詞學通論 · 第六章 概論一 唐五代
詞者詩之餘也。詩莫古於三百篇，皆可以合樂。周衰，詩亡，樂廢。屈宋代興，雖《九歌》侑樂，而已與詩異途矣。經秦之亂，古樂胥亡。漢武立樂府，作《郊祀》十九章，《鐃歌》二十二章。歷魏晉六朝，皆仍其節奏，（其名歷代不同，其歌法仍襲舊。）於是詩與樂分矣。自魏武借樂府以寫時事，《薤露歌》、《蒿里行》，皆為董卓之亂而作，與原義不同。陳思王植作《鞞舞新歌》五章，謂古曲謬誤至多，異代之文，不必相襲，爰依前曲，別作新歌。此說一開，後人乃有依樂府之題，而直抒胸臆者，於是樂府之真又失矣。兩晉以下，諸家所作，不盡仿古。一時君臣，猶喜別翻新調，而民間哀樂纏綿之情，托諸長謠短詠以自見者，亦往往而有。如東晉無名氏作《女兒子》、《休洗紅》二曲，粱武帝之《江南弄》，沈約之《六憶詩》，其字句音節，率有定格，此即詞之濫觴矣。蓋詩亡而樂府興，樂府亡而詞作。變遷遞接，皆出自然也。今自隋唐以迄五代，略為詮論如左。
第一 唐人詞略
昔人論詞，皆斷自唐代。誠以唐代以前，如煬帝之「清夜遊湖上」曲，侯夫人「看梅一點春」等，雖在李白、王維以前，而其詞恐為後人偽托，不可據為典要，因以唐代為始。按趙璘《因話錄》：唐初，柳范作江南《折桂令》，當在青蓮《憶秦娥》、《菩薩蠻》之前。而各家選本，皆未及之，其詞蓋久佚矣。皋文以青蓮首列者，有深意焉。大抵初唐諸作，不過破五七言詩為之。中盛以後，詞式始定。迨溫庭筠出，而體格大備，此唐詞之大概也。爰為論列之。
（一）李白 白字太白，蜀人，或雲山東人。供奉翰林。錄《憶秦娥》一首。
簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月。年年柳色，灞陵傷別。 樂遊原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕。西風殘照，漢家陵闕。
太白此詞，實冠今古，決非後人可以偽托。非如《菩薩蠻》、《桂殿秋》、《連理枝》諸闋，讀者尚有疑詞也。蓋自齊粱以來，陶弘景之《寒夜怨》、陸瓊《飲酒樂》、徐孝穆《長相思》等，雖具詞體，而堂廡未大。至太白而繁情促節，長吟短慕，遂使前此諸家，悉歸籠化，故論詞不得不首太白也。劉融齋以《菩薩蠻》、《憶秦娥》兩首，足抵杜陵《秋興》。想其情境，殆作於明皇西幸之後。此言前人所未發，因亟錄之。（按太白前，不獨柳范有《折桂令》一曲也，沈佺期有《回波詞》，紅友亦收入《詞律》，實則六言詩耳。又明皇亦有《好時光》一首，見《尊前集》，亦系偽作。）
（二）張志和 志和字子同，金華人。擢明經，肅宗命待詔翰林。坐貶，不復仕。自稱煙波釣徒。錄《漁歌子》一首。
西塞山前白露飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
此詞為七絕之變，第三句作六字折腰句。按志和所作，共五首。《詞綜》錄其二，餘三首見《尊前集》。唐人歌曲，皆五七言詩。此《漁歌子》既與七絕異，或就絕句變化歌之耳。因念《清平調》、《陽關曲》，舉世傳唱，實皆是詩。《清平調》後人擬作者鮮，《陽關曲》則頗有摹效之者。如東坡《小秦王》詞，四聲皆依原作，蓋音調存在，不妨被以新詞也。至此詞音節，或早失傳，故東坡增句作《浣溪沙》，山谷增句作《鷓鴣天》，不得不就原詞，以葉他調矣。
（三）韋應物 應物京兆人，官左司郎中，歷蘇州刺史。錄《調笑》一首。
胡馬，胡馬，遠放燕支山下。跑沙跑雪獨嘶，東望西望路迷。迷路，迷路，邊草無窮日暮。
應物詞見《尊前集》者共四首。《調笑》二、《三台》二也。唐人作《調笑》者至多，如戴叔倫之《邊草詞》，王建之《團扇詞》，皆用此調。其後《楊柳枝》盛行，而此調鮮見。入宋以後，此調句法更變，專供大曲歌舞之用矣。（《楊柳枝》實即七絕耳。）
（四）白居易 居易字樂天，下邽人。貞元十四年進士，歷官至中書舍人，以刑部尚書致仕。有《長慶集》。錄《長相思》一首。
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。吳山點點愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到何時方始休。月明人倚樓。
公所作詞至富，如《楊柳枝》、《竹枝》、《花非花》、《浪淘沙》、《宴桃源》等，皆流麗穩協，而《一七令》體，尤為古今創作。後人塔體詩，即依此作也。余細按諸作，惟《宴桃源》與《長相思》為純粹詞體。餘若《楊柳枝》、《竹枝》、《浪淘沙》顯為七言絕體。即《花非花》、《一七令》，亦長短句之詩，不得概目為詞也。《宴桃源》云：「前度小花靜院，不必尋常時見。見了又還休，愁卻等閒分散。腸斷，腸斷，記取釵橫鬢亂。」按格直是《如夢令》。昔人以後唐莊宗所作為創，不知已始於白傅矣。余此錄概取唐人之確鑿為詞者，彼長短句之詩勿入焉。
（五）劉禹錫 禹錫字夢得，中山人。貞元中進士，仕為太子賓客。會昌中，檢校禮部尚書。錄《憶江南》一首。
春去也，多謝洛城人。弱柳扶風疑舉袂，叢蘭浥露似沾巾。獨坐亦含顰。
《尊前集》錄夢得作，有《楊柳枝》十二首、《竹枝》十首、《紇那曲》二首、《憶江南》一首、《浪淘沙》九首、《瀟湘神》二首、《拋球樂》二首。中惟《憶江南》為詞。《瀟湘神》亦長短句詩耳，（詞云：「斑竹枝，斑竹枝，淚痕點點寄相思。楚客欲聽瑤瑟怨，瀟湘深夜月明時。」與韓翃《章台柳》詞，實是一格。韓詞云：「章台柳，章台柳，昔日青青今在否。縱使長條似舊垂，亦應攀折它人手。」所異者，一平韻，一仄韻而已。）《憶江南》一調，據韓偓《海山記》，隋煬帝泛東湖，制湖上曲八闋，即為《憶江南》句調，後人遂謂隋煬帝所作。不知湖上八曲，皆是雙疊。而雙疊之體，實始於宋，唐人諸作，無一非單調。豈有煬帝時，反有是格哉？故論此調創始，不若以白傅、夢得輩為妥雲。
（六）溫庭筠 本名歧，字飛卿，太原人，官方山尉。有《握蘭》、《金荃》等集。錄《更漏子》一首。
玉爐香，紅燭淚，偏照畫堂離思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長余枕寒。 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
唐至溫飛卿，始專力於詞。其詞全祖風騷，不僅在瑰麗見長。陳亦峰曰：「所謂沉鬱者，意在筆先，神餘言外，寫怨夫思婦之懷，寓孽子孤臣之感。凡交情之冷淡，身世之飄零，皆可以一草一木發之。而發之又必若隱若現，欲露不露，反覆纏綿，終不許一語道破。匪獨體格之高，亦見性情之厚。」此數語惟飛卿足以當之。學詞者從沉鬱二字著力，則一切浮響膚詞，自不繞其筆端，顧此非可旦夕期也。飛卿最著者，莫如《菩薩蠻》十四首。大中時，宣宗愛《菩薩蠻》，丞相令狐綯，乞其假手以進，戒令勿他泄。而遽言於人，由是疏之。今所傳《菩薩蠻》諸作，固非一時一境所為，而自抒性靈，旨歸忠愛，則無弗同焉。張皋文謂皆感士不遇之作，蓋就其寄託深遠者言之；即其直寫景物，不事雕繪處，亦夐絕不可追及。如「花落子規啼，綠窗殘夢迷」，「楊柳又如絲，驛橋春雨時」，「鸞鏡與花枝，此情誰得知」等語，皆含思淒婉，不必求工，已臻絕詣，豈獨自以瑰麗勝人哉？（《詞苑叢談》載，宣宗時，宮嬪所歌《菩薩蠻》一首，雲在《花間集》外，其詞殊鄙俚。如下半疊云：「風流心上物，本為風流出。看取薄情人，羅衣無此痕」，決非飛卿手筆，故趙選不取。）至其所創各體，如《歸國遙》、《定西番》、《河瀆神》、《遐方怨》、《訴衷情》、《思帝鄉》、《河傳》、《蕃女怨》、《荷葉杯》等，雖亦就詩中變化而出，然參差緩急，首首有法度可循，與詩之句調，絕不相類。所謂解其聲，故能制其調也。彭孫遹《詞統源流》，以為詞之長短錯落，發源於三百篇。飛卿之詞，極長短錯落之致矣。而出辭都雅，尤有怨悱不亂之遺意。論詞者必以溫氏為大宗，而為萬世不祧之俎豆也，宜哉。
（七）皇甫松 松字子奇，湜之子。錄《摘得新》一首。
酌一卮，須教玉笛吹。錦筵紅蠟燭，莫來遲。繁紅一夜經風雨，是空枝。
松為牛僧孺甥，以《天仙子》一詞著名，詞云：「晴野鷺鶿飛一隻，水葓花發秋江碧。劉郎此日別天仙，登綺席，淚珠滴。十二晚峰青歷歷。」黃花庵謂不若《摘得新》，為有達觀之見。余因錄此。元遺山云：「皇甫松以《竹枝》、《採蓮》排調擅場，而才名遠遜諸人。《花間集》所載，亦止小令短歌耳。」余謂唐詞皆短歌，《花間》諸家，悉傳小令，豈獨子奇？遺山此言，未為確當。松詞殊不多，《尊前集》有十首，如《怨回紇》、《竹枝》、《拋球樂》等闋，實皆五七言詩之變耳。
右唐詞凡七家，要以溫庭筠為山斗。他如李景伯、裴談之《回波詞》，崔液之《踏歌詞》，劉長卿、竇弘餘之《謫仙怨》，概為五六言詩。杜甫、元結等所撰之新樂府，多至數十韻。自標新題，以詠時政，名曰樂府，實不可入詞。無名氏諸作，如《後庭宴》之「千里故鄉」，《魚遊春水》之「秦樓東風裡」，雖證諸石刻，定為唐人所作，然《魚遊春水》為長調詞，較杜牧之《八六子》字數更多，未免懷疑也。至若楊妃之《阿那曲》，柳姖之《楊柳枝》，劉采春之《羅嗊曲》，杜秋娘之《金縷曲》，王麗真之《字字雙》，更不能謂之為詞，余故概行從略焉。
第二 五代十國人詞略
陸放翁曰：詩至晚唐五季，氣格卑陋，千人一律。耳長短句獨精巧高麗，後世莫及，此事之不可曉者。蓋其時君唱於上，臣和於下。極聲色之供奉，蔚文章之大觀。風會所趨，朝野一致，雖在賢知 ，亦不能自外於習尚也。《花間 》輯錄，重在蜀人。（趙錄共十八人，詞五百首，而蜀人有十三家，如韋莊、薛昭蘊、牛嶠、牛希濟、歐陽炯、顧夐、魏承班、鹿虔扆、閻選、尹鶚、毛熙震、李珣等，皆蜀人也。）並世哲匠，頗多遺佚。後唐西蜀，不乏名言；李氏君臣，亦多奇制。而屏棄不存，一語不採，不得不謂蔽於耳目之近矣。夫五代之際，政令文物，殊無足觀。惟茲長短之言，實為古今之冠。大 抵意婉詞直，首讓韋莊；忠厚纏綿，惟有延巳。其餘諸子，亦各自可傳。雖境有哀樂，而辭無高下也。至若吳越王錢俶，閩後陳氏、蜀昭儀李氏、陶學士、鄭秀才之倫，單詞片語，不無可錄，第才非專家，不妨從略焉。
（一）後唐莊宗 錄《陽台夢》一首。
薄羅衫子金泥縫，困纖腰怯銖衣重。笑迎移步小蘭叢，嚲金翹玉鳳。 嬌多情脈脈，羞把同心撚弄。楚天雲雨卻相和，又入陽台夢。
按莊宗之詞可考者，有《憶仙姿》、《一葉落》、《歌頭》及此首而已，皆見《尊前集》。《憶仙姿》即《如夢令》，《一葉落》為自度曲，此取末三字為調名，意境卻甚似飛卿也。《歌頭》一首，分詠四季，其語塵下，疑是偽作。莊宗好優美，或伶工進御之言，故詞中止及四時花事耳。五季君主之能詞者，尚有蜀後主王衍，後蜀後主孟昶，而《醉妝》、《甘州》，殊乏風致 ，「水殿風來」，亦屬贗作，余故闕之焉。
（二）南唐嗣主 錄《山花子》一首。
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起碧波間。還與韶光共憔悴，不堪看。 細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。
中宗諸作，自以《山花子》二首為最，蓋賜樂部王感化者也。此詞之佳，在於沉鬱。夫「菡萏銷翠」，「愁起西風」，與「韶光」無涉也。而在傷心人見之，則夏景繁盛，亦易摧殘，與春光同此憔悴耳。故一則曰「不堪看」，一則曰「何限恨」。其頓挫空靈處，全在情景融洽，不事雕琢，悽然欲絕。至「細雨」、「小樓」二語，為「西風愁起」之點染語，煉詞雖工，非一篇中之至勝處。而世人競賞此二語，亦可謂不善讀者矣。余嘗謂二主語，中主能哀而不傷，後主則近於傷矣。然其用賦體不用比興，後人亦無能學者也，此二主之異處也。
（三）南唐後主 錄《虞美人》一首。
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改，問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
前謂後主詞用賦體，觀此可信，顧不獨此也。《憶江南》、《相見歡》、《長相思》（「一重山」一首）等，皆直抒胸臆，而復婉轉纏綿者也。至《浪淘沙》之無限江山，《破陣子》之「淚對宮娥」，此景此情，安得不以眼淚洗面。東坡譏其不能痛 哭九廟，以謝人民，此是宋人之論耳。余謂讀後主詞，當分為兩類。《喜遷鶯》、《阮郎歸》、《木蘭花》、《菩薩蠻》（「花明月暗」一首）等，正當江南隆勝之際，雖寄情聲色，而筆意自成馨逸，此為一類。至入宋後，諸作又別為一類， （即前述《憶江南》、《相見歡》等。）其悲歡之情固不同，而自寫襟抱，不事寄託，則一也。今人學之，無不拙劣矣。（「雕欄玉砌」云云，即《浪淘沙》「玉樓瑤殿」，「空照秦淮」之意也。 ）
（四）和凝 凝字成績，鄆州人。唐舉進士，官翰林學士。晉天福中，拜中書侍郎同平章事。入後漢，拜太子太傅，封魯國公。有《紅葉稿》。錄《喜遷鶯》一首 。
曉月墜，宿煙披，銀燭錦屏帷。建章鍾動玉繩低，宮漏出花遲。 春態淺，來雙燕，紅日漸長一線。嚴妝欲罷囀黃鸝，飛上萬年枝。
成績有「曲子相公」之名，而《紅葉稿》已佚。《詞綜》所錄，僅《春光好》、《採桑子》、《何滿子》、《漁父》四首。《尊前集》則《江城子》五首。《麥秀兩歧》及此詞而已，皆不如《花間集》之多也 。（《花間》錄二十首。）余案成績諸作，類摹寫宮壺，不獨此詞「宮漏出花遲」也。（《春光好》之「蘋葉軟」，《薄命女》之「天欲曉」皆是。《江城子》五支，為言情者之祖，後人憑空結構，皆本此詞。托美人以寫情，指落花而自喻，古人固有之，亦未可輕議也。
（五）韋莊 莊字端己，杜陵人。乾寧元年進士，入蜀，王建辟掌書記，尋召為起居舍人，建表留之。後官至散騎常侍，判中書門下事。有《浣花集》。錄《歸國遙》一首。
金翡翠，為我南飛傳我意。罨畫橋邊春水，幾年花下醉。 別後只知相愧，淚珠難遠寄。羅幙繡帷鴛被，舊歡如夢裡。
端己《菩薩蠻》四章，惓惓故國之思，最耐尋味。而此詞南飛傳意，別後知愧，其意更為明顯。陳亦峰論其詞謂似直而紆，似達而郁。洵然。雖一變飛卿面目，而綺羅香澤之中，別具疏爽之致。世以溫 、韋並稱，當亦難於軒輊也。《菩薩蠻》云：「未老莫還鄉，還鄉須斷腸」。又云：「凝恨對斜暉，憶君君不知」。《應天長》云：「夜夜綠窗風雨，斷腸君信否」。又云：「難相見，易相別，又是玉樓花如雪」，皆望蜀思君之辭。時中原鼎沸，欲歸未能，言愁始愁，其情大可哀矣。
又按《花間集》共錄十八家，自溫庭筠、皇甫松外，凡十六家，為五季時人。而十六家外，除韋莊外，蜀人有十二人之多。今附列韋莊之下，以見蜀中文物之盛雲。
(1)薛昭蘊《小重山》云：「春到長門春草青，玉階華露滴，月朧明。東風吹斷紫簫聲。宮漏促，簾外曉啼鶯。 愁極夢難成，紅妝流宿淚，不勝情。手挼裙帶繞花行。思君切，羅幌暗生塵。」
(2)牛嶠《江城子》云：「鵁鶄飛起郡城東，碧江空，半灘風。越王宮殿， 蘋葉藕花中。簾卷水樓魚浪起，千片雪，雨濛濛。」
(3)毛文錫《虞美人》云：「寶檀金縷鴛鴦枕，綬帶盤宮錦。夕陽低映小窗明，南園綠樹語鶯鶯，夢難成。 玉爐香暖頻添燭，滿地飄輕絮。珠簾不捲度沉煙，庭前閒立畫鞦韆，艷陽天。」
(4)牛希濟《謁金門》云：「秋已暮，重疊關山歧路。嘶馬搖鞭何處去，曉禽霜滿樹。 夢斷愁城鐘鼓，淚滴檀枕無數。一點凝紅和薄霧，翠蛾愁不語。」
(5)歐陽炯《鳳樓春》云：「鳳髻綠雲濃，深掩房櫳，錦書通。夢中相見覺來慵，勻面淚，臉珠融。因想玉郎何處去，對淑景誰同。 小樓中，春思無窮。倚闌凝望，暗牽愁緒，柳花飛趁東風，斜日照簾櫳。（與前疊復）羅幌香冷粉屏空，海棠零落，鶯語殘紅。
(6)顧夐《浣溪沙》云：「紅藕香殘翠渚平，月籠虛閣夜蛩清，塞鴻驚夢兩牽情。 寶帳玉爐殘麝冷，羅衣金縷暗塵生，小窗孤獨淚縱橫。」
(7)魏承班《謁金門》云：「煙水闊，人值清明時節。雨細花零鶯語切，愁腸千萬結。 雁去音徽斷絕，有恨欲憑誰說。無事傷心猶不徹，春時容易別。」
(8)鹿虔扆《臨江仙》云：「金鎖重門荒蕪靜，綺窗愁對秋空。翠華一去寂無蹤。玉樓歌吹，聲斷已隨風。 煙月不知人事改，夜闌還照深宮。藕花相向野塘中。暗傷亡國，清露泣香紅。」
(9)閻選《定風波》云：「江水沉沉帆影過，游魚到晚透寒波。渡口雙雙飛白鳥，煙裊，蘆花深處隱漁歌。 扁舟短櫂歸蘭浦，人去，蕭蕭竹徑透青莎。深夜無風新雨歇，涼月，露迎珠顆入圓荷。」
(10)尹鶚《滿宮花》云：「月沉沉，人悄悄，一炷後庭香裊。風流帝子不歸來，滿地禁花慵掃。 離恨多，相見少，何處醉迷三島。漏清宮樹子規啼，愁鎖碧窗春曉。」
(11)毛熙震《菩薩蠻》云：「梨花滿院飄香雪，高樓夜靜風箏咽。斜月照簾帷，憶君和夢稀。 小窗燈影背，燕語驚愁態。屏掩斷香飛，行雲山外歸。」
(12)李珣《定風波》云：「簾外煙和月滿庭，此時閒坐若為情。小閣擁爐殘酒醒，愁聽，寒風落葉一聲聲。 誰恨玉人芳信阻，雲雨，屏帷寂寞夢難成。斗轉更闌心杳杳，將曉，銀缸斜照綺琴橫。」
上十二家，皆見《花間集》。崇祚為蜀人，故所錄多本國人諸作。詞家選本，以此集為最古。其有不見此選者，亦無從搜討矣。夫蜀自王建戊辰改元武成，至後主衍咸康已酉亡，歷十有八年。後蜀自 孟知祥甲午改元明德，至後主昶廣政甲子亡，歷三十年。此選成於廣政三年，是時孟氏立國，僅有七載。故此集所采，大抵前蜀人為多，而韋莊、牛嶠、毛文錫，且為唐進士也。五季之際，如沸如羹，天宇崩頹，彝教凌廢。深識之士，浮沈其間，懼忠言之觸禍，托俳語以自晦。吾知十國遺黎，必多感嘆悲傷之作，特甄錄無人，乃至湮沒，滋可惜矣。後人籀諷，獨有趙錄，遂謂聲歌之制，獨盛於蜀，滋可惜矣。今就此十二家言之，惟歐陽炯，顧敻、鹿虔扆為孟蜀顯官，至閻選、李珣亦布衣耳，其它皆王氏舊屬。是以緣情托興，萬感橫集，不獨醉妝薄媚，淪落風塵。睿藻流傳，足為詞讖也。牛希濟之「夢斷禁城」，鹿虔扆之「露泣」、「亡國」，言為心聲，亦可見其大概矣。
（六）孫光憲 字孟文。陵州人。游荊南，高從晦署為從事，仕南平，累官檢校秘書。曾勸高繼沖獻三州之地。宋太祖授以黃州刺史，將用為學士，未及而卒。有《荊台 》、《筆傭》、《橘齋》、《鞏湖》諸集。錄《謁金門》一首。
留不得，留得也應無益。白紵春衫如雪色，揚州初去日。 輕別離，甘拋擲，江上滿帆風疾。卻羨彩鴛三十六，孤鸞還一隻。
陳亦峰云：孟文詞，氣骨甚遒，措語亦多警煉，然不及溫、韋處亦在此，坐少閒婉之致。余謂孟文之沉鬱處，可與李後主並美。即如此詞，已足見其不事側媚，甘處窮寂矣。他如《清平樂》云：「煙鏡無語眉低，思隨芳草淒淒 。」是自抱靈修楚累遺意也。《菩薩蠻》云：「碧煙輕裊裊，紅戰燈花笑。」蓋諷刺弋取名利，憧憧往來者也。至閒婉之處，亦復盡多，如《浣溪沙》云：「目送征鴻飛杳杳，思隨流水去茫茫，蘭紅波碧憶瀟湘 。」又云：「花冠閒上午牆啼。」《思越人》云：「渚蓮枯，宮樹老，長洲廢苑蕭條。想像玉人空處所，月明獨上溪橋。」此等俊逸語，亦孟文所獨有。
（七）馮延巳 字正中，唐末，徙家新安。事南唐，官至右僕射，同平章事。有《陽春集》一卷。錄《菩薩蠻》一首。
畫堂昨夜西風過，繡簾時拂朱門鎖。驚夢不成雲，雙蛾枕上顰。 金爐煙裊裊，燭暗紗窗曉。殘月尚彎環，玉箏和淚彈。
正中詞纏綿忠厚，與溫、韋相伯仲，其《蝶戀花》諸作，情詞悱惻，可群可怨。張皋文云：忠愛纏綿，宛然騷辨之義。余最愛詠之，如「日日花錢常病酒，不辭鏡里朱顏瘦」，「淚眼倚樓頻獨語，雙燕來時，陌上相逢否 ？」「濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處」，思深意苦，又復忠厚惻怛。詞至此則一切叫囂纖冶之失，自無從 犯其筆端矣。他如《歸國謠》、《拋球樂》、《採桑子》、《菩薩蠻》等，亦含思淒婉，藹然動人，儼然溫、韋之意也。其《謁金門》一首，當系成功文作。《古今詞話》曰：幼文為大理卿，詞曲妙絕，嘗作《謁金門》曰：「風乍起，吹皺一池春水 。」為中主所聞。因按獄稽滯，召詰之。且謂曰：「卿職在典刑，『一池春水』，干卿何事？」幼文頓首以謝。《南唐書》以為馮詞。陳振孫《書錄解題》曰：「風乍起」詞，世多言馮作，而《陽春錄》無之，當是成作 ，不獨「庭院深深」一首。明是歐作，有李清照《漱玉詞》可證也。
又按南唐享國雖不久長，而文學之士，風發雲舉，極一時之盛。如張泌、成幼文、韓熙載、潘佑、徐鉉兄弟、湯悅，俱有才名。即以詞論，諸子亦有可觀。而趙錄於南唐諸人，自張沁外，概不置錄，何也？因附見一二，如前韋端 己條例。
(1)張泌《臨江仙》云：「煙收湘渚秋江靜，蕉花露泣愁紅。五雲雙鶴去無蹤。幾回魂斷，凝望向長空。 翠竹暗留珠淚怨，閒調寶瑟波中。花鬟月鬢綠雲重。古祠深殿，香冷雨和風。」
(2)成幼文《謁金門》云：「風乍起，吹皺一池春水。閒引鴛鴦香徑里，手 挼紅杏蕊。 鬥鴨闌干遍倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。」
(3)徐昌圖《臨江仙》云：「飲散離亭西去，浮生長恨飄蓬。回頭煙柳漸重重。淡雲孤雁遠，寒日暮天紅。 今夜畫船何處，潮平淮月朦朧。酒醒人靜奈愁濃。殘燈孤枕夢，輕浪五更風。」
(4)潘佑《題紅羅亭梅花殘句》云：「樓上春寒山四面，桃李不須夸爛漫，已失了、東風一半。
右四家惟徐昌圖一首，《詞綜》入宋詞內，而成肇麟《唐五代詞選》則列入馮正中後。且徐籍莆田，是為南唐人無疑也。潘佑詞不經見，此見羅大經《鶴林玉露》，惜全詞佚矣。總支，五季時詞以西蜀南唐為最盛。而詞之工拙，以韋莊為第一，馮延巳次之，最下為毛文錫。葉夢得嘗謂館閣諸公評庸陋之詞，必曰此仿毛司徒，是在宋時已有定論，今亦賴趙錄而傳，崇祚洵詞苑功臣哉。至諸家情至文生，纏綿忠愛，不獨為蘇 、黃、秦、柳之開山，即宣和紹興之盛，皆兆於此矣。