姜夔詞集 · 卷四
紹熙四年癸丑（1193）
水龍吟
黃慶長夜泛鑑湖，有懷歸之曲，課予和之。
夜深客子移舟處，兩兩沙禽驚起。紅衣入槳，青燈搖浪，微涼意思。把酒臨風，不思歸去，有如此水。況茂陵游倦，長干望久，芳心事，簫聲里。
屈指歸期尚未，鵲南飛、有人應喜。畫闌桂子，留香小待，提攜影底。我已情多，十年幽夢，略曾如此。甚謝郎也恨飄零，解道月明千里？
◎紅衣：指荷花。
◎茂陵：漢武帝劉徹的陵墓。為富豪聚集之地。
◎美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月。臨風嘆兮將焉歸，川路長兮不可越。（南朝謝莊《月賦》）
◆此乃和友人鏡湖懷歸之作。借杯酒自澆塊壘，言愁欲愁，曲折寫來，絕無平衍之筆。「鵲南飛」四句從對面著想，便饒有情致。（俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》）
玲瓏四犯
越中歲暮，聞簫鼓感懷。
疊鼓夜寒，垂燈春淺，匆匆時事如許。倦遊歡意少，俯仰悲今古。江淹又吟《恨賦》。記當時、送君南浦。萬里乾坤，百年身世，唯有此情苦。
揚州柳垂官路，有輕盈換馬，端正窺戶。酒醒明月下，夢逐潮聲去。文章信美知何用，漫贏得、天涯羈旅。教說與，春來要、尋花伴侶。
◎江淹：南朝梁文學家，有《恨賦》、《別賦》。
◎春草碧色，春水綠波。送君南浦，傷如之何。（南朝梁江淹《別賦》）
◎換馬：指愛妾換馬。據《異文實錄》載，鮑生好駿馬，一日相遇對飲，乃以女妓換駿馬。後以之代指妓女。
◎因念個人痴小，乍窺門戶。（宋周邦彥《瑞龍吟》詞。窺戶，指情遇之事。）
◆音調蒼涼，白石諸闋惟此篇詞最激，意亦最顯，蓋亦身世之感，有情不容己者。（清陳延焯《詞則·大雅集》）
◆與清真之「斜陽冉冉春無極」，同一風格。（梁啓超《飲冰室評詞》）
紹熙五年甲寅（1194）
鶯聲繞紅樓
甲寅春，平甫與予自越來吳，攜家妓觀梅於孤山之西村，命國工吹笛，妓皆以柳黃為衣。
十畝梅花作雪飛，冷香下、攜手多時。兩年不到斷橋西，長笛為予吹。
人妒垂楊綠，春風為染作仙衣。垂楊卻又妒腰肢。近前舞絲絲。
◎斷橋，又名段家橋，萬柳如雲，望如裙帶。（宋周密《武林舊事》。斷橋在在杭州白堤上，為西湖名勝，因雪後橋似斷而得名。）
角招
甲寅春，予與俞商卿燕遊西湖，觀梅於孤山之西村，玉雪照映，吹香薄人。已而商卿歸吳興，予獨來，則山橫春煙，新柳被水，遊人容與飛花中，悵然有懷，作此寄之。商卿善歌聲，稍以儒雅緣飾。予每自度曲，吟洞簫，商卿輒歌而和之，極有山林縹緲之思。今予離憂，商卿一行作吏，殆無復此樂矣。
為春瘦，何堪更、繞西湖儘是垂柳。自看煙外岫。記得與君，湖上攜手。君歸未久。早亂落、香紅千畝。一葉凌波縹緲，過三十六離宮，遣遊人回首。
猶有，畫船障袖。青樓倚扇，相映人爭秀。翠翹光欲溜。愛著宮黃，而今時候。傷春似舊。盪一點、春心如酒。寫入吳絲自奏。問誰識、曲中心，花前友。
◎秦塞重關一百二，漢家離宮三十六。（唐駱賓王《帝京篇》）
◎障風映袖，盈盈笑語。（宋周邦彥《瑞龍吟》）
◆庚戌之秋，沈子培提學以仿刻姜白石詞見遺，其後題嘉泰壬辰。辰當為戌，以嘉泰無壬辰也。至詞中誤字，亦往往而有，如《角招》起句云：「為春瘦，何堪更，繞湖儘是垂柳。」按此調第三句本只六字，不知何時「湖」上多一「西」字，遂使旁註少一宮譜，此皆沿舊本之誤。（清陳銳《袌碧齋詞話》）
◆此調為重過西湖，梅花已落，懷人而作。獨客傷春之際，花落人遙，舊歡回首，誰能遣此！前半首隨筆寫來，含思淒婉。轉頭六句皆追寫伊人情態。至「春心如酒」句為題珠所在，舊歡則甘如獨蜀荔，新愁則酸若江梅，兩味相盪，渾如中酒。後主所謂「別有一般滋味在心頭」也。以「花前後」三字結束全篇，悲愉之境，前後迥殊矣。（俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》）
寧宗慶元二年丙辰（1196）
鷓鴣天
予與張平甫自南昌同游西山玉隆宮，止宿而返，蓋乙卯三月十四日也。是日即平甫初度，因買酒茅舍，並坐古楓下。古楓，旌陽在時物也。旌陽嘗以草屨懸其上，土人謂屨為屩，因名曰掛屩楓。蒼山四圍，平野盡綠，鬲澗野花紅白，照影可喜，使人採擷，以藤糾纏著楓上。少焉，月出，大於黃金盆，逸興橫生，遂成痛飲，午夜乃寢。明年，平甫初度，欲治舟往封禺松竹間。念此游之不可再也，歌以壽之。
曾共君侯歷聘來，去年今日踏莓苔。旌陽宅里疏疏磬，掛屩楓前草草杯。
呼煮酒，摘青梅，今年官事莫徘徊。移家徑入藍田縣，急急船關打鼓催。
◎初度：生日。
◎青梅煮酒斗時新，天氣欲殘春。東城南陌花下，逢著意中人。（宋晏殊《訴衷情》）
◆宋人亦何嘗不尚艷詞，功業如範文正，文章如歐陽文忠，檢其庥，艷詞不少。蓋曼衍綺靡，詞之正宗，安能盡以鐵板銅琵相律。惟其艷而淫而澆而俗而穢，則力絕之。……西山壽平父，交契最深，則有姜白石之《鷓鴣天》。（清謝章鋌《賭棋山莊詞話》）
阮郎歸
為張平甫壽，是日同宿湖西定香寺。
紅雲低壓碧玻璃。惺忪花上啼。靜看樓角拂長枝，朝寒吹翠眉。
休涉筆，且裁詩，年年風絮時。繡衣夜半草符移，月中雙槳歸。
◎惺忪：鳥鳴聲。
又
旌陽宮殿昔徘徊，一壇雲葉垂。與君閒看壁間題，夜涼笙鶴期。
茅店酒，壽君時，老楓臨路歧。年年強健得追隨，名山游遍歸。
◎王子喬者，周靈王太子晉也。好吹笙，作鳳凰鳴，游伊洛之間。道士浮丘公接以上嵩高山。三十餘年後……果乘白鶴駐山頭，望之不可到，舉手謝時人，數日而去。（漢劉向《列仙傳》）
齊天樂
丙辰歲，與張功父會飲張達可之堂，聞屋壁間蟋蟀有聲，功父約予同賦，以授歌者。功父先成，辭甚美。予徘徊茉莉花間，仰見秋月，頓起幽思，尋亦得此。蟋蟀中都呼為促織，善斗，好事者或以三、二十萬錢致一枚，鏤象齒為樓觀以貯之。
庾郎先自吟《愁賦》，淒淒更聞私語。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴，正思婦無眠，起尋機杼。曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒。
西窗又吹暗雨，為誰頻斷續，相和砧杵。候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數。豳詩漫與，笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲更苦。
◎庾郎：北周詩人庾信，作有《哀江南賦》、《傷心賦》、《愁賦》。
◎銅鋪：門上銅質的銜環獸面。
◎七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下。（《詩經·豳風·七月》）
◎梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。（唐溫庭筠《更漏子》）
◎姜夔自註：「宣政間，有士大夫制《蟋蟀吟》。」
◆作慢詞，看是甚題目，先擇曲名，然後命意。命意既了，思量頭如何起，尾如何結，方始選韻，而後述曲。最是過片不要斷了曲意，須要承上接下。如姜白石詞云：「曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒。」於過片則云：「西窗又吹暗雨。」此則曲之意脈不斷矣。（宋張炎《詞源》）
◆賦物如此，何忍刪去，至如柳耆卿詠鶯，康伯可聞雁，則不敢虛奉也。（明潘游龍《古今詩餘醉》）
◆姜夔字堯章，號白石道人，南渡詩家名流，詞極精妙，不減清真樂府，其間高處有周美成不能及者。善吹簫，自製曲，初則率意為長短句，然後協以音律雲。其詠蟋蟀《齊天樂》一詞最勝，其詞曰（詞略）。其過苕霅云：「拂雪金鞭，欺寒茸帽，還記章台走馬。雁磧沙平，漁汀人散，老去不堪遊冶。」人日詞云：「池面冰膠，牆頭雪老，雲意還又沉沉。朱戶粘雞，金盤簇燕，空嘆時序侵尋。」《湘月》詞云：「歸禽時度，月上汀洲冷。中流容與，畫橈不點清鏡。」從柳子厚「綠淨不可唾」之語翻出。戲張平甫納妾云：「別母情懷，隨郎滋味，桃葉渡江時。」《翠樓吟》云：「檻曲縈紅，檐牙飛翠」，「酒祓清愁，花銷英氣」。《法曲獻仙音》云：「過秋風未成歸計，誰見冷楓紅舞。」《玲瓏四犯》云：「輕盈換馬，端正窺戶。酒醒明月下，夢逐潮聲去。」其腔皆自度者，傳至今不得其調，難入管弦，只愛其句之奇麗耳。（明楊慎《詞品》）
◆有收有縱，事必聯情。（明卓人月《古今詞統》）
◆詞欲婉轉而忌復，不獨「不恨古人吾不見」與「我見青山多嫵媚」，為岳亦齋所誚。即白石之工，如「露濕銅鋪」與「候館吟秋」，總是一法。（清劉體仁《七頌堂詞繹》）
◆張玉田謂詠物最難。體認稍真，則拘而不暢，摹寫差遠，則晦而不明。而以史梅溪之詠春雪、詠燕，姜白石之詠促織為絕唱。（清王士禛《花草蒙拾》）
◆稗史稱韓干畫馬，人入其齋，見干身作馬形，凝思之極，理或然也。作詩文亦必如此始工。如史邦卿詠燕，幾於形神俱似矣；次則姜白石詠蟋蟀：「露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴，正思婦無眠，起尋機杼。」又云：「西窗又吹暗雨。為誰頻斷續，相和砧杵。」數語刻劃亦工。蟋蟀無可言，而言聽蟋蟀者，正姚鉉所謂「賦水不當僅言水，而言水之前後左右」也。然尚不如張功甫「月洗高梧，露溥幽草，寶釵樓外秋深。……涼夜聽孤吟。」……常觀姜論史詞，不稱其「軟語商量」，而賞其「柳昏花暝」，固知不免項羽學兵法之恨。（清賀裳《皺水軒詞筌》）
◆姜白石，詩家名流，詞尤精妙，不減清真樂府，其間高處有美成所不能及者。善吹簫，多自製曲，初則率意為長短句，既成，乃按以律呂，無不協者。有詠蟋蟀《齊天樂》一闋最勝。（清王弈清《歷代詞話》）
◆詠物一派，高不能及。石帚此種亦最可法。分明都是淚。石帚促織云：「西窗又吹暗雨。」玉田春水云：「和雲流出空山。」皆是過處爭奇，用筆之妙，如出一手。（清先著、程洪《詞潔輯評》）
◆將蟋蟀與聽蟋蟀者層層夾寫，如環無端，真化工之筆也。「候館吟秋」三句，音響一何悲。「笑籬落呼燈」二句，高絕。（清許昂霄《詞綜偶評》）
◆白石號為宗工，然亦有……補湊處（《齊天樂》：「豳詩漫與，笑籬落呼燈，世間兒女」）……不可不知。（清周濟《宋四家詞選》）
◆詠物雖小題，然極難作，貴有不粘不脫之妙，此體南宋諸老尤擅長。姜白石云：「候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數。……」數語刻畫精巧，所謂空前絕後矣。（清吳衡照《蓮子居詞話》）
◆張子野《慶春澤》「飛閣危橋相倚。人獨立，東風滿衣輕絮。」以絮字葉倚，用方音也。後姜堯章《齊天樂》，以此字葉絮字，亦此例。（清宋翔鳳《樂府餘論》）
◆詠物詞雖不作可也，別有寄託如東坡之詠雁，獨寫哀怨如白石之詠蟋蟀，斯最善矣。（清謝章鋌《賭棋山莊詞話》）
◆即謹嚴雅飭如白石，亦時有出入。若《齊天樂》（詠蟋蟀）闋末句可見，細校之不止一二數也。蓋詞人筆興所至，不能不變化。（清謝章鋌《賭棋山莊詞話》）
◆東坡《水龍吟》起云：「似花還似非花。」此句可作全詞評語，蓋不離不即也。時有舉史梅溪《雙雙燕》詠燕、姜白石《齊天樂》賦蟋蟀，令作評語者，亦曰：「似花還似非花。」（清劉熙載《藝概·詞概》）
◆此詞精絕。一直說去，其中自有頓挫起伏，正如大江無風波濤自涌，前無古後無今。「籬落」二句平常意，一經點綴便覺神味淵永，其妙食人不可思議。（清陳廷焯《詞則·大雅集》）
◆白石《齊天樂》一闋，全篇皆寫怨情，獨後一半云：「笑籬落呼燈，世間兒女。」以無知兒女之樂，反襯出有心人之苦，最為入妙；用筆亦別有神味，難以言傳。（清陳廷焯《白雨齋詞話》）
◆詞有內抱外抱二法，內抱如姜堯章《齊天樂》「曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒」是也。外抱如史梅溪《東風第一枝》「恐鳳靴挑菜歸來，萬一灞橋相見」是也。元代以後，鮮有通此理者。（清張德瀛《詞徵》）
◆古人文字，難可吹求；嘗謂杜詩「國初以來畫馬」句，何能著一「鞍」字，此等處絕不通也。詞句尤甚，姜堯章《齊天樂》詠蟋蟀最為有名，然開口便說「庾郎愁賦」，捏造故典，「豳詩」四字太覺呆詮，至「銅鋪」、「石井」、「候館」、「離宮」，亦嫌重複。其《揚州慢》「縱豆蔻詞工」三句，語意亦不貫。若張玉田之《南浦》詠春水一首，了不知其佳處，今人和者牛毛，何也。（清陳銳《袌碧齋詞話》）
◆《負喧雜錄》「斗蛩之戲，始於天寶間，長安富人，鏤象牙為籠以蓄之，以萬金之資，付之一喙。」此敘好事者云云。可知其習尚至宋宣政間，殆有甚於唐之天寶時矣。功父《滿庭芳》詞詠促織兒，清俊秀美，實擅詞家能事，有觀止之嘆；白石別構一格，下闋托寄遙深。亦足千古已。（清鄭文焯《鄭校白石道人歌曲》）
◆起筆振裘挈領，未聞蟋蟀，先已賦愁，則以下所詠，處處皆含愁意，一線貫注。若由蟋蟀起筆，便無意味，學詞者可悟起句之一種筆也。詠正面僅「露濕」、「苔侵」三句，此後砧韻機聲，皆人與物夾寫。「候館」三句局勢開拓，寄情綿邈，與詠蟬之漢苑秦宮，同一意境。結筆燈影琴絲，仍由側面著想，首尾無一滯筆。時人稱其全章精粹，不留滯於物，洵然也。（俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》）
◆全章皆精粹，所詠瞭然在目，且不留滯於物。（梁令嫻《藝蘅館詞選》）
◆此首詠蟋蟀，寄託遙深。起言愁人不能更聞蟋蟀。觀「先自」與「更聞」，正相呼應。而庾郎不過言愁人，並非謂庾郎曾有蟋蟀之吟也，其《霓裳中序第一》有云：「動庾信清愁似織」可證。陳伯弢譏庾郎《愁賦》無出典，未免深文羅織。言蟋蟀聲如絲語，體會甚細。「露濕」三句，記聞聲之處。「哀音似訴」比「私語」更深一層，起下思婦聞聲之感。「曲曲」兩句，承上言思婦之悲傷，而出之以且嘆且問語氣，文筆極疏俊委婉。換頭，用「又」字承上，詞意不斷。夜涼聞聲，已是感傷，何況又添暗雨傷更甚矣。仍用問語敘述，亦令人嘆惋不置，此類虛處傳神，白石最擅長。「候館」三句，言聞聲者之感傷，不獨思婦，皆愁極不堪者，一聞蟋蟀皆愁，故更有無數傷心也。伯弢又謂「候館」「離宮」與「銅鋪」「石井」重複，不如「銅鋪」「石井」乃自言聽蟋蟀發聲之處，「候館」「離宮」乃他人聽蟋蟀之所在。一是聽蟋蟀在何處，一是何處聽蟋蟀，用意各別，毫不重複。「豳詩」兩句陡轉，以無知兒女之歡笑，反襯出有心人之悲哀，意亦深厚。未言蟋蟀聲譜人琴絲更苦，余意不盡。（唐圭璋《唐宋詞簡釋》）
慶宮春
紹熙辛亥除夕，予別石湖歸吳興，雪後夜過垂虹，嘗賦詩云：「笠澤茫茫雁影微，玉峰重壘護雲衣。長橋寂寞春寒夜，只有詩人一舸歸。」後五年冬，復與俞商卿、張平甫、銛朴翁自封禺同載詣梁溪，道經吳松，山寒天迥，雲浪四合。中夕相呼步垂虹，星斗下垂，錯雜漁火，朔吹凜凜，卮酒不能支。朴翁以衾自纏，猶相與行吟，因賦此闋，蓋過旬塗稿乃定。朴翁咎予無益，然意所耽不能自已也。平甫、商卿、朴翁皆工於詩，所出奇詭，予亦強追逐之。此行既歸，各得五十餘解。
雙槳蓴波，一蓑松雨，暮愁漸滿空闊。呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過木末。那回歸去，盪雲雪、孤舟夜發。傷心重見，依約眉山，黛痕低壓。
采香徑里春寒，老子婆娑，自歌誰答。垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。酒醒波遠，政凝想、明璫素襪。如今安在，唯有闌干，伴人一霎。
◎小閣簾櫳頻夢蝶，平湖煙水已盟鷗。（宋陸游《雨夜懷唐安》詩。盟鷗：謂與鷗鳥訂盟同住水鄉。喻退隱。）
◎采香徑，在香山之傍小溪也。吳王種香於香山，使美人泛舟於溪以采香。今自靈岩山望之，一水直如矢，故俗又名箭涇。（宋范成大《吳郡志·古蹟一》。采香徑：在今江蘇省蘇州市西南靈岩山前。）
◆近世以筆墨為事者，無如姜堯章、趙子固二公，往余見姜堯章《慶宮春》詞，愛其詞翰丰茸，故備載之。（清陸友仁《硯北雜誌》）
◆元人沈伯時作《樂府指迷》，於清真詞推許甚至。唯以「天便教人，霎時廝見何妨」、「夢魂凝想鴛侶」等句為不可學，則非真能知詞者也。清真又有句云：「多少暗愁密意，唯有天知。」「最苦夢魂、今宵不到伊行。」「拚今生、對花對酒，為伊淚落。」此等語愈朴愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性靈肺腑中流出，不妨說盡而愈無盡。南宋人詞如姜白石云：「酒醒波遠，正凝想、明璫素襪。」庶幾近似。然已微嫌刷色。（清況周頤《蕙風詞話》）
◆白石於冬夜偕友過吳江，卮酒禦寒，相與賡和，乃賦此調。起筆即秀逸而工，承以「盟鷗」三句，著筆輕靈。此下回首前游，悽然凝望，山壓眉低，此中當有人在。故下闋言舊地重過，已明璫人去，酒醒波遠，倚闌之惆悵可知。白石曾在吳江垂虹亭譜一曲新詞，付小紅低唱，傳為韻事。觀「如今安在」句，當是小紅去後之作，雖無詞序言明，以重過垂虹相證，或非虛造之談也。白石賦此詞，幾經塗稿而成。知吟安一字之難，以橫溢之天才，而審慎如是，學詞者未可以輕心掉之。（俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》）
◆此首夜泛垂虹作，寫境極空闊，寫情亦放曠。初點明天空闊、日暮天寒之境，次寫盟鷗呼我之情，翩翩欲下。又過木末，寫鷗飛最生動，而呼我之情尤覺親切有味。「那回」兩句，回憶昔年雪夜泛湖情景，宛然在目。「傷心」兩句，折入現景，點明山況。換頭，因蕩舟山川之間，又起懷古之思。「采香」三句，極寫樂極萬里歌。「垂虹」三句，寫孤舟遠引，胸次浩然，逸興遄飛，有悠然物外，渾忘塵世之高致，誠玉田所謂「野雲孤飛，去留無跡」也。「酒醒」兩句，複寫樂極而飲，並酒醒後懷古之情。「如今安在」四字提唱，與《點絳唇》之「今何許」三字作法相同。「惟有」兩句應上句，倍覺前塵如夢，只餘一片蒼茫，令人嘆息。王靜安論詞，輒標舉境界之首。而詆白石，然若此首境界幽絕，又曷可輕詆。且白石所作，類皆情景交融，獨臻神秀，又非一二寫境之語，足以盡其詞之美也。（唐圭璋《唐宋詞簡釋》）
江梅引
丙辰之冬，予留梁溪，將詣淮而不得，因夢思以述志。
人間離別易多時，見梅枝，忽相思。幾度小窗幽夢手同攜。今夜夢中無覓處，漫徘徊。寒侵被，尚未知。
濕紅恨墨淺封題，寶箏空，無雁飛。俊游巷陌，算空有、古木斜暉。舊約扁舟，心事已成非。歌罷淮南春草賦，又萋萋。漂零客，淚滿衣。
◎雁柱十三弦，一一春鶯語。（宋張先《生查子》。無雁飛，無人彈奏，雁柱不動。雁柱，箏上整齊排列的弦柱。）
◎淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色。（宋晏幾道《思遠人》）
◎王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。（漢淮南小山《招隱士》）
◆此憶合肥人作，白石紹熙二年辛亥（1191）別合肥，至此五年矣。《詩集》（下）送范仲訥往合肥第三首云：「小簾燈火屢題詩，回首青山失後期。未老劉郎定重到，煩君說與故人知。」可與此互參。（夏承燾《姜白石詞編年箋校》）
鬲溪梅令
丙辰冬，自無錫歸，作此寓意。
好花不與殢香人，浪粼粼。又恐春風歸去綠成陰，玉鈿何處尋？
木蘭雙槳夢中雲，水橫陳。漫向孤山山下覓盈盈，翠禽啼一春。
◎殢香人：沉湎於花香的人。
◎自恨尋芳到已遲，往年曾見未開時。如今風擺花狼籍，綠葉成陰子滿枝。（唐杜牧《嘆花》）
◆毛大可稱詞本無韻，是也。偶檢唐、宋人詞，如杜安世《賀聖朝》用計霽媚寘待賄愛隊。姜夔《鬲溪梅令》用人鄰真陰尋侵雲文盈庚。……凡此皆用當時鄉談里語，又何韻之有。（清焦循《雕菰樓詞話》）
◆節短音長，醞釀可喜。（清陳廷焯《詞則·別調集》）
◆此詞原有題云：「自無錫歸，作此寓意。」實則憶西湖看梅往事，觀詞中「雙槳」、「孤山」等句可見，與《角招》詞之憶孤山梅花，同一感懷。此言玉鈿難覓，即《角招》詞翠翹羅袖之感。結句不著邊際，含情無限，如趙師雄之羅浮夢醒，但聞翠羽飛鳴耳。（俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》）
浣溪沙
丙辰臘，與俞商卿、銛朴翁同寓新安溪莊舍，得臘花韻甚，賦二首。
花里春風未覺時，美人呵蕊綴橫枝。隔簾飛過蜜蜂兒。
書寄嶺頭封不到，影浮杯麵誤人吹。寂寥惟有夜寒知。
◎陸凱與范曄友善，自江南寄梅花一枝詣長安與曄，並贈詩曰：「折花逢驛使，寄與隴頭人。江南何所有，聊贈一枝春。」（《太平御覽》引盛弘之《荊州記》。嶺頭，大庾嶺，多梅樹，又稱梅嶺。）
又
翦翦寒花小更垂，阿瓊愁里弄妝遲。東風燒燭夜深歸。
落蕊半黏釵上燕，露黃斜映鬢邊犀。老夫無味已多時。
◎懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。（唐溫庭筠《菩薩蠻》）
又
丙辰歲不盡五日，吳松作。
雁怯重雲不肯啼，畫船愁過石塘西，打頭風浪惡禁持。
春浦漸生迎棹綠，小梅應長亞門枝，一年燈火要人歸。
◎歲不盡五日：除夕前五日。
◎禁持：擺布。