南唐二主詞彙箋 · 南唐二主詞彙箋 一
應天長
呂本註：「後主書云：『先皇御製歌辭。』墨跡在晁公留家。」《南詞》本注同，惟無「書」字。譚本、侯本無「御製歌辭」四字。
《詞譜》：「此調有令詞、慢詞，令詞始於韋莊，又有顧夐、毛文錫兩體。宋毛幵詞名《應天長令》。慢詞始於柳永，又有周邦彥一體，名《應天長慢》。」
《草堂詩餘》、《歷代詩餘》並作後主作，《詞譜》、《詞綜》並作馮延巳作。此詞並見馮延巳《陽春集》、歐陽修《六一詞》，又《草堂詩餘》題作「曉起」。
一鉤初月臨妝鏡 [1]。蟬鬢鳳釵慵不整 [2]。重簾靜，層樓迥 [3]。惆悵落花風不定。柳堤芳草徑。夢斷轆轤金井 [4]。昨夜更闌酒醒。春愁過卻病 [5]。
沈際飛云：流便。
[1]一鉤：《六一詞》作「一彎」。初月：《陽春集》及侯本並作「新月」。妝鏡：《陽春》、《六一》並作「鸞鏡」。
[2]蟬鬢：《陽春》、《六一》並作「雲鬢」。
[3]重簾：《陽春》、《六一》並作「珠簾」。「層樓」並作「重樓」。
[4]「柳堤」二句：《陽春》、《六一》並作「綠煙低柳徑。何處轆轤金井」。
[5]過卻：《陽春》、《六一》並作「勝卻」。
望遠行
《詞譜》：「唐教坊曲名。令詞始自韋莊……慢詞始自柳永。」
此詞《花庵詞選》、《天籟軒詞譜》並作中主作，《歷代詩餘》、《詞律》並作後主作。
碧砌花光錦繡明 [1]。朱扉長日鎮長扃 [2]。余寒不去夢難成 [3]。爐香菸冷自亭亭。遼陽月，秣陵砧 [4]。不傳消息但傳情。黃金窗下忽然驚 [5]。征人歸日二毛生 [6]。
卓人月云：「髀里肉，鬢邊毛，千秋同慨。」
[1]碧砌：《南詞》本、舊鈔本並作「玉砌」，《花草粹編》作「繞砌」。錦繡：《花庵詞選》作「照眼」。
[2]「朱扉」句：《花草粹編》、《天籟軒詞譜》並作「朱扉鎮日長扃」。
[3]余寒：《南詞》本、舊鈔本、《花草粹編》並作「夜寒」。不去：《花庵詞選》、《花間集補》並作「欲去」。夢難成：《南詞》本作「寢難成」。
[4]「遼陽」二字：《南詞》本、《花草粹編》、舊鈔本俱作「殘」。
[5]窗：《花庵詞選》作「台」。
[6]《詞譜》注云：「《花草粹編》前段第二句『朱扉鎮日長扃』，換頭句『殘月秣陵砧』，各少一字，今從二主詞原本校定。」
浣溪沙（二首）
沈璟《古今詞譜》：「此黃鐘宮曲。」
《歷代詩餘》名《南唐浣溪沙》，注云：「稱『南唐』者，以李璟『細雨』『小樓』二句膾炙人口得名也。」
《詞律》：「此調本以《浣溪沙》原調，結句破七字為十字，故名《攤破浣溪沙》。後又另名《山花子》耳。後人因李主此詞『細雨』『小樓』二句，膾炙千古，竟名為《南唐浣溪沙》，然則唐詞沿至宋人，改新調而仍舊名者甚多，如《喜遷鶯》、《長相思》之類，皆添字成調，豈可名《北宋喜遷鶯》、《北宋長相思》耶？」
《詞譜》：「《山花子》，唐教坊曲名，一名《南唐浣溪沙》，《梅苑》名《添字浣溪沙》，《樂府雅詞》名《攤破浣溪沙》，《高麗史·樂志》名《感恩多令》。……此調即《浣溪沙》之別體，不過多三字兩結句，移其韻於結句耳。所以有『添字』『攤破』之名，然在《花間集》，和凝已名《山花子》。」
《詞律》校勘記：「按調名『沙』字，與《浪淘沙》不同義，應作『紗』；或又作《浣沙溪》，則尤當為『紗』。」
此詞《尊前集》、《花庵詞選》均作後主詞，《類編草堂詩餘》作歐陽永叔詞，題作「春恨」。
手卷真珠上玉鉤 [1]。依然春恨鎖重樓 [2]。風裡落花誰是主，思悠悠。青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流 [3]。
呂本註：「《漫叟詩話》云：李璟有曲雲『手卷真珠上玉鉤』，或改為『珠簾』，非所謂知音。」《南詞》本注同。
《類編草堂詩餘》：「《溫叟詩話》：李景有曲『手卷真珠上玉鉤』，或改為『珠簾』；舒信道有曲雲『十年馬上春如夢』，或改為『如春夢』，非所謂知音。」
《詩話總龜》：「《翰苑名譚》云：李煜作詩，大率多悲感愁戚，如『青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁』，『鬢從今日愁添白，菊似去年依舊黃』，皆思清句雅可愛。」劉箋云：「案，『青鳥』二句是璟詞，此作煜詩誤。」
李於鱗云：「上言落花無主之意，下言回首一方之思。」又云：「寫出闌珊春色，最是惱人天氣。」
沈際飛云：「落花一事而用意各別，亦妙。」
黃蓼園云：「『手卷珠簾』，似可曠日舒懷矣，誰知依然恨鎖重樓。所以恨者何也？見落花無主，不覺心共悠悠耳。且遠信不來，幽愁空結，第見三峽波接天流，此恨何能自已乎？清和宛轉，詞旨秀穎，然以帝王為之，則非治世之音矣。」
又
《詞譜》作《山花子》，《尊前集》、《花庵詞選》、《草堂詩餘》並作後主作，《類編草堂詩餘》題作「秋思」。
菡萏香銷翠葉殘。西風愁起綠波間 [4]。遠與容光共憔悴，不堪看 [5]。細雨夢回雞塞遠 [6]。小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨 [7]，寄闌干 [8]。
呂本註：「馮延巳作《謁金門》云：『風乍起，吹皺一池春水。』中主云：『干卿何事？』對曰：『未若陛下「小樓吹徹玉笙寒」也。』」劉箋云：「案此本馬令《南唐書》。」
呂本又註：「荊公問山谷云：江南詞何處最好？山谷以『一江春水向東流』為對。荊公云：未若『細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒』，又『細雨濕流光』最妙。」劉箋云：「案『細雨濕流光』，馮延巳《南鄉子》詞。」《南詞》本注並同呂本。予案，《耆舊續聞》以「細雨濕流光」為李後主詞。陸游《南唐書·馮延巳傳》：「延巳工詩，雖貴且老不廢，如『鴛瓦數行曉日，龍旗百尺春風』，識者謂有元和詞人氣格。尤喜為樂詞，元宗嘗因曲宴內殿，從容謂曰：『「吹皺一池春水」，何干卿事？』延巳對曰：『安得如陛下「小樓吹徹玉笙寒」之句。』」
《古今詩話》：「江南成幼文為大理卿，詞曲妙絕，嘗作《謁金門》云：『風乍起，吹皺一池春水。』中主聞之，因案獄稽滯，召詰之。且謂曰：『卿職在典刑，一池春水，又何干於卿？』幼文頓首。」劉箋云：「此雲成幼文，與《南唐書》異。《直齋書錄解題》云：『《陽春錄》一卷，南唐馮延巳撰。……世言「風乍起」為延巳所作，或雲成幼文也，今此集無有，當是幼文作。』據此則與《古今詩話》所云相合。然今世所行《陽春集》，其詞宛在，疑出後人附益。」
《本事曲》云：「南唐李國主嘗責其臣曰：『吹皺一池春水，干卿何事？』蓋趙公所撰《謁金門》辭，有此一句，最警策。其臣即對曰：『未如陛下「小樓吹徹玉笙寒」。』」若《本事曲》所記但云「趙公」，初無其名，所傳必誤，惟《南唐書》與《古今詩話》二說不同，未詳孰是。
馬令《南唐書·王感化傳》：「感化善謳歌，聲韻悠揚，清振林木，系樂部為歌版色。元宗嗣位，宴樂擊鞠不輟，嘗醉命感化奏《水調詞》。感化惟歌『南朝天子愛風流』一句，如是者數四。元宗輒悟，覆杯嘆曰：『使孫、陳二主得此一句，不當有銜璧之辱也。』感化由是有寵。元宗嘗作《浣溪沙》二闋，手寫賜感化。……後主即位，感化以其詞札上之。後主感動，賞賜甚優。」劉箋云：「案王感化，《南唐近事》作樂工楊花飛。」
《雪浪齋日記》：「荊公問山谷：作小詞曾看李後主詞否？云：曾看。荊公云：何處最好？山谷以『一江春水向東流』為對。荊公云：未若『細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒』最好。」劉箋云：「《詞苑》云：『細雨』『夢回』二句，元宗詞。荊公誤以為後主也。」予案荊公之意，蓋謂子詞不如父詞，非誤以為後主也。
《苕溪漁隱叢話》引李清照云：「五代時江南李氏獨尚文雅，若『小樓吹徹玉笙寒』及『吹皺一池春水』句，語雖奇，亦亡國之音也。」又：「元宗嗣位，李璟嘗作二詞，今以為後主作，非也。」
楊升庵云：「綺麗委宛，後主詞此為第一。」
沈際飛云：「『塞遠』『笙寒』二句，字字秋矣。」「少游『指冷玉笙寒，吹徹小梅春透』，翻入春詞，不相上下。」
李於鱗云：「上是不堪獨對西風之意，下是正宜自倚曲闌之思。」又云：「思逐景生，句從思得，正少少許差勝多多許。」
王世貞云：「『細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒』、『青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁』，非律詩俊語乎？然是天成一段詞也，著詩不得。」又云：「『「風乍起，吹皺一池春水」，干卿何事』，與『未若陛下「小樓吹徹玉笙寒」』，此語不可聞鄰國，然是詞林本色佳話。『雲破月來花弄影』郎中，『紅杏枝頭春意鬧』尚書，意似祖述之，而句小不逮，然亦佳。」
賀裳云：「南唐主語馮延巳曰：『「風乍起，吹皺一池春水」，何與卿事？』馮曰：『未若「細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒」。』不可使聞於鄰國。然細看詞意，含蓄尚多。至少游『無端銀燭殞秋風，靈犀得暗通』、『相看有似夢初回，只恐又拋人去、幾時來』，則竟為蔓草之偕臧，頓丘之執別，一一自供矣。詞雖小技，亦見世風之升降。」
張祖望云：「『小樓吹徹』，艷語也。」
《詞苑叢談》評此二詞云：「情致如許，當是叔寶後身。」
許蒿廬云：「『細雨』二句，合看乃愈見其妙。」
陳廷焯云：「南唐中宗《山花子》云：『還與韶光共憔悴，不堪看。』沉之至，郁之至，悽然欲絕。後主雖善言情，卒不能出其右也。」
黃蓼園云：「『細雨』二句，意興清幽；結『倚闌干』三字，亦有說不盡之意。」
王壬秋云：「選聲配色，恰是詞語。」
王國維云：「南唐中主詞『菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間』，大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感。乃古今獨賞其『細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒』，故知解人正不易得。」
[1]手卷真珠：《花庵詞選》作「手掩珠簾」。
[2]依然：《尊前集》、《花庵詞選》、《南詞》本並作「依前」。鎖重樓：《尊前集》作「鎖眉頭」。
[3]三楚：《花庵詞選》、《草堂詩餘》、《歷代詩餘》並作「三峽」，《南唐書》作「春色」。
[4]綠波：《南唐書》作「碧波」。
[5]遠：《花間集補》、《歷代詩餘》、侯本並作「還」。容光：《花庵詞選》作「韶光」，舊鈔本作「寒光」。不堪看：《南唐書》作「不堪觀」。
[6]雞塞遠：《南唐書》、《宣和畫譜》並作「清漏永」。
[7]多少淚珠何限恨：《南唐書》、《宣和畫譜》並作「簌簌淚珠多少恨」。又「何限」，《南詞》本、《歷代詩餘》並作「無限」。
[8]寄闌干：《花庵詞選》、《花間集補》、《歷代詩餘》、《南詞》本、譚本並作「倚闌干」。
虞美人
呂本註：「《尊前集》共八首，後主煜重光詞也。」《南詞》本注同。
《尊前集》注作中呂調。
《古今詞譜》：「正宮曲，又入仙呂，四換頭曲也。」
《詞譜》：「《虞美人》，唐教坊曲名。《碧雞漫志》云：『《虞美人》舊曲三，其一屬中呂調，其一屬中呂宮，近世又轉入黃鐘宮。元高拭詞注南呂調。《樂府雅詞》名《虞美人令》；周紫芝有『只恐怕寒、難近玉壺冰』句，名《玉壺冰》；張炎詞賦柳兒，因名《憶柳曲》；王行詞取李煜『恰似一江春水向東流』句，名《一江春水》。」
春花秋月何時了 [1]。往事知多少。小樓昨夜又東風 [2]。故國不堪回首月明中。雕欄玉砌依然在 [3]。只是朱顏改。問君都有幾多愁 [4]？恰是一江春水向東流 [5]。
《後山詩話》：王斿，平甫之子，嘗云：「今語襲陳言，但能轉移耳。世稱秦少游《千秋歲》詞『春去也，飛紅萬點愁如海』為新奇，不知李國主已雲『問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流』，但以江為海耳。」
《野客叢書》：《後山詩話》載王平甫子斿謂秦少游「愁如海」之句，出於江南李後主「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流」之意，仆謂李後主之意，又有所自，白樂天詩曰：「欲識愁多少？高於灩澦灘。」劉禹錫詩曰：「蜀江春水拍天流，水流無限似儂愁。」得非祖此乎？則知好處前人皆已道過，後人但翻而用之耳。
《藏一話腴》：太白云：「請君試問東流水，別意與之誰短長。」江南李主曰：「問君還有幾多愁？卻似一江春水向東流。」略加融點，已覺精彩。至寇萊公則謂：「愁情不斷如春水。」少游云：「落紅萬點愁如海。」青出於藍而勝於藍矣。
宋本《淮海居士長短句·江城子》注云：詞人佳句，多是翻案古人語。如淮海此詞「便做春江都是淚，流不盡、許多愁」，可謂警句。雖用李密數隋檄語，亦自李後主「問君都有幾多愁？卻似一江春水向東流」變化。名家如此類者不可枚舉，亦一法也。
《避暑漫鈔》：李煜歸朝後，鬱鬱不樂，見於詞語。在賜第七夕，命故妓作樂，聲聞於外，太宗怒。又傳「小樓昨夜又東風」及「一江春水向東流」之句，並坐之，遂被禍。
《琅嬛記》：紫竹愛綴詞，一日手李後主集，其父元伯問曰：「後主詞中何處最佳？」答曰：「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。」
《默記》：南唐徐鉉歸宋，事太宗。一日問：「曾見李煜否？」鉉對曰：「臣安敢私見之。」上遂令往。鉉望門下馬，一老卒守門，徐言：「願見太尉。」卒言：「有旨不得與人接。」鉉云：「奉旨來。」卒往報。鉉入，立庭下久之，卒取舊椅子相對。鉉遙謂卒曰：「但正衙一椅足矣。」頃間李王紗帽道服而出，鉉方拜，遽下階引其手以上。鉉辭賓主，李曰：「今日豈有此禮。」鉉引椅稍偏，乃敢坐。李默不言，忽長吁嘆曰：「當時悔殺了潘佑、李平。」鉉既去，有旨召對。鉉不敢隱，遂有秦王賜牽機藥之事。又：牽機藥者，服之，前卻數十回，頭足相就如牽機狀。
《樂府紀聞》：後主歸宋後，與故宮人書云：「此中日夕只以眼淚洗面。」每懷故國，詞調愈工，其賦《浪淘沙》、《虞美人》云云，舊臣聞之，有泣下者。七夕在賜第作樂，太宗聞之怒，更得其詞，故有賜牽機藥之事。
《唐余紀傳》：煜以七夕日生，是日燕飲聲伎，徹于禁中。太宗銜其有「故國不堪回首」之詞，至是又慍其酣暢，乃命楚王元佐等攜觴就其第而助之歡。酒闌，煜中牽機藥毒而死。
《古今詞話》：詞盛於宋而國初宸翰無聞，然觀錢俶之「金鳳欲飛遭掣搦」，為藝祖所賞；李煜之「一江春水向東流」，為太宗所忌。開創之主，非不知詞，不以詞見耳。
《因樹屋書影》：南唐李後主以七月七日生，亦以七月七日死；吳越王俶以八月二十四日生，亦以八月二十四日死。兩王生死相同如此。海鹽姚叔祥云：「後主以『故國不堪回首』句及徐鉉所探語，賜牽機藥死；忠懿荷禮最優，宜無他顧。兩王皆以生辰死者，蓋銜忌未消，各借生辰賜酒，陰斃之耳。」
李於鱗云：上有思故國之深情，下有付流水之多愁。
又云：較「細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒」，尤為高妙。
陳眉公云：只一「又」字，宋元以來鈔者無數，終不厭煩。
沈際飛云：此駕幸詞，不同於宮人自序，「莫教踏碎瓊瑤」，「待踏清夜月」，總是愛月，可謂生瑜生亮。 [6]
又云：詞家以山喻愁，以水喻愁，皆入情。「落紅萬點愁如海」、「一江春水向東流」，以水喻也。方回云：「試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。」兼花木喻愁之多，更新特。
《花草蒙拾》：鍾隱入汴後，「春花秋月」諸詞，與「此中日夕，只以眼淚洗面」一帖，同是千古情種，較長城公煞是可憐。
又：「小樓」二句、「問君」二句，情語也。
《古今詞話》載江尚質語云：後主歸宋作樂，聲聞於外，已犯興王之忌，不應以詞召禍，如「故國不堪回首月明中」、「恰似一江春水向東流」，詞則佳矣，其如勢去何。
《淮海集》註：詞人佳句，多是翻案古人語，如淮海此詞，「便做春江都是淚，流不盡、許多愁」，可謂警句，雖用李密數隋檄語，亦自李後主「問君都有幾多愁？卻似一江春水向東流」變化。 [7]
尤侗《延露詞序》云：「小樓昨夜」，《哀江頭》之遺也。
王壬秋云：「朱顏」本是山河，因歸宋不敢言耳；若直說「山河改」，反又淺也。結亦恰到好處。
[1]月：《花庵詞選》、《南詞》本並作「葉」。
[2]小樓：馬令《南唐書》作「小園」，「回首」作「翹首」。
[3]依然：《花庵詞選》、《草堂詩餘》、舊鈔本並作「應猶」。
[4]問君：《尊前集》作「不知」。都有：《後山詩話》、《南詞》本、侯本並作「能有」，《花庵詞選》作「還有」，《草堂詩餘雋》作「卻有」，《記紅集》作「那有」。幾多：《南詞》本、舊鈔本、《記紅集》並作「許多」。
[5]恰是：《花草粹編》、《歷代詩餘》、《南詞》本、譚本並作「恰似」。
[6]此條亦見本書《玉樓春》集評，此處似誤植。——編者注
[7]此條似重出。——編者注
烏夜啼
朱本作《錦堂春》。
《詞譜》：「《烏夜啼》，唐教坊曲名。此調五字起者，或名《聖無憂》；六字起者，或名《錦堂春》，宋人俱填《錦堂春》體。其實始於南唐李煜，本名《烏夜啼》也，《詞律》反以《烏夜啼》為別名者誤。惟《相見歡》一調，別名《烏夜啼》，與此無涉。」
昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕 [1]。起坐不能平。世事漫隨流水，算來夢裡浮生 [2]。醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。
[1]漏斷：《南詞》本、舊鈔本並作「漏滴」。
[2]夢裡：《詞譜》、《南詞》本、侯本、朱本並作「一夢」。
一斛珠
《尊前集》註：「商調。」
《詞譜》：「《宋史·樂志》名《一斛夜明珠》，屬中呂調；又名《醉落魄》、《怨春風》、《醉落拓》。」
《古今詞話》：「又名《斗黑麻》、《醉羅歌》。」
《草堂詩餘》題作「詠佳人口」，《歷代詩餘》題作「詠美人口」。
曉妝初過 [1]。沉檀輕注些兒個。向人微露丁香顆。一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖裛殘殷色可。杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無那。爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。
《南唐拾遺記》：江南晚祀，建陽進茶油花子，大小形制各別。宮嬪縷金於面，皆淡妝。以此花餅施額上，時號北苑妝。
《詞品》：畫家七十二色，有檀色，淺赭所合。詞所謂「檀畫荔枝紅」也，而婦女暈眉色似之。《花間集》如「背人勻檀注」、「淺眉微斂注檀輕」、「翠鈿檀注助容光」是也。唐宋婦女閨妝之注檀痕，猶漢魏婦女之注玄的也。
《詞筌》：詞家多翻詩意入詞，雖名流不免。吾常愛李後主《一斛珠》末句云：「繡床斜憑嬌無那。爛嚼紅絨，笑向檀郎唾。」楊孟載《春繡》絕句云：「閒情正在停針處，笑嚼紅絨唾北窗。」此卻翻詞入詩，彌子瑕竟效顰於南子。
《堅瓠集》：詩詞中多用「檀郎」字，檀喻其香也。
陳眉公云：天何不使後主現文士身，而必予以天子，位不配才，殊為恨恨。
沈際飛云：描畫精細，似一篇小題絕好文字。又云：後主、煬帝輩，除卻天子不為，使之作文士盪子，前無古，後無今。
[1]曉妝：《全唐詩》、《歷代詩餘》、《詞譜》並作「晚妝」。
子夜歌
《尊前集》作《子夜》。
譚本作《菩薩蠻》。《詞譜》：「《菩薩蠻》，唐教坊曲名。蘇鶚《杜陽雜編》云：『大中初，女蠻國入貢，危髻金冠，纓絡被體，號菩薩蠻隊。當時倡優遂制《菩薩蠻》曲，文士亦往往聲其詞。』南唐李煜詞名《子夜歌》。」
《古今詞譜》：「調屬正平，又中呂四換頭曲。」又名《重疊金》、《子夜歌》、《女王曲》、《花間意》。
《詞律》又名《巫山一段雲》。
《詞譜》又名《菩薩鬘》、《梅花句》、《花溪碧》、《晚雲烘日》。
人生愁恨何能免。銷魂獨我情何限。故國夢重歸 [1]。覺來雙淚垂。高樓誰與上 [2]？長記秋晴望。往事已成空。還如一夢中 [3]。
馬令《南唐書》本註：後主樂府詞云：「故國夢初歸，覺來雙淚垂。」又云：「小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。」皆思故國也。
[1]重歸：《南唐書》作「初歸」。
[2]上：舊鈔本作「共」。
[3]《花草粹編》註：「又一闋云：『尋春須是陽春早，看花莫待花枝老』。惜後不全。」
更漏子
《尊前集》注作《大石調》。《花間集》作溫庭筠詞。
金雀釵，紅粉面。花里暫時相見。知我意，感君憐。此情須問天。香作穗，蠟成淚。還似兩人心意。山枕膩 [1]，錦衾寒。夜來更漏殘 [2]。
[1]山枕：南詞本、舊鈔本並作「珊枕」。
[2]夜來：《花間集》作「覺來」。
臨江仙
調別作《謝新恩》。
《古今詞譜》作《仙呂宮曲》。
《詞譜》：「唐教坊曲名。《花庵詞選》云：『唐詞多緣題作賦，《臨江仙》之言水仙，亦其一也。』」又名《謝新恩》、《雁後歸》、《畫屏春》、《庭院深深》。
櫻桃落盡春歸去 [1]，蝶翻金粉雙飛 [2]。子規啼月小樓西。畫簾珠箔 [3]，惆悵卷金泥 [4]。門巷寂寥人去後 [5]，望殘菸草低迷 [6]。
呂本原註：《西清詩話》云：「後主圍城中作此詞，未就而城破。嘗見殘稿，點染晦昧，心方危窘，不在書耳。」案《實錄》，開寶七年十月伐江南，明年十一月破昇州。此詞乃詠春，決非城破時作。然皇師圍昇州既一年，後主於圍城中春作此詞不可知。譚本注與此同。
舊鈔本注與呂本注同，惟其下有「方是時其心豈不危急」九字。《南詞》本注亦然。
《詩話總龜》云：自古文人，雖在艱危困踣之中，亦不忘於制述。蓋性之所嗜，雖鼎鑊在前不恤也。況下於此者乎？李後主在圍城中，可謂危矣，猶作長短句，所謂「櫻桃落盡春歸去」云云，文未就而城破。蔡約之嘗見其遺稿。
《耆舊續聞》：蔡絛作《西清詩話》，載江南後主《臨江仙》，雲「圍城中書，其尾不全」，以予考之，殆不然。余家藏李後主《七佛戒經》，又雜書二本，皆作梵葉。中有《臨江仙》，塗注數字，未嘗不全。後則書太白詞數章，是平日學書也。本江南中書舍人王克正家物，歸陳魏公之孫世功君懋，予陳氏婿也。其詞云：「櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛。子規啼月小樓西。玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。別巷寂寥人散後，望殘菸草低迷。爐香閒裊鳳凰兒。空持羅帶，回首恨依依。」後有蘇子由題云：「淒涼怨慕，真亡國之音也。」
劉箋云：案《詞綜》本注云：「是詞相傳闕後三句，劉延仲補。而《耆舊續聞》所載，故是全作，當從之。」《宣和書譜》「御府所藏江南後主行書二十有四」，有樂府《臨江仙》。
《墨莊漫錄》：宣和間，蔡寶臣致君收南唐後主書數軸來京師，以獻蔡絛約之。其一乃王師攻金陵，城垂破時，倉皇中作一疏禱於釋氏，願兵退之後，許造佛像若干身、菩薩若干身，齋僧若干萬員，建殿宇若干所，其數皆甚多。字畫潦草，然皆遒勁可愛，蓋危窘急迫中所書也。又有看經發願文，自稱蓮峰居士李煜。又有長短句《臨江仙》云：「櫻桃結子春光盡，蝶翻金粉雙飛。子規啼月小樓西。玉鉤羅幕，惆悵卷金泥。門巷寂寥人去後，望殘菸草低迷。」而無尾句。劉延仲為補之曰：「何時重聽玉驄嘶。撲簾飛絮，依約夢回時。」劉箋云：「案康伯可亦有補足李重光詞云：『櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。子規啼恨小樓西。曲屏珠箔，惆悵卷金泥。門巷寂寥人去後，望殘菸草低迷。閒尋舊曲玉笙悲。關山千里恨，雲漢月重規。』」
《詞筌》：《詞統》注載李後主作長短句，未就而城破。詞曰：「櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛。子規啼月小樓西。曲闌珠箔，惆悵掩金泥。門巷寂寥人散後，望殘菸草淒迷。」後缺三句。余偶讀宋稗，其詞乃《臨江仙》也，劉延仲為之補云：「何時重聽玉驄嘶。撲簾飛絮，依約夢回時。」雖不能高勝於前，比補花蕊夫人詞者，相去遠矣。
[1]「櫻桃」句：《墨莊漫錄》作「櫻桃結子春光盡」。
[2]金粉：《耆舊續聞》、《堯山堂外紀》並作「輕粉」。
[3]「畫簾」句：《耆舊續聞》、《墨莊漫錄》並作「玉鉤羅幕」，《堯山堂外紀》作「曲闌珠箔」，《苕溪漁隱叢話》作「曲闌金箔」，《雪舟脞語》作「曲闌瓊室」。
[4]「卷金泥」：《耆舊續聞》作「暮煙垂」，《詞筌》引作「掩金泥」。
[5]門巷：《耆舊續聞》作「別巷」。人去後：《耆舊續聞》、《堯山堂外紀》並作「人散後」。
[6]以下諸本原闕。低迷：《樂府紀聞》、《詞筌》並作「淒迷」。
望江南
調別作《望江梅》。《詞譜》名《憶江南》，注云：「唐段安節《樂府雜錄》：此調乃李徳裕為謝秋娘作，故名《謝秋娘》。因白居易詞，更今名，又名《江南好》。又因劉禹錫詞有『春去也，多謝洛城人』句，名《春去也》。溫庭筠詞有『梳洗罷，獨自望江樓』句，名《望江南》。皇甫松詞有『閒夢江南梅熟日』句，名《夢江南》，又名《夢江口》。李煜詞名《望江梅》。此皆唐詞單調，至宋詞始為雙調。王安中詞有『安陽好，曲水似山陰』句，名《安陽好》。張滋詞有『飛夢去，閒到玉京游』，名《夢仙遊》。蔡真人詞有『鏗鐵板，閒引步虛聲』，故名《步虛聲》。宋自遜詞名《壺山好》，丘長春詞名《望蓬萊》，《太平樂府》名《歸塞北》。……《嘯余譜》錄李煜作，本單調詞兩首，故前後段各韻。雙調始自宋人，即《海山記》偽托隋詞八闋，亦前後一韻，不可不辨。」
《碧雞漫志》：「此曲自唐至今，皆南呂宮，字句皆同。」
此詞《南詞》本、呂本、侯本並作一闋，《尊前集》、《全唐詩》、朱本皆分作二闋。
多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。多少淚，斷臉復橫頤 [1]。心事莫將如淚說 [2]，鳳笙休向淚時吹 [3]。腸斷更無疑。
《詞品》：唐詞「眼重眉褪不勝春」，李後主詞「多少淚，斷臉復橫頤」、元樂府「眼余眉剩」，皆祖唐詞之語。
[1]斷臉：《全唐詩》作「沾袖」。
[2]如淚說：《歷代詩餘》、侯本並作「和淚說」，《全唐詩》作「和淚滴」。
[3]淚時吹：《全唐詩》作「月明吹」，《花草粹編》作「月時吹」。
清平樂
《詞律》註：「又名《憶蘿月》。」
《詞統》、《草堂詩餘》並題作「憶別」。
別來春半。觸目愁腸斷 [1]。砌下落梅如雪亂 [2]。拂了一身還滿。雁來音信無憑。路遙歸夢難成。離恨恰如春草 [3]，更行更遠還生。
《五國故事》：宮中以銷金紅羅冪其壁，以白銀釘玳瑁而押之；又以綠鈿刷隔眼，黏以紅羅，種梅花於外；又於花間設朱畫小木亭子。
沈際飛云：是「恨如芳草」、「剗盡還生」稿子。
譚復堂云：「淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去」與此同妙。
[1]愁腸：《南詞》本作「柔腸」。
[2]下：毛本《尊前集》作「半」。
[3]恰如：《全唐詩》作「卻如」。
採桑子
《教坊記》：「《採桑子》即古相和歌中《採桑曲》。」
《古今詞譜》云：「大石調曲。」
《詞譜》：「唐教坊曲有《楊下採桑》，調名本此。南唐李煜詞名《醜奴兒令》，馮延巳調名《羅敷媚歌》。」劉箋云：「案此不作《醜奴兒令》。」與《詞譜》所見異。
《尊前集》注作羽調。
杜文瀾云：「案《全唐詩》作《採桑子》。此調為唐教坊大曲，一名《採桑》，一名《楊下採桑》。南卓《羯鼓錄》作《涼下採桑》，屬太簇角。馮正中詞名《羅敷艷歌》，南唐後主詞名《採桑子》，陳無己名《羅敷媚》，惟黃山谷名《醜奴兒》。萬氏立《醜奴兒》為正格，誤。」
《草堂詩餘》、《草堂詩餘雋》並作《醜奴兒令》。又《草堂詩餘》題作「春思」。
亭前春逐紅英盡 [1]，舞態徘徊。□ [2]雨霏微 [3]。不放雙眉時暫開。綠窗冷靜芳音斷 [4]，香印成灰。可奈情懷 [5]。欲睡朦朧入夢來。
《清異錄》：後主每春盛時，梁棟窗壁、柱栱階砌，並作隔筒，密插雜花，榜曰「錦洞天」。
《道山新聞》：李後主宮嬪窅娘纖麗善舞，後主作金蓮，高六尺，飾以寶物、組帶、纓絡，蓮中作品色瑞雲。令窅娘以帛繞腳，令纖小屈上作新月狀，素襪舞蓮花中，迴旋有凌雲之態。唐鎬詩曰：「蓮中花更好，雲里月常新。」由是人皆效之。
[1]亭前：《南詞》本作「庭前」，「紅英」作「紅花」。
[2]呂本原闕一字，《花草粹編》、《全唐詩》、侯本、《南詞》本並作「細」；舊鈔本作「零」。
[3]霏微：《尊前》作「霏霏」。
[4]芳音：《南詞》本作「芳英」。
[5]可奈：《花草粹編》作「可賴」。
喜遷鶯
《古今詞譜》作正宮曲。
《詞譜》註：「又名《鶴沖天》、《萬年枝》、《春光好》、《喜遷鶯令》、《燕歸來》、《早梅芳》、《烘春桃李》。」
曉月墜 [1]。宿雲微 [2]。無語枕憑欹 [3]。夢回芳草思依依。天遠雁聲稀。啼鶯散，余花亂。寂寞畫堂深院。片紅休掃盡從伊。留待舞人歸。
[1]曉：侯本作「晚」。墜：《南詞》本作「墮」。
[2]云：《尊前集》作「煙」。
[3]憑欹：《南詞》本、譚本、《全唐詩》並作「頻欹」。
蝶戀花
《詞律》註：「又名《一籮金》、《黃金縷》、《鵲踏枝》、《鳳棲梧》、《明月生南浦》、《卷珠簾》、《魚水同歡》。」
《詞譜》註：「又名《細雨吹池沼》、《轉調蝶戀花》。」
呂本註：「見《尊前集》。《本事曲》以為山東李冠作。」《南詞》本注同。
《花庵詞選》、《後山詩話》、《詞品》、《渚山堂詞話》、《草堂詩餘雋》並以為李冠作，《樂府雅詞》又以為歐陽修詞。唯《尊前集》、《全唐詩》、《歷代詩餘》並作李後主詞。
《花庵詞選》題作「春暮」。
遙夜亭皋閒倒步 [1]。乍過清明 [2]，早覺傷春暮 [3]。數點雨聲風約住。朦朧淡月雲來去。桃李依依春黯度 [4]。誰在鞦韆 [5]，笑里低低語 [6]。一片芳心千萬緒 [7]。人間沒個安排處。
《後山詩話》：王介甫謂「雲破月來花弄影」，不如李冠「朦朧淡月雲來去」。
陳眉公云：何不寄愁天上，埋憂地下。
潘游龍云：「沒個安排處」與「愁來無著處」並絕。
沈際飛評「數點雨聲」兩句云：片時佳景，兩語留之。
李於鱗云：上言景物，依稀如見；下言人心，憔悴難堪。又云：就暮雲景色上寫出，懷思萬狀，正是情隨景馳。
[1]倒步：《歷代詩餘》、《全唐詩》、舊鈔本、《南詞》本並作「信步」。
[2]乍過：《全唐詩》作「才過」，一作「過了」。
[3]早覺：《花庵詞選》、《全唐詩》並作「漸覺」。傷春暮：一作「春將暮」。
[4]桃李：《花庵詞選》、《尊前集》並作「桃杏」。依依：《花庵詞選》作「依稀」。春黯度：《花庵詞選》、《全唐詩》並作「香暗度」，《尊前集》則作「風暗度」。
[5]誰在：《樂府雅詞》作「誰上」。
[6]笑里：《尊前集》作「影里」。低低：《花庵詞選》、《全唐詩》並作「輕輕」。
[7]「一片」句：《花庵詞選》作「一寸相思千萬縷」。
烏夜啼
調即《相見歡》。
《詞譜》：「《相見歡》，唐教坊曲名。南唐李煜詞有『無言獨上西樓，月如鉤』句，更名《秋夜月》。又名《上西樓》，又名《西樓子》。康與之詞名《憶真妃》。張輯詞有『唯有漁竿明月上瓜州』句，因名《月上瓜州》，或名《烏夜啼》。」
杜文瀾云：「按此調本唐腔，薛昭蘊一首正名《相見歡》，宋人則名為《烏夜啼》，而《錦堂春》亦名為《烏夜啼》。」
《樂府雅詞·拾遺》調作《憶真妃》。
林花謝了春紅。太匆匆。□恨朝來寒重晚來風 [1]。胭脂淚，流人醉 [2]，幾時重。自是人生長恨水長東 [3]。
《人間詞話》：詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫、韋之下，可謂顛倒黑白矣。「自是人生長恨水長東」、「流水落花春去也，天上人間」，《金荃》、《浣花》，能有此氣象耶？
[1]□恨：呂本原闕一字，舊鈔本、侯本、譚本並作「常恨」。《南詞》本、《全唐詩》並作「無奈」。寒重：《南詞》本、侯本、《全唐詩》、《花草粹編》並作「寒雨」。
[2]流人：《南詞》本作「留人」，《全唐詩》作「相留」。
[3]自是：《樂府雅詞·拾遺》作「到了」。
長相思
呂本注、《南詞》本注並云：「曾端伯集《雅詞》以為孫肖之作，非也。」
《詞譜》：「唐教坊曲名。林逋詞有『吳山青』句，名《吳山青》。張輯詞有『江南山漸青』句，名《山漸青》。王行詞名《青山相送迎》。《樂府雅詞》名《長相思令》，又名《相思令》。」
《古今詞話》：「又名《雙紅豆》、《憶多嬌》。」
《樂府雅詞》、《陽春白雪》並以為孫肖之作。
《草堂詩餘》題作「佳人」。
(1)
雲一 。玉一梭。淡淡衫兒薄薄羅 [1]。輕顰雙黛螺。秋風多。雨相和 [2]。簾外芭蕉三兩窠。夜長人奈何！
《南唐書》：昭惠后創為高髻纖裳及首翹鬢朵之妝，人皆效之。
《宋史》：煜妓妾嘗染碧，經夕未收，會露下，其色愈鮮明。煜愛之，自是宮中競收露水染碧以衣之，謂之「天水碧」。
吳省蘭《宮詞》云：主香長日奉柔儀，鋪殿花光望欲飛。等得新涼秋露滿，忙收天水染羅衣。
沈際飛云：緣飾先佳。又云：「多」字、「和」字妙，「三兩窠」亦嫌其多也。
(1) ：《樂府雅詞》作「 」，侯本作「羅」。
[1]衫兒：《陽春白雪》作「春衫」。
[2]相和：《全唐詩》、《歷代詩餘》、《花草粹編》並作「如和」。
搗練子令
呂本註：「出《蘭畹曲會》。」《花草粹編》注同。《南詞》本註：「出《蘭畹曲令》。」
王國維云：「王灼《碧雞漫志》卷二：『《蘭畹曲會》，孔寧極先生之子方平所集。』作『曲令』，義較『曲會』為長。」
《尊前集》、《詞譜》並以為馮延巳作。
沈雄《古今詞話》：「此調又有《章台柳》、《解紅歌》、《桂殿秋》、《瀟湘神》、《赤棗子》、《深院月》等名。《古今樂錄》云：『樂府《搗衣》，清商曲也，分平仄二韻。李後主即詠本意。』俞彥曰：『調名不一，宜細辨之。』」
《花草粹編》、《草堂詩餘》並作《搗練子》。又《花草粹編》題作「聞砧」，《草堂詩餘》題作「秋閨」。
朱本據楊慎說作《鷓鴣天》。
深院靜，小庭空。斷續寒砧斷續風 [1]。無奈夜長人不寐 [2]，數聲和月到簾櫳 [3]。
《詞苑叢談》：李重光「深院靜」小令一闋，升庵曰：「詞名《搗練子》，即詠搗練也。復有『雲鬢亂』一篇，其詞亦同。眾刻無異。嘗見一舊本，則俱系《鷓鴣天》，二詞之前，各有半闋。其『雲鬢亂』一闋云：『節候雖佳景漸闌，吳綾已暖越羅寒。朱扉日暮隨風掩，一樹藤花獨自看。雲鬢亂，晚妝殘。帶恨眉兒遠岫攢。斜托香腮春筍嫩，為誰和淚倚闌干。』其『深院靜』一闋云：『塘水初澄似玉容，所思還在別離中。誰知九月初三夜，露似珍珠月似弓。深院靜，小庭空。斷續寒砧斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。』」
《詞筌》：此詞增前四語，覺神彩加倍。
劉箋云：案《鷓鴣天》，唐人罕有填此調者。宋元諸作，亦只一體。《詞譜》列晏幾道詞云：「彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。從別後，憶相逢。幾回魂夢與君同。今宵剩把銀 照，猶恐相逢是夢中。」字句雖同，後段平仄全異。升庵孤說，恐不足信。
王國維云：案「可憐九月初三夜，露似真珠月似弓」，此樂天《暮江吟》後二句，見《白氏長慶集》卷十九，後主不應全襲之。且《鷓鴣天》下半闋平仄亦與《搗練子》不合，顯系明人贗作。徐氏信之，誤矣。
杜文瀾云：揆前四句，語氣不類；且兩復「月」字，恐屬未確。
沈際飛云：詞名《搗練子》，即詠「搗練」。大意以秋閨概之，唐詞本體。又云：一事五句，系人腸肚無限。又云：張說「只知抱杵搗秋砧，不覺高堂已無月」，「和月」尤妙。
[1]寒砧：一作「聲隨」。
[2]「無奈」句：《尊前集》作「早是夜長人未寢」。
[3]《南詞》本註：「此詞見《西清詩話》。」恐誤。
浣溪沙
《詞譜》：「唐教坊曲名。張泌詞有『露濃香泛小庭花』句，名《小庭花》。賀鑄名《減字浣溪沙》。韓淲詞有『芍藥酴醿滿院春』句，名《滿院春》；有『東風拂檻露猶寒』句，名《東風寒》；有『一曲西風醉木犀』句，名《醉木犀》；有『霜後黃花菊自開』句，名《霜菊黃》；有『廣寒曾折最高枝』句，名《廣寒枝》；有『春風初試薄羅衫』句，名《試香羅》；有『清和風裡綠陰初』句，名《清和風》；有『一番春事怨啼鵑』句，名《怨啼鵑》。」又：「此調全押仄韻者，止此一詞，無別首可校。」
呂本註：「此詞見《西清詩話》。」
紅日已高三丈透 [1]。金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。佳人舞點金釵溜 [2]。酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏 [3]。
《南唐拾遺記》：李後主居長秋，周氏居柔儀殿。有主香宮女，其焚香之器曰「把子蓮」、「三雲鳳」、「折腰獅子」、「小三神」、「卍字金鳳口罌」、「玉太古」、「容華鼎」，凡數十種，皆金玉為之。
洪芻《香譜》：江南李主帳中香法，用丁香、馢香、沉香、檀香、麝香各一兩，甲香三兩，細銼，加以鵝梨十枚，研取汁，於銀器內盛卻，蒸三次，梨汁干，即用之。
《侯鯖錄》：金陵人謂中酒曰「酒惡」，則知後主詞曰「酒惡時拈花蕊嗅」，用鄉人語也。
《捫虱新語》：帝王文章，自有一般富貴氣象。國朝江南遣徐鉉來朝，欲以辭勝。至誦後主秋月詩，太祖但笑曰：「此寒士語耳！吾不為也。吾微時，夜自華陰道逢月出，有句雲『未離海底千山暗，才到中天萬國明』。」鉉聞驚服。太祖雖無意為文，然出語雄健如此。以予觀李氏據江南全盛時，宮中詞曰：「簾日已高三丈透。金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。佳人舞徹金釵溜。酒惡時拈花蕊嗅。別院時聞簫鼓奏。」議者謂與「時挑野菜和根煮，旋斫生柴帶葉燒」者異矣。然太祖一日與朝臣議論不合，嘆曰：「安得桑維翰者與之謀事乎？」左右曰：「維翰愛錢。」太祖曰：「措大家眼孔小，賜與十萬貫，則塞破屋子矣！」以此言之，不知彼所謂「金爐」、「香獸」、「紅錦」、「地衣」，當費幾萬貫？此語得無是措大家眼孔乎？
沈雄《古今詞話》：李後主用仄韻，固是獨唱。
《詞筌》：有寫景之工者，如尹鶚「盡日醉尋春，歸來月滿身」，後主「酒惡時拈花蕊嗅」，李易安「獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄」，劉潛夫「貪與蕭郎眉語，不知舞錯伊州」，皆入神之句。
吳省蘭《宮詞》云：北苑新妝的乳茶，六宮清宴內香夸。帳中別有留春法,爇取鵝梨一穗斜。
[1]紅日：《西清詩話》、《摭遺》、《捫虱新語》並作「簾日」。
[2]舞點：《西清詩話》、《摭遺》、《捫虱新語》並作「舞徹」。
[3]別殿遙聞：《西清詩話》、《捫虱新語》並作「別院時聞」。
菩薩蠻
呂本註：「見《尊前集》。《杜壽域詞》亦有此篇，而文少異。」《南詞》本注同。此闋《尊前集》作《子夜啼》。
《花草粹編》題作「與周后妹」，《草堂詩餘》題作「閨思」，《詞統》題作「幽歡」。
花明月黯飛輕霧 [1]。今朝好向郎邊去 [2]。剗襪出香階 [3]。手提金縷鞋 [4]。畫堂南畔見 [5]。一向偎人顫 [6]。奴為出來難 [7]。教君恣意憐 [8]。
馬令《南唐書》：後主繼室周后，昭惠后之母弟也。警敏有才思，神彩端靜。昭惠感疾，後嘗出入臥內，而昭惠未之知也。一日，因立帳前，昭惠驚曰：「妹在此耶？」後幼未識嫌疑，即以實告曰：「已數日矣。」昭惠惡之，返臥不復顧。昭惠殂，後未勝禮服，待年宮中。明年，鐘太後殂，後主服喪，故中宮位號久而未正。至開寶元年，始議立後為國後……後自昭惠殂，常在禁中，後主樂府詞有「衩襪步香階，手提金縷鞋」之類，多傳於外。至納後，乃成禮而已。翌日，大宴群臣，韓熙載以下，皆為詩以諷焉。而後主不之譴。
沈雄《古今詞話》載孫琮語云：李後主詞「奴為出來難，教君恣意憐」，正是詞家本色。
徐士俊云：「花明月暗」一語，珠聲玉價。
《花草蒙拾》：牛給事「須作一生拚，盡君今日歡」，狎昵已極，南唐「奴為出來難，教君恣意憐」本此。
吳省蘭《宮詞》云：致迎銀鵝被繡陳，金錢四撒帳生春。明珠依舊深宵展，恰照香階衩襪人。
許昂霄云：情真景真，與空中語自別。
張宗 云：按海昌馬衎齋先生曾令畫工周兼寫南唐小周后提鞋圖，一時題詠甚眾。查田、查浦兩太史題句，載《敬業堂集》及《查浦詩鈔》。厲孝廉太鴻《樊榭集》中，亦有數首。茲不具錄。猶憶曩時花溪許蒿廬師館余家，與先兄寒坪倡和此題，各賦七言絕句四章。偶從書笥中摒擋得之，附錄於此，以見前輩風流雅韻也。蒿廬師云：「弱骨豐肌別樣姿，雙鬟初綰髮齊眉。畫堂南畔驚相見，正是盈盈十五時。」「多少情悰眼色傳，今宵剗襪向郎邊。莫愁月黑簾櫳暗，自有明珠徹夜懸。」「正位還當開寶初，玉環遺恨問何如。任教搴幔工相妒，博得鰥夫一紙書。」「一首新詞出禁中，爭傳纖指掛雙弓。不然誰曉深宮事，盡取春情付畫工。」寒坪兄云：「教得君王恣意憐，香階微步發垂肩。保儀玉貌流珠慧，輸爾承恩最少年。」「別恨瑤光付玉環，誄詞酸楚自稱鰥。豈知剗襪提鞋句，早唱新聲《菩薩蠻》。」「花明月暗是良媒，誰遣深宮侍疾來。驚問可憐人返臥，心知未解避嫌猜。」「北征他日記匆匆，無復珠翹鬢朵工。一自宮門隨例入，為渠宛轉避房櫳。」
《古今詞話》：按此詞及「銅簧韻脆」一首，為繼立周后作也。周后即昭惠后之妹。昭惠感疾，周后常留禁中，故有「來便諧衷素」、「教君恣意憐」之語，聲傳外庭。至再立後，成禮而已。
潘游龍云：結語極俚，極真。
[1]飛輕霧：《南詞》本、《全唐詩》並作「籠輕霧」，《杜壽域詞》作「朦朧霧」。
[2]今朝好向：《南詞》本、《全唐詩》並作「今宵好向」，《杜壽域詞》作「此時欲往」。郎邊：《雨村詞話》引作「儂邊」。
[3]剗：《全唐詩》作「衩」。出香階：侯本、《南詞》本、《全唐詩》並作「步香階」，《尊前集》作「步香苔」，《歷代詩餘》引《古今詞話》作「下香階」，《杜壽域詞》亦作「下香階」。
[4]手提：《雨村詞話》作「手攜」。
[5]「畫堂」句：《杜壽域詞》作「藥闌東畔見」。
[6]一向：《杜壽域詞》作「執手」，《歷代詩餘》引《古今詞話》作「一晌」。
[7]奴為：《尊前集》、《詞綜》並作「好為」。出來難：《花草粹編》作「去來難」，《雨村詞話》作「出家難」。
[8]教君：《南詞》本作「教郎」，《杜壽域詞》作「從君」。
望江梅
調別作《望江南》，本單調兩闋，《南詞》本、呂本並誤合為一，惟《全唐詩》、《歷代詩餘》、朱本並分為二。
閒夢遠，南國正芳春。船上管弦江面綠，滿城飛絮輥輕塵 [1]。忙殺看花人 [2]。閒夢遠，南國正清秋 [3]。千里江山寒色遠 [4]，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓。
[1]輥：舊鈔本、《全唐詩》並作「混」，譚本作「滾」。
[2]忙殺：《花草粹編》、《全唐詩》並作「愁殺」。
[3]清秋：《歷代詩餘》作「新秋」。
[4]遠：《歷代詩餘》、《全唐詩》並作「暮」。
菩薩蠻（二首）
蓬萊院閉天台女。畫堂晝寢人無語。拋枕翠雲光。繡衣聞異香。潛來珠鎖動 [1]。驚覺銀屏夢 [2]。臉慢笑盈盈 [3]。相看無限情。
又
《草堂詩餘》、《詞統》並題作「宮詞」。
銅簧韻脆鏘寒竹。新聲慢奏移纖玉。眼色黯相鉤。秋波橫欲流 [4]。雨雲深繡戶，未便諧衷素 [5]。宴罷又成空。夢迷春夢中 [6]。
沈際飛云：精切。
徐士俊云：後主詞率意都妙，即如「衷素」二字，出他人口便村。
《填詞名解》：南唐大周后即昭惠后，嘗雪夜酣宴，舉杯屬後主起舞，後主曰：「汝能創為新聲則可。」後即命箋綴譜，喉無滯音，筆無停思，譜成，為《邀醉舞破》。
[1]珠鎖：《南詞》本作「珠瑣」。
[2]銀屏：《全唐詩》、《歷代詩餘》並作「鴛鴦」。
[3]臉慢：《全唐詩》、《歷代詩餘》並作「慢臉」。
[4]秋波：《詞林紀事》作「嬌波」。
[5]未便：《全唐詩》、《歷代詩餘》、《詞林紀事》作「來便」。
[6]夢迷：《南詞》本、《花草粹編》並作「魂迷」。春夢：《全唐詩》、《詞林紀事》並作「春睡」，譚本作「春雨」。
阮郎歸
呂本、《南詞》本並題作「呈鄭王十二弟」，惟《南詞》本注尚有「後有隸書東宮書府印」。劉箋云：「案歐陽修《五代史》：『李煜封弟從善韓王，從益鄭王。』陸游《南唐書》『益』作『鎰』，『鄭』作『鄧』。馬令《南唐書》『鄭』亦作『鄧』，而無『鄭王』。考李燾《續通鑑長編》：『開寶四年十一月癸巳朔，江南國主遣其弟鄭王從善來朝貢。』又徐鉉《騎省集》有太尉中書令鄭王從善詩，據此則鄭王當是從善，雲從益者非也。」王國維云：「按《五代史》、《南唐·世家》，從益封鄭王在後主即位之後，此既雲『呈鄭王』，復有東宮府印，殊不可解，不知史誤，抑手跡偽也。」邵長光云：「據馬、陸《書》，韓王從善為元宗第七子，鄧王從鎰為第八子。從善使宋被留，後主手疏放歸，不許。嘗作《卻登高文》以誌哀，從善妻亦以憂卒。非十二弟也。」劉毓盤云：「或非後主作也。」
《草堂詩餘》題作「春景」。
《詞譜》：「唐宋人填此調者，只此一體。若黃詞押韻遊戲，非正體也。」又：「宋丁持正詞有『碧桃春晝長』句，名《碧桃春》；李祁詞名《醉桃源》；曹冠詞名《宴桃源》；韓淲詞有『濯纓一曲可流行』句，名《濯纓曲》。」
東風吹水日銜山 [1]。春來長是閒 [2]。落花狼藉酒闌珊 [3]。笙歌醉夢間。佩聲悄 [4]，晚妝殘。憑誰整翠鬟 [5]。留連光景惜朱顏 [6]。黃昏獨倚闌 [7]。
呂本註：後有隸書東宮書府印。劉箋云：按此詞又見歐陽修《六一詞》，「吹」作「臨」，與《草堂詩餘》同。又見馮延巳《陽春集》，又《蘭畹集》為晏殊作。今考本書有題有印，當從《草堂詩餘》作後主為確。
陸游《南唐書》：從善字子師，元宗第七子。開寶四年遣朝太祖，拜泰寧軍節度使，留京師，賜甲第汴陽坊。後主愈悲思，每憑高北望，泣下沾襟，左右不敢仰視。由是歲時游宴，多罷不講。嘗制《卻登高文》曰：「玉斝澄醪，金盤□糕 [8]，茱房氣烈，菊蕊香豪。左右進而言曰：惟芳時之令月，可藉野以登高。矧上林之伺幸，而秋光之待褒乎？予告之曰：昔予之壯也，意如馬，心如猱，情槃樂恣，歡賞忘勞。悁心志於金石，泥花月於詩騷，輕五陵之得侶，陋三秦之選曹。量珠聘妓，紉彩維艘，被牆宇以耗帛，論丘山而委糟。年年不負登臨節，歲歲何曾舍逸遨。小作花枝金翦菊，長裁羅被翠為袍。豈知萑葦乎性，忘長夜之靡靡；宴安其毒，累大德於滔滔。今予之齒老矣，心淒焉而忉忉。愴家艱之如毀，縈離緒之鬱陶。陟彼岡兮企予足，望復關兮睇予目。原有鴒兮相從飛，嗟予季兮不來歸。空蒼蒼兮風淒淒，心躑躅兮淚洏 [9]。無一歡之可作，有萬緒兮纏悲。於戲噫嘻！爾之告我，曾非所宜。」太平興國初，改右千牛衛上將軍。雍熙四年卒，年四十八。
李於鱗云：上寫其如醉如夢，下有黃昏獨坐之寂寞。又云：似天台仙女，佇望歸期，神思為阮郎飄蕩。
沈際飛云：意緒亦似歸宋後作。
[1]吹水：《六一詞》、《樂府雅詞》並作「臨水」。
[2]長是：《詞譜》及沈時棟《古今詞選》並作「長自」。
[3]落花：《陽春集》作「林花」。
[4]佩聲悄：《草堂詩餘》、《詞譜》、《陽春》、《六一》並作「春睡覺」。
[5]憑誰：《草堂詩餘》、《詞譜》、《陽春》、《六一》並作「無人」。
[6]惜：《陽春》作「喜」。
[7]獨：《草堂詩餘》、《陽春》、《六一》並作「人」。王國維云：「《南詞》本漏此闋，從侯刻《名家詞》補。」
[8]□：《全唐文》卷一二八李煜《卻登高文》作「繡」。——編者注
[9]此句《全唐文》卷一二八李煜《卻登高文》作「心躑躅兮淚漣洏」。——編者注
浪淘沙
呂本、《南詞》本並註：「傳自池州夏氏。」
《詞譜》收此詞作《浪淘沙令》，注云：「《樂章集》註：歇指調。蔣氏《九宮譜目》：越調。按《唐書·禮樂志》，歇指調乃林鐘律之商聲，越調乃無射律之商聲也。賀鑄詞名《曲入冥》，李清照詞名《賣花聲》，史達祖詞名《過龍門》，馬鈺詞名《煉丹砂》。按唐人《浪淘沙》本七言斷句，至南唐李煜始制兩段令詞，雖每段尚存七言詩兩句，其實因舊曲名另創新聲也。杜安世詞於前段起句減一字，柳永詞於前後段起句各減一字，均為令詞，句讀悉同。即宋祁、杜安世仄韻詞，稍變音節，然前後第二句四字、第三句七字，其源亦出於李煜詞也。至柳永、周邦彥別作慢詞，與此截然不同，蓋調長拍緩，即古曼聲之意也。《詞律》於令詞強為分體，於慢詞或為類列者誤。」
《草堂詩餘》題作「感念」。
往事只堪哀。對景難排。秋風庭院蘚侵階。一行珠簾閒不捲 [1]，終日誰來。金鎖已沉埋 [2]。壯氣蒿萊。晚涼天靜月華開 [3]。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
沈際飛云：此在汴京念秣陵事，讀不忍竟。又云：「終日誰來」四字慘。
[1]一行：《南詞》本、舊鈔本並作「一任」，《歷代詩餘》、《全唐詩》、侯本並作「一桁」，《草堂詩餘續集》則作「一片」。
[2]金鎖：《南詞》本作「金瑣」，侯本、《全唐詩》、《花草粹編》並作「金劍」。《草堂詩餘續集》此句作「金斂玉沉埋」。
[3]天靜：《南詞》本作「天淨」。
採桑子
此詞及「風回小院」一首，《南詞》本、呂本並注云：「二詞墨跡在王季宮判院家。」
《草堂詩餘》作《醜奴兒令》，題作「秋怨」。
轆轤金井梧桐晚，幾樹驚秋。晝雨新愁 [1]。百尺蝦須在玉鉤 [2]。瓊窗春斷雙蛾皺。回首邊頭。欲寄鱗游。九曲寒波不溯流。
沈際飛云：何關魚雁山水，而詞人一往寄情，煞甚相關。秦、李諸人多用此訣。
李於鱗云：上「秋愁不絕渾如雨」，下「情思欲訴寄與鱗」。又云：觀其愁情慾寄處，自是一字一淚。
[1]晝雨：一作「舊雨」。新愁：《草堂詩餘》作「和愁」，《全唐詩》、《花草粹編》、《歷代詩餘》並作「如愁」。
[2]在：《草堂詩餘》、《花草粹編》、《全唐詩》、《歷代詩餘》並作「上」。
虞美人
《草堂詩餘》題作「春怨」。
風回小院庭蕪綠。柳眼春相續。憑闌半日獨無言。依舊竹聲新月似當年。笙歌未散尊前在 [1]。池面冰初解。燭明香暗畫歌深 [2]。滿鬢清霜殘雪思難任 [3]。
沈際飛云：此亦在汴京憶舊乎？又云：華疏采會，哀音斷絕。
譚復堂云：二詞終當以神品目之。
[1]尊前：《草堂詩餘》、《詞譜》、侯本並作「尊罍」。
[2]畫歌：《草堂詩餘》、《南詞》本並作「畫樓」，《詞譜》作「畫闌」，《花草粹編》作「畫閣」，譚本作「畫堂」。
[3]任：《詞譜》、《全唐詩》作「禁」。
玉樓春
《詞譜》：「李煜詞名《惜春容》，朱希真詞名《西湖曲》，康與之詞名《玉樓春令》，《高麗史·樂志》詞名《歸朝歡令》。《尊前集》註：大石調，又雙調；《樂章集》註：大石調，又林鐘商調。皆李煜詞體也。」劉箋云：「案《詞譜》云：『《玉樓春》，李煜詞名《惜春容》。』與此本異。」
呂本註：「已下二詞傳自曹公顯節度家，雲墨跡舊在京師梁門外李王寺一老居士處，故弊難讀。」
《南詞》本、舊鈔本並有注，同呂本，惟老居士並作「老尼」。
《草堂詩餘》題作「宮詞」。
晚妝初了明肌雪 [1]。春殿嬪娥魚貫列 [2]。笙簫吹斷水雲間 [3]，重按霓裳歌遍徹。臨春誰更飄香屑 [4]。醉拍闌干情味切 [5]。歸時休照燭花紅 [6]，待放馬蹄清夜月 [7]。
《碧雞漫志》：李後主作昭惠后誄云：「《霓裳羽衣曲》，綿茲喪亂，世罕聞者，獲其舊譜，殘缺頗甚。暇日與後詳定，去彼淫繁，定其缺墜。」
《漁隱叢話》：《霓裳羽衣曲》世無傳者，好事者每惜之。《江表志》載周后獨能按譜求之。徐常侍鉉有《聽霓裳送以詩》云：「此是開元太平曲，莫教偏作別離聲。」則江南時猶在也。
陸游《南唐書》：後主昭惠國後，小名娥皇，通書史，善歌舞，尤工琵琶。故唐盛時，《霓裳羽衣》最為大曲，亂離之後，絕不復傳。後得殘譜，以琵琶奏之，於是開元天寶之遺音復傳於世。內史舍人徐鉉聞之於國工曹生，鉉亦知音，問曰：「法曲終則緩，此聲乃反急，何也？」曹生曰：「舊譜實緩，宮中有人易之，非吉徵也。」
《七修類稿》：其音屬黃鐘，其調屬商，其譜三十六段，其奏樂用女人三十，每番十人迭奏，而音極清高。
《詞苑叢談》：李後主宮中未嘗點燭，每至夜則懸大寶珠，光照一室如日中。嘗賦《玉樓春》宮詞曰：「晚妝初了明肌雪，春殿嫦娥魚貫列。笙簫吹斷水雲間，重按霓裳歌遍徹。臨春誰更飄香屑，醉拍闌干情未切。歸時休照燭花紅，待放馬蹄清夜月。」王阮亭《南唐宮詞》云：「花下投簽漏滴壺，秦淮宮殿浸虛無。從茲明月無顏色，御閣新懸照夜珠。」極能道其遺事。
呂省蘭《宮詞》云：燒槽拜賜出東房，新破番番迭和長。要倩重瞳頻醉舞，麝囊花底按霓裳。
馬令《南唐書·昭惠后傳》載後主誄云：霓裳舊曲，韜音淪世。失味齊音，猶傷孔氏。故國遺聲，忍乎湮墜。我稽其美，爾揚其秘。程度余律，重新雅制。
李於鱗云：上敘鳳輦出遊之樂，下敘鸞輿歸來之樂。又云：此駕幸之詞，與宮人自敘不同，況主上行樂處，可不識體？
沈際飛云：此駕幸之詞，不同於宮人自敘。「莫教踏碎瓊瑤」、「待踏清夜月」，總是愛月，可謂生瑜生亮。又云：侈縱已極，那得不失江山。《浪淘沙》詞即極淒楚，何足贖也？
王世貞云：「歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月」，致語也。「問君能有幾多愁，卻似一江春水向東流」，情語也。後主直是詞手。
許蒿廬云：《霓裳曲》十二遍而終，見香山詩自注。飄香屑，疑指落花言之。
譚復堂云：豪宕。
[1]晚妝：《草堂詩餘續集》作「曉妝」。
[2]嬪娥：《詞苑叢談》作「嫦娥」。
[3]笙簫吹斷：《詞譜》、《詞林紀事》並作「鳳簫聲斷」，《草堂詩餘雋》作「鳳簫初斷」，《天籟軒詞譜》作「鳳簫聲徹」。
[4]臨春：《詞譜》、《詞林紀事》並作「臨風」。
[5]情味：《草堂詩餘》、《詞林紀事》並作「情未」。
[6]休照：《南詞》本、《詞譜》、《詞林紀事》並作「休放」。燭花：《南詞》本作「燭光」。
[7]待放：《南詞》本、《詞譜》、《詞林紀事》並作「待踏」，《天籟軒詞譜》作「醉踏」。
子夜歌
《歷代詩餘》調作《菩薩蠻》。
尋春須是先春早。看花莫待花枝老。縹色玉柔擎。醅浮盞面□ [1]。□□頻笑粲 [2]。禁苑春歸晚 [3]。同醉與閒平 [4]。詩時羯鼓成 [5]。
[1]醅浮：朱本作「光浮」。盞面□：《歷代詩餘》作「盞面清」，《南詞》本、呂本並闕「清」字。
[2]「□□」下，《南詞》本、呂本並註：「二字漫滅不可認，疑是何妨字」。《歷代詩餘》正作「何妨」。
[3]禁苑：《歷代詩餘》作「禁院」。
[4]同醉：朱本作「閒醉」、「閒平」。
[5]「詩時」句：譚本、《歷代詩餘》作「詩隨疊鼓成」。
謝新恩（六首）
呂本註：「以下六詞墨跡在孟郡王家。」《南詞》本注「六詞墨跡」作「六首真跡」。
《詞譜》：「《臨江仙》，唐教坊曲名。李煜詞名《謝新恩》。」
一
金窗力困起還慵。 [1]
二
秦樓不見吹簫女，空餘上苑風光。粉英金蕊自低昂 [2]。東風惱我，纔發一襟香 [3]。瓊窗□夢留殘日 [4]，當年得恨何長。碧闌干外映垂楊。暫時相見，如夢懶思量 [5]。
三
櫻花落盡階前月，象妝愁倚熏籠 [6]。遠是去年今日恨還同 [7]。雙鬟不整雲憔悴，淚沾紅抹胸。何處相思苦？紗窗
醉夢中 [8]。
四
朱本分此闋為二。
庭空客散人歸後，畫堂半掩珠簾。林風淅淅夜厭厭。小樓新月，回首自纖纖 [9]。春光鎮在人空老，新愁往恨何窮。□□□□□□□ [10]。一聲羌笛，驚起醉怡容。
五
櫻桃落盡春將困，鞦韆架下歸時。漏暗 [11]斜月遲遲在花枝 [12]。徹曉紗窗下，待來君不知 [13]。
六
朱本調作《醉花間》。
此闋《歷代詩餘》、呂本不分作二疊，《南詞》本、譚本於「墜」字分段。葉小庚《天籟軒詞譜》於「處」字分段。
冉冉秋光留不住。滿階紅葉暮。又是過重陽，台榭登臨處。茱萸香墜紫，菊氣飄庭戶。晚煙籠細雨。雝雝新雁咽寒聲 [14]，愁恨年年長相似 [15]。
[1]以下《南詞》本、呂本並闕。劉箋云：「案此調起句七字，唐宋諸家無有作平住者。予案此七字，《花草粹編》、《歷代詩餘》、《詞譜》、《全唐詩》均在第四闋。」
[2]金蕊：《南詞》本作「含蕊」。
[3]纔發：《南詞》本、舊鈔本並作「才發」。
[4]□：呂本原闕。《南詞》本作「夢□留殘日」，《歷代詩餘》作「笛殘日」。
[5]懶思：侯本作「俄思」。
[6]象妝：《南詞》本、譚本作「象床」。
[7]遠是：《南詞》本作「遠似」。
[8]劉箋云：此闋字句敚誤，無別本可校。
[9]《南詞》本註：下闕。
[10]呂本、《南詞本》並闕七字，《詞譜》作「金刀力困起還慵」，《花草粹編》、《歷代詩餘》、《全唐詩》並作「金窗力困起還慵」。
[11]《南詞》本、呂本並註：二字又疑是「滿階」。
[12]呂本註：闕十二字。在花枝：《南詞》本作「花在枝」。
[13]劉箋云：此闋並原注闕繆不可考。
[14]雝雝：《南詞》本作「嗈嗈」。寒：呂本注「一作『愁』」。
[15]相似：《歷代詩餘》作「相侶」。劉箋云：此闋既不分段，亦不類本調，而他調亦無有似此填者。案以上六詞原注謂出孟郡王家墨跡，疑當時紙幅斷爛，錄者謹依，錯簡如此。
破陣子
《詞譜》：「唐教坊曲名，一名《十拍子》。陳暘《樂書》云：『唐《破陣樂》屬龜茲部，秦王所制，舞用二千人，皆畫衣甲，執旗旆。外藩鎮春衣犒軍設樂，亦舞此曲，兼馬軍引入場，尤壯觀也。』按唐《破陣樂》乃七言絕句，此蓋因舊曲名，另度新聲。元高拭詞註：正宮。」
四十年來家國 [1]，三千里地山河 [2]。鳳 龍樓連霄漢(1)，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識干戈 [3]？一旦歸為臣虜 [4]，沈郎潘鬢銷磨 [5]。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌 [6]。垂淚對宮娥 [7]。
呂本註：東坡云：「後主既為樊若水所賣，舉國與人，故當慟哭於九廟之外，謝其民而後行，顧乃揮淚宮娥，聽教坊離曲，何哉？」劉箋云：案此見《東坡志林》。
《南詞》本注與呂本注同，惟末句無「何」字。
《南唐拾遺記》：東坡云：「後主既為樊若水所賣，舉國與人，故當慟哭於九廟之外，謝其民而後行，顧乃揮淚宮娥，聽教坊離曲，何哉？」案此詞或是追賦，倘煜是時猶作詞，則全無心肝矣。至若揮淚聽歌，特詞人偶然語，且據煜詞，則揮淚本為哭廟，而離歌乃伶人見煜辭廟而自奏耳。
《兩般秋雨庵隨筆》：南唐李後主詞「最是倉皇辭廟日，不堪重聽教坊歌。揮淚對宮娥」，譏之者曰：「倉皇辭廟，不揮淚於宗社，而揮淚於宮娥，其失業也宜矣。」不知以為君之道責後主，則當責之於在位之日，不當責之於亡國之時。若以填詞之法繩後主，則此淚對宮娥揮為有情，對宗社揮為乏味也。此與宋蓉塘譏白香山詩謂「憶妓多於憶民」，同一腐論。
《希通錄》：項羽夜聞漢軍四面皆楚歌，泣數行下，歌曰：「力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！」《東坡志林》載李後主去國之詞云：「四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識干戈？一旦歸為臣虜，沈郎潘鬢銷磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，揮淚對宮娥。」歌詞悽惋，同歸一揆。然項王悲歌慷慨，猶有喑嗚叱吒之氣，後主直是養成兒女子態耳。
尤侗《西堂全集》：東坡謂「後主既為樊若水所賣，舉國與人，故當慟哭於九廟之外，謝其民而後行，何必揮淚對宮娥，聽教坊離曲」，然不獨後主然也。安祿山之亂，明皇將遷幸，當是時，漁陽鼙鼓驚破霓裳，天子下殿走矣，猶戀戀於梨園一曲，何異「揮淚對宮娥」乎？後主嘗寄舊宮人書云：「此中日夕只以眼淚洗面。」而舊宮人入掖庭者，手寫佛經為李郎資冥福，此種情況，自是可憐。乃太宗以「小樓昨夜又東風」置之死地，不猶煬帝以「空梁落燕泥」殺薛道衡乎？
《瓮牖閒評》：蘇東坡記李後主去國辭云：「最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，揮淚對宮娥。」以為後主失國，當慟哭於廟門之外，謝其民而後行，乃對宮娥聽樂，形於詞句。余謂此決非後主詞也，特後人附會為之耳。觀曹彬下江南時，後主豫令宮中積薪，誓言若社稷失守，當攜血肉以赴火，其厲志如此。後雖不免歸朝，然當時更有甚教坊，何暇對宮娥哉？
《堅瓠集》：其詞悽愴，與項羽拔山之歌同出一揆。然羽為差勝，悲歌慷慨，猶有喑嗚叱吒之氣，後主渾是養成兒女之態。至梁武帝稔侯景之禍，毒流江左，乃曰：「自我得之，自我失之，亦復何恨！」直如窮兒呼盧，驟勝驟負，無所愛惜，特付之一拚耳。
(1) 鳳 ：《花草粹編》、《南詞》本並作「鳳閣」，《全唐詩》作「鳳闕」。
[1]四十年來：《詞苑叢談》作「三十年余」。
[2]三千里地：《詞苑叢談》作「數千里地」，《南唐拾遺記》作「里外」。
[3]識：《詞苑叢談》作「慣」。
[4]臣虜：《詞苑叢談》作「臣妾」，《詞林紀事》作「臣僕」。
[5]沈郎：《南詞》本、譚本、《花草粹編》並作「沈腰」。
[6]猶奏：《花草粹編》、《詞林紀事》並作「獨奏」。《兩般秋雨庵隨筆》作「不堪重聽教坊歌」。
[7]垂淚：《容齋隨筆》、《詞苑叢談》、《兩般秋雨庵隨筆》並作「揮淚」。