燈火闌珊 · 後記

跟許多克里斯蒂的早期短篇小說一樣，《圍牆之內》最初發表在一九二五年十月的《皇家雜誌》上。故事有些曖昧不明，結尾提及的圍繞的白色圍牆可能就是字面意思，指伊莎貝爾·洛林環繞艾倫·埃弗拉德的雙臂，但它還可能有別的意思嗎？「金蘋果就在他們的手中」這個結尾意思模糊——在誰的手中？「金蘋果」象徵什麼？先前艾倫誤解維妮的謎語是否還有什麼更深的意思？實際上他是否在故事的結尾扼死了他的妻子？或者，簡的肖像上隱沒的那「亮光」，是否是想讓讀者明白，艾倫已經忘記了她，並且原諒了伊莎貝爾？還是說他是否會自殺？克里斯蒂都沒有給出解釋，只是提到這些情況曾引發了一些惡意的謠言，講述者希望能藉此進行闢謠。 這個故事與許多阿加莎·克里斯蒂作品都圍繞著一個共同的主題，那就是永恆的三角戀。這成為很多類型各異的作品共同的特點，包括結構相似的波洛系列小說，一九三七年出版的《尼羅河上的慘案》、一九四一年出版的《陽光下的罪惡》，以及短篇小說中的《行道上的血跡》，收錄於一九三二年出版的《死亡草》。羅伯特·巴納德於一九八〇年發表的《欺騙的天才》毫無疑問是針對她的作品最好的評論，他講述了克里斯蒂是如何把三角戀的情節，以及其他稀鬆平常的主題變成「騙人的詭計」，如何誤導讀者們的預期，使他們搞錯了同情（和懷疑）的對象。她還把類似的詭計應用在她的舞台劇中，最明顯的例子就是一九五二年上演的《捕鼠器》。