俄國文學史 · 第八章 戲劇文學

啟源 俄國戲劇文學的啟源，無從查考；最初所演的大概是宗教劇和民間流行的喜劇。到了十七世紀的末葉，彼得大帝改革一切之前，西歐的習慣，已漸漸的輸入，彼得之父阿里克塞帝，招致幾個外國人演德國劇。及波洛茲基（Simeon Polotsky）出，作《浪子》一劇，俄國才有自己的劇本。一七〇二年，彼得第一建築一個劇場在莫斯科，所演的除了德國劇之外，莫利哀的戲曲也曾在那裡表演過。至十八世紀中葉，俄國的劇場遂有了堅固的基礎。當時頗有幾個專門的戲劇作家。 修麥洛加夫（Sumarokov）（一七一八年生，一七七七年死）曾寫了許多詩歌與寓言，但他的劇本尤為重要。他的悲劇是模擬萊辛（Racine）與福爾特爾（Voltaire）的，且堅守他們的「三一律」。但他的天才不及法國諸先進作家，所以沒有大成功，他的喜劇描寫當時社會很真切，他的諷刺的性質，很影響於後來者。 克涅寧（Knyaghnin）（一七四二年生，一七九一年死）是與修麥洛加夫站在同一條線上的；他譯法國的悲劇。他自己寫的劇本也是模擬法國作家的，大半取材於俄國歷史。有一篇劇本，在他死後才出版，因為有要求自由的趨向，竟被政府勒令立刻毀版。 奧賽洛夫（Ozerov）（一七四二年生，一七九一年死）繼續克涅寧的工作，但在他的偽擬古主義的悲劇里已引進了浪漫的感傷的氣息，於劇場的發展上很有影響。 同時，喜劇也很發達。雖然大多數的喜劇還都是模擬法國，但已有以俄囯的日常生活為題材的傾向。加徳鄰二世所寫的幾篇諷刺的喜劇，其題材都取之於她的環境，有一篇歌劇，且為描寫俄國民眾生活者。她可以說是第一個把俄國農民表現在舞台上的。同時，阿皮里西摩夫（Ablesimov）的《磨工》，克涅寧的《小販》及其他平民的喜劇，都繼續的出現於劇場，且甚為觀眾所歡迎。方·威真（Von Wizin）及寓言作家克魯洛夫所作之喜劇，在當時也很有影響。 十九世紀初葉 十九世紀的前三十年間，俄國劇場發達得很快。聖彼得堡與莫斯科出了許多有天才的演員，戲劇作家也如春筍一般的跑出來。當拿破崙戰役時，愛國的悲劇流行一時。但偽擬古主義的悲劇，勢力還是很強盛。後來因卡倫辛及助加夫斯基諸人的努力，浪漫主義才代替偽擬古主義而占領俄國的劇場。蕭霍夫斯基親王（Prince Shahovsky）作了百餘種的劇本，在當時很有勢力。莫利哀（Moliere）的作品也有很好的譯本。但偉大的作品，直至後來格利薄哀杜夫、歌郭里、阿史特洛夫斯基諸人起，才有產生。 格利薄哀杜夫 格利薄哀杜夫（Griboedov）（一七九五年生，一八二九年死）死得很早，且傳下來的只有一篇喜劇《聰明誤》（ Go re ot Um a ）及幾段不完全的悲劇，但即此已足以使他不朽。格利薄哀杜夫對於俄國戲劇文學的功績，正如普希金之於俄國的詩歌。格利薄哀杜夫生於莫斯科，十五歲進大學。他在大學裡得到許多關於世界文學的知識，並且已著手寫這篇著名的喜劇。一八一二年，拿破崙侵入俄國，他投入軍中。四年內皆在陸軍里為馬隊軍官。這時的軍隊很受自由空氣的感化。一八一六年，他離開軍隊，服從母命改入聖彼得堡外交部辦事。在這個地方，他和「十二月黨」李列夫諸人做朋友。後來因為決鬥之故，移居到抵海蘭（Teharan）去。他在波斯境內遊歷；以他的活潑及才能，在外交力量上非常活動。但還時時寫他的喜劇。一八二四年，他暫到中俄去，《聰明誤》即於此時完成。這劇的稿本，偶然為幾個朋友看見，他們都大大的受感動，在數月內到處傳鈔，立刻引起很大影響；老年的人恨他，少年的人熱烈的崇拜他。許多人竭力想把這篇戲出現在舞台上，但檢查官堅執不許。格利薄哀杜夫遂不及見此劇之排演而回到高加索去了。當一八二五年「十二月黨」起事時，他被捕送入聖彼得堡獄中，與他的幾個好友同居。他在獄中，還不失其活潑快樂的態度。他常常講滑稽的故事給他的不幸的朋友們聽，使得他們在囚床上打滾的大笑，如小孩子一樣。一八二六年，他得了自由，又回到特弗里（Tifles）去。但當他的朋友們如李列夫諸人或死或被流散之後，他的光明的心乃永為愁雲所籠罩。一八二七年— 一八二八年，俄國與波斯宣戰，他加入當外交之任。戰事結束時，著名的「圖克曼且（Turkmanchay）和約」即為他所訂者。在這個和約上，俄國得了不少的權利。政府即任命他為駐波斯的公使。他在特弗里和一個喬治亞的公主結婚。但當他離開高加索到波斯去時，他自己知道生還的機會很少，因為波斯人都十分的仇恨他。果然他到抵海蘭沒有幾個月，波斯的群眾即起暴動，把他殺死。格利薄哀杜夫在最後的幾年，對於文學並沒有什麼努力，只有一篇悲劇《喬治亞的一夜》（ A G e o rgi a n Nigh t ）的零稿留下來，全稿則已散佚了。 《聰明誤》是強有力的一篇諷剌劇，直接攻擊一八二〇—一八三〇年間的莫斯科貴族社會。格利薄哀杜夫與這個社會是十分熟悉的，所以劇中的人物都是真實的，而非由於他的創造。劇中的英雄是察茲基（Tchatsky）；他新從國外回來，立刻匆匆忙忙的跑到一個老貴族家裡，他的女兒莎菲和察茲基少時是親密的遊伴，現在他很戀愛她。但他所受的待遇卻非常冷淡，因為莎菲怕他尖刻的議論與諷剌的語調，而她的父親也已為她選了一個很走運的軍官做丈夫。察茲基卻毫不覺得，他除了莎菲一人以外，什麼也沒有看見。他又在他們面前，談論莎菲所喜歡的一個書記，又激昂的評論莫斯科的事，罵老地主的殘酷，使她父親十分不高興。最後，在一個宴會中，察茲基又高談闊論的諷刺莫斯科婦人之事事模仿法國。這時，莎菲因他譏刺過那個書記，心裡很恨他，即造了謠言，說他瘋了，座中的眾客立刻站起來，如野火似的紛紛散去。此劇的最好地方，曾為檢查官刪去了不少，但原文的精神，並未失去。他所用的語言，是純正的莫斯科語。在俄國，直至現在，劇場上還重複的演奏這個劇本，且還是同樣能感動人。 莫斯科劇場 在十九世紀的第四十年間，歐洲各處，對於劇場都非常尊敬，於俄國尤甚。每一劇本出演，都能招致了一切的知識階級與各種階級的少年，舞台被尊稱為藝術的宮苑，偉大的教育影響的中心。在莫斯科，這種劇場與社會的知識交接尤為顯著。這時所演者多為歌郭里的《巡按》與《結婚》，格利薄哀杜夫的《聰明誤》及莎士比亞的劇本。劇場與戲劇作家這時也很能合作。有好些作家都為劇場作了許多劇本。及阿史特洛夫斯基（Ostrovsky）出，以戲劇作家而經理劇場，俄國的戲劇遂大為進步。阿史特洛夫斯基在俄國戲劇文學上的地位，正如托爾斯泰與屠格涅夫在俄國小說上，孤松高聳於叢林之中，實無與他並肩而立者。 阿史特洛夫斯基 阿史特洛夫斯基（一八二三年生，一八八六年死）生於莫斯科的一個平常的家庭里，他父親是一個為商人作辯護的律師。他與當時一般好少年一樣，自十七歲起，即為莫斯科劇場的一個熱心的顧客；他和他朋友談話，總是關於戲劇的事。他進了大學，二年後，因為和一個教授爭論，又退學出來，做一個商人公庭的書記；因此他得到機會和莫斯科商人社會相習。他的初期的最好的戲劇的人物都是關於商人社會的，就因受了這個影響之故。直到了後半期，他的作品，方才放大他的觀察範圍，在別的階級里取得戲劇的材料。他的第一篇喜劇《家庭幸福》（ Pic t ures of F a mi ly Ha ppiness ）作於一八四七年。三年後，又作他的著名的劇本《破產》（ T he B a nkrup t ），立刻被大家公認為一個大作家。此劇最初刊在一個雜誌上，整個俄國都被其感動。但檢查官不准它在舞台上出演。莫斯科商人向尼古拉一世訴請訊辦此劇的作者。阿史特洛夫斯基遂被免職，且受警察的監視。直到許多年以後（一八六〇年），此劇才被允許在莫斯科出演。但即在此時，檢查官且堅執的要阿史特洛夫斯基把劇中的惡人受裁判的一段加上。因此，全劇的精神，竟失去了不少。在一八五三年至一八五四年，阿史特洛夫斯基又連續的出了兩個很重要的劇本。第一篇是《他人之車不可坐》（ D o n t Ta ke a Se at in O t her Pe o p l e ' s S l edges ），第二篇是《貧非罪》（ P o ver ty n o Vice ）。第一篇的題材不是很新鮮的；敘一個商人的女兒，跟了一個貴族跑了；後來那貴族知道她不能得他父親的錢，便虐待她棄了她。但阿史特洛夫斯基卻用很新鮮很活潑的文筆渲染它，使之成一好作品—— 無論在文學上或舞台上。第二篇《貧非罪》，內容更好，幾乎全俄羅斯都得到很大的印象。劇中敘一個專制的富商，事事模仿西歐。他的女兒和他的書記米底亞互相戀愛。但他不知道，竟又替他女兒找到一個丈夫。全家的人都反對這件事；只有他強逼的要他女兒答應。正在全家憂愁的時候，女兒的叔父回來了。叔父揭發他侄女未婚夫的以前的罪惡。他逃走了。米底亞遂復得與她結婚。當時的《現代》雜誌，關於這篇劇本，曾登過好些批評。那時著名的批評家杜蒲羅留薄夫且用「黑暗之王國」的題目，做了兩篇長文，解析阿史特洛夫斯基的劇本，引起許多少年的熱感。 《雷雨》繼《貧非罪》之後而出，其價值似更在《貧非罪》之上。杜蒲羅留薄夫稱之為「黑暗之國里的日光」。劇中敘一個女子受她的婆婆的壓制，同時，又有一個小商人也受他的主人的虐待，他們處同一境遇之內，自然而然生出同情來。他們很懦弱避去與壓制者間的一切衝突。但結果仍免不了犧牲。女子為其夫所棄，投到船頭上而死。這篇劇本在文學上，在舞台上都是大成功的作品。每一幕都使人感動，而全劇又是一步步的緊湊，自始至終，毫不顯疲倦。自此以後，阿史特洛夫斯基所描寫的範圍益大。如《苦新婦》，如《森林》等等，其取材都已不限於商人階級，他又作歷史劇好幾篇，但沒有什麼大成績。 他生平所作，約有五十篇劇本，每一篇都是適宜於舞台上演奏的。有一個批評家說，阿史特洛夫斯基的戲，一幕一幕看去，都是平庸的日常的瑣事，但在這些事當中，卻蘊著無限的悲苦與感想。大家看來，覺得所看的不是戲，而是人生它自己在眼前走過去，正如作者只開了一面牆，大家自然的會看出屋內的一切。在他劇本里，所表現的人物，形形色色都有，但他永不蹈傳統的把人類分為「善」「惡」兩型的習慣。在實際生活里，「善」與「惡」是混在一起，決不能截然分開的。阿史特洛夫斯基的人物，最足以表現出這個真理。 歷史劇 阿史特洛夫斯基晚年曾從事於歷史劇，但不大成功。同時以做這種劇本著名而較他成功的，有阿里克塞·托爾斯泰（Count Alxei K. Tolstoi）（一八一七年生，一八七五年死）。阿里克塞·托爾斯泰是一個很著名的詩人，在本書上一章里曾提到他。他的歷史小說《色利不里安王》（ Prince Sere b r ya n y i ），也非常著名。但他的主要的著作卻是一部三連劇，《恐怖依凡之死》（ T he De at h of Iv a n t he T erri bl e ）、《依凡諾威契帝》（ T he T s a r T he o d o r l v a n o vi t ch ）及《波里士·各特諾夫》（ B o ris Go dun o v ）。 阿利克塞·托爾斯泰是亞歷山大二世幼年的伴侶，也是後來很親密的朋友；但他不受亞歷山大的一切榮賜。他生平好獵，因此即求為皇家獵隊的隊長；他生長於小俄羅斯，飽受山色湖光的陶冶，後來又遊歷義大利，益熱心於美的藝術。對於歌德及普希金尤為崇拜。 他的三連悲劇，其感動讀者之處乃在於描寫的深切與敘述的動人。但因受歷史上的事實的拘束，有些地方，不能把主人翁的性格完全表現出來。他的劇本，是寫實的戲曲，但還略略可以感到浪漫的氣息，於恐怖伊凡的性格的結構上尤可覺得到；獨於描寫依凡諾威契帝的地方，則完全是一個生的人，而不是意造的，可以說是例外。這因為依凡諾威契的性格與亞歷山大二世極相似，同是一個好心胸而無主見的人，而阿里克塞·托爾斯泰與亞歷山大二世十分親近，所以能寫得那樣活潑動人。 同時的戲劇家 與阿史特洛夫斯基諸人同時代的戲劇家，現在略述幾個。 柯皮林（Suknovo-Kobylin）著一部三連喜劇，在當時很著名，其中《克里興斯基之結婚》一劇，在劇場上最得人稱許。 丕塞姆斯基（A.Pisemsky）（一八一〇年生，一八八一年死）是一個小說家；他除了幾部小說，幾篇喜劇外，最著名的是一部戲曲《悲慘運命》；這是描述農民生活的，即使以托爾斯泰著名的農民劇本《黑暗之勢力》與之相較，也不能超過他。 巴特金（A.A.Potyekhin）（一八二九年生，一九〇二年死）也是一個小說家，同時做了許多劇本。他的喜劇《丁塞爾》（ T inse l ）、《割去的一片》（ A S l ice Cu t - off ）、《懸缺》（ A V a c a n t Si t u at i o n ）及《混水》（ In Mudd y Wat er ）都極難通過檢察官的手中，第三劇則始終沒有排演過。但已排演的，卻都很得成功，且甚引起批評家的注意。《丁塞爾》一劇，尤可表現巴特金的才情。他還有一個兄弟尼古拉斯，也是一個戲劇家。 柏爾姆（A.I.Palm）（一八二三年生，一八八五年死）是一個老戲劇家。在一八四九年，因為與杜思退益夫斯基諸人一黨的關係，被捕。此後，他的生活非常窮苦，直到五十歲後，才再從事於文學的活動。他的喜劇《老貴族》（ T he O l d N obl em a n ）及《我們的朋友尼克留至夫》（ Our Friend Nek l uzhev ）是劇場裡永久歡迎的作品。 蔡尼肖夫（I.E.Tchernyshov）是一個伶人，曾編過幾篇劇本，很得時人的稱許。梭羅委夫（N.Soloviov）是追步阿史特洛夫斯基的作家，但沒有多大成就。此外還有察夫（Chaev）、克利洛夫（Y.A.Krylov〔Alexandroa〕）諸人，因不大重要，不能詳述於此。 阿史特洛夫斯基以後 自阿史特洛夫斯基死後，聖彼得堡與莫斯科的劇場漸漸衰落下去。其衰落的原因頗多，一是檢查官的無理干涉，二是劇場辦事者常常無意識的把演劇時間縮短，三是劇場主任與演劇者經濟的及道德的墮落，四是外國優伶與本國優伶的競爭。直至「海鷗劇場」成立，這種現象才有轉機。「海鷗劇場」規模極大，以演柴霍甫（Tchekhov）的《海鷗》一劇得名。 柴霍甫與高爾基（Gorky）的戲劇，為這時所最受歡迎者。稍後則安特列夫（Andereev）的象徵劇，亦盛行一時。但這三人的文學工作，不僅限於戲曲，故於下幾章里另述之，這裡不提了。