海濱寄簡 下 · 三

xx： 承贈《藝林叢錄》一冊，感甚！ 這書是香港商務印書館出版，現已出至第五編，可是前四編我還沒有看過。這兒可證明我是個鄉下人，簡陋無比。 據書店的老闆告訴我說，年來各地所出版的有關於文史的書籍，因為配給量減少，偶爾寄到一二百本，在沒有上市以前，已經被各學校和藏書家搶購一空，以後想再定購，往往會等到望眼欲穿，仍是沒有下文。不過這本書分明寫著香港出版的，可惜也不容易買到，真奇怪！ 本書沒有寫明編者的姓名，但它的封面和《 齊白石 詩文篆刻集》極相似。假如我的推測不錯，那麼這書大概是你編的。「正其誼不謀其利，明其道不計其功。」名韁利鎖這關一經打破，有名固可，無名更是心安理得，免得遭人妒忌，發生無謂的麻煩。 全書共65篇，338首，可算是洋洋大觀。內容從文字學和訓詁學到詩詞，從金石到陶瓷，從書法到繪畫，從地方志到藏書家，這些古色古香的題材，絲毫沒有政治意味。各文的作者有一部分是我在燕京和嶺南時代的師友和同事，有一部分是我平素最佩服的藝術家，還有一部分是初次見到的名字。換句話說，這書叫做《藝林叢錄》固佳，改為《藝林雜誌》也未嘗不可。 自現代印刷術日益進步後，每月所出版的書籍、雜誌、報紙，真是汗牛充棟，連目錄也看不完。價廉物美的紙面書，比較暢銷的每年可銷到一百幾十萬冊；流行的雜誌，銷路多達幾百萬至二千多萬本；通俗的報紙的報份，起碼是達四五百萬份。假如一個學人能夠自由閱讀兩三種文字，那麼一天到晚所能吸收的東西，恐怕連九牛一毛也比不上。 一個學者或藝術家要讀遍書籍、雜誌、報紙上有關某一部門的資料，不但時間不允許，連腰包也成問題。為著彌補這缺陷，有些人才願意花些時間來做輯錄的工作。一篇文章不算什麼，幾十篇或幾百篇同類的文章裝訂在一起，馬上會發生作用。目前書店裡出售《 古史 辨》七種，《中國新文學大系》十冊，這對於研究中國的史學和文學的人就是個大幫忙。 但是，在詩詞、金石、陶瓷、書法、繪畫等方面，迄今只見各報紙雜誌時常刊載這些文字。除了個人收藏較多，一見資料就把它剪下，而且不斷地加以分類、保存和整理外，過了相當時間，又如霧裡看花，夢 中說 話，糾纏不清了。 本書取精用宏，對於愛好中國藝術的人是個大貢獻。就我個人的觀感而論，我覺得書法和繪畫這兩部分，分量較重，佳作也較多，這也許和編者個人的興趣大有關係。 一代書法家沈尹默先生的《怎樣學王》可算全書的壓軸戲。全文九千字，一氣呵成。他把 王羲之 的師承，王氏父子的地位，內擫和外拓的方法，說得有條有理。最使我心折的，就是他主張，王的真跡既不易見到，最好是從唐宋諸名家入手。沈先生說： 我所以主張要學魏晉人書，想得其真正的法則，只能千方百計地向唐宋諸名家尋找通往的道路，因為他們是真正見過前人手跡而又花了畢生精力，學習過的，縱有失誤之處，亦不妨大體。且可以從此處得到啟發，求得發展。 這是沈先生的經驗談。因為他曾從褚遂良入手，然後上溯鍾、張、二王，再追蹤漢碑，融會貫通，自成一家，娟秀遒勁，兼而有之，而這篇文字，恐怕是他畢生學書最大的收穫。 友人 童書業 兄，我只知道他以一部《 春秋 史》成名，不料別後三十年，他對於繪畫也這麼在行。他這篇《戴熙畫作的特色》，對於宋、元、明、清的畫派，了如指掌，既明白他們各自的優點，又了解他們的缺點，所以他的論斷，頗有獨到之處。童先生說： 戴熙基本上只是本家面貌。雖說其臨古之作幾亂楮葉，但就今傳畫跡看來，其「仿古」還是仿自己，較少古人的面貌。石谷能繁不能簡，位置緊而筆墨松；戴熙繁簡適中，一般以簡見長，位置疏筆墨密。 這段話很可以看出他對於戴熙的認識。此外，戴熙除臨摹古人外，最注重寫生，要使「我與古人同為造化弟子」。雙管齊下，所以他的畫才算「是清朝三百年來畫家的後勁」，像容慶白先生所說的那樣。 嶺南舊同事冼玉清女士《記大藏書家倫哲如》，寫得情文並茂。冼女士篤守獨身主義，一生治學不倦，數十年如一日，所以倫先生贈她的詩里才有「林下論文友，閨中不字身」的句子。據說，倫先生曾任北大、師大、輔大等校教授。他時常盤桓海王村及隆福寺，「凡書冊為人所忽視者，輒細意翻閱，每於灰塵寸積中，殘冊零帙中，得見所未見之佳本，後辟通學齋書店，以便裝書求書。」 寫到這兒，我倒想步倫先生的後塵，開一 間書 店來裝書求書，因為寒齋兩間書房，早已成為貨倉，以後如再買 新書 進來，恐怕連桌椅床櫃都要被擠到屋外去了。 他如 章士釗 、 陳垣 、葉恭綽、 郭紹虞 、 潘伯鷹 諸位先生的作品，都是可圈可讀，可惜手兒已經寫酸了，不想多談。 簡單說一句，《藝林叢談》是個寶庫，裡邊的確有許多好東西，讓藝術家慢慢去發掘和欣賞。 此請 著安！ 子云（1965年2月21日）