莫里哀喜劇全集 · 可笑的女才子(1)
序
不管人家願意不願意，就拿人家的東西付印，是一件怪事。我以為天下事數這不公道了，我寧可原諒其他任何暴行，也不原諒這種怪事。
並非我想在這裡冒充謙虛的作家，故作大方，小看我的喜劇。假如我指責全巴黎不該對一個胡鬧的東西喊好，我就許不巧得罪了全巴黎。因為觀眾是這一類作品的唯一裁判，我加以反駁，未免不合時宜；在《可笑的女才子》演出以前，即使我對它持有最惡劣的見解，現在我也相信它有相當價值，因為有許多人同聲夸它。不過，既然大家看到的優點，有一大部分是靠動作和聲調得來的，照我看來，好花還須綠葉扶持，也就不必兩相分離；我覺得它演出的成績相當好，單只演演也就算了。我說，我先前打定了主意，只讓燭光照亮它(2)，免得與人口實，引用諺語(3)；我不願它從波旁劇院(4)跳到法院的走廊(5)。然而我沒有能夠倖免，我不幸就看見書商手裡拿著我的戲的一份偷去的稿本，並以欺詐手段取得專利權(6)。我白喊了半天：「嘔，時代！嘔，風俗！(7)」有人告訴我，我不付印，就該起訴；後一項比前一項還要糟糕。那麼，我必須聽命運擺布，同意一件非我同意不可的事了。
我的上帝，印一本書就夠窘人的了，何況作者初出茅廬，第一次印書！假如我有時間也就好了，我還可以為自己做出更好的打算，還可以採取種種預防的步驟，就像作家先生們，如今是我的同業，在同一機會經常採取的步驟一樣。我很可以不管大貴人願意不願意，請一位來做我的作品的保護人，我還很可以寫一封獻詞式的藻麗的書札，試探試探他的雅量(8)，之外，我還很可以想法子寫一篇美麗而又淵博的序；我一點也不短少書，很可以提供我一切學者講解悲劇、喜劇的言論、這二者的字源、它們的來源、它們的定義以及其他。我也很可以告訴我的朋友們，推薦推薦我的戲，他們不至於就不幫我寫一首法文詩，或者拉丁詩的。我甚至於有朋友可以用希臘文譽揚我，大家想必明白，一篇希臘文諛詞，放在一本書前頭，是有神效的。可是人家印我的東西，就不給我閒暇想想自己的問題；我就連說兩句話，表明我對這齣喜劇的主題的意圖的自由都不能夠得到。我倒想讓人明白：它處處都在正經、合理的諷刺範圍以內；最好的東西容易叫一些笨人學壞了，取笑的該是他們；那些模仿最完美的東西的拙劣行為，永遠屬於喜劇資料；由於同一理由，真正的學者和真正的勇士還沒有想到對喜劇的博士和隊長(9)生氣，同樣是法官和王公們，看見特里勿蘭(10)或者別人在舞台上調侃法官和王公們，也沒有生氣。因此，真正的女才子，看見可笑的婦女學她們學壞了，也就不該動怒。總而言之，我前面說過，人家不給我留下喘息的時間，德·呂伊先生(11)想立刻就把書裝訂出來：上帝既然有這意思，就隨它去吧！
人 物
①拉·格朗吉（La Grange，1639？—1692）是演員的名字。拉·格朗吉是他的母姓，有貴人身份，他的姓名是查理·法爾萊（Charles Varlet）。他經常飾演公子、貴人一類角色。在莫里哀去世前六年，他繼莫里哀之後，擔任劇團的「說話人」（l'orateur）重要職務，向觀眾介紹下期劇目，感謝他們一向的愛護，並請他們來看新的演出。他給後人留下一本關於劇團的日記或稱賬簿，從1659年4月28日開始，到1685年8月31日為止。莫里哀死後，路易十四對他的劇團失去興趣，劇團幾乎瓦解，由於拉·格朗吉的堅強信心和組織能力，終於在最後吸收敵對劇團，成為法蘭西戲劇事業的中心力量，開始了法蘭西喜劇院的光榮的生命。
②杜·克瓦西（Du Croisy，1603？—1695）是演員的名字。他有貴人身份，愛好戲劇，他的真名姓是菲力拜爾·賈叟（Philibert Gassot）。他經常飾演被諷刺的家長以及其他可笑的人物，他最大的成功是飾演偽君子達爾杜弗這個角色。
③高爾吉畢斯（Gorgibus）可能是莫里哀創擬的一個定型人物，擔任資產階級封建家長這個角色，不過也僅在他的初期鬧劇裡面出現。
④瑪德隆（Magdelon）是女演員瑪德蘭·貝雅爾（Madelaine Béjart，1618—1672）的名字的縮稱。這個角色可能由她扮演。莫里哀青年時期的戀愛對象、組織劇團和流浪法蘭西各地的忠實戲劇伴侶。她演悲劇和演喜劇同樣成功。由於劇團同仁對她的敬重，她有選擇角色的特殊權利，但是她選擇的往往倒是次要人物，例如《達爾杜弗》裡面的女僕道麗娜。她創造出了潑辣然而善良的莫里哀式的女僕典型。
⑤喀豆（Cathos）是女演員喀代麗娜·勒克萊爾（Catherine Leclerc）的名字的縮稱。這個角色可能就由她扮演。她在1650年參加莫里哀劇團，第二年嫁給劇團的演員德·柏立（De Brie）。她是莫里哀劇團的一個忠實而又重要的女演員。她最成功的創造是《太太學堂》的年輕女主人公，直到年老，觀眾還要她扮演這個天真少女。
瑪羅特(12) 可笑的女才子的使女。
阿耳芒騷爾(13) 可笑的女才子的跟班。
馬斯卡里葉(14)侯爵 拉·格朗吉的聽差。
姚得賴(15)子爵 杜·克瓦西的聽差。
兩個轎夫
女鄰居(16)
提琴手(17)
第一場
拉·格朗吉，杜·克瓦西。
杜·克瓦西 拉·格朗吉先生(18)……
拉·格朗吉 什麼事？
杜·克瓦西 看我一眼，可別笑。
拉·格朗吉 怎麼樣？
杜·克瓦西 你對我們的拜訪有什麼意見？你是不是很滿意？
拉·格朗吉 難道依你看來，我們兩個人有理由滿意？
杜·克瓦西 說實話，不怎麼滿意。
拉·格朗吉 我呀，老實對你說了吧，我認為豈有此理。你倒說呀，誰從來見過兩個內地來的蠢丫頭比這兩個額頭骨高的？誰從來見過兩個男人還比我們讓人看不起的？她們差不多就拿不定主意叫人給我們端座兒坐(19)。我從來沒有見過人像她們那樣，老咬耳朵，老打呵欠，老揉眼睛，老問「幾點鐘」了的。我們好不容易有話和她們說了，可是她們除去是呀、不是以外，還回答別的來的？總之，你承認不承認，就算我們是世上頂下賤的人吧，有誰待我們比她們待我們更不像話的？
杜·克瓦西 我覺得你很介意這件事。
拉·格朗吉 還用說，我介意，而且介意到了這種地步，她們傲慢無禮，我要報復她們一下子。我曉得她們看不起我們什麼。風雅空氣不但在巴黎散毒，也串到了內地，我們這兩位可笑的小姐，就吸了不少進去。一言以蔽之，她們身上摻和著風雅和妖媚的氣味。我明白，要她們歡迎，該怎麼著才成；你要是由著我來，我們兩個人就耍她們一個好看的，也好叫她們看看自己多胡鬧、叫她們學著認認清來往的人。
杜·克瓦西 該怎麼辦呢？
拉·格朗吉 我有一個底下人，叫做馬斯卡里葉，照許多人的意見，可以算得上一個才子；因為現在沒有比才子再廉價的了。這是一個怪人，心裡就想著做貴人。他平時自命風流、能吟善詠，不把別的底下人放在眼裡，甚至於把他們叫做俗人。
杜·克瓦西 好，你要他做什麼？
拉·格朗吉 我要他做什麼？應該……不過，我們先離開這地方。
第二場
高爾吉畢斯，杜·克瓦西，拉·格朗吉。
高爾吉畢斯 好啦，你們見過我侄女和我女兒啦：事情有進展嗎？見面的結果怎麼樣？
拉·格朗吉 這事你還是問她們吧，比問我們強多了。我們能夠對你說的，就是，我們謝謝你的好意，告辭了。(20)
高爾吉畢斯(21) 哎嗐！他們離開這裡，好像並不滿意。他們怎麼會不滿意的？得弄弄清楚。喂！
第三場
瑪羅特，高爾吉畢斯。
瑪羅特 老爺有話？
高爾吉畢斯 小姐們呢？
瑪羅特 在她們的繡房。
高爾吉畢斯 在幹什麼？
瑪羅特 做嘴唇膏(22)。
高爾吉畢斯 就膏個沒完沒了。叫她們下來(23)。這兩個死丫頭，膏來膏去，我想，是存心要我破產。我到處看見的只是雞蛋白、安息香水(24)和成千種我不認識的小零碎。自從我們住到這個地方以來，她們起碼用了靠十二條豬的肥膘，她們用過的羊腳(25)，夠四個底下人天天吃的。
第四場
瑪德隆，喀豆，高爾吉畢斯。
高爾吉畢斯 真有那種需要，花那麼多錢，往你們臉上抹油。說給我聽聽，我看見那兩位先生走出去，模樣可冷淡啦，你們是怎麼招待的？我不是吩咐你們，當做我給你們看中的女婿招待嗎？
瑪德隆 父親，這兩個人的做法就不合規矩，您要我們怎麼敬重啊？
喀 豆 伯父，一個懂點道理的姑娘家，怎麼會同他們那種人合得攏啊？
高爾吉畢斯 你們嫌他們什麼？
瑪德隆 他們可真叫有風情啦！什麼？出口就談結婚！
高爾吉畢斯 那麼，你們要他們先談什麼？先談做姘頭？難道這種做法不該讓你們兩個人和我認為滿意？還有什麼比這更有禮貌的？他們想著的神聖結合，不就是他們心地清白的一種表示？
瑪德隆 啊！父親，您說的話呀，完全是資產階級口吻。聽您這樣講話，我先臉紅，您就應當學學高雅風度。
高爾吉畢斯 我用不著風度，也用不著風情(26)。我告訴你，結婚是一件又簡單、又神聖的事，先談這個，才是正人君子的作風。
瑪德隆 我的上帝，人人都像您呀，一部傳奇三言兩語也就了啦(27)。要是席呂斯開頭就娶芒達娜(28)、阿龍斯順順噹噹就和克萊利成了親(29)，可真叫妙啦。
高爾吉畢斯 這丫頭對我講什麼？
瑪德隆 父親，不單我這樣講，妹妹也要對您講的：除非經過別的風險，否則，結婚就永遠不該實現(30)。一個做愛人的，想討人喜歡，就該懂得怎麼樣表達美麗的情愫、怎麼樣宣揚甜蜜、溫柔和熱烈(31)。求婚也必須照規矩進行。首先，他應當到廟宇(32)，或者散步的地點，或者舉行某種公共儀式的場合去看他們的心上人；再不然就是，姻緣前定，親戚或者朋友湊巧把他帶到她的公館，離開的時候，他顯出一副有心事和憂鬱的模樣。他有一陣子瞞住他的熱情，不叫喜愛的人知道，同時，他拜訪她幾次，這期間少不了有人提出風情問題，練習練習會上人們的才情(33)。表白的日子到了，平常還該到一所花園的幽徑去做才是，同時離別人也要稍微遠些；他一表白完，我們就該害羞了，驟然動怒，有一陣子，把愛人從我們面前趕走。隨後，他想方法平我們的氣，讓我們不知不覺就習慣於聽他講解他的熱情，引出我們那句難以出口的話來。這之後就起了風險：阻撓百年好合的情敵嘍、父親的迫害嘍、由誤會而起的妒忌嘍、抱怨嘍、絕望嘍、搶親嘍和種種後話。這就是進行的真正方式，也是按照真正風情而不可少的規律。可是一見面就談結婚，把談愛看成簽訂婚約，簡直是拿傳奇倒過來寫！再說一遍，父親，沒有比這種做法更商人氣了；我單往這上頭一想就噁心。
高爾吉畢斯 我現在聽見的，是什麼鬼話？想必就是高貴風格了吧！
喀 豆 真的，伯父，姐姐的話是對的。那些完全不懂風情的人，怎麼好正經招待啊？我敢打賭，他們就從來沒有見過情意圖，對於他們，愛箋、殷勤、情札和好詞，全是無名地帶(34)。您不見他們一直表現愚昧無知，根本缺乏那種頭一面就有好感的風度？說是為了愛情來拜訪，可是褲子光溜溜的、帽子不插羽毛、頭髮零亂、衣服忍受帶子的貧困！……我的上帝，他們這叫什麼樣的情人喲！什麼樣的裝束素淡、什麼樣的談吐枯燥喲！人就受不了，人就忍不下去。我還注意到：他們的領花不是上等裁縫出品，褲子不夠寬，欠半尺多。
高爾吉畢斯 我想她們兩個全瘋了，嘰里咕嚕，我連一句也聽不懂。喀豆，還有你，瑪德隆……
瑪德隆 哎！求您啦，父親，就給我們取消這些怪名字，另換個稱呼吧(35)。
高爾吉畢斯 怎麼，這些怪名字！難道不是你們領洗禮的時候取的名字？
瑪德隆 我的上帝！您多俗氣喲！就我來說，我的驚奇之一，就是，您怎麼會養出我這樣一個絕頂聰明的女兒來。誰從來用美麗的風格說起喀豆或者瑪德隆來的？難道您不承認，兩個名字用上一個，最美麗的傳奇也會挨罵？
喀 豆 的確，伯父，聽覺但唯有一點點靈敏，聽見這些字眼，就要一百二十分(36)痛苦。姐姐選的波莉克賽納這個名字，和我給自己取的阿曼特這個名字(37)，聽起來就雅致，您也不見得就不同意。
高爾吉畢斯 聽我講，也就是一句話：你們的名字，除去你們的教父教母為你們取的以外，別的我全不許用。說到那兩位先生，我清楚他們的家庭和他們的財產，我決定要你們一心當丈夫看待。我也懶得再擔待你們下去，像我這樣年紀的人，管兩個女孩子，擔子是有一點太重了。
喀 豆 談到我嘛，伯父，我能夠對您講的，就是，我覺得結婚根本是一件可怕的事。一個男人精赤條條的，怎麼可以想到在旁邊睡覺的？
瑪德隆 我們才到巴黎不久，您就答應我們呼吸呼吸上流社會的空氣吧。您就由著我們從從容容編出我們的傳奇，別一下子就逼我們把結尾做出來吧。
高爾吉畢斯(38) 她們完全瘋了，問也不必問啦(39)。再說一遍，這些廢話我一句也聽不懂；我要獨斷獨行；閒話少說，你們兩個丫頭不在最近結婚，真的！就到修道院做嬤嬤去：我發了狠誓啦。
第五場
喀豆，瑪德隆。
喀 豆 我的上帝！我的親愛的(40)，看你父親的精神是多深深陷在物質之中喲！看他的悟性多麼淺、靈魂裡頭多麼黑喲！
瑪德隆 我的親愛的，你要怎麼著？我直替他難為情。我簡直就不能夠說服自己，我會真是他的女兒；我相信我會有一天遭逢什麼奇遇，發現自己的身世更顯赫的(41)。
喀 豆 我相信會的；是的，世上什麼可能都有；就我來說，我一看自己，就也……
第六場
瑪德隆，喀豆，瑪羅特。
瑪羅特 那邊有一個跟班，問你們在不在家，說他的主人要來看你們。
瑪德隆 蠢丫頭，學著把話說得少傖俗點兒。應該說：「那邊有一個少不得(42)，問你們方便不方便會客。」
瑪羅特 得啦！我不懂拉丁，我也不像你們，學過那本《偉大的席爾》的學糞(43)。
瑪德隆 傻東西！誰受得了這個？這跟班的主人是誰？
瑪羅特 他告訴我，他叫馬斯卡里葉侯爵。
瑪德隆 啊！我的親愛的，一位侯爵！是的，你去說，我們可以見他。沒有疑問，他是一位才子，聽見誰講起了我們。
喀 豆 一定是嘍，我的親愛的。
瑪德隆 我們應該在底下這個大廳接待他，比我們的房間好。少說，我們也該把頭髮理理齊，不辱沒我們的名聲。快，現在到裡頭給我們舉著美之顧問(44)。
瑪羅特 真是的，我就不知道這是什麼畜牲：你們要是想我聽得懂呀，得說人話。
喀 豆 給我們拿鏡子，你這敲不開的腦殼，千萬當心別讓身影子的接觸髒了鏡子。
第七場
馬斯卡里葉(45)，兩個轎夫(46)。
馬斯卡里葉 喂，轎夫，喂！看、看、看、看、看、看。這兩個壞蛋，碰了牆又碰地，我想存心要把我碰傷了。
第一個轎夫 媽的！倒不怪門窄：也是你要我們一直抬到裡頭的。
馬斯卡里葉 我想是吧。難道你們，臭東西，要我把我的羽毛之肥美拋向雨季之嚴酷、把我的鞋印在泥濘之中？好啦，把轎子抬走。
第二個轎夫 那麼，開發轎錢，請，老爺。
馬斯卡里葉 嗯？
第二個轎夫 我說，老爺，請，給我們錢。
馬斯卡里葉 （打他一記耳光。）怎麼，混賬東西，問我這樣一位貴人要錢！
第二個轎夫 就這樣開發窮人？你的貴人身份難道有飯給我們吃？
馬斯卡里葉 啊！啊！啊！我要叫你們認認自己是個什麼東西！這些無賴竟敢當面辱沒我！
第一個轎夫 （舉起一根轎槓。）好，快開發我們！
馬斯卡里葉 什麼？
第一個轎夫 我說，我要馬上給錢。
馬斯卡里葉 這話有道理(47)。
第一個轎夫 那麼，快給。
馬斯卡里葉 行啊。你這人，講話就對碴兒；可是另一個耍無賴，就不知道自己在說些什麼。瞧：你滿意了吧？
第一個轎夫 不，我不滿意；你打過我的夥伴一記耳光，還(48)……
馬斯卡里葉 慢著。瞧，就為那記耳光。一個人講禮行，問我要什麼有什麼。去吧，回頭來，把我抬到盧佛宮，去參加就寢小禮(49)。
第八場
瑪羅特，馬斯卡里葉。
瑪羅特 先生，小姐們馬上就來。
馬斯卡里葉 她們不必急：我待在這裡等候，沒有什麼不方便。
瑪羅特 她們來啦。
第九場
瑪德隆，喀豆，馬斯卡里葉，阿耳芒騷爾。
馬斯卡里葉 （行過了禮。）小姐們，我斗膽拜訪，不用說，你們感到驚奇；不過，給你們引起麻煩的，是你們的名譽；聲望對我的誘惑是那樣大，我到處跟著它跑。
瑪德隆 你要是追尋聲望，就不該到我們的地面行獵。
喀 豆 想在舍下看見聲望，就得你把它帶來。
馬斯卡里葉 啊！我對你們的話提出抗議。名下無虛士，你們要左加分、右加分，加到後來(50)，把巴黎的風情全部贏了去。
瑪德隆 你太客氣，對它的讚揚有一點過於大方；妹妹和我、我們不能夠真就拜領你的恭維的甜蜜。
喀 豆 我的親愛的，應當端座兒來。
瑪德隆 喂，阿耳芒騷爾！
阿耳芒騷爾 小姐。
瑪德隆 快，把談話之利器(51)給我們送來。
馬斯卡里葉 不過至少，府上對我安全不安全(52)？
喀 豆 你害怕什麼？
馬斯卡里葉 偷盜我的心、殺害我的自由。我看見這裡有些眼睛，樣子好像亡命之徒，攻打自由，待人就像土耳其人欺負摩爾人一樣(53)。怎麼，傢伙，我才一靠近，就擺出了殺人的架式？啊！真的，我起了疑心，我要逃之夭夭，不然呀，我就要資產階級的保條(54)，保證它們決不害我。
瑪德隆 我的親愛的，這就是那歡笑性格(55)。
喀 豆 我看他就是阿米耳喀爾(56)。
瑪德隆 你不用害怕：我們的眼睛沒有惡意，你可以安心睡在它們的賢明之上。
喀 豆 可是，先生，這張椅子朝你伸胳臂，伸了有一刻鐘了，請你不要拒之於千里之外，就滿足一下它想吻抱你的願望吧。
馬斯卡里葉 （梳過頭(57)，理過膝襜(58)。）好，小姐們，你們覺得巴黎怎麼樣？
瑪德隆 唉嗐！我們能夠說什麼呢？不承認巴黎是大寶庫：賞鑒才情和風情的中心，就等於站在理性的對面。
馬斯卡里葉 依我看呀，我認為正人君子離開巴黎就沒有救。
喀 豆 這是一種無可置疑的真理。
馬斯卡里葉 有一點爛泥；不過我們有轎子。
瑪德隆 的確，對付泥濘和惡劣天氣的侮辱，轎子是絕妙的堡壘。
馬斯卡里葉 拜訪你們的客人不少：府上才子有誰？
瑪德隆 唉嗐！我們還不怎麼出名；不過，也就快了，我們有一位要好的女朋友，答應我們把《選集》(59)的先生們全帶到舍下來。
喀 豆 還有別人來，人家告訴我們，也是文藝方面的最高權威。
馬斯卡里葉 你們的事交我辦，比交誰辦都靈；他們全拜訪我；我可以說，沒有六七位才子在旁邊，我就決不起床(60)。
瑪德隆 哎！我的上帝，你提攜我們，我們將以最大的感激之情感謝你；因為，說到最後，一個人想進上流社會，就該全都認識這些先生。人在巴黎的名譽，就是他們鼓動出來的；你們知道，他們中間有幾位，只要你同他們來往，你就有了行家的聲譽，即使你沒有別的條件，單這也就行了。不過，就我來說，我特別重視的，就是，通過這些顯露才情的拜訪，人學到了種種生活上必須知道的東西：這些東西就是一個才子的本質。這樣，人就天天聽到了風流韻事、散文和詩詞的美妙交換(61)。人就即時知道：「某先生用某主題寫成最好的文章；某女士照某歌譜填好歌詞；這一位得蒙青睞，寫了一首小唱；那一位由於女子負心，寫了幾行短句；某先生昨天黃昏獻一首六行詩給某夫人，某夫人今天早晨八點鐘有答覆給他；某作家擬出某一大綱；這一位把傳奇寫到第三卷；另一位拿他的作品付印。」這樣一來，社會上就敬重你了。人要是不知道這些事情，多有才情，我也看不上眼。
喀 豆 真的，一個人自命有才情，可是，連每天寫成的最短的四行詩也不知道，我覺得十分可笑；就我來說，有什麼新東西我要是沒有看到，偏巧有人問我看到了沒有，我會慚愧死的。
馬斯卡里葉 不先看到，的確慚愧；不過，你們不必難過，我想在府上成立一個才子學院(62)；我答應你們，巴黎有人寫半行詩，你們不先背下來，別人就不知道。我這方面，你們看得出來，我一高興，也寫兩首玩玩；你們將來會看見我寫的二百首歌、同樣多的十四行詩、四百首諷刺小詩、一千多首小唱，在巴黎的小巷(63)，跑出跑進，還不算謎語和像贊。
瑪德隆 我對你說，我一百二十分擁護像贊；我看沒有比這再有風情的了。
馬斯卡里葉 像贊難寫，需要才情深刻：你們將來看到我寫的像贊，不會不喜歡的。
喀 豆 說到我呀，我一千二百分喜愛謎語。
馬斯卡里葉 這練習才情，我今天早晨還做了四個，將來我給你們猜。
瑪德隆 小唱做好了，也中人愛。
馬斯卡里葉 這是我的特長；我目前的工作就是把全部羅馬史放進小唱。
瑪德隆 啊！這一定美到無可再美。你付印的話，起碼我要保留一本。
馬斯卡里葉 我答應你們每人送一本，最考究的裝訂。這降低我的身份(64)，不過，書商不放鬆我，我印書也就是送他們賺兩文錢罷了。
瑪德隆 看見自己的書印出來，我想樂趣是大的。
馬斯卡里葉 毫無疑問。不過，說到這裡，我想起昨天我拜訪一位公爵夫人，她是我的朋友，我臨時來了一首即興詩，我應當背給你們聽聽；因為即興詩，我「他媽的」頂在行。
喀 豆 即興詩正是才情的試金石。
馬斯卡里葉 你們聽好了。
瑪德隆 我們用心在聽。
馬斯卡里葉 嘔，嘔！我沒有留意：
當我不懷惡意地望你，
你的眼睛就悄悄偷去我的心。
捉賊，捉賊，捉賊，捉賊！
喀 豆 啊！我的上帝！這才叫傳情傳到無可再傳。
馬斯卡里葉 我寫的東西全有騎士風度，就看不出書呆子氣(65)。
瑪德隆 當中隔著兩千多里地吶。
馬斯卡里葉 你們注意這種開始「嘔，嘔！」了沒有？真了不起：「嘔，嘔！」好像一個人忽然想到什麼，「嘔，嘔！」一驚之下：「嘔，嘔！」
瑪德隆 是的，我覺得這「嘔，嘔！」可愛。
馬斯卡里葉 這似乎算不了什麼。
喀 豆 啊！我的上帝，你說什麼？這一類東西，就是有錢也買不到。
瑪德隆 毫無疑問；我寧可寫這「嘔，嘔！」也不寫一首史詩。
馬斯卡里葉 傢伙！你們有欣賞力。
瑪德隆 哎！我的欣賞力不算頂壞。
馬斯卡里葉 可你們不也讚美「我沒有留意」？「我沒有留意」、我沒有注意到這上頭；語氣自然：「我沒有留意」。「當我不懷惡意地」、天真地、心地善良地，就像一隻可憐的綿羊；「望你」，這就是說，我樂於查看你、我觀察你、我打量你；「你的眼睛就悄悄……」你們覺得「悄悄」這兩個字怎麼樣？選得好不好？
喀 豆 真好。
馬斯卡里葉 「悄悄」、偷偷地：好像是才捉住了一隻老鼠的貓：「悄悄」。
瑪德隆 世上沒有比這再好的啦。
馬斯卡里葉 「偷去我的心」，把它拿走了、把它搶走了。「捉賊，捉賊，捉賊，捉賊！」你們不以為是一個人一面嚷嚷，一面追賊，叫人把他逮住？「捉賊，捉賊，捉賊，捉賊！」
瑪德隆 必須承認，這種表現方式顯出了才情和風情。
馬斯卡里葉 我想給你們唱唱我為這做的歌譜。
喀 豆 你懂音樂？
馬斯卡里葉 我？一竅不通。
喀 豆 那你怎麼會唱呀？
馬斯卡里葉 貴人是永遠什麼也不必學就會知道。
瑪德隆 （向喀豆。）當然嘍，我的親愛的。
馬斯卡里葉 你們聽聽，看歌譜對不對你們的口胃。「哼、哼。啦、啦、啦、啦、啦。」季節的嚴酷一百二十分傷害我的聲音的清越；不過，沒有關係，這是騎士風格。
（他唱：「嘔，嘔！我沒有留意……」）
喀 豆 啊！這才是充滿熱情的歌譜！誰聽了不死啊？
瑪德隆 這裡頭有半音階(66)。
馬斯卡里葉 你們不覺得歌表現思想表現得好嗎？「捉賊！……」隨後，好像大聲在喊：「捉、捉、捉、捉、捉、捉賊！」忽然，好像一個人氣喘吁吁：「捉賊！」
瑪德隆 這就是領會學問、高深的學問、學問的學問。我對你說，整個兒妙不可言；我喜歡歌譜和歌詞。
喀 豆 我還沒有見過這種氣勢。
馬斯卡里葉 我寫的東西，全都得來自然，勿需乎鑽研。
瑪德隆 自然對待你，就像一位真正的慈母，你是它嬌生慣養出來的孩子。
馬斯卡里葉 倒說，你們拿什麼消磨時間啊？
喀 豆 什麼也沒有。
瑪德隆 截到現在為止，我們在娛樂上是一萬二千分飢餓。
馬斯卡里葉 你們願意的話，我情願在最近一天帶你們看戲去；正好有一出新戲要上演，我很高興我們一道去看。
瑪德隆 這不在拒絕之列。
馬斯卡里葉 可是到了那邊，我要求你們按規矩喝采；因為我答應人家捧場來的，今天早晨劇作者還來求過我。劇作者來對我們貴人們讀他們的新戲，希望我們說好話、吹噓幾句，已經成了本地的習慣；我們一發話，池座敢不敢駁我們(67)，我請你們想想也就明白了。就我來說，我在這上頭很認真；我答應了詩人，我就不等蠟燭點亮，總喊：「真美。」
瑪德隆 你不用告訴我：巴黎是一個可愛的地方；每天這裡發生許多事，才情再高也沒有用，反正人在內地不知道。
喀 豆 這就夠啦：我們既然了解情況，我們就要盡我們的責任，照你們的話，按規矩喊好。
馬斯卡里葉 我不知道我弄錯了沒有，不過看樣子，你們很像寫過戲。
瑪德隆 哎！可能就是你說起的什麼東西吧。
馬斯卡里葉 啊！真的，將來該讓我們看看。不瞞你們說，我寫了一出，我想上演。
喀 豆 那，你給哪些演員演？
馬斯卡里葉 這還用問！給大演員(68)演嘍。只有他們能夠把戲演好；別的演員沒有知識，讀詞就像說話一樣；他們不懂把詩句讀響亮、在漂亮地方停頓：演員要是不在這些地方停頓、不這樣警告我們應該大聲喊好，怎麼曉得哪兒是漂亮詩句啊？
喀 豆 真的，這是讓觀眾體味作品妙處的方法；戲好不好，全看演的好不好。
馬斯卡里葉 你們覺得我的飄帶呀什麼的(69)怎麼樣？你們看稱不稱衣服？
喀 豆 完全稱。
馬斯卡里葉 帶子選得好。
瑪德隆 一百二十分好。是道地的派爾得里戎(70)。
馬斯卡里葉 你們說我的膝襜怎麼樣？
瑪德隆 完全有格調。
馬斯卡里葉 至少我可以誇口，比別人做的全寬四分之一歐納(71)。
瑪德隆 必須承認，我從來沒有見過衣著這樣考究。
馬斯卡里葉 你們的嗅官不妨反應反應這副手套。
瑪德隆 一千二百分好聞。
喀 豆 我從來沒有聞過配合得更好的香味。
馬斯卡里葉 還有這個(72)？
瑪德隆 完全是貴族格調；刺到天庭(73)，好受。
馬斯卡里葉 你們一句話也沒有說起我的羽翎：你們覺得怎麼樣？
喀 豆 一萬二千分好看。
馬斯卡里葉 一根羽翎花我一塊金路易，你們知道嗎？說到我呀，我平時就愛搜尋天下最好看的東西，這成了我的癖好。
瑪德隆 我對你說，我們、你和我，有同一雅好：我對我的穿著一百二十分講究；連我的布襪罩也這樣，不是上等裁縫做的東西，我就什麼也忍受不了。
馬斯卡里葉 （忽然叫喊起來。）啊噫，啊噫，啊噫，慢著！不得了，小姐們，這樣做很不好；我應該抱怨你們的做法；這不公平。
喀 豆 出了什麼事？你怎麼啦？
馬斯卡里葉 什麼？兩個人都在進攻我的心，還在同時！右面攻打我，左面又攻打我！啊！這違反公法；力量不相等；我要喊暗殺啦。
喀 豆 必須承認，他說話獨具一格。
瑪德隆 他有一種令人欽佩的才氣。
喀 豆 你的畏懼大於你的痛苦，你的心沒有受傷，就喊起來了。
馬斯卡里葉 怎麼，傢伙！從頭到腳是傷。
第十場
瑪羅特，馬斯卡里葉，喀豆，瑪德隆。
瑪羅特 小姐，有人找您。
瑪德隆 誰？
瑪羅特 姚得賴子爵。
馬斯卡里葉 姚得賴子爵？
瑪羅特 是的，先生。
喀 豆 你認識他？
馬斯卡里葉 他是我頂好的朋友。
瑪德隆 快請進來。
馬斯卡里葉 我們好久沒有見面，這回不期而遇，我挺開心。
喀 豆 他來啦。
第十一場
姚得賴，馬斯卡里葉，喀豆，瑪德隆，瑪羅特(74)。
馬斯卡里葉 啊！子爵！
姚得賴 （互相吻抱。）啊！侯爵！
馬斯卡里葉 遇見你，我真高興！
姚得賴 看見你在這裡，我真歡喜！
馬斯卡里葉 那麼，請你再吻吻我。
瑪德隆(75) 我的親愛的，我們開始出名啦；上流社會現在邁開了步，看我們來了。
馬斯卡里葉 小姐們，允許我給你們介紹這位貴人：相信我，他值得你們認識。
姚得賴 把你們應得的尊敬來還給你們，是天公地道；你們的容色有權使各色人等臣服。
瑪德隆 你的禮貌開擴到了恭維的最遠的邊疆。
喀 豆 今天應當作為幸福的一日，寫在我們的曆書上。
瑪德隆(76) 看，孩子，難道有話總得對你重複不成？你就看不出來，該額外加一張椅子？
馬斯卡里葉 子爵的模樣，你們看了，不必驚奇：他新近害了一場病，所以，像你們看到的，臉色發白(77)。
姚得賴 這是宮裡守夜和作戰疲勞的結果。
馬斯卡里葉 你們知道不知道，小姐們，子爵是本世紀最猛人物中間的一個？他是一個超等勇士。
姚得賴 侯爵，你這方面並不輸我；我們也知道你的本事。
馬斯卡里葉 的確，我們曾經並肩作戰過。
姚得賴 在一些非常熱的地方(78)。
馬斯卡里葉 （望著她們兩個。）是的；不過，沒有這地方熱。嘻，嘻，嘻！
姚得賴 我們是在軍隊相識的；我們第一次見面，他在馬耳他的軍艦統領一隊騎兵。
馬斯卡里葉 不錯；可是你在我從軍以前，就已經擔任軍職了；我記得我還是一名下級軍官的時候，你已經統領兩千匹馬。
姚得賴 戰爭是好的；不過，真的，宮裡今天報酬我們這樣有功勞的將官很菲薄。
馬斯卡里葉 子爵，你記得攻打阿臘斯(79)的時候，我們從敵人那邊奪過來的月牙兒(80)嗎？
姚得賴 你說月牙兒，什麼意思？是一個大圓月亮呀。
馬斯卡里葉 我想，你說對了。
姚得賴 真的，我應該記得：我的腿中了一顆手榴彈，現在還有痕跡。請你們摸摸看；你們會覺得出來的，在這地方。
喀 豆(81) 的確，瘢疤挺大。
馬斯卡里葉 把你的手給我，摸摸這個，就在這裡，正在腦袋後頭：摸著了沒有？
瑪德隆 是的：我覺得出來點兒東西。
馬斯卡里葉 這是我最後一次作戰，讓銃子打的。
姚得賴(82) 這是攻打格拉勿林(83)的時候我受的傷，前後穿透了。
馬斯卡里葉 （手放在他的袴鈕上。）讓我給你們看一個厲害的傷口。
瑪德隆 不用啦：我們不看就相信。
馬斯卡里葉 它們是光榮的痕跡，說明身份。
喀 豆 我們決不疑心你們的身份。
馬斯卡里葉 子爵，你的馬車在嗎？
姚得賴 做什麼？
馬斯卡里葉 我們帶兩位小姐到郊外散散步，用用野餐。
瑪德隆 我們今天不能夠出門。
馬斯卡里葉 那麼，找提琴手來，我們跳舞吧。
姚得賴 真的，這是好主意。
瑪德隆 這個嘛，我們同意；那就得額外加人才成。
馬斯卡里葉 喂！香檳人、皮喀爾狄人、布爾高涅人、烏頭、巴司克人、青草、勞欒人、浦羅忘司人、二月蘭(84)！這些跟班全見鬼去啦！我想法蘭西貴人沒有比我更伺候不周的啦。這些混賬東西總是把我一個人丟下來。
瑪德隆 阿耳芒騷爾，告訴先生的跟隨去找提琴手，再把附近的先生、小姐們約來，充實一下我們舞會的寂寞。(85)
馬斯卡里葉 子爵，你覺得這些眼睛怎麼樣？
姚得賴 可是你自己，侯爵，你覺得怎麼樣？
馬斯卡里葉 我呀，我說，我們的自由就難乾乾淨淨離開這裡。至少，就我來說，我受到奇異的震動，我的心懸在一根線上。
瑪德隆 他說起話來多自然呀！經他一說，話動聽到了極點。
喀 豆 的確，他用才情用到了一百二十分。
馬斯卡里葉 為了向你們表示我說的是真話，我願意用它做題目，來一首即興詩(86)。
喀 豆 哎！我以我的心的全部虔誠求你：讓我們得到為我們做的東西。
姚得賴 我也很想來一首；不過，前些日子我放了大量的血，我發現我的詩意有一點稀薄。
馬斯卡里葉 鬼東西，怎麼搞的？頭一行詩我總做得好；可是別的幾行就把我難住了。真的，這有一點太急促：我要在得閒的時候給你們做一首即興詩，你們將發現是世上最美的詩。
姚得賴 他的才情忒高。
瑪德隆 而且有風情，而且有表現。
馬斯卡里葉 子爵，告訴我，你好久沒有看見伯爵夫人了嗎？
姚得賴 我有三個多星期沒有拜訪她了。
馬斯卡里葉 公爵今天早晨來看我，想帶我下鄉獵公鹿，你知道嗎？
瑪德隆 我們的女朋友們來啦。
第十二場
姚得賴，馬斯卡里葉，喀豆，瑪德隆，瑪羅特，呂席耳(87)。
瑪德隆 我的上帝，我的親愛的，吵擾你們啦。這兩位先生興致高，給我們找來足之靈魂(88)；我們打發人找你們來，充滿我們集會的空虛。
呂席耳 我們真得承情啊。
馬斯卡里葉 這不過是一個臨時舞會；不過，最近有一天，我們要給你們舉行一次正式舞會的。提琴手來了嗎？
阿耳芒騷爾 是，先生；他們在這裡。
喀 豆 來吧，我的親愛的，全站好。
馬斯卡里葉 （作為引子，他一個人跳。）啦、啦、啦、啦、啦、啦、啦、啦。
瑪德隆 他的身段十分美妙。
喀 豆 而且一看就知道，舞姿優雅。
馬斯卡里葉 （挽住瑪德隆。）我的自由像我的腳一樣，要跳古琅舞(89)。拍子，提琴手，拍子。嘔！真笨！就沒有法子同他們一起跳。見鬼去！你們就不會照拍子拉嗎！啦、啦、啦、啦、啦、啦、啦、啦。加油，嘔，鄉下提琴手。
姚得賴 （也在跳舞。）喂！別把拍子拉得那麼急：我才病好。
第十三場
杜·克瓦西，拉·格朗吉，馬斯卡里葉(90)。
拉·格朗吉(91) 啊！啊！壞蛋，你們在這裡幹什麼？我們找你們找了三小時。
馬斯卡里葉 （挨打。）啊噫！啊噫！啊噫！你先頭就沒有對我講，還有棍子要挨。
姚得賴 啊噫！啊噫！啊噫！
拉·格朗吉 下流東西，想做上等人，你們試試看。
杜·克瓦西 這叫你們學著認認自己。
〔他們下。
第十四場
馬斯卡里葉，姚得賴，喀豆，瑪德隆(92)。
瑪德隆 這到底是怎麼回事？
姚得賴 這是打的一個賭(93)。
喀 豆 什麼！叫人那樣毒打一頓！
馬斯卡里葉 我的上帝，我方才是有意做出不理會的樣子；因為我性子暴，我會管不住自己的。
瑪德隆 忍受這樣的羞辱，當著我們的面！
馬斯卡里葉 這沒有什麼：我們來跳我們的。我們早就極熟了；朋友之間，不為這點小事翻臉的。
第十五場
杜·克瓦西，拉·格朗吉，馬斯卡里葉，姚得賴，瑪德隆，喀豆(94)。
拉·格朗吉 真的，混賬東西，我明講了吧，你們耍笑不了我們。進來，你們幾個人(95)。
瑪德隆 你們到底憑什麼，竟敢這樣到我們家裡搗亂？
杜·克瓦西 怎麼，小姐們，我們忍受我們的跟班比我們受歡迎？忍受他們揩我們的油，同你們談戀愛，給你們開舞會？
瑪德隆 你們的跟班？
拉·格朗吉 是的，我們的跟班：你們這樣給我們敗壞他們，不但不漂亮，也不忠厚。
瑪德隆 哦，天呀！真正豈有此理！
拉·格朗吉 可是他們以後別想占便宜，穿我們的衣服，到你們面前賣弄；你們要是愛他們呀，真的，以後就為他們的漂亮臉子。快，馬上剝掉他們的衣服。
姚得賴 永別了，我們的盛裝。
馬斯卡里葉 這就是侯爵和子爵的下場。
杜·克瓦西 啊！啊！壞蛋，你們竟敢享受我們的現成！我叫你們知道，以後要讓你們的美人看上眼呀，到別的地方找衣服去。
拉·格朗吉 頂替我們、拿我們自己的衣服頂替我們，太過分啦。
馬斯卡里葉 嘔，命運女神，你真水性楊花喲！
杜·克瓦西 快，把他們的衣服剝光了(96)。
拉·格朗吉 把這些衣服全帶走，趕快。現在，小姐們，他們還了原，你們喜歡，你們可以繼續同他們談戀愛了；我們給你們留下這樣做的各色自由，我們、先生和我，向你們發誓，我們決不妒忌(97)。
喀 豆 啊！真難為情！
瑪德隆 我難過死了。
提琴手 （向侯爵。）這到底是怎麼回事？我們怎麼著，誰開發我們？
馬斯卡里葉 問子爵。
提琴手 （向子爵。）誰給我們錢？
姚得賴 問侯爵。
第十六場
高爾吉畢斯，馬斯卡里葉，瑪德隆。(98)
高爾吉畢斯 啊！你們這兩個賤貨，我看，你們是給我惹出亂子來啦！方才出去的先生們，可不，把好事說給我聽啦！
瑪德隆 啊！父親，他們把我們耍狠啦！
高爾吉畢斯 是的，耍狠啦，不過，那是你們不識好歹的結果，不要臉的東西！他們氣你們冷淡他們；可是，我就這麼倒楣，我得把恥辱咽下去。
瑪德隆 啊！我賭咒，我們要報仇，不然的話，我死也不甘心。你們，混賬東西，搗完了亂，竟敢待在這裡不走？
馬斯卡里葉 就這樣對待一位侯爵！這就叫世道！原來愛我們的人，一見我們有一點點小不幸，就看不起我們。走吧，夥伴，到別的地方碰運氣去：我看得出來，此地愛的只是虛榮浮華，決不看重赤裸裸的品德。
第十七場
高爾吉畢斯，瑪德隆，喀豆，提琴手。
提琴手 先生，我們在府上拉了半天琴，他們不付錢，我們希望你付。
高爾吉畢斯 （打他們。）是的，是的，我要付，這就是我要付給你們的錢。還有你們，死丫頭，我不知道什麼攔著我，不也照樣臭打你們一頓。我們眼看就要變成人人的話柄、笑柄，這就是你們胡作非為的好處。賤人，去把你們藏起來吧；去把你們永遠藏起來吧(99)。還有你們、她們胡鬧的原因、無聊透頂的東西、閒人的有害的娛樂：傳奇、詩詞、歌曲、十四行和十三行詩，全見鬼去！
* * *
(1) 原作是散文體。1659年11月18日首演。一位貴人才子可能設法禁止它演出。12月2日重演，營業奇佳。
(2) 當時舞台照明全部使用蠟燭。
(3) 諺語是：「燭光底下的美人，經不起日光一照。Cette femme est belle à la chandelle，mais le jour gâte tout.」
(4) 莫里哀劇團公演的場所。
(5) 法院走廊當時是書店叢聚的地方。
(6) 指讓·芮布（Jean Ribou）書商。他獲得專利許可的日期是1660年1月12日，在莫里哀提出抗議之後，許可證被吊銷了。但是投機書商並不死心，他在3月3日又領到一份許可證，印銷所謂《詩劇·可笑的女才子》，約人把散文改寫成詩體。
(7) 見於羅馬共和國末期政治活動家與演說家西塞羅（Cicéron，前106—前43）的演說《明告喀提里納》（Catilinaires）。
(8) 當時作家大多通過獻詞，諂諛顯貴，換取生活補助，高乃依就是一個顯著的例子。
(9) 「喜劇的博士和隊長」。是義大利職業喜劇（Commedia dell'arte）裡面兩個定型人物：一個好賣弄，一個好吹牛。
(10) 特里勿蘭（Trivelin）是義大利職業喜劇在巴黎創造的一個定型人物，飾跟班一類角色。
(11) 德·呂伊（De Luyes）先生是出版《可笑的女才子》的書商。他得到劇作者同意，在1660年1月19日，領到專利許可證，在29日出書。
(12) 瑪羅特（Marotte）是瑪麗（Marie）的暱稱，魯昂居民這樣稱呼他們的小姑娘。根據這樣一個線索，有人推測《可笑的女才子》是劇團到巴黎以前在魯昂寫的。其實很可能這只是一個女演員的名稱，不是拉·格朗吉的嫂子瑪羅特，就是拉·格朗吉後來的太太瑪羅特·辣格漏（Marotte Ragueneau）。
(13) 阿耳芒騷爾（Almanzor）是龔伯爾維耳（Gomberville）的小說《波萊克桑德》（Polexandre），（1632—1637）裡面的人物。他是非洲一個國家的太子。莫里哀借用這個名字，可能是因為它聲音好聽的緣故。或許他在法蘭西南部遇到過叫這樣名字的一個非洲人。但是更可能的是：這個傳奇名字是女才子為她們的跟班取的。而莫里哀從小說借用過來，和女才子的家常名稱瑪德隆、喀豆形成幽默的對比。
(14) 馬斯卡里葉（Mascarille）是莫里哀創擬的一個定型人物，根據義大利職業喜劇傳統，戴小面具，擔任公子的聽差這個角色，在戲裡是主要人物，由莫里哀本人扮演。最早在《冒失鬼》裡面出現，最後一次使用就是《可笑的女才子》。馬斯卡里葉的字義是「小面具」，來源不是西班牙的Mascarilha，就是舊浦羅忘司省的Mascarilha，當地人用這個字比喻一個人討厭。
(15) 姚得賴（Jodelet，1590？—1660）是演員的名字。他的姓名是玉連·白斗（Julien Bedeau）。他在1659年復活節參加莫里哀劇團，第二年三月就去世了。他是法蘭西名丑之一，遠在參加莫里哀劇團之前，就有很大的名氣，劇作家用姚得賴這個定型人物的名稱給他寫戲。他根據法蘭西鬧劇傳統，往臉上抹粉，不戴面具。
(16) 根據1734年版，「女鄰居」改用人名「呂席耳」和「賽莉曼娜」代替，名字底下註明「高爾吉畢斯的女鄰居」，並放在兩個「轎夫」之前。
(17) 根據1734年版，應當在「提琴手」之後，加添一行：「景在巴黎、高爾吉畢斯家裡」。馬艾勞（Mahelot）的《札記》有這樣的記載：「需要一頂轎子、兩張椅子、兩把木頭寶劍」。木頭寶劍（batte）原來是義大利職業喜劇的道具，這裡可能就是拉·格朗吉和杜·克瓦西拿的棍子（第十三場）。
(18) 「先生」原文是seigneur，不是monsieur，朗松（G．Lanson）教授認為：這種稱謂表示西班牙與義大利喜劇（特別是義大利）的影響。不過有人也認為：通過這種稱謂，可以看出貴人身份。
(19) 十七世紀法蘭西貴族社會非常重視身份、名次，扶手椅或靠背椅、椅或凳、坐或立，由主人按照來客不同的社會地位分配。
(20) 根據1682年和1734年版，杜·克瓦西重複：「告辭了。」
(21) 根據1734年版，補加：「（一個人。）」
(22) 嘴唇膏往常用蠟做底子，配製經過相當煩瑣，又容易變壞。
(23) 根據1734年版，補加：「（一個人。）」
(24) 安息香水（lait virginal）是醋化鉛水和鹽水的化合物，色白如奶，抹皮膚用。
(25) 豬膘、羊腳：做膏用。
(26) 原文是雙關語，「風度（air）」有「曲譜」的意思，「風情」照原文應做「歌（chanson）」，意即「我用不著歌譜，也用不著歌詞」。
(27) 當時的傳奇小說大都很長，往往分成十卷，用好幾年來寫。
(28) 席呂斯（Cyrus）和芒達娜（Mandane）是傳奇小說《偉大的席呂斯》（Le Grand Cyrus，1649—1653）的主要人物。全書十卷。作者是斯居代里（Scudéry，1607—1701）女士、巴黎風雅社會主要支柱之一。
(29) 阿龍斯（Aronce）和克萊利（Clélie）是斯居代里女士另一部傳奇小說《克萊利》（1654—1660）的主要人物。全書十卷。
(30) 傳奇小說裡面的主要人物，幾乎全部是一見鍾情，然而結婚卻要在千山萬水、經過長期考驗之後，才能成為事實。風雅社會創始人朗布葉（Rambouillet）夫人的女兒就讓她的情人等了十三年才結婚。
(31) 把形容詞當做名詞用，是當時風雅社會的一種說話習慣。
(32) 劇作家表示尊敬，在喜劇裡面避免使用「教堂」字樣。「廟宇」實際指「教堂」而言。
(33) 風雅社會喜歡討論這樣一些問題：愛與被愛，哪一樣更好受？夫妻之間有沒有愛情？美人應當不應當妖嬈？情人應當不應當服從情婦的不公正的吩咐？真正的愛情會不會妒忌？等等。
(34) 《情意圖》（La carte de tendre）是斯居代里女士和她的才子朋友想出來的玩意，她把它放在她的傳奇小說《克萊利》第一卷末尾。圖上面有三條河，它們的名稱是感激、尊重和相悅。相悅河在當中，河的末端是新友誼城，沿河而下，就到了相悅情意城；出了河口，往左可以駛入感激河，來到感激情意城；往右可以駛入尊重河，來到尊重情意城。愛箋、殷勤、情札、好詞，還有許多村鎮，都在相悅河兩岸不遠的地方。河流進危險海，正對河口是「無名地帶」。
(35) 出入風雅社會的男女，大都從希臘、羅馬或者波斯名字裡面，找一個給自己做稱呼，例如斯居代里女士的稱呼就叫薩波（Sappho）。朗布葉夫人的名字是喀代麗娜，就改成了阿爾代妮絲（Arthénice）。
(36) 風雅社會喜歡使用誇張的副詞，成了一時的風尚。
(37) 兩個名字都是從當代傳奇小說裡面借用的。在義大利牧歌劇裡面，阿曼特（Aminte）是一個男牧羊人的名稱，到了法蘭西傳奇小說裡面，變成一個女人的名稱。
(38) 根據1734年版，補加：「（旁白。）」
(39) 根據1734年版，補加：「（高聲。）」
(40) 「我的親愛的ma chère」是當時風雅社會愛用的一種女性稱謂。
(41) 傳奇小說或者戲劇常用這種伏筆，讓主要人物在最後發現身世，回到統治階級，因而解除結婚的最大障礙。
(42) 「少不得」是「少不得的人」的縮稱，即「聽差」。
(43) 「《偉大的席爾》」，即《偉大的席呂斯》。「學糞」filofie，即「學問」。丫環無知，學她聽來的話，學走了樣子。
(44) 風雅社會喜歡杜撰名詞，替代日常名稱，例如：「羞恥的寶座」替代「面頰」；「老人的青春」替代「假髮」；「口之家具」替代「牙齒」；「太陽的補遺」替代「蠟燭」；等等。
(45) 在《鬧劇女才子的故事》（Récit en prose et en vers de la Farce des Précieuses）裡面，代雅爾旦女士（Desjardins，1640？—1683）敘述《可笑的女才子》的演出，有一段文字描繪莫里哀扮演的馬斯卡里葉的裝束，寫道：「夫人，你不妨想像一下：他的假辮那樣大，他每一鞠躬，就在地上掃來掃去；他的帽子那樣小，人立刻就明白，侯爵拿在手裡的時候比戴在頭上的時候多多了；他的領花，可以正正經經叫做梳頭用的披肩；他的膝襜好像做了來就為藏小孩子，玩捉迷藏用……從他的口袋出來的絛帶，就像沒有窮盡的樣子；他的鞋面蓋著那樣多的帶子，我就不可能告訴你，鞋是俄羅斯皮、英吉利小牛皮還是摩洛哥羊皮做的；不過，至少我清楚，鞋有半尺高，我很難想出那樣高和那樣小的後跟，怎樣撐得起侯爵的身子、他的帶子、他的膝襜和他的香粉來。」
(46) 巴黎直到十七世紀初葉才有轎子。亨利四世做國王的時候，有了露天轎子；到路易十三時代，不露天的轎子才從英吉利介紹過來。
(47) 根據1682年和1734年版，這句話是：「他這傢伙倒懂道理」。
(48) 根據1734年版，補加：「（舉起槓子。）」
(49) 路易十四就寢，有一套繁文縟禮：起先當著宮廷貴人更衣，叫做「大禮」（grand coucher），然後一般貴人辭出，親貴留下，服侍路易十四上床，叫做「小禮」（petit coucher）。能夠參加「就寢小禮」，表示自己和國王非常親近。
(50) 「左加分、右加分，加到後來」原文是pic，repic et capot，屬於贏牌的三種術語。第一種，加三十分；第二種，加六十分；第三種，加四十分：這種撲克牌的玩法叫做「皮蓋」。
(51) 即椅子。
(52) 根據1734年版，補加：「（阿耳芒騷爾下。）」
(53) maures，非洲北部一帶信奉伊斯蘭教的居民，土耳其人侵入非洲，摩爾人極受虐待。
(54) 向人借錢，請資產階級人物出保條，擔保如期歸還，表示可靠。
(55) 瑪德隆說這話的時候，想著《克萊利》裡面有代表性的不同性格。
(56) Amilcar，《克萊利》裡面一個人物，迦太基人，有說有笑，是所謂「歡笑性格」。
(57) 依照風雅社會的禮節，客人寒暄過後，從口袋取出一把牛角大梳子，把頭髮理好。
(58) Canons，膝蓋底下一種裝飾品，很寬很長，鑲花邊，白顏色，非常妨礙走路。
(59) 「選集」在當時相當流行，瑪德隆指的可能是一部詩選Poésies choisies de MM Corneille，Benserade，de Scudéry，Boisrobert ...，et de plusieurs autres。在1662年前，已經出過五集。
(60) 男女貴人們起床以前接見客人，是宮廷社會的習俗。
(61) 毛爾奈（Mornet）教授解釋：「才子之間」的詩文交換。
(62) 1635年，路易十三批准成立法蘭西學院，從此以後，貴夫人們集合友好，紛紛在家裡成立才子「學院」。
(63) 十七世紀貴族，在床上半坐半臥，把寢室當做會客的地點，床的一側留給用人走動，另一側所謂「小巷」，有種種椅、凳，專備來客使用。
(64) 貴族以為當作家降低身份，即使出書，也往往不用本人名姓，直到十八世紀還有這種風氣。
(65) 騎士和書呆子相反，不懂寫詩規律，崇尚活潑自由。
(66) Chromatique，音樂術語，瑪德隆根本不懂它是什麼意思。
(67) 貴人們大多出較高代價（半個金路易），到舞台後部左右兩側看戲，妨礙演員演戲，而且幾乎就面對池座觀眾。他們對池座的市民觀眾經常流露蔑視情緒。莫里哀對這些自命不凡的貴族觀眾，很為反感，參看他的《太太學堂的批評》。這種站在演員旁邊看戲的惡風氣，直到十八世紀中葉，才開始不存在。
(68) 「大演員」指久在巴黎演出的「王室劇團」的演員。他們在布爾高涅府（Hôtel de Bourgogne）演出。莫里哀劇團的名稱在當時是「親王劇團」，而且新來京城，不如對方有歷史號召力。他對他們的演技在這裡提出了批評，後來在《凡爾賽宮即興》提出更具體的嚴厲批評。這種誇張的演技傳統，進入十八世紀以後，在莫里哀訓練出來的演員的良好影響之下，逐漸得到了改善。
(69) petite-oie，指衣服以外各種裝飾。
(70) Perdrigeon，巴黎一家有名的時裝商店。
(71) aune，舊尺，一歐納合1.182米。
(72) 根據1682年和1734年版，補加：「（他讓她們聞他撲了粉的假辮。）」
(73) le sublime，指腦殼。
(74) 根據1734年版，上場人物有：「喀豆，瑪德隆，姚得賴，馬斯卡里葉，瑪羅特，阿耳芒騷爾。」
(75) 根據1734年版，補加：「（向喀豆。）」
(76) 根據1734年版，補加：「（向阿耳芒騷爾。）」
(77) 「臉色發白」：實際由於演員臉上抹粉的緣故。
(78) 代·格朗吉（Des Granges）教授解釋：姚得賴暗示「廚房」。
(79) Arras，在巴黎正北，鄰近海峽。「敵人」應當指西班牙軍隊。1640年，法蘭西軍隊占領阿臘斯，西班牙守軍曾經在城外據壕抵抗九天。
(80) 「月牙兒」，指防守某一地點的半圓形戰壕。
(81) 根據1734年版，補加：「（摸過那個地方以後。）」
(82) 根據1734年版，補加：「（敞開他的胸脯。）」
(83) Gravelines，在敦刻爾克與加來之間，面對海峽。1644年，法蘭西軍隊攻破西班牙守軍，加以占領。
(84) 全是他假定的聽差的稱呼，一種是用生長的地名；一種是用綽號，這裡全是花草：烏頭（Casquaret）、青草（La Verdure）和二月蘭（La Violette）。當時的聽差取名有這種習俗。
(85) 根據1734年版，補加：「（阿耳芒騷爾下。）」
(86) 根據1682年和1734年版，補加：「（他在想詩。）」
(87) 根據1734年版，上場人物有：呂席耳，賽莉曼娜，喀豆，瑪德隆，馬斯卡里葉，姚得賴，瑪羅特，阿耳芒騷爾，提琴手。
(88) 即提琴。
(89) la courante，當時流行的一種雙人舞，三拍子，原來是兩拍子，從義大利傳到法蘭西。這句話的意思是：「我要喪失自由了。」
(90) 根據1734年版，上場人物有：杜·克瓦西，拉·格朗吉，喀豆，瑪德隆，呂席耳，賽莉曼娜，姚得賴，馬斯卡里葉，瑪羅特，提琴手。
(91) 根據1682年和1734年版，補加：「（拿著一根棍子。）」
(92) 根據1734年版，上場人物有：喀豆，瑪德隆，呂席耳，賽莉曼娜，馬斯卡里葉，姚得賴，瑪羅特，提琴手。
(93) 代·格朗吉教授指出：「演時，演員添一句：『我們贏啦。』」
(94) 根據1734年版，上場人物有：「杜·克瓦西，拉·格朗吉，瑪德隆，喀豆，呂席耳，賽莉曼娜，馬斯卡里葉，姚得賴，瑪羅特，提琴手」。
(95) 根據1682年和1734年版，補加：「（進來三四個打手。）」
(96) 根據前人記載：姚得賴本人很瘦，演時，裡頭穿著大批背心，一件一件剝下來以後，露出廚師的打扮，又從腰帶抽出一頂白帽子，戴在頭上。他恭恭敬敬跪在喀豆前面，她又急又氣，把他推開了。據說，他直打冷顫，還到腳燈前頭取暖。
(97) 根據1734年版，這裡分出一場，成為第十六場，人物是：「瑪德隆，喀豆，姚得賴，馬斯卡里葉，提琴手」。
(98) 根據1734年版，上場人物有：「高爾吉畢斯，瑪德隆，喀豆，姚得賴，馬斯卡里葉，提琴手。」
(99) 根據1734年版，補加：「（一個人。）」