詭計集成 · 密室詭計

鎖維持原樣不動，用螺絲起子把門的鉸鏈拆下，再從那裡打開出入，然後，再把鉸鏈恢復原狀。這個詭計無視鎖頭，完全著眼於其他地方，富於機智很有意思。只不過門的鉸鏈若不在外側，這招當然就行不通了。 有一間完全密閉的西式房間，所有的窗戶和門都從內部上了鎖，房間裡有一人被殺。心生懷疑的人們因為沒有備用鑰匙，破門進入室內一看，發現一具橫躺的屍體。然而奇怪的是不見兇手的蹤影。這是一間從內關閉的房間，兇手理應無路可逃。仔細搜查天花板、牆壁、木地板，也完全沒有暗門；暖爐的煙囪也窄到連幼童都無法通過；換氣窗也一樣狹窄。這種狀況只能想像成有人如煙一般消失，或是他的身體像蛞蝓一樣伸縮自如，從門下的縫隙爬出去了。 實在是令人毛骨悚然又不可思議的謎題。如果這些看似完全不可能的謎題，可以有合理的解答，那該是多麼痛快，這就是密室詭計小說的起源。偵探小說的核心，就是把乍見下看似不可能的異常謎題，以機智與邏輯，條理清晰地解開產生的趣味。這種樂趣的典型就是密室事件。以文章描述的不可能狀況，總會讓人覺得某處仍有漏洞，難以給予讀者不可動搖的感覺，然而如果是密室，特徵就是具體得像幾何學的圖解，一點也沒有曖昧的空間，能夠傳達給讀者最明確的不可能感。因此，可以說以往的偵探作家，沒有任何人一輩子都沒描寫過密室事件，而且甚至出現過一輩子都只寫密室事件的作家。 在偵探小說史上，最早以這個密室的「不可能」為主題的作品，是坡的《莫爾格街兇殺案》，而這部坡的作品，以及勒胡問世晚得多的《黃色房間之謎》，都是啟發中心思想的實際案件。我在距今四十幾年前，曾讀過1913年12月號的《斯特蘭德雜誌》（The Strand Magazine）寫過這件事，現在還貼在筆記本上。扼要來說，這是西姆斯在距今約一百年前所寫，一般認為時間大概是十九世紀初，在巴黎蒙馬特的某間公寓最高層樓，有一個名叫羅絲·德拉寇（Rose Delacourt）的女孩住在距離地面60尺的房間，因為到了中午她都還未起床，警察就打破門進入室內，發現女孩躺在床上，胸口被刺死亡。兇器仍維持刺入的狀態，看起來力道相當大，刀尖甚至穿刺到背後。窗戶被從內部關閉，門是唯一的入口也被從內上鎖，鑰匙插在鑰匙孔上，而且連門閂都上閂了。唯一的通道是暖爐的煙囪，但經過調查，再怎麼瘦的人也無法通過，是不可能的路。沒有任何東西被偷，偵查線上也沒發現有仇家尋仇的可能。這起案件經過後來犯罪研究家的討論，到了百年後的今天（1913）仍是未破案的一樁懸案。 其實敘述了密室之謎的故事，可以追溯至更遠古的古代。公元前五世紀希羅多德的《歷史》書中，記述了公元前1200年左右埃及王拉姆潑西尼德斯（Rhampsinitus）的故事，這裡就已經能看出密室之謎的原始形態。這則故事是一名建築技師奉命建造國王的寶庫，他為了自己的孩子們，挖了一條可以通到外面的秘密地道，並留下遺囑告知開啟地道的方法，好讓兒子們可以從地道潛入寶庫偷出寶物。同樣是希臘公元前二世紀的作家保薩尼亞斯，也在敘述建築師阿伽墨得斯（Agamedes）與特羅豐尼烏斯（Trophonius）的故事時，寫過同樣有秘密地道的密室之謎。 還有一個古老的例子，是舊約聖經經外書（Apocrypha）中「貝爾的故事」。巴比倫王崇拜的偶像神明是貝爾［Bel，即馬爾杜克（Marduk），巴比倫的守護神］。他們在神殿供奉了羊、穀物以及許多祭品，並關閉神殿的門再上鎖，讓任何人都無法進出，但祭品還是會在一夜之間消失。真是一起密室的怪事。本來大家相信這是貝爾神吃掉了，但一位叫但以理的青年，揭露了這個秘密的詭計。神殿內的祭壇下有一條秘密通道，祭司們半夜就從那條路悄悄潛入拿走祭品。 不管希羅多德還是聖經經外書，都有秘密的出入口，以現在的眼光來看，都是不名符其實的密室之謎，不過這麼說來，坡的「莫爾格街」也是在內部折彎窗戶的釘子，這也是不名符其實。那麼，第一部毫無這種缺點的「密室」小說是什麼呢？道爾的《花斑帶探案》（收錄此篇作品的《福爾摩斯冒險史》於1892年出版）與詹格威的長篇（1891年出版）幾乎於同時期寫出，不過比起《花斑帶探案》的單純，以密室而言，還是後者的長篇較有可讀性。這部作品在西方雖然沒有引起太多矚目，但以當時而言，用的已經是最進步的密室詭計，此外，他也在這個重大謎題詭計領域居領先地位，在這層意義上，非得大大重視不可。 那麼，讓我試著把各種謎題詭計，大致分類為三種：①犯罪時罪犯不在室內②犯罪時罪犯在室內③罪犯與被害者都不在室內。再把這三種細分為以下所示。 我知道西方的作家嘗試「分類密室」的兩個例子。一是卡爾的《三口棺材》（The Three Cofi ns）的「密室講義」章節，另一個則是克萊頓·勞森（Clayton Rawson）的《死亡飛出大禮帽》（Death From a Top Hat）（未日譯）的「勿質問（Ask Me No Questions）」章節。後者是魔術師偵探馬里尼利用了卡爾的小說主角菲爾博士的「密室講義」，雖然他和卡爾的分類有些不同，但雙方都大致分類為兩種：A「真實的密室，罪犯不可能逃出，因此罪犯犯罪時不在室內」；B「假裝的密室，罪犯犯罪後逃脫，之後構成密室」。比起卡爾的菲爾博士把A分為七項、B分為五項；馬里尼則把A分為九項、B分為五項，還加了一項新的C。 我的分類則是參閱兩者，統一原理比起兩者稍微不同，也加了一些兩者都沒有的東西，為了對照方便，我在各項目後面加上括號，以（F·A·1）（M·B·2）的方式附註。F的意思是菲爾博士的分類；M則是馬里尼的分類，A、B是兩人各自的大分類；1、2之類的則表示各自小分類的項目編號。 A 犯罪時，罪犯不在室內者 1 透過室內的機械裝置 （F·A·3）（M·A·4） ★拿起電話的聽筒就從通話口發射子彈。★在聽筒通過強大電流，殺死拿聽筒的人。★先在牆洞上安裝手槍，蓋子一拿起來就會發射。★只要轉動座鐘或掛鐘的發條，時鐘內部就會發射子彈。★在天花板上用線高掛沉重的匕首，再把線沿著牆壁延伸到地板，被害人進入室內把門上鎖後，走兩三步就會絆到線，此時天花板的線就會斷掉，匕首從被害人上方落下。★房間從天花板垂吊很重的花盆，再用一條帶子往另一邊拉緊，只要被害人碰到那條延伸的帶子，花盆就會擺盪撞擊被害人的頭。★先在床上安裝散發毒氣的裝置，於睡眠中殺害睡著的人。★利用冰融化或冷凍時的重量變化，用鐵絲之類的機械裝置讓裝在牆壁的手槍發射。★透過化學藥品定時縱火。★利用時鐘與電流做定時炸彈引起火災。以上全都是知名作家的範例，但構造太過機械性，不免會淪為幼稚的謎題詭計。 2 從室外遠距殺人 （窗戶稍微打開，不過位於離地三樓以上的房間，不可能從窗戶入侵或逃脫，或是有小縫隙的密室） （F·A·6）（M·A·6） ★從對面大樓的窗戶，把沒有刀鍔的匕首裝在槍里發射。★透過窗戶射進用岩鹽製成的子彈，岩鹽會在被害人體內溶化。★被害人從窗戶探出頭時，從高一層樓的窗戶降下環狀的繩子，把對方的頭吊起來勒死，並直接把屍體從後面的窗戶降到地上，共犯再把屍體掛在當地樹林的樹幹上假裝成上吊而死。★把從窗外射擊的手槍扔進室內，事先在被害人衣服上留下火藥痕跡，再假裝成從室內被射擊的樣子【以下情況是窗戶或縫隙在一樓的密室】★在夜晚用伸縮鐵（lazy tongs，型的伸縮玩具）從稍微打開的窗戶縫隙，夾取室內桌上的兇器，換成其他兇器以湮滅證據。★把綁了絲線的毒箭從縫隙射入，殺死被害人，之後再用線拉到外面。 除此之外，還有許多無法以幾行字就說明清楚的這類謎題詭計，但若要只舉出一個非常知名的作品例子，那就是★被害人在密閉的房間被細小的毒箭射中胸口而亡。沒有任何縫隙，就連通風孔也蒙上了精細的鐵絲網。窗戶玻璃與門的鑲板也完全沒有被拆下的痕跡。儘管如此，名偵探卻斷言「這間房間有方形的窗戶」。警官再怎麼想也沒發現方形的窗戶。他說的是純西式房間一定會有的方形窗戶。那麼，究竟在哪裡？——謎底揭曉，就是門的把手（knob）。圓形握把的門把軸心金屬是方形的棒子。貫穿的洞也是方形，在門裡的方形孔本身可以轉動。把這個方形的棒子嵌進圓形握把的部分，再用螺絲釘固定。首先用螺絲起子把外面握把的螺絲釘卸下，只剩下軸心，再用細鐵絲捆綁，悄悄把軸心往室內推下去，因為綁著鐵絲掛在空中，不會掉到地上。之後打開一個小的方形孔洞，這就是「方形窗」。兇手看準被害人從內部靠近門的機會，從這個洞用短弓射進細小的毒箭。達成目的後，善後順序是巧妙地拉上鐵絲，把軸心按照原樣拉出來，握把也用螺絲釘固定，再擦拭指紋後離開。 美國有位少年作家挑戰了這個詭計。方形窗也很有趣，但他表示門上有個更簡單的盲點。那就是有兩間房間，裡面的房間有一名男子坐著，他將成為被害人。兩間房間交界的門與牆壁形成直角。裡面的房間除了那道門以外，絕對沒有縫隙。隔壁的房間面對道路，窗戶開著，也有一道可以外出，開放式的門。那間隔壁房間的窗前椅子上，坐著一個女人。在這種狀態下傳來槍聲，裡面房間的男子被擊斃。這種狀況下可以開槍的，除了隔壁房間的女子以外沒有別人，雖然她被懷疑殺人，但卻不是真兇，也沒找到兇器手槍。這個謎題揭曉的答案是——新型的門有大型鉸鏈，開門與牆壁呈直角時，鉸鏈處就會留下寬約一寸的縱向長縫隙。身為手槍高手的真兇就是從隔壁房間的窗戶，透過那個縫隙射殺被害人。而女子背對窗戶坐著，才會不知道發生了什麼事。 3 利用被害人自己的手致死而非自殺的詭計 （F·A·2）（M·A·3） ★這個方法是治療蛀牙時，利用在蛀牙上塗橡膠的出血空隙，把直接混入血中才有效的毒藥「箭毒」（Curare）摻入裝有止痛藥的小瓶子，交給被害人，要他半夜服用。被害人在密室中吃了藥，箭毒就從牙齒的出血位置進入血管致死。兇手再混入發現者當中，搶先進入室內把關鍵的小瓶子藏起來。★利用事先造成怪談式的心理恐懼感，或是從室外放入有毒氣體之類的方法，讓被害人陷入精神錯亂，令他頭撞家具，或用持有的兇器自殺（菲爾博士的講義例子）。 4 在密室內偽裝成他殺的自殺 （F·A·4）（M·A·2） ★請參閱其他章節「當作兇器的冰」的「冰匕首」。在密室中進行那個殺人手法就是這個謎題詭計。★橫溝正史的《本陣殺人事件》也是好例子。 5 偽裝成自殺的他殺 （F、M都沒有） ★有一名修行者獨自在巨大的文理中學建築物中閉門不出，進行斷食的苦行修行，過了好幾天仍舊沒出來，門又被從內上鎖，破門檢查後發現，修行者已經躺在床鋪上餓死了。床鋪旁的架上擺著各種豐富的食物，卻完全沒被碰過。斷食修行者的意志力讓人們為之驚嘆。可是，這其實是他殺案件。修行者保了巨額的生命保險，而受益人是四個印度弟子。四名弟子貪圖那筆保險金，用了奇特的方法殺死修行者。他們安排修行者在室內吞下安眠藥，趁他熟睡時，先準備好四條有鉤的長繩索，四人爬到文理中學的高聳屋頂上。屋頂的頂點有一扇採光窗。雖然人無法從那裡出入，但可以從排氣的橫樑縫隙把手伸進去。四人各拿著一條有鉤的繩索，從那個縫隙垂下繩子到室內，把鉤子掛上修行者床鋪的四支腳，再合力把床鋪吊到天花板附近。然後，把繩索綁在採光窗的竿子上讓床鋪懸空，他們再爬下屋頂離開。文理中學的天花板非常高，再加上修行者有懼高症，即使他從睡夢中醒來，也不用擔心他會跳下來。即使眼前架上就擺著食物，也束手無策。幾天後，四名壞蛋再次爬上屋頂，親眼看到修行者餓死後，再拆開繩索把床鋪降回原來的地方，之後故意破門，假裝成發現修行者死亡。雖然這個故事好像太離奇又荒唐，但《陸橋謀殺案》的作者，同時也是《偵探小說十誡》的筆者諾克斯寫過這則故事，併入選為三大傑作集之一。★從上一層樓的窗戶吊起脖子，掛在樹枝上假裝成吊死的詭計，思維方式也是屬於這個項目。 6 罪犯並非在室內的人類 （F·A·6的文中）（M·A·5） 例如坡的《莫爾格街兇殺案》的人猿、道爾的《花斑帶探案》的毒蛇，以及其他章節提過的鸚鵡偷寶石等等。（後兩例也屬於窗戶半開或有縫隙的密室）這一項最巧妙的是我在其他章節《奇特的構思》寫過的太陽與水瓶的殺人。波斯特或江戶川算是此項的第一人。 B 犯罪時，罪犯在室內 1 在門、窗或屋頂上安置機械裝置 這個方法是初期最常用來構成密室的詭計。我在大正時代讀到詹金斯的短篇詭計是，罪犯離開外出後，把嵌入門內側鑰匙孔的鑰匙用鑷子與線的裝置轉動，就能從門外把內側上鎖，這讓我覺得非常有趣，但後來以范·達因為首的許多作家，想出了這個結構的所有變形，現在這種詭計已經是陳腔濫調，沒有任何人會用了。 ⓐ首先從安裝在門上的機械裝置開始。窗戶的機械裝置不過是這個方法的應用，之後我再簡單說明即可。所謂門的裝置，就是兇手殺死被害人後，把屍體留在房間裡自己從門離開。接著關上門從內上鎖，之後再製造出這種情況。換句話說，這是從外轉動內側鑰匙上鎖的方法。這樣一來，兇手絕對不可能逃脫的不可思議條件就成立了。 這有三個條件。一是這種場合的鑰匙只能有一把，完全沒有製造備用鑰匙的剩餘時間，必須先對讀者表明這種狀況；另一個是西式的門，鑰匙孔可以從兩面打開，不管從內或從外鑰匙都插得進去；第三是西式的門在門的下方與地板之間一定有些許的隙縫。以上三點就是這裡所寫的詭計的前提條件。 第一圖 門鎖分為普通鎖、插入鎖、門閂三種，關於這三種各自有不同的詭計設計。 ①鑰匙的情況（F·B·1）（M·B·1）（參閱第一圖）。★罪犯在外出前，從門內把鑰匙插入鑰匙孔，再把火筷子之類的東西插入鑰匙底部的環狀處，另一端綁著牢靠的絲線，然後垂下絲線，從門和地板之間的縫隙拉出門外。接著外出後關上門，把線拉到走廊，旋轉火筷子上鎖，火筷子就會自然落下。再用線從縫隙往外拉出火筷子，收進口袋後離開。若不用火筷子，只要用任何金屬的棒子都可以。竹棒或木棒的重量不足，可能有無法順利落下的疑慮，也可以用鑷子。如果鑰匙沒有環形處，可以用鑷子夾緊，壓住鑰匙底部扁平的地方也有相同的作用。要讓這種狀況的鑷子掉下來，需要稍微用力拉扯。 ★在小說中這個方法雖然有趣，可是實際上需要解決的問題不用這麼麻煩。只要準備用薄鋼鐵製成的鑷子型器具，末梢不尖又薄，有銼刀齒目以免滑進內側的工具即可。罪犯先在內側的鑰匙孔嵌入鑰匙，外出關上門後，從外側的鑰匙孔悄悄插入這個工具的末梢，再往內掏取夾住從內側嵌入的鑰匙末端，使勁一轉鎖上即可。這個方法以小說而言一點也不有趣，但實際上好用多了。這個工具在美國等地的犯罪界廣為人知，甚至有「oustiti」的名稱[1]。 ②插入鎖的情況（F·B·3）（M·B·1）（參閱第二圖）。★把鑷子使勁扣入插入鎖的底部，先確認稍微施力不會移動，再用長絲線綁在鑷子底部。然後在插入鎖移動方向的牆壁上，用力刺進大頭針當作支點。把鑷子的線掛在這根大頭針上，下垂從門下的縫隙拉到外面，只要拉動這條線，插入鎖就會正好扣入。更用力拉線，鑷子就會脫落掉到地板上。然後再用線從縫隙拉出。可是，光是這樣做，牆壁還會留下大頭針變成線索，因此大頭針的頭也要事先用另一條絲線綁住，任務完成後再拉那條線，把大頭針也從門下的縫隙拉到外面。此外還有各種做法，不過全都是應用這個原理。 第二圖 ③門閂的情況（F·B·4）（M·B·1）（參閱第三圖）。★門上有門閂，柱子上則有插閂處，或是相反的情況。門閂只要扣入插閂處，門就打不開了。這種情況下，要避免門閂扣進插閂處，把門閂稍微往上抬，在門閂根底與門板之間，用木頭或紙都可以，先嵌進楔子（圖示的黑色三角形是楔子）固定。然後用絲線綁住這個楔子，也一樣從門下的縫隙把線拉到外面，再拉這條線把楔子拖出。這個裝置的楔子脫落後，門閂就會自然扣上。 ★這個楔子有時也會使用蠟燭與冰。關於冰的楔子我已經在其他章節「當作兇器的冰」的「密室與冰片」詳細說明過，這裡就省略不提；而蠟燭的裝置是，把蠟燭夾在插閂處與門閂之間，點火等蠟燭燒完時，門閂就會鎖上，但這麼做就會有蠟殘留在附近，提高了被發現的風險。★此外，某位知名的作家想出了從門外貼上強力磁鐵移動門閂的方法，不過磁鐵缺乏機智，不算什麼太讓人佩服的詭計。 第三圖 ④以上是西式門的結構。★日本的玻璃格子門或玻璃窗門，通常都有旋入鎖，因此日本的小偷想出了從外面把鎖卸下的詭計。那就是把既薄又細齒的鋸子，插進門與門的接縫，再用鋸子的鋸齒緊貼旋鎖的旋轉部分，有耐心地朝開鎖方向移動鋸子，就能把鎖解開。寫這種東西或許會被批評我教人犯罪手法，但這是小偷界眾所周知的事，事已至此，就算沒人教也是家喻戶曉。比起小偷，被害人都不太知道這回事，因此我寫這件事，是為了警告一般人，我想反而很有意義吧。日本的小偷雖然不會打造密室之類的，但若把這方法應用於密室，也算是一種詭計。 旋入鎖 ⑤卸下門的鉸鏈（F·B·2）（M·B·2）。★根據卡爾所述，這是西方的小孩要從上鎖的小櫥櫃等地方偷點心時常用的方法。鎖維持原樣不動，用螺絲起子把門的鉸鏈拆下，再從那裡打開出入，然後再把鉸鏈恢復原狀。這個詭計無視鎖頭，完全著眼於其他地方，富於機智，很有意思。只不過門的鉸鏈若不在外側，這招當然就行不通了。這個謎題詭計從詹格威以來，偵探作家也常常書寫。 ⑥利用錯覺的神速技法（F·B·5）（M·B·5）。★罪犯拿鑰匙外出，從外把門上鎖，再把鑰匙放進口袋。然後，當罪犯化身為事件發現者之一，破門進入室內時，趁大家跑近屍體的空隙，再把口袋的鑰匙悄悄插進門內側的鑰匙孔。通常檢查門的時間都是在確認屍體後，此時人們就會誤信門已經從內反鎖。★這種情況，如果門上有一扇可以自由開關的換氣窗，就不需如此麻煩，只要從換氣窗（或者如果門下的縫隙夠大，從門縫也可以）往室內扔進上鎖的鑰匙，基本上即可達成目的。可是，這麼做並不像插進內側鑰匙孔，可以提供強而有力的證據。 ⑦兩把鑰匙的詭計（F·M無）。★準備兩把相同的鑰匙，一把插入門的內側再外出，關門後用第二把鑰匙插入外面的鑰匙孔，擠下內側的第一把鑰匙掉落室內。然後再直接從外面上鎖就形成密室了。不過，這種情況也只能得到從換氣窗扔進鑰匙的類似效果。 ⓑ安裝在窗戶的機械裝置。★窗戶的詭計自從坡的《莫爾格街兇殺案》以來，也有各種設計。坡的詭計秘密說白了，就是在內部折彎固定窗戶的釘子，其實任誰都能開關，因此以密室詭計而言並不名符其實。日本的窗門常見的是旋入鎖；而西式可以上下滑動的玻璃窗門，用的則是類似門閂的卡扣。只要能從外面關上這個門閂，就能形成密室。窗戶也是使用細繩或鐵絲，不過窗戶不像門有方便的門縫，因此要讓玻璃有孔洞，再從洞把細繩或鐵絲穿出來，操作方式和門一樣。★有些作品為了製造這個玻璃的洞，會事先朝玻璃開槍，目的就是穿孔。如此一來，那發槍擊就會啟人疑竇，又和真正犯罪的時間不一致，令謎團更加複雜，小說就更有趣了。把誇張的開槍當作得以構成密室的手段，有一種似非而是的趣味（以上F·M無）。 ★也有不需細繩或鐵絲的方法（M·B·3）（F·無）。那就是拆下一片窗戶的玻璃，手從那裡鎖上卡扣，再把玻璃裝回原樣，然後塗上補土。只不過，這個方法的補土很新，提高了被發現的風險。 ⓒ抬起屋頂的詭計（F·M無）。★詭計的題材用盡後，作者想出了極端的方法。這個新奇的想法是，從門窗下手太溫和了，何不直接把屋頂抬起來呢？三四年前入選奎因推理雜誌比賽的「第五十一號密室」寫的就是這個方法，門窗本來都是完全的密室，罪犯用千斤頂把部分屋頂抬起來，再從那個縫隙出入，之後再把屋頂放下恢復原狀。我認為這個方法有可能因為屋頂的構造無法使用，而且即使放下屋頂也絕對無法恢復原狀，但因為屋頂完全正中搜查的盲點，也不須擔心有人會檢查那種地方。這個想法應用在門上，就是不著手處理上鎖的地方，反而選擇拆掉鉸鏈，移動整片門，從這個構想再延伸，具有一種出人意料的機智。 ★然而，日本的某位作家倒是更進一步想出了難得的主意：不是抬起部分屋頂，而是用夾在大樹樹枝的老虎鉗與繩索，像掀蓋一樣往上吊起組合小屋的整片屋頂，再從那裡進出。這樣一來，就沒辦法正經地寫了，要是不用切斯特頓風格的幽默來看待，這個方法終究是失敗。 ★只不過，人上有人，兩三年前我聽雙葉十三郎提過，美國的作家想出了更極端的方法。構想是先在野外殺了人，並在屍體的上面匆忙蓋一間小屋，用來製造密室。如果是簡單的小屋，一夜就能蓋好，這也並非不可能。實在是異想天開的難得方案。 2 假裝犯罪時間在實際發生時間之後 ⓐ假音詭計（F·M無）。★兇手在殺人後，透過前述施行在門上的機械裝置製造密室再離開。之後有第三者經過房間前面時，再隔著門傳出已經被殺者講話的聲音。這樣，即可製造這個時間被害人還活著的證人。另一方面，兇手在這個時間於其他地方和朋友之類的見面，製造不在場證明。於是，除了不可能的密室以外，被害人還活著的時候，兇手正在和朋友聊天，即可構成他一直沒靠近現場的鐵證。謎底揭曉——兇手瞞著被害人，事先把被害人說話的聲音錄進留聲機的唱片，殺人之後，在密室內安設好唱片，並在適當的時間播放出來。★若用手槍殺人取代唱片，實際殺人時用的是消音手槍，然後在暖爐中安裝煙火，並延長導火線，等到兇手在其他地方與第三者說話時，再讓煙火起火燃燒，煙火聲就會誤導此時才是進行殺人的時間，而兇手則有確實的不在場證明，免於被懷疑。★還有方法是，用鈍器毆打殺人，先在密室內設好讓東西倒下或掉落的裝置，在犯罪後間隔許久，響起這個響聲時，就會讓人以為此時才殺人。★此外，還有一招是兇手為腹語師，在製造密室之後，可以等門外有第三者經過，用腹語術模仿被害者說話，讓別人聽起來像門內傳來的聲音，假裝人還活著。 ⓑ視覺欺騙（F·M無）。★前述為騙過耳朵，而這裡所述的則是騙過眼睛。晚上有個靠在桌子的人影映在二樓的窗簾上，其實那是已經被手槍打死的屍體影子。庭院有一場煙火會，兇手利用了那扇窗戶暴露在眾人目光下的機會，改變了屍體的方向，並避免自己的影子映在上面。假裝成還活著的人影，矇混殺人的時間，而且又構成密室，兇手有完整的不在場證明。還有許多其他訴諸視覺以矇混犯罪時間的詭計，但大多無法簡單寫明白。無論哪一個，原理都和此方法相同。 ⓒ此外，也有一人分飾二角的詭計與密室詭計的組合（F·A·5為這個變形）（M·A·7）。罪犯或共犯在犯罪後，喬裝成被害人出現在其他人面前，藉以製造不在場證明。 ⓓ這種謎題詭計最出色的是勒胡的《黃色房間之謎》。（F·A·1）一名對罪犯有好感的女子，在臥室被罪犯毆打至重傷，但女子為了掩護罪犯，隱藏重傷，關在臥室閉門不出。之後過了一陣子，她在臥室從內反鎖睡著的期間，做了噩夢從床鋪掉下來，發出響聲。在門外的人們嚇了一跳敲門卻沒回應，破門而入後發現，女子倒在床上不省人事。檢查發現她身上有嚴重的挫傷，那並非從床上掉下來會造成的傷痕。可是女子卻絕口不說出被罪犯毆打的真相，只能判斷為聲響傳出時，罪犯在室內，而破門時，他卻從毫無出口的房間消失了，形成一起不可思議的密室事件。我這麼寫出來就不有趣了，但《黃色房間之謎》這個利用了心理盲點的詭計，是自古以來所有密室詭計當中，寫得最出色的一個。 3 假裝犯罪時間在實際發生時間之前 （M·A·8）（F無）這是密室中的神速殺人。關於這一項我已經在其他章節《意外的罪犯》的③「事件的發現者是罪犯」的部分詳細說明過，這裡就不再重複。 4 最簡單的密室詭計 （M·C）這一項在勞森的主角馬里尼的密室講義中出現，卡爾的菲爾博士講義則沒有，雖然這是除了A、B以外另設C項的得意詭計，但其實是哄小孩的把戲。這方法是罪犯在犯罪後不離開房間，等著門被撬開。然後等門一打開，把身體藏在開啟的門與牆壁之間，趁大家跑近屍體的空檔，逃到室外。乍見下好像很愚蠢，但以實際狀況來說，總覺得有意想不到成功的可能。 5 火車與船的密室 行進中的列車、航海中的船都與外界隔絕，因此列車或船本身就構成了密室。特別是西方火車的包廂，正是合適的密室舞台，因此小說經常使用。飛機也一樣，但也許是很難設計詭計，我不知道有什麼作品把客機用來當密室詭計的地點。這些作品都只是改變密室的舞台而已，詭計的原理與建築物相同。 C 犯罪時，被害人不在室內者 （F·A·無編號）（M·A·9） 密室事件中被害人不在室內聽起來很不可思議，但可能是★在其他地方被殺的屍體被帶進這間房間構成密室，★或被害人受了重傷，再走到這間房間，因為某種理由從內反鎖房門後死亡。那個理由可能是下列其中一個：為了掩護罪犯，或害怕傷害自己的敵人追過來。這些情況下若被害人斷氣了，旁人就會完全不明所以，成了非常不可思議的事件。既然構成密室，就會懷疑是罪犯製造了密室，因此才更讓人搞不懂。越熟悉密室詭計的人，越容易被這招騙。這算是密室小說的一種將計就計吧。★有位知名作家也屬於這一項，他想出了投擲人體的新奇詭計：從已成密室的美術室高處窗戶，扔進在室外殺害的屍體，再假裝成在室內被殺的樣子。 D 逃脫密室詭計 這一項有兩種意思。★一是在高樓上，窗戶開著的密室，罪犯在犯罪後，用走鋼絲或其他雜技從高處的窗戶逃脫的詭計（M·B·4）（F·無），以及★另一種是越獄的詭計（F·M無）。這是密室詭計的相反詭計，以詭計分類而言，似乎還是放進此項比較妥當。實際越獄有各種巧妙的手段。在懷表的發條加上像鋸子的齒狀物，堅持不懈地摩擦窗戶的鐵條，製造出逃脫的路；或一點一滴地積存獄中業餘工作使用的材料，例如布或紙，再搓成長繩，用這條繩子從高處窗戶垂吊而下。這些方法雖然有趣，但和偵探小說的謎題詭計性質不同。美國的胡迪尼這位偉大的魔術師，他巡遊世界各國，表演逃脫監獄，也表演過被關進保險箱中，再逃脫出來。這當然是一種詭計，但很少能用來當作偵探小說的謎題詭計。胡迪尼傳記中揭露了各種詭計的秘密，是非常有趣的魔術藍本。★以越獄詭計而聞名的小說有盧布朗的《羅苹逃獄》、福翠爾（Jacques Futrelle）的《逃出十三號牢房》（The Problem of Cell 13）、勞森的《無頭女郎》（The Headless Lady）等等。羅苹的詭計是在單身牢房裡裝病長時間臥床，趁此時易容，拘提上法庭時，已經判若兩人，讓人以為是冒牌貨，於是被釋放。★福翠爾的主角是學者名偵探，為了測試能耐而入獄，他從牢里出現老鼠，推測出地下有不再使用的古老下水道通過。他有耐心地馴服老鼠，用襯衫拆下的線，綁在老鼠腳上，趕進地板的洞中與外界聯絡，結果外面為他送進了用來弄斷窗戶鐵條的硝酸小瓶，這個詭計描寫得十分巧妙，以小說而言非常有趣。《無頭女郎》終於已經有日譯本，但這個詭計我無法簡單說明，這裡就不談謎底了。 昭和三十一年（1956）五月， 為了本書新寫的內容 * * * 注釋： [1]特指這種開鎖工具，編者注。