芥川龍之介妄想者手記 · 日本小說的漢譯

上海商務印書館出版一套世界叢書，其中有一本《現代日本小說集》。編入此書的計有國木田獨步、夏目漱石、森鷗外、鈴木三重吉[鈴木三重吉（1882—1936），作家，兒童文學家。廣島人。作品有小說《鳥巢》《桑實》，童話集《湖水姑娘》等。]、武者小路實篤[武者小路實篤（1885—1976），小說家，劇作家。和志賀直哉共創《白樺》雜誌。作品有《天真的人》《他的妹妹》《友情》等。]、有島武郎[有島武郎（1878—1923），小說家，白樺派重要作家。作品有《一個女人》《出生的苦惱》《該隱的後代》等。]、長與善郎[長與善郎（1888—1961），小說家，戲劇家，評論家。白樺派同人。作品有短篇小說《青銅的基督》，長篇小說《竹澤先生》等。]、志賀直哉[志賀直哉（1883—1971），小說家，白樺派同人。作品有小說《在城崎》《和解》《暗夜行路》等。]、千家元麿[千家元麿（1888—1948），詩人，白樺派同人。作品有詩集《虹》《滄海詩集》等。]、江馬修[江馬修（1889—1975），小說家，作品有小說《冰河》，歷史小說《山民》等。]、江口渙[江口渙（1887—1975），小說家。早年師事夏目漱石。作品有《新娘子和一匹馬》等。]、菊池寬、佐藤春夫[佐藤春夫（1892—1964），詩人，小說家。作品有詩《殉情詩集》，小說《田園的憂鬱》《都會的憂鬱》等。]、加藤武雄[加藤武雄（1888—1956），小說家，作品有《鄉愁》《看不見的太陽》和《孔雀船》等。]和我，共十五人，三十篇文章。其中，夏目漱石、森鷗外、有島武郎、江口渙和菊池寬五人，為魯迅君所譯；此外皆為周作人君所譯，由胡適校對。 一九二二年五月於北京——據周作人君序文中所說： 日本的小說在二十世紀成就了驚異的發達，不僅是國民的文學的精華，許多有名的著作還兼有世界的價值，可以與歐洲現代的文藝相比。只是因了文字的關係，歐洲人要翻譯頗不容易，所以不甚為世間所知。中國與日本因有種種的關係，我們有知道它的需要，也就兼有知道它的便利。 接著又說到選擇這些小說的標準： 我們的目的是在介紹現代日本的小說，我們選擇十五個著者，大半以個人趣味為主……此外還有許多作家，如島崎藤村、里見弴、谷崎潤一郎、加能作次郎、佐藤俊子諸人，本來也想選入，只因時間與能力的關係，這回竟來不及了，這是我們非常惋惜的事。 翻譯，就我自己的作品來說，譯文頗為正確。此外，地名、官名、器物等名稱，都加了適當的注釋。 例如，《羅生門》中： 帶刀——古代的官，司追捕、糾彈、裁判、訴訟等事。 平安朝——西曆七九四年以後約四百年間。 不過，有的註解多少有欠妥當之處。 例如，加藤武雄君的《鄉愁》中對「deko坊」（凸哥兒），注釋為： Dekkobō——原意是前額突出的小兒，後來只當作一種親愛的諢名。 這條注釋是可以的。但注釋「山手」： 山手——原意是近山的地方，此處卻專指東京本鄉一帶高地……云云。 這種注釋就有些含混不清。「牛込」的「矢來」，不應該歸入本鄉一帶高地。不過，舉出這些例子不是為了數落白璧之微瑕，即便稍欠妥當，也只是微乎其微的程度。 前面說過，卷首有周作人君所作序文，卷末附錄對各個作家的簡介。應該說，這也是頗得要領的。 例如，武者小路實篤——生於一八八五年，「白樺派」中心人物。近來於日向建設「新村」，實行耕讀主義。他的著作單純真率，不施技巧，自具清新之氣，極有感人力量。他在「三十之時」（一九一五年）的序中，曾這樣說。（下略）。等等。 此舉較之現代日本所進行的西洋文藝翻譯書籍，並無遜色之處。若更加詳細些介紹，或許更有意思。鑒於比較麻煩，就到此為止吧。 ---大正十四年（1925）三月