴣天》之偽托焉。此不必補者也。《醉花間》、《臨江仙》亦作《謝新恩》，此所當改者。以各本補正《大典》本，凡中主詞三首，後主詞四十六首，不全者三首（《謝新恩》、《臨江仙》二）。分列者四首（《憶江南》），併合者一首（《臨江仙》「金窗」一句）。其曰或得於墨跡，或得於選本，必非直齋所謂長沙本也。證以白樸 栝後主詞，自「雕欄」、「春花」、「小樓」、「月明」數語外，不詳其原詞之所出。噫，烏從而得足本哉？ 辛酉冬江山劉毓盤校畢並識。 劉氏以得於墨跡為非直齋所謂長沙本之證，然直齋正言墨跡在盱江晁氏，是劉氏之說未必有當也。圭璋附記。 [1]此處李東陽所編當為「《南詞》六十四家」。——編者注 附錄 李璟、李煜詞選釋 [1] 李璟 浣溪沙 手卷真珠上玉鉤。依前春恨鎖重樓。風裡落花誰是主，思悠悠。青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。 此首直抒胸臆，清俊宛轉。其中情景融成一片，已不能顯分痕跡。首句「手卷真珠」，平平敘起，但所以捲簾者，則圖稍釋愁恨也，故此句看似平淡，實已含無限幽怨。次句承上，悽苦尤甚，蓋欲圖銷恨，而恨依然未銷也，兩句自為開合。下文更從「依前春恨」句宕開，原恨所以依然未銷者，則以簾外落花，風飄無主耳；花落無主，人去亦無主，故見落花，又不禁引起悠悠遐思矣。換頭，承「思悠悠」來，一句遠，一句近，兩句亦自為開合，所思者何，雲外之人也，雲外之人既不至，雲外之信亦不至，其哀傷為何如。「丁香」句，又添出雨中景色，花愈離披，春愈闌珊，愁愈深切矣。「回首」兩句，別轉江天茫茫之景作結，大筆振迅，氣象雄偉，而悠悠此恨，更何能已。通首一氣蟬聯，刀揮不斷，而清空舒捲，跌宕昭彰，洵可稱詞中神品。 浣溪沙 菡萏香銷翠葉殘。西風愁起綠波間。還與容光共憔悴，不堪看。細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。 此首秋思詞。首兩句，從景物凋殘寫起，中間已含有無窮悲秋之感。「還與」兩句，觸景傷情，拍合人物。「不堪看」三字，筆力千鈞，沉鬱之至，較之李易安「人比黃花瘦」句，誠覺有仙凡之別。換頭，別開一境，似斷實連，一句遠，一句近，作法與前首同。夢回細雨，凝想人在塞外，悵惘已極，而獨處小樓，惟有吹笙以寄恨，但風雨樓高，吹笙既久，致笙寒凝水，每不應律，兩句對舉，名雋高華，古今共傳。陸龜蒙詩云「妾思正如簧，時時望君暖」，中主詞意正用此；而少游「指冷玉笙寒」句，則又從中主翻出。或謂玉笙吹徹，小樓寒侵，則非是也。末兩句承上，申述悲恨。「倚闌干」三字結束，含蓄不盡。 李煜 一斛珠 曉妝初過。沉檀輕注些兒個。向人微露丁香顆。一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖裛殘殷色可。杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無那。爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。 此首詠佳人口。起兩句，寫佳人口注沉檀。「向人」三句，寫佳人口引清歌。換頭，寫佳人口飲香醪。末三句，寫佳人口唾紅茸。通首自佳人之顏色服飾，以及聲音笑貌，無不描畫精細，如見如聞。 浣溪沙 紅日已高三丈透。金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。佳人舞點金釵溜。酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。 此首寫江南盛時宮中歌舞情況。起言紅日已高，點外景。次言金爐添香，地衣舞皺，皆宮中事。換頭承上，極寫宴樂。金釵舞溜，其舞之盛可知；花蕊頻嗅，其醉之甚可知。末句，映帶別殿簫鼓，寫足處處繁華景象。 玉樓春 晚妝初了明肌雪。春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水雲間，重按《霓裳》歌遍徹。臨風誰更飄香屑。醉拍闌干情未切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。 此首亦寫江南盛時景象。起敘嬪娥之美與嬪娥之眾，次敘春殿歌舞之盛。下片，更敘殿中香氣氤氳與人之陶醉。「歸時」兩句，轉出踏月之意，想見後主風流豪邁之襟抱，與「花間」之侷促房櫳者，固自有別也。 菩薩蠻 花明月暗籠輕霧。今宵好向郎邊去。剗襪步香階。手提金縷鞋。畫堂南畔見,一晌偎人顫。奴為出來難。教郎恣意憐。 此首寫小周后事。起點夜景，次述小周后匆遽出宮之狀態。下片，寫相見相憐之情事，景真情真，宛轉生動。「奴為」兩句，與牛給事之「須作一生拚，盡君今日歡」，同為狎昵已極之詞。他如「潛來珠鎖動，驚覺銀屏夢」，「眼色暗相鉤，秋波橫欲流」諸詞，亦皆實寫當日情事也。 望江南 閒夢遠，南國正芳春。船上管弦江面綠，滿城飛絮混輕塵。忙殺看花人。 此首寫江南春景。「船上」句，寫江南春水之美，及船上管弦之盛。「滿城」句,寫城中花絮之繁，九陌紅塵與漫天之飛絮相混，想見寶馬香車之喧，與都城人士之狂歡情景。末句，揭出傾城看花。亦可見江南盛時上下酣嬉之狀。 望江南 閒夢遠，南國正清秋。千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓。 此首寫江南秋景，如一幅絕妙圖畫。「千里」句，寫秋來江山之寥廓，與四野之蕭條。「蘆花」句，寫遠岸蘆花之盛，與孤舟相映，情景兼到。末句，寫月下笛聲，尤覺秋思洋溢，淒動於中。孤舟，見行客之悲秋；笛聲，見居人之悲秋。張若虛詩云「誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓」，亦兼寫行客與居人兩面。後主詞，正與之同妙。 清平樂 別來春半。觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂。拂了一身還滿。雁來音信無憑。路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。 此首即景生情，妙在無一字一句之雕琢，純是自然流露，丰神秀絕。起點時間，次寫景物。「砌下」兩句，即承「觸目」二字寫實。落花紛紛，人立其中；境乃靈境，人似仙人。拂了還滿，既見落花之多，又見描摹之生動。愁腸之所以斷者，亦以此故。中主是寫風裡落花，後主是寫花里愁人，各極其妙。下片，承「別來」二字深入，別來無信一層，別來無夢一層。著末，又融合情景，說出無限離恨，眼前景，心中恨，打並一起，意味深長。少游詞云：「倚危亭，恨如芳草，萋萋剗盡還生。」周止庵以為神來之筆，實則亦襲此詞也。 烏夜啼 昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。世事漫隨流水，算來一夢浮生。醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。 此首由景入情，寫出人生之煩悶。夜來風雨無端，秋聲颯颯，此境已令人愁絕，加之燭又殘，漏又斷，傷感愈甚矣。「起坐不能平」句，寫盡抑鬱塞胸，展轉無眠之苦。換頭，承上抒情，言舊事如夢，不堪回首。末兩句，寫人世茫茫，眾生苦惱，尤為沉痛。後主詞氣象開朗，堂廡廣大，悲天憫人之懷，隨處流露。王靜安謂:「道君不過自道身世之戚，後主則儼有釋迦、基督擔荷人類罪惡之意。」其言良然。 望江南 多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。 此首憶舊詞，一片神行，如駿馬馳坂，無處可停。所謂「恨」，恨在昨夜一夢也。昨夜所夢者何?「還似」二字領起，直貫以下十七字，實寫夢中舊時遊樂盛況。正面不著一筆，但以舊樂反襯，則今之愁極恨深，自不待言。此類小詞，純任性靈，無跡可尋，後人亦不能規摹其萬一。 望江南 多少淚，斷臉復橫頤。心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹。腸斷更無疑。 此首直揭哀音，悽厲已極。誠有類夫春夜空山，杜鵑啼血也。斷臉橫頤，想見淚流之多。後主在汴，嘗謂此中日夕，只以眼淚洗面，正可與此詞印證。心事不必再說，撇去一層；鳳笙不必再吹，又撇去一層。總以心中有無窮難言之隱，故有此沉憤決絕之語。「腸斷」一句，承上說明心中悲哀，更見人間歡樂，於己無分，而苟延殘喘，亦無多日。真傷心垂絕之音也! 破陣子 四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識干戈。一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢銷磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌。揮淚對宮娥。 此首後主北上後追賦之詞。上片，極寫當年江南之豪華，氣魄沉雄，實開宋人豪放一派。換頭，驟轉被虜後之淒涼，與被虜後之憔悴。今昔對照，警動異常。「最是」三句，忽憶當年臨別時最慘痛之事。當年江南陷落之際，後主哭廟，宮娥哭主，哀樂聲、悲歌聲、哭聲合成一片，直干雲霄，寧復知人間何世耶！後主於此事，印象最深，故歸汴以後，一念及之，輒為腸斷。論者謂此詞悽愴，與項羽拔山之歌，同出一揆。後主聰明仁恕，不獨篤於父子昆弟夫婦之情，即臣民宮娥，亦無不一體愛護。故江南人聞後主死，皆巷哭失聲，設齋祭奠。而宮娥之入掖庭者，又手寫佛經，為後主資冥福。亦可見後主感人之深矣。 搗練子 深院靜，小庭空。斷續寒砧斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。 此首聞砧而作。起兩句，敘夜間庭院之寂靜。「斷續」句，敘風送砧聲，庭愈空，砧愈響，長夜迢迢，人自難眠，其中心之悲哀，亦可揣知。「無奈」二字，曲筆徑轉，貫下十二字，四層含意。夜既長，人又不寐，而砧聲、月影，復並赴目前，此境淒迷，此情難堪矣。楊升庵謂此乃《鷓鴣天》下半闋。然平仄不合，楊說殊不可信。 相見歡 無言獨上西樓。月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷。理還亂。是離愁。別是一般滋味在心頭。 此首寫別愁，淒婉已極。「無言獨上西樓」一句，敘事直起，畫出後主愁容。其下兩句，畫出後主所處之愁境。舉頭見新月如鉤，低頭見桐陰深鎖，俯仰之間，萬感縈懷矣。此片寫景亦妙，惟其桐陰深黑，新月乃愈顯明媚也。下片，因景抒情。換頭三句，深刻無匹，使有千絲萬縷之離愁，亦未必不可剪、不可理，此言「剪不斷，理還亂」，則離愁之紛繁可知。所謂「別是一般滋味」，是無人嘗過之滋味，惟有自家領略也。後主以南朝天子，而為北地幽囚；其所受之痛苦、所嘗之滋味，自與常人不同。心頭所交集者，不知是悔是恨，欲說則無從說起，且亦無人可說，故但云「別是一般滋味」。究竟滋味若何，後主且不自知，何況他人？此種無言之哀，更勝於痛哭流涕之哀。 相見歡 林花謝了春紅。太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚。相留醉。幾時重。自是人生長恨水長東。 此首傷別，從惜花寫起。「太匆匆」三字，極傳驚嘆之神。「無奈」句，又轉怨恨之情，說出林花所以速謝之故。朝是雨打，晚是風吹，花何以堪，人何以堪，說花即以說人，語固雙關也。「無奈」二字，且見無力護花，無計回天之意，一片珍惜憐愛之情，躍然紙上。下片，明點人事，以花落之易，觸及人別離之易，花不得重上故枝，人亦不易重逢也。「幾時重」三字輕頓；「自是」句重落。以水之必然長東，喻人之必然長恨，語最深刻。「自是」二字，尤能揭出人生苦悶之義蘊。此與「此外不堪行」，「腸斷更無疑」諸語，皆以重筆收束，沉哀入骨。 虞美人 風回小院庭蕪綠。柳眼春相續。憑闌半日獨無言。依舊竹聲新月似當年。笙歌未散尊前在。池面冰初解。燭明香暗畫樓深。滿鬢清霜殘雪思難任。 此首憶舊詞。起點春景，次入人事。風回柳綠，又是一年景色，自後主視之，能毋增慨。憑闌脈脈之中，寄恨深矣。「依舊」一句，猛憶當年今日。景物依稀，而人事則不堪回首。下片承上，申述當年笙歌飲宴之樂。「滿鬢」句，勒轉今情，振起全篇。自摹白髮窮愁之態，尤令人悲痛。 子夜歌 人生愁恨何能免。銷魂獨我情何限。故國夢重歸。覺來雙淚垂。高樓誰與上。長記秋晴望。往事已成空。還如一夢中。 此首思故國，不假采飾，純用白描。但句句重大，一往情深。起句兩問，已將古往今來之人生及己之一生說明。「故國」句開，「覺來」句合，言夢歸故國，及醒來之悲傷。換頭，言近況之孤苦。高樓獨上，秋晴空望，故國杳杳，銷魂何限！「往事」句開，「還如」句合。上下兩「夢」字亦幻，上言夢似真，下言真似夢也。 浪淘沙 往事只堪哀。對景難排。秋風庭院蘚侵階。一桁珠簾閒不捲，終日誰來。金劍已沉埋。壯氣蒿萊。晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。 此首念秣陵。上片，白晝淒清狀況，哀思彌切。起兩句，總括全篇。「秋風」一句，補實上句難排之景。秋風裊裊，苔蘚滿階，想見荒涼無人之情，與當年「春殿嬪娥魚貫列」之盛較之，真有天淵之別。「一桁」兩句，極致孤獨之哀。後主入汴以後之生活，於此可見。換頭，自嘆當年之意氣，都已銷盡。「晚涼」一句，點月出。「想得」兩句，因月生感，悵望無極。月影空照秦淮，畫出失國後之慘澹景象。 虞美人 春花秋月何時了。往事知多少。小樓昨夜又東風。故國不堪回首月明中。雕闌玉砌應猶在。只是朱顏改。問君能有幾多愁。恰似一江春水向東流。 此首感懷故國，悲憤已極。起句，追維往事，痛不欲生；滿腔恨血，噴薄而出:誠《天問》之遺也。「小樓」句承起句，縮筆吞咽；「故國」句承起句，放筆呼號。一「又」字慘甚。東風又入，可見春花秋月，一時尚不得遽了。罪孽未滿，苦痛未盡，仍須偷息人間，歷盡磨折。下片承上，從故國月明想入，揭出物是人非之意。末以問答語，吐露心中萬斛愁恨，令人不堪卒讀。通首一氣盤旋，曲折動盪，如怨如慕，如泣如訴。 浪淘沙 簾外雨潺潺。春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑闌。無限江山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。 此首殆後主絕筆，語意慘然。五更夢回，寒雨潺潺，其境之黯淡淒涼可知。「夢裡」兩句，憶夢中情事，尤覺哀痛。換頭宕開，兩句自為呼應，所以「獨自莫憑闌」者，蓋因憑闌見無限江山，又引起無限傷心也。此與「心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹」，同為悲憤已極之語。辛稼軒之「休去倚危闌，斜陽正在煙柳斷腸處」，亦襲此意。「別時」一句，說出過去與今後之情況。自知相見無期，而下世亦不久矣。故「流水」兩句，即承上申說不久於人世之意，水流盡矣，花落盡矣，春歸去矣，而人亦將亡矣。將四種了語，併合一處作結，肝腸斷絕，遺恨千古。 [1]摘自唐圭璋《唐宋詞簡釋》。