詞學通論 · 第七章 概論二 兩宋
論詞至於趙宋，可雲家懷隋珠，人抱和璧，盛極難繼矣。然合兩宋計之，其源流遞嬗，可得而言焉。大抵開國之初，沿五季之舊，才力所詣，組織較工。晏 、歐為一大宗，二主一馮，實資取法，顧未能脫其範圍也。汴京繁庶，競賭新聲，柳永失意無憀，專事綺語；張先流連歌酒，不乏艷辭。惟托體之高，柳不如張，蓋子野為古今一大轉移 也。前此為晏、歐，為溫、韋，體段雖具，聲色未開；後此為蘇、辛，為姜、張，發揚蹈厲，壁壘一變。而界乎其間者，獨有子野，非如耆卿專工鋪敘，以一二語見長也。迨蘇軾則得其大，賀鑄則取其精，秦觀則極其秀，邦彥則集其成，此北宋詞之大概也。南渡以還，作者愈盛，而撫時感事，動有微言。稼軒之「煙柳斜陽」，倖免種豆之禍；玉田 之「貞芳清影」（《清平樂·賦所南畫蘭》），獨餘故國之思。至若碧山詠物，梅溪題情，夢窗之「豐樂樓頭」，草窗之「禁菸湖上」，詞翰所寄，並有微意，又豈常人所易及哉 ！余故謂紹興以來，聲律之文，自以稼軒、白石、碧山為優，梅溪、夢窗則次之，玉田、草窗又次之，至竹屋、竹山輩，純疵互見矣，此南宋詞之大概也。夫倚聲之道，獨盛天水。文藻留傳，矜式萬世。余之論議，不事廣徵者，亦聊見淵源而已。茲更分述之 。
第一 北宋人詞略
言詞者必曰：詞至北宋而大，至南宋而精。然而南北之分，亦有難言者也。如周紫芝、王安中、向子湮、葉夢得輩，皆生於北宋，沒於南宋。論者以周、王屬北，向 、葉屬南者，只以得名之遲早而已。蓋混而不分，又不能明流別，尚論者約略言之，作一界限，實無與於詞體也。毛晉刻《六十一家詞》，北宋凡十九家，晏殊、歐陽修、柳永、蘇軾、黃庭堅、秦觀、晏幾道、晁補之、 程垓、陳師道、李之儀、毛滂、杜安世、葛勝仲、周紫芝、謝逸、周邦彥、王安中、蔡伸是也。此外若潘閬《逍遙詞》一卷，王安石《半山詞》一卷，張先《子野詞》一卷，賀鑄《東山寓聲樂府》三卷，皆有成書，而見於他刻也。余謂承十國之遺者，為晏 、歐，肇慢詞之祖者為柳永，具溫、韋之情者為張先，洗綺羅之習者為蘇軾，得騷雅之意者為賀鑄，開婉約之風者為秦觀，集古今之成者為邦彥。此外或力非專詣，或才工片言，要非八家之敵也。因論列如 左。
（一）晏殊 字同叔，臨川人，官至樞密使，有《珠玉詞》一卷。錄《蝶戀花》一首。
南雁依稀回側陣，雪霽牆陰，偏覺蘭芽嫩。中夜夢余消酒困，爐香卷穗燈生暈。 急景流年都一瞬，往事前歡，未免縈方寸。臘後花期知漸近，寒梅已作東風信。
宋初如王禹偁、錢惟演輩，亦有小詞。王之《點絳唇》，錢之《玉樓春》，雖有佳處，實非專家。故宋詞應以元獻為首，所作《浣溪沙》有「無可奈何花落去，似曾相識燕歸來」一語，為一時傳誦。相傳下語為王琪所對， （見《後齋漫錄》）無俟深考。即「重頭歌韻響琮錚，入破舞腰紅亂旋」，亦僅形容歌舞之勝，非詞家之極則，總不及此詞之俊逸也。宋初諸家，靡不祖述二主。憲章正中 ，同叔去五代未遠，馨烈所扇，得之最先。劉攽《中山詩話》謂：元獻喜馮延巳詞，其所自作，亦不減延巳，此語亦是。第細讀全詞，頗有可議者，如《浣溪沙》之「淡淡梳妝薄薄衣，天仙模樣好容儀」，《訴衷情》之「東城南陌花下，逢著意中人」，又「心心念念，說盡無憑，只是相思」諸語，庸劣可鄙，已開山谷、三變俳語之體，余甚無取也。惟「滿目山河空念遠，落花風雨更傷春」二語，較「無可奈何」勝過十倍，而人未盡之知，可雲陋矣。
（二）歐陽修 字永叔，廬陵人。官至兵部尚書。有《六一居士集》，詞附。錄《踏莎行》一首。
候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是青山，行人更在青山外。
宋初大臣之為詞者，寇萊公、宋景文、范蜀公與歐陽公，並有聲藝苑。然數公或一時興到之作，未為專詣。獨元獻與文忠，學之即至，為之亦勤，翔雙鵠與交衢，馭二龍 於天路。且文忠家廬陵，元獻家臨川，詞之有西江派，轉在詩先，亦云奇矣。公詞純疵參半，蓋為他人所竄易。蔡絛《西清詩話》云：歐詞之淺近者，謂是劉煇偽作。《名臣錄》亦云：修知貢舉，為下第舉子劉煇等所忌，以《醉蓬萊》、《望江南》誣之。是 讀公詞者，當別具會心也。至《生查子·元夜燈市》，竟誤載淑真詞中，遂啟升庵之妄論，此則深枉矣。余按公詞以此最為婉轉，以《少年游·詠草》為最工切超脫，當亦百世之公論也。
（三）柳永 字耆卿，初名三變。崇安人。官至屯田員外郎。有《樂章集》。錄《雨霖鈴》一首。
寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝咽。念去去千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。總有千種風情，更與何人說。
《能改齋漫錄》云：仁宗留意儒雅，務本向道，深斥浮艷虛華之文。初，進士柳三變，好為淫冶謳歌之曲，傳播四方。嘗有《鶴沖天》詞云：「忍把浮名，換了淺斟 低唱」。及臨軒放榜，特落之曰：且去淺斟低唱，何要浮名！景祐元年，方及第。後改名永，方得磨勘轉官。《後山詩話》云：柳三變游東都南北二巷，作新樂府，骫骳從俗，天下詠之，遂傳禁中。仁宗頗好詞，每對宴，必使侍從歌之再三。三變聞之，作宮詞，號《醉蓬萊》 ，因內官達後宮，且求其助。仁宗聞而覺之，自是不復歌其詞矣。黃花庵云：永為屯田員外郎，會太史奏老人星現，時秋霽，宴禁中，仁宗名左右詞臣為樂章，內侍屬柳應制。柳方冀進用，作此詞進 。（指《醉蓬萊》詞）上見首有「漸」字，色若不懌。讀至「宸游鳳輦何處」，乃與御製真宗輓詞暗合，上慘然。又讀至「太液波翻」，曰：「何不言波澄？」投之於地，自此不復擢用。《錢塘遺事》云：孫何帥錢塘，柳耆卿作《望海潮》詞贈之，有「三秋桂子，十里荷香」之句。此詞流播，金主亮聞之，欣然起投鞭 渡江之志。據此，則柳永之侘傺無聊，與詞名之遠，概見一斑。余謂柳詞僅工鋪敘而已，每首中事實必清，點景必工，而又有一二警策語，為全詞生色，其工處在此也。馮夢華謂其曲處能直，密處能疏， 傲處能平，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然，自是北宋巨手。然好為俳體 ，詞多媟黷，有不僅如提要所云以俗為病者。此言甚是。余謂柳詞皆是直寫，無比興，亦無寄託。見眼中景色，即說意中人物，便覺直率無味 ，況時時有俚俗語。如《晝夜樂》云：「早知恁地難拚，悔不當初留住。其奈風流端正外，更別有系人心處。一日不思量，也攢眉千度。」《夢還京》云：「追悔當初，繡閣話別太容易。」《鶴沖天》云：「假使重相見，還得似當初麼？悔恨無計， 那迢迢長夜，自家只恁摧挫。」《兩同心》云：「箇人人昨夜分明，許伊偕老。」《征部樂》云：「待這回好好憐伊，更不輕拆。」皆率筆無咀嚼處，諸如此類，不勝枚舉，實不可學。且通本皆摹寫艷情，追述別恨，見一斑已具全豹，正不必字字推敲也。惟北宋慢詞，確創自耆卿，不得不推為大家耳。
（四）張先 字子野，吳興人。為都官郎中，有《安陸集》。錄《卜算子慢》一首。
溪山別意，煙樹去程，日落采苹春晚。欲上征鞍，更掩翠簾，回面相盼。惜彎彎、眉黛長長眼。奈畫閣歡游，也學狂花亂絮輕散。 水影橫池館，對靜夜無人，月高雲遠。一晌無人，兩眼淚痕還滿。難遣恨，私書又逐東風斷。縱夢澤層樓萬尺，望湖城那見。
《古今詩話》雲，有客謂子野曰：「人皆謂公張三中，即心中事，眼中淚，意中人也。」公曰：「何不目之為張三影？」客不曉。公曰：「雲破月來花弄影。嬌柔懶起，簾壓卷花影 。柳徑無人，墮飛絮無影。此皆余平生所得意也」。《石林詩話》云：張先郎中，能為詩及樂府，至老不衰。居錢唐，蘇自瞻作倅時，先年已八十餘，視聽尚精強，猶有聲妓。子瞻嘗贈以詩云：「詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙」，蓋全用張氏故事戲之。是子野生平亦可概見矣。今所傳《安陸集》，凡詩八首，詞六十八首。詩不論 。詞則最著者，為《一叢花》、為《定風波》、為《玉樓春》、為《天仙子》、為《碧牡丹》、為《謝池春》、為《青門引》。余謂子野詞氣度宛似美成，如《木蘭花慢》云：「行雲去後遙山瞑，已放笙歌庭院靜。中庭月色正清明，無數楊花過無影。」《山亭宴》云：「落花蕩漾怨空樹，曉山靜、數聲杜宇。天意送芳菲，正黯淡、疏煙短雨。」《漁家傲》云：「天外吳門清霅路，君家正在吳門住。贈我柳枝情幾許。春滿縷，為君將入江南去。」此等詞意，同時鮮有能及者也。蓋子野上結晏 、歐之局，下開蘇、秦之先，在北宋諸家中適得其平。有含蓄處，亦有發越處，但含蓄處不似溫、韋，發越亦不似豪蘇、膩柳。規模既正，氣格亦古，非諸家能及也。晁無咎曰：「子野與耆卿齊名，而時以子野不及耆卿。然子野韻高，是耆卿所乏處。」余謂子野若仿耆卿，則隨筆可成珠玉；耆卿若效子野，則出語終難安雅。不獨涇渭之分，抑且雅鄭有別 ，世有識者，當不河漢。
（五）蘇軾 字子瞻，眉山人。嘉祐初，試禮部第一，歷官翰林學士。紹聖初，安置惠州，徙昌化。元符初，北還，卒於常州。高宗朝，諡文忠。有《東坡居士詞》二卷。錄《水龍吟》一首，賦楊花 。
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。 不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花點點，是離人淚。
東坡詞在宋時已議論不一。如晁無咎云：「居士詞，人多謂不諧音律，然橫放傑出，自是曲子內縛不住者。」陳無 己云：「東坡以詩為詞，如教坊雷大使之舞，雖極天下之工，要非本色。」陸務觀云：「世謂東坡不能詞，故所作樂府詞多不協。晁以道謂紹聖初，與東坡別於汴下。東坡酒酣，自歌 《古陽關》，則非公不能歌，但豪放不喜裁剪以就聲律耳。」又云：「東坡詞，歌之曲終，覺天風海雨逼人。」胡致堂云：「詞曲至東坡，一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度，使人登高望遠，舉首高歌，逸懷浩氣，超乎塵垢之外。於是 《花間》為皂隸，而耆卿為輿台矣。」張叔夏云：「東坡詞清麗舒徐處，高出人表。周、秦諸人所不能到。」此在當時毀譽已不定矣。至《四庫提要》云：「詞至晚唐五季以來，以 清切婉麗為宗。至柳永而一變，如詩家之有白居易，至軾而又一變，如詩家之有韓愈，遂開南宋辛棄疾等一派。尋源溯流，不能不謂之別格。然謂之不工，則不可。」此為持平之論。余謂公詞豪放縝密，兩擅其長。世人第就豪放處論，遂有鐵板銅琵之誚，不知公婉約處，何讓溫 、韋！如《浣溪沙》云：「彩索身輕長趁燕，紅窗睡重不聞鶯。」《祝英台》云：「掛輕帆，飛急漿，還過釣台路。酒病無聊，欹枕聽鳴艫。」《永遇樂》云：「天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。」《西江月》云：「高情已逐曉雲空，不與梨花同夢。」此等處，與「大江東去」、「把酒問青天」諸作，如出兩手 ，不獨「乳燕飛華屋」、「缺月掛疏桐」諸詞，為別有寄託也。要之公天性豁達，襟抱開朗，雖境遇迍邅，而處之坦然，即去國離鄉，初無羈客遷人之感 ，惟胸懷坦蕩，詞亦超凡入聖。後之學者，無公之胸襟，強為摹仿，多見其不知量耳。
（六）賀鑄 鑄字方回，衛州人。孝惠皇后族孫。元祐中，通判泗州，又倅太平州。退居吳下，自號慶湖遺老。有《東山寓聲樂府》。錄《柳色黃》（今作《石州引》）一首。
薄雨收寒，斜照弄晴，春意空闊。長亭柳色才黃，倚馬何人先折。煙橫水漫，映帶幾點歸鴻，平沙銷盡龍沙雪。猶記出關來，恰而今時節。 將發，畫樓芳酒，紅淚清歌，便成輕別。回首經年，杳杳音塵都絕。欲知方寸，共有幾許清愁，芭蕉不展丁香結。憔悴一天涯，兩厭厭風月。
張文潛云：「方回樂府，妙絕一世。盛麗如游金、張之堂，妖冶如攬嬙、施之祛，幽索如屈、宋，悲壯如蘇、李。」周少隱云：「方回有梅子黃時雨之句，人謂之黃梅子。方回寡發，郭功父指其 髻謂曰，此真賀梅子也。」陸務觀云：「方回狀貌奇醜，俗謂之賀鬼頭。其詩文皆高，不獨長短句也。」據此，則方回大概可見矣。所著《方回寓聲樂府》，宋刻本從未見過。今所 見者，只王刻、毛刻、朱刻而已。所謂寓聲者，蓋用舊調譜詞，即摘取本詞中語，易以新名，後《東澤綺語債》略同此例。王半塘謂如平園近體，遺山新樂府類，殊不倫也。 （詞中《清商怨》名《爾汝歌》，《思越人》名《半死桐》，《武陵春》名《花想容》，《南歌子》名《醉厭厭》，《一落索》名《窗下繡》，皆就詞句改易。如「如此江山」、「大江東去」等是也。 ）方回詞最傳述人口者，為《薄倖》、《青玉案》、《望湘人》、《踏莎行》諸闋，固為傑出之作。他如《踏莎行》云：「斷無蜂蝶夢幽香，紅衣脫盡芳心苦。」又云：「當年不肯嫁東風，無端卻被西風誤。」《下水船》云：「燈火虹橋，難尋弄波微步。」《訴衷情》云：「秦山險，楚山蒼，更斜陽。畫橋流水，曾見扁舟，幾度劉郎。」《御街行》云：「更逢何物可忘憂，為謝江南芳草。斷橋孤驛，冷雲黃葉，想見 長安道。」諸作皆沉鬱，而筆墨極飛舞，其氣韻又在淮海之上，識者自能辨之。至《行路難》一首，頗似玉川長短句詩。諸家選本，概未之及。詞云：「縛虎手，懸河口，車如雞棲馬如狗。白綸巾，撲黃塵，不知我輩可是蓬蒿人。衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。作雷顛，不論錢，誰問旗亭美酒斗十千 。 酌大斗，更為壽，青鬢長青古無有。笑嫣然，舞翩然，當墟秦女十五語如弦。遺音能奏秋風曲，事去千年猶恨促。攬流光，系扶桑，爭奈愁來一日卻為長。」與《江南春》七古體相思，為方回所獨有也。要之騷情雅意，哀怨無端。蓋得力於風雅，而出之以變化。故能具綺羅之麗，而復得山澤之清。 （《別東山》詞云：「雙攜縴手別煙蘿，紅粉清泉相照。」可雲自道詞品。）此境不可一蹴即幾也。世人徒知「黃梅雨」佳，非真知方回者。
（七）秦觀 觀字少游，高郵人。登第後，蘇軾薦於朝，除太學博士，遷正字，兼國史院編修。坐黨籍遺戍。有《淮海詞》三卷。錄《踏莎行》一首。
霧失樓台，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。 驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴chen1江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。
晁無咎云：「近來作者，皆不及少游。如『斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村』，雖不識字人，亦知是天生好言語。」蔡伯世云：「子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭 ，辭情相稱者，惟少游而已。」張綎云：「少游多婉約，子瞻多豪放，當以婉約為主。」葉少蘊云：「少遊樂府，語工而入律，知樂者謂之作家歌。子瞻戲之山抹微雲秦學士，露花倒影柳屯田，微以氣格為病也。」諸家論斷，大 抵與子瞻並論。余謂二家不能相合也。子瞻胸襟大，故隨筆所之，如怒瀾飛空，不可狎視。少游格律細，故運思所及，如幽花媚春，自成馨逸。其《滿庭芳》諸闋，大半被放後作 ，戀戀故國，不勝熱中，其用心不逮東坡之忠厚，而寄情之遠，措語之工，則各有千古。他作如《望海潮》云：「柳下桃蹊，亂分春色到人家。西園夜飲鳴笳，有華燈礙月，飛蓋妨花。」《水龍吟》云：「花下重門，柳邊深巷，不堪回首。」《風流子》云：「斜日半山，瞑煙兩岸。數聲橫笛，一葉扁舟。」《鵲橋仙》云：「兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。」《千秋歲》云：「春去也，飛紅萬點愁如海。」《浣溪沙》云：「自在飛花輕如夢，無邊絲雨細如愁。」此等句皆思路沉著，極刻畫之工，非如蘇詞之縱筆直書也。北宋詞家以縝密之思，得遒煉之致者，惟方回與少游耳。今人以秦 、柳並稱，柳詞何足相比哉！（《高齋詩話》云：少游自會稽入都，見東坡。東坡曰：「不意別後卻學柳七作詞。」少游曰：「某雖無學，亦不如是。」東坡曰：「銷魂當此際，非柳七語乎？」據此，則知少游雅不願與柳齊名矣。 ）惟通觀集中，亦有俚俗處。如《望海潮》云：「妾如飛絮，郎如流水，相沾便肯相隨。」《滿園花》云：「近日來、非常羅皂丑，佛也鬚眉皺，怎掩得旁人口。」《迎春樂》云：「怎得香香深處，作個蜂兒抱。」《品令》云：「幸自得一 分索強，教人難吃。好好地惡了十來日，恰而今較些不。」又云：「簾兒下時把鞋兒踢，語低低，笑咭咭。」又云：「人前強不欲相沾識，把不定、臉兒赤。」竟如市井荒傖之言，不過應坊曲之請求，留此惡札。詞家如此，最是魔道，不得以宋人之作，為之文飾也。但全集止此三四首，尚不足為盛名之累。
（八）周邦彥 字美成，錢唐人。元豐中，獻《汴都賦》，召為太學正。徽宗朝，仕至徽獻閣待制，提舉大晟府，出知順昌府。晚居明州，卒。自號清真居士，有《清真集》。錄《瑞龍吟》一首 。
章台路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。 黯凝佇，因記個人痴小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。 前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時歌舞。惟有舊家謝娘，聲價如故。吟箋賦筆，猶記燕台句。知誰伴、名園露飲，東城閒步？事與孤鴻去。探春儘是、傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚，纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風絮。
陳郁《藏一話腴》云：「美成自號清真，二百年來，以樂府獨步。貴人、學士、市儈、妓女，皆知美成詞為可愛。」樓攻媿云：「清真樂府播傳 ，風流自命，顧曲名堂，不能自已。」《貴耳錄》云：「美成以詞行，當時皆稱之。不知美成文章大有可觀，可惜以詞掩其他文也。」強煥序云：「美成撫寫物態，曲盡其妙。」陳 質齋云：「美成詞多用唐人詩，櫽括入律，混然天成，長調尤善鋪敘，富艷精工，詞人之甲乙也。」張叔夏云：「美成詞渾厚和雅，善於融化詩句。」沈伯時云：「作詞當以清真為主，蓋清真最為知音，且下字用意，皆有法度。」此宋人論清真之說也。余謂詞至美成，乃有大宗，前收蘇 、秦之終，後開姜、史之始。自有詞人以來，為萬世不祧之宗祖，究其實亦不外沉鬱頓挫四字而已。即如《瑞龍吟》一首，其宗旨所在，在「傷離意緒」一語耳。而入手先指明地點曰「章台路」，卻不從目前景物寫出，而雲「還見」，此即其 沉鬱處也。須知「梅梢」、「桃樹」，原來舊物，惟用「還見」云云，則令人感慨無端，低徊欲絕矣。首疊末句云：「定巢燕子，歸來舊處」，言燕子可歸舊處，所謂前度劉郎者，即欲歸舊處而不可得，徒彳亍於「愔愔坊陌」，章台故路而已，是又 沉鬱處也。第二疊「黯凝佇」一語為正文，而下文又曲折，不言其人不在，反追想當日相見時狀態，用「因記」二字，則通體空靈矣，此頓挫處也。第三疊「前度劉郎」至「聲價如故」，言個人不見，但見同里秋娘，未改聲價，是用側筆以襯正文，又頓挫處也。「燕台」句 ，用義山柳枝故事，情景恰合。「名園露飲，東城閒步」，當日亦已為之。今則不知伴著誰人，賡續雅舉。此「知誰伴」三字，又沉鬱之至矣。「事與孤鴻去」三語，方說正文，以下說到歸院，層次井然，而字字淒切。末以「飛雨」、「風絮」作結，語情於景，倍覺黯然。通體僅「黯凝佇」、「前度劉郎重到」、「傷離意緒」三語，為作詞主意。此外則頓挫而復纏綿，空靈而有 沉鬱，驟視之，幾莫測其用筆之意，此所謂神化也。他作亦復類此，不能盡述。總之，詞至清真，實是聖手，後人竭力摹效，且不能形似也。至說部記載，如《風流子》為溧水主簿姖人作，《少年游》為道君幸李師師家作，《瑞鶴仙》為睦州夢中作，此類頗多 ，皆稗官附會，或出之好事忌名，故作訕笑，等諸無稽。倘史傳所謂邦彥疏雋少檢，不為州里所推重者此歟？
右北宋八家，皆迭長壇坫，為世誦習者也。其有詞不甚高，聲譽頗盛，題襟點筆，間亦不俗 ，雖非作家之極，亦在附庸之列，成作咸在，不可廢也。因復總述之。
(1) 王安石《金陵懷古 》登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。征帆去棹殘陽里，背西風、酒旗斜矗。彩舟雲淡，星河鷺起，畫圖難足。 念自昔、繁華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續。千古憑高，對此漫嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，後庭遺曲。《桂枝香》
荊公不以詞見長。而《桂枝香》一首，大為東坡嘆賞。各家選本，亦皆採錄。第其詞只穩愜而已。他如《菩薩蠻》、《漁家傲》、《清平樂》、《浣溪沙》等，間有 可觀。至《浪淘沙》之「伊呂兩衰翁」，《望江南》之「歸依三寶贊」，直俚語耳。
(2)晏幾道《臨江仙》夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小苹初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
小山詞之最著者，如此詞之「落花」二句，及《鷓鴣天》之「舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風」，又「今宵剩把銀缸照，猶恐相逢是夢中」，又「夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋」，《浣溪沙》之「戶外綠楊春系馬，床頭紅袖夜呼廬」，皆為世人盛稱者。余謂艷詞自以小山為最，以曲折深婉，淺處皆深也。
(3)李之儀《卜算子 》我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。 此水幾時休，此恨何時已。只願君心似我心，定不負、相思意。
此詞盛傳於世，以為古樂府俊語是也。但不善學之，易流於滑易，《姑溪詞》中佳者殊鮮。如《千秋歲》之「東風半落梅梢雪」，《南鄉子》之「西牆，猶有輕風遞暗香」亦工 。此外皆平直而已。
(4)周紫芝《朝中措》雨 餘庭院冷蕭蕭，簾幕度微飆。鳥語喚回殘夢，春寒勒住花梢。 無聊睡起，新愁黯黯，歸路迢迢。又是夕陽時候，一爐瀋水煙銷。
孫競謂竹坡樂章，清麗婉曲，非苦心刻意為之。此言極是。竹坡少師張耒，行輩稍長李之儀，而詞則學小山者也。人第賞其《鷓鴣天》之「梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離」，《醉落魄》之「曉寒誰看伊 梳掠，雪滿西樓，人在闌干角」，《生查子》之「不忍上西樓，怕看來時路」諸語，實皆聰俊句耳。余最愛《品令》登高詞，其後半云：「黃花香滿，記白薴吳歌軟。如今卻向亂山叢里，一枝重看。對著西風搔首，為誰腸斷」。沉著雄快，似非小山所能也。
(5)葛勝仲《鷓鴣天》小榭幽園翠箔垂，雲清日薄淡秋暉。菊英露浥淵明徑，藕葉風吹叔寶池。 酬素景，泥芳卮，老人痴鈍強伸眉。歡華莫遣笙歌散，歸路從教燈影稀。
魯卿與常之，亦如元獻、小山也。然門第譽望，可以齊驅，至論詞，則虎賁之與中郎矣。魯卿以《驀山溪·天穿節》二首得盛譽，其詞亦平平，蓋名高而實不足副也。余愛其《點絳唇》末語：「亂山無數，斜日荒城鼓」，可與範文正「長煙落日孤城閉」並美， 餘不稱矣。
(6)黃庭堅《虞美人·宜州見梅作》天涯也有江南信，梅破知春盡。夜闌風細得香遲，不道曉來開遍向南枝。 玉台弄粉花應妒，飄到眉心住。平生個裡願杯深，去國十年老盡少年心。
晁無咎謂山谷詞，不是當行家，乃著腔唱好詩。此言洵是。陳後山乃云：今代詞手，惟秦七與黃九。此實阿私之論。山谷之詞安得與太虛並稱，較耆卿且不逮也。即如《念奴嬌》下片 ，如「共倒金尊家萬里，難得尊前相屬。老子平生，江南江北，愛聽臨風曲」，世謂可並東坡，不知此僅豪放耳，安有東坡之雄俊哉！
(7)張耒《風流子 》亭皋木葉下，重陽近，又是搗衣秋。奈愁入庾腸，老侵潘鬢，漫簪黃菊，花也應羞。楚天晚，白苹煙盡處，紅蓼水邊頭。芳草有情，夕陽無語，雁橫南浦，人倚西樓。 玉容知安否，香箋共錦字，兩處悠悠。空恨暮雲離合，青鳥沉浮。向風前懊惱，芳心一點，寸眉兩葉，禁甚閒愁。情到不堪言處，分付東流。
此詞僅「芳草」四語為俊語，通體布局，宛似耆卿。故下片說到本事，即如強弩之末矣。元祐諸公，皆有樂府，惟張僅見《少年游》、《秋蕊香》及此詞。胡元任以為不在元祐諸公之下，非公論也。 （《少年游》、《秋蕊香》二詞，為營俠劉淑奴所作。）
(8)陳師道《清平樂 》秋光燭地，簾幕生秋意。露葉翻風驚鵲墜，暗落青林紅子。 微行聲斷長廊，熏爐衾換生香。滅燭卻憐明月，攬衣先怯微涼。
胡元任云：後山自謂他文未能及人，獨於詞不減秦七、黃九，其自矜若此。而放翁題跋則云：陳無己詩妙天下，以其餘作詞，宜其工矣。顧乃不然，殆未易曉也。余謂後山詞，較文潛為優。如《菩薩蠻》云：「急雨洗香車，天回河漢斜」，《蝶戀花》云：「路轉河回寒日暮，連峰不許重回顧」等語皆勝，放翁所云，亦非公也。
(9)程垓《南浦 》金鴨懶薰香，向晚來、春酲一枕無緒。濃綠漲瑤窗，東風外、吹盡亂紅飛絮。無言佇立，斷腸惟有流鶯語。碧雲欲暮，空惆悵韶華，一時虛度。 追思舊日心情，記題葉西樓，吹花南浦。老去覺歡疏，傷春恨、多付斷雲殘雨。黃昏院落，向誰猶在憑闌處。可堪杜宇，空只解聲聲，催他春去。
毛子晉云：正伯與子瞻，中表兄弟也，故集中多溷蘇作，如《意難忘》、《一剪梅》之類。余按今傳《書舟詞》，已無蘇作，子晉已刪汰矣。其《酷相思》、《四代好》、《折紅英》諸作，盛為升庵推許。蓋其詞以淒婉綿麗為宗，為北宋人別開生面 ，自是以後，字句間凝鍊漸工，而昔賢疏宕之致微矣。
(10)毛滂《臨江仙·都城元夕》聞道長安燈夜好，雕輪寶馬如雲。蓬萊清淺對觚稜。玉皇開碧落，銀界失黃昏。 誰見江南憔悴客，端憂懶步芳塵。小屏風畔冷香凝。酒濃春入夢，窗破月尋人。
滂以《惜分飛》贈伎詞得名。陳質齋且云：澤民他詞雖工，未有能及此者，所見太狹矣。《東堂詞》中佳者殊多，如《浣溪沙》云：「小雨初收蝶作團，和風輕拂燕泥 干，鞦韆院落落花寒。」《七娘子》云：「雲外長安，斜暉脈脈，西風吹夢來無跡。」《驀山溪·楊花》云：「柔弱不勝春，任東風吹來吹去」，皆俊逸可喜，安得雲《惜分飛》為最乎？即此詞之「酒濃」二句，何減「雲破月來」風調。
(11)晁補之《摸魚兒》買陂塘、旋栽楊柳，憶昔淮岸湘浦。東皋雨足輕痕漲，沙觜鷺來鷗聚。堪愛處，最好是、一川月光流渚。無人自舞，任翠幕張天，柔茵藉地，酒盡未能去。 青綾被，休憶金閨故步，儒冠曾把身誤。弓兵千騎成何事，荒了劭平瓜圃。君試覷，滿青鏡、星星鬢影今如許。功名浪語，便作得班超，封侯萬里，歸計恐遲暮。
無咎詞酷似東坡，不獨此作然也。如《滿江紅》之「東武城南」，《永遇樂》之「松菊堂深」，皆直摩子瞻之壘，而靈氣往來，自有天然之秀。胡元任盛稱其《洞仙歌·泗州中秋作》，謂如常山之蛇，救首救尾，可雲知無咎者矣。
(12)晁端禮《水龍吟》倦遊京洛風塵，夜來病酒無人問。九衢雪少，千門月淡，元宵燈近。香散梅梢，凍銷池面，一番春信。記南樓醉里，西城宴闋，都不管、人春困。 屈指流年未幾，早人驚、潘郎雙鬢。當時體態，如今情緒，多應瘦損。馬上牆頭，縱教瞥見，也難相認。憑闌干，但有盈盈淚眼，把羅襟搵。
次膺為無咎叔，蔡京薦於朝，詔乘驛赴闕。次膺至，適禁中嘉蓮生，遂屬詞以進，名《並蒂芙蓉》，上覽稱善。除大晟府協律，不克受而卒。今《琴趣外篇》有《鴨頭綠》、《黃河清慢》，皆所創也 。其才亦不亞於清真雲。
(13)万俟雅言《昭君怨》春到南樓雪盡，驚動燈期花信。小雨一番寒，倚闌干。 莫把闌干頻倚，一望幾重煙水。何處是京華，暮雲遮。
雅言自號詞隱，與清真堂名顧曲，其旨相同。崇寧中，充大晟府制撰，又與清真同官。今《大聲集》雖不傳，而如《春草碧》、《三台》、《卓牌兒》諸詞，固流播千古也。黃叔暘謂其詞平而正，和而雅，洵然。
上附錄十三家，姑溪、竹坡、丹陽三家，則學晏氏父子者也。文潛、後山、正伯、東堂、無咎，則屬於蘇門者也。次膺、詞隱為邦彥同官，討論古音古調，又復增演慢、曲、引、近，或為三犯、四犯之曲，皆知音之士，故當系諸清真之下。荊公、山谷，實非專家，盛譽難沒，因附入焉。
第二 南宋人詞略
詞至南宋，可雲極盛時代。黃昇散花庵《中興以來絕妙詞選》二十卷，始於康與之，終於洪瑹；周密《絕妙好詞》七卷，始於張孝祥，終於仇遠，合訂不下二百家。二書皆選家之善本，學者必須探討。顧由博返約，首當抉擇 。茲選論七家，為南渡詞人之表率，即稼軒、白石、玉田、碧山、梅溪、夢窗、草窗是也。此外附錄所及，各以類聚，亦可略見大概矣。
（一）辛棄疾 字幼安。歷城人。耿京聚兵山東，節制忠義軍馬，留掌書記。紹興中，令奉表南歸。高宗召見，授承務郎，累官浙東安撫使，進樞密都承旨。有《稼軒長短句》十二卷。
賀新郎·獨坐停雲作
甚矣吾衰矣。悵平生、交遊零落，只今余幾。白髮空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物、能令公喜。我見青山多嫵媚，料青山、見我亦如是。情與貌，略相似。 一尊搔首東窗里。想淵明、停雲詩就，此時風味。江左沈酣求名者，豈識濁醪妙理。回首叫、雲飛風起。不恨古人吾不見，恨古人、不見吾狂耳。知我者，二三子。
陳子宏云：「蔡元工於詞，靖康中，陷金。辛幼安以詩詞謁蔡，曰：子之詩則未也，他日當以詞名家。」劉潛夫云：「公所作大聲鏜鎝，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬古。其穠麗綿密者，又不在小晏 、秦郎之下。」毛子晉云：「詞家爭鬥穠纖，而稼軒率多撫時感事之作，磊落英多，絕不作妮子態。宋人以東坡為詞詩，稼軒為詞論，善評也。」陳亦峰云：「稼軒詞自以《賀新郎》一篇為冠 ，《別茂嘉十二弟》，沉鬱蒼涼，跳躍動盪，古今無此筆力。」余謂學稼軒詞，須多讀書。不用書卷，徒事叫囂，便是蔣心餘、鄭板橋，去沉鬱二字遠矣。辛詞著力太重處，如《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》、《瑞鶴仙·南澗雙溪樓》等作，不免劍拔弩張 。至如《鷓鴣天》雲「卻將萬字平戎策，換得東家種樹書」，讀之不覺衰颯。《臨江仙》云：「別浦鯉魚何日到，錦書封恨重重，海棠花下去年逢。也應隨分瘦，忍淚覓殘紅 。」婉雅芊麗，孰謂稼軒不工致語耶？又《蝶戀花·元日立春》云：「今歲花期消息定，只愁風雨無憑準」，蓋言榮辱不定，邅謫無常，言外有多少 疑懼哀怨，而仍是含蓄不盡。此等處，雖迦陵且不能知，遑論餘子。世以《摸魚子》一首為最佳，亦有見地，但啟譏諷之端，陳藏一之《詠雪》，德祐太學生之《百字令》，往往易招愆尤也。
（二）姜夔 字堯章，鄱陽人。蕭東父識之於年少，妻以兄子，因寓居吳興之武康，與白石洞天為鄰，自號白石道人。慶元中，曾上書乞正太常雅樂。有《白石詩》一卷，詞五卷。錄詞一首。
霓裳中序第一
亭皋正望極，亂落江蓮歸未得。多病卻無氣力，況紈扇漸疏，羅衣初索。流光過隙，嘆杏梁、雙燕如客。人何在，一簾淡月，仿佛照顏色。 幽寂，亂蛩吟壁，動庾信、清愁似織。沉思年少浪跡，笛里關山，柳下坊陌。墜紅無信息，漫暗水、涓涓溜碧。漂零久，而今何意，醉臥酒壚側。
宋人詞如美成樂府，僅註明宮調而已。宮調者，即說明用何等管色也。如仙呂用小工，越調用六字類，蓋為樂工計耳。白石詞凡詞牌皆不註明管色，而獨於自度腔十七支，不獨書明宮調，並樂譜亦詳載之。宋代曲譜 ，今不可見，惟此十七闋，尚留歌詞之法於一線。因悟宋人歌詞之法，皆用舊譜。故白石於舊牌各詞，概不申說，而於自作諸譜，不殫詳錄也。何以明之？白石詞《滿江紅》序云：《滿江紅》舊詞用仄韻，多不協律 。如末句「無心撲」三字，歌者將「心」字融入去聲，方諧音律。又云：末句雲「聞珮環」，則協律矣。是白石明知舊譜「心」字之不協，乃為此「珮」字之去聲以就歌譜焉。故此詞不注旁譜，以見韻雖用平，而歌則仍舊也。又吳夢窗《西子妝》亦自度腔也 。而張玉田和之。且云：夢窗自製此曲，余喜其聲調嫻雅，久欲效而未能。又云：惜舊譜零落，不能倚聲而歌也。據此，則宋詞之能歌者，皆非舊譜零落之詞。夢窗此 調，雖嫻雅可觀，而譜法已佚，無從按拍。苟可不拘舊譜，則玉田盡可補苴罅漏，別訂新聲。今寧使闕疑，不敢妄作者，正足見宋人歌詞之法，概守舊腔，非如南北曲之隨字音清濁而為之挪移音節也。是以吳詞自製腔九支，以不自作譜，元明以來，賡和者絕少。姜詞十七譜俱存，故繼姜而作者至多。於此見譜之存逸，關係於詞之隆重者至重。而宋詞譜之守成定式者，亦緣此可悟矣。南渡以後，國勢日非，白石目擊心傷，多於詞中感慨 ，不獨《暗香》、《疏影》發二宋之幽憤，傷在位之無人也。特感慨全在虛處，無跡可尋，人自不察耳。蓋詞中感喟，只可用比興體，即比興中亦須含蓄不露，斯為 沉鬱。若慷慨發越，終病淺顯。如《揚州慢》「自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵」，已包含無數傷亂語。又如《點絳唇·丁未過吳淞作》，通首隻寫眼前景物，至結處云：「今何許，憑闌懷古，殘柳參差舞」，其感時傷事，只用「今何許」三字提唱，無窮哀感，都在虛處。他如《石湖仙》、《翠樓吟》諸作，自是有感而發，特未敢 臆斷耳。（姜詞十七譜，余別有釋詞，今不論。）
（三）張炎 字叔夏，號玉田，循王后裔。居臨安，自號樂笑翁。有《玉田詞》三卷，鄭思肖為之序。錄《南浦》一首。
南浦·春水
波溪綠粼粼，燕飛來，好是蘇堤才曉。魚沒浪痕圓，流紅去，翻笑東風難埽。荒橋斷浦，柳陰撐出扁舟小。回首池塘青欲遍，絕似夢中芳草。 和雲流出空山，甚年年淨洗，花香不了？新綠乍生時，孤村路，猶憶那回曾到。余情渺渺，茂林觴詠如今悄。前度劉郎從去後，溪上碧桃多少。
玉田詞皆雅正，故集中無俚鄙語，且別具忠愛之致。玉田詞皆空靈，故集中無拙滯語，且又多婉麗之態。自學之者多效其空靈，而立意不深，即流於空滑之弊。豈知玉田用筆，各極其致，而琢句之工，尤能使筆意俱顯。人僅賞其精警，而作者詣力之深，曾未知其甘苦也。如《憶舊遊·大都長春宮》云：「古台半壓琪樹，引袖拂寒星。」結云：「鶴衣散彩都是雲」。《壺中天·夜渡古黃河》：「扣舷歌斷，海蟾飛上孤白」；《渡江雲·山陰久客寄王菊存》：「山空天入海，倚樓望極，風急暮潮初」；《湘月·山陰道中》：「疏風 迎面，濕衣原是空翠」；《清平樂》云：「只有一枝梧葉，不知多少秋聲」；《甘州·寄沈堯道》云：「短夢亦然江表，老淚灑西州。一字無題處，落葉都愁」，又云：「折蘆花贈遠，零落一身秋」；又《餞草窗西歸》云：「料瘦筇歸後，閒鎖北山雲」；《台城路·送周方山》：「暗草埋沙，明波洗月，誰念天涯羈旅」；又《寄太白山人陳又新》云：「虛沙動月，嘆千里悲歌，唾壺敲缺」；又云：「回潮似咽，送一點愁心， 故人天末。江影沉沉，夜涼鷗夢闊」；《長亭怨·餞菊泉》云：「記橫笛玉關高處，萬疊沙寒，雪深無路」；《西子妝·江上》云：「楊花點點是春心，替風前萬花吹淚」；《憶舊遊·登蓬萊閣》 云：「海日生殘夜，看臥龍和夢，飛入秋冥。還聽水聲東去，山冷不生雲」，此類皆精警無匹，可以堯章頡頏。又如《邁陂塘》結處云：「深更靜，待散發吹簫，鶴背天風冷。憑高露飲，正碧落塵空，光搖半壁，月在萬松頂。」沉鬱 ，以清超出之，飄飄有凌雲氣概，自在草窗、西麓之上。至如《三姝媚·送舒亦山》云：「賀監猶存，還散跡、千山風露」，又云：「布襪青鞋，休誤入桃源深處」，蓋是時菊泉、亦山，各有北游，語帶箴規，又復自明不仕之志。君國之感，離別之情，言外自見，此亦足見玉田生平矣。
玉田用韻至雜，往往真文、青庚、侵尋同用，亦有寒刪間雜覃監者，此等處實不足法。惟在入聲韻，則又謹嚴，屋沃不混覺藥，質陌不混月屑，亦不雜他韻。學者當從其謹嚴處，勿藉口玉田，為文過之地也。
（四）王沂孫 字聖與，號碧山，又號中仙。會稽人。至元中，曾官慶元路學正。有《碧山樂府》二卷。錄初一首。
齊天樂·餘閒書院擬賦蟬
一襟余恨宮魂斷，年年翠陰庭樹。乍咽涼柯，還移暗葉，重把離愁深訴。西窗過雨。怪瑤珮流空，玉箏調柱。鏡暗妝殘，為誰嬌鬢尚如許。 銅汕鉛淚似洗，嘆攜盤去遠，難貯零露。病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽幾度。餘音更苦。甚迎抱清商，頓成淒楚。謾想薰風，柳絲千萬縷。
大抵碧山之詞，皆發於忠愛之忱，無刻意爭奇之意，而人自莫及。論詞品之高，南宋諸公，當以《花外》為巨擘焉。其詠物諸篇，固是君國之憂，時時寄託，卻無一筆犯復，字字貼切故也。《天香·龍涎香》一首，當為謝太后作。其前半多指海外事，惟後疊云：「荀令而今漸老，總忘卻尊前舊風味」，必有寄託，但不知何所指耳。至如《南浦·春水》云：「簾影蘸樓陰，芳流去，應有淚珠千點。滄浪一舸，斷魂重唱 蘋花怨。」寄慨處清麗紆徐，斯為雅正。又《慶宮春·水仙》云：「歲華相誤，記前度湘皋怨別。哀弦重聽，都是淒涼未須徹。」後疊云：「國香到此誰辨，煙冷沙昏，頓成愁絕。」結云：「試招仙魂，怕今夜 瑤簪凍折。攜盤獨出，空怨咸陽，故宮落月。」淒涼哀怨，其為王清惠輩作乎？（清惠等詩詞具見汪水雲《湖山類稿》。）又《無悶·雪意》後半云：「清致，悄無似。有照水南枝，已攙春意。誤幾度憑闌，暮愁凝睇。應是梨雲夢好，未肯放東風來人世。待翠管吹破蒼茫，看取玉壺天地。」無限怨情，出以渾厚之筆。張皋文《詞選》，碧山詞止取四首 ，除《齊天樂·賦蟬》外，有《眉嫵·新月》、《高陽台·梅花》、《慶清朝·榴花》三闋，且於每詞下各注案語。《眉嫵》云：「此傷君有恢復之志，而惜無賢臣也。」《慶清朝》云：「此言亂世尚有人才，惜世不用也。」是知碧山一篇熱腸，無窮哀怨，小雅怨誹不亂之旨，諸詞有焉。以視白石之《暗香》、《疏影》，亦有過之無不及，詞至 此蔑以加矣。
（五）史達祖 字邦卿。汴人。有《梅溪詞》。《四朝聞見錄》：「韓侂胄為平章，專倚省吏史達祖奉行文字，擬帖擬旨，皆出其手，侍從柬札，至用申呈。韓敗，遂黥焉。」有《梅溪詞》一卷。錄詞一首。
三姝媚
煙光搖縹瓦。望晴檐多風，柳花如灑。錦瑟橫床，想淚痕塵影，鳳弦常下。倦出犀帷，頻夢見、王孫驕馬。諱道相思，偷理綃裙，自驚腰衩。 惆悵南樓遙夜。記翠箔張燈，枕肩歌罷。又入銅駝，遍舊家門巷，首詢聲價。可惜東風，將恨與、閒花俱謝。記取崔徽模樣，歸來暗寫。
邦卿為平原堂吏，千古無不惜之。樓敬思云：史達祖南宋名士，不得進士出身，以彼文采，豈無論薦？乃甘作權相堂吏，至被彈章，不亦降志辱身之至耶？讀其《滿江紅·書懷》詞：「好領青衫，全不向詩書中得」，「三徑就荒秋自好，一錢不值貧相逼」，亦自怨自艾矣。 又讀其《滿江紅·出京》詞：「更無人擪笛傍宮牆，苔花碧」，又云：「老子豈無經世術，詩人不預平戎策」，是亦善於解嘲焉。然集中又有《龍吟曲·留別社友》：「楚江南每為神州未復，闌干靜， 慷登眺」，新亭之泣，未必不勝於蘭亭之集也。乃以詞客終其身，史臣亦不屑道其姓氏，科目之困人如此，豈不可嘆！然則詞人立品，為尤要矣。戈順卿謂：「周清真善運化唐人詩句，最為詞中神妙之境，而梅溪亦擅其長，筆意更為相近。」又云：「若仿張為詞家主客圖，周為主，史為客，未始非定論也。」其傾倒梅溪，可為盡至。余謂白石、梅溪，皆祖清真，白石化矣，梅溪或稍遜耳 。至其高者，亦未嘗不化。如《湘江靜》云：「三年夢冷，孤吟意短，屢煙鍾津鼓。屐齒厭登臨，移橙後，幾番涼雨。」又《臨江仙》雲結句云：「枉教裝得舊時多，向來簫鼓地，曾見柳婆娑。」慷慨生哀，極悲極郁，居然美成復生。較「臨斷岸新綠生時，是落紅帶愁流處」，尤為 沉著。此中境地，卻是梅溪獨到處。
（六）吳文英 字君特。四明人。從吳履齋諸公游。有《夢窗甲乙丙丁稿》四卷，錄詞一首。
鶯啼序
殘寒正欺病酒，掩沈香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、遊蕩隨風，化為輕絮。 十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。 幽蘭漸老，杜若還生，水鄉尚寄旅。別後訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨 。長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當時、短楫桃根渡。青樓彷佛，臨分敗壁題詩，淚墨慘澹塵土。 危亭望極，草色天涯，吹鬢侵半苧。暗點檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，嚲鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沈過雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否?
按夢窗詞，以綿麗為尚，運意深遠，用筆幽邃，練字鍊句，迥不猶人。貌觀之，雕繢滿眼，而實有靈氣行乎其間。細心吟繹，覺味美於方回，引人入勝。既不病其晦澀，亦不見其堆垛，此與清真、梅溪、白石並為詞學之正宗。一脈真傳，特稍變其面目耳。猶之玉溪生之詩，藻采組織，而神韻流 轉，旨趣永長，未可妄譏其獺祭也。昔人評騭，多有未當，即如尹惟曉以夢窗並清真，不知置東坡、少游、方回、白石等於何地？譽之未免溢量。至沈伯時謂其太晦，其實夢窗才情超逸，何嘗 沉晦？夢窗長處，正在超逸之中，見沉鬱之思，烏得轉以沉鬱為晦耶？若叔夏七寶樓台之喻，亦所未解。竊謂東坡《水調歌頭》、介甫《桂枝香》有此弊病。至夢窗詞，合觀通篇，固多警策，即分摘數語，亦自入妙，何嘗不成片段耶？張皋文《詞選》，獨不收夢窗詞，而以蘇 、辛為正聲，此門戶之見，乃以夢窗與耆卿、山谷、改之輩同列，此真不知夢窗也。董氏《續詞選》，只取夢窗 《唐多令》、《憶舊遊》兩篇，此二篇絕非夢窗高詣。《唐多令》一篇，幾於油腔滑調，在夢窗集中最屬下乘。《續選》獨取此兩篇，豈故收其下者，以實皋文之言耶？謬矣。
夢窗精於造句，超逸處，則仙骨珊珊，洗脫凡艷。幽索處，則孤懷耿耿，別締古歡。如《高陽台·落梅》：「宮粉雕痕，仙雲墮影，無人野水荒灣。古石埋香，金 沙鎖骨連環。南樓不恨吹橫笛，恨曉風千里關山。半飄零，庭上黃昏，月冷闌干。」又雲「細雨歸鴻，孤山無限春寒。」《瑞鶴仙》云：「怨柳淒花，似曾相識，西風 破屐。林下路，水邊石。」 《祝英台近·除夜立春》云：「剪紅 情，裁綠意，花信上釵股。殘日東風，不放歲華去。」又《春日客龜溪游廢園》云：「綠暗長亭，歸夢趁風絮。」《水龍吟·惠山酌泉》云：「艷陽不到青山，淡煙冷翠成秋苑。」《滿江紅·澱山湖》云：「對兩蛾猶鎖，怨綠煙中。秋色未教飛盡雁，夕陽長是墜疏鍾。」《點絳唇·試燈夜初晴》云：「情如水，小樓薰被，春夢笙歌里。」又雲「征衫貯，舊寒一縷，淚濕風簾絮。」《八聲甘州·游靈岩》云：「箭徑酸風射眼，膩水染花腥。」又雲「連呼酒，上琴台去，秋與雲平。」俱能超妙入神。
（七）周密 字公謹號草窗。濟南人。流寓吳興，居弁山，自號弁陽嘯翁，又號蕭齋，又號四水潛夫。淳祐中，為義烏令。有《蠟屐集》、《草窗詞》二卷，一名《蘋洲漁笛譜》。錄詞一首。
曲遊春
禁苑東風外，颺暖絲輕絮，春思如織。燕約鶯期，惱芳情偏在翠深紅隙。漠漠香塵隔，沸十里亂弦叢笛。看畫船盡入西泠，閒卻半湖春色。 柳陌。新煙凝碧，映簾底宮眉，堤上游勒。輕瞑籠寒，怕梨雲夢冷，杏香愁冪。歌管酬寒食，奈蝶怨良宵岑寂。正滿湖碎月搖花，怎生去得。
按草窗詞，盡洗靡曼，獨標清麗，有蔥茜之色，有綿渺之思，與夢窗旨趣相侔。二窗並稱，允矣無忝。其於詞律，亦極嚴謹，蓋交遊甚廣，深得切劘之益。如集中所稱之霞翁，乃楊守齋也。守齋名 纘，字繼翁，又號紫霞翁。善彈琴，明宮調詞法。周美成有《紫霞洞簫譜》，嘗著《作詞五要》，於填詞按譜，隨律押韻二條詳言之。守律甚細，一字不苟作。草窗與之交，宜其詞律之細矣。觀其《一萼紅·登蓬萊閣有感》一闋，蒼茫感慨，情見乎詞，當為草窗集中壓卷。雖使美成、白石為之，亦無以過，惜不多覯耳。 詞云：「步深幽。正雲黃天淡，雪意未全休。監曲寒沙，茂林菸草，俛仰千古悠悠。歲華晚、漂零漸遠，誰念我、同載五湖舟。磴古松斜，崖陰苔老，一片清愁。 回首天涯歸夢，幾魂飛西浦，淚灑東州。故國山川，故園心眼，還似王粲登樓。最憐他、秦鬟妝鏡，好江山、何事此時游。為喚狂吟老監，共賦銷憂。」又《法曲獻仙音·吊香雪亭梅》云：「一片古今愁，但廢綠平煙空遠。無語銷魂，對斜陽芳草淚滿。又西泠殘笛，低送數聲哀怨。」即杜詩「回首可憐歌舞地」之意。以詞發之，更覺淒婉。《水龍吟·白蓮》云：「擎露盤深，憶君涼夜，時傾鉛水。想鴛鴦正結，梨雲好夢。西風冷，還驚起。」詞意兼勝，似此亦不亞碧山也。
右七家皆南宋詞壇領袖，歷百世不祧者也。其他潛研音呂，敷陳華藻，正不乏人。復擇其善者附錄之，得十四家。
(1)陸游 字務觀。山陰人。以萌補登仕郎。隆興初，賜進士出身。范成大帥蜀，為參議官。人譏其頹放，因自號放翁。有《劍南集》，詞二卷。錄《水龍吟》一首。
摩訶池上追游路，紅綠參差春晚。韶光妍媚，海棠如醉，桃花欲暖。挑菜初閒，禁菸將近，一城絲管。看金鞍爭道，香車飛蓋，爭先占、新亭館。 惆悵年華暗換。黯銷魂、雨收雲散。鏡奩掩月，釵梁拆鳳，秦箏斜雁。身在天涯，亂山孤壘，危樓飛觀。嘆春來只有，楊花和恨，向東風滿。（春日游摩訶池）
劉潛夫云：「放翁、稼軒，一掃纖艷，不事斧鑿，但時時掉書袋，要是一弊。」余謂務觀與稼軒，不可並列，放翁豪放處不多，今傳誦最著者，如《雙頭蓮》、《鵲橋仙》、《真珠簾》等，字字馨逸，與稼軒大不相同 。至《南園》一記，蒙垢今古，《釵頭鳳》，寄慨家庭，平生家國間，真有隱痛矣。
(2)張孝祥 字安國。歷陽人。紹興二十四年廷試第一，歷官至顯謨閣直學士。有《於湖詞》一卷。錄《念奴嬌》一首。
洞庭青草，近中秋，更無一點風色。玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。素月分輝，明河共影，表里俱澄流澈。悠然心會，妙處難與君說。 應念嶺海經年，孤光自照，肝膽皆洋雪。短髮蕭騷襟袖冷，穩泛滄溟空闊。盡吸西江，細斟北斗，萬象為賓客。扣舷獨嘯，不知今夕何夕。（過洞庭）
此作絕妙好詞，冠諸簡端，其氣象固是豪雄，惟用韻不甚合耳。於湖他作，如《西江月》之「東風吹我過湖船，楊柳絲絲拂面」，《滿江紅》之「點點不離楊柳外，聲聲只在芭蕉里」，皆俊妙可喜。陳郡湯衡序《於湖詞》云：「元祐諸公，嬉玩樂府，寓以詩人句法，無一毫浮靡之氣，實自東坡發之也。於湖 、紫微、張公之詞，同一關鍵」。以於湖並東坡，論亦不誤，惟才氣較薄弱耳。
(3)陳亮 字同甫。婺州人。紹熙四年，擢進士第一。有《龍川集》詞三卷。錄《水龍吟》一首。
鬧花深處層樓，畫簾半卷東風軟。春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。遲日催花，淡雲閣雨，輕寒輕暖。恨芳菲世界，遊人未賞，都付與，鶯和燕。 寂寞憑高念遠。向南樓、一聲歸雁。金釵 鬥草，青絲勒馬，風流雲散。羅綬分香，翠綃封淚，幾多幽怨。正銷魂，又是疏煙淡月，子規聲斷。
葉水心云：「同甫長短句四卷，每一章成，輒自嘆曰：平生經濟之懷，略已陳矣。」周草窗云：「龍川好談天下大略，以節氣自居，而詞亦疏宕有致。」毛子晉云：「龍川詞讀至卷終，不作一妖語媚語，殆所稱不受人憐者歟。」余謂龍川與幼安 ，往來至密，集中《賀新郎》三首，足見氣誼，故詞境亦近之。而如此作，又復幽秀妍麗，能者固無所不能也。
(4)劉過 字改之。太和人。嘗伏闕上書，請光宗過宮。復以書抵時宰，陳恢複方略，不報，放浪湖海間。有《龍洲詞》一卷。錄《沁園春》一首。
古豈無人，可以似吾，稼軒者誰。擁七州都督，雖然陶侃，機明神鑒，未必能詩。常袞何如，羊公聊爾，千騎東方侯會稽。中原事，縱匈奴未滅，畢竟男兒。 平生出處天知。算整頓乾坤終有時。問湖南賓客，侵尋老矣，江西戶口，流落何之。盡日樓台，四邊屏幛，目斷江山魂欲飛。長安道，奈世無劉表，王粲疇依。（寄辛稼軒）
改之詞學幼安，而橫放傑出，尤較幼安過之。叫囂之風，於此開矣。黃花庵云：「如《天仙子·別妾》、《小桃紅·詠畫眉》諸闋，稼軒集中能有此纖秀語耶？」毛子晉又述此語為改之辯護。余以為改之諸作，如《美人指甲》、《美人足》，雖傳述人口，實是穢褻，不足為法 。至豪邁處又一放不可收。蓋學幼安不從沉鬱二字著力，終無是處也。集中《沁園春》至多，「斗酒彘肩」一首尤著名，亦讕語耳。細檢一過，惟《賀新郎》「老去相如」一 闋，是其最勝者矣。
(5)盧祖皋 字申之。永嘉人。與四靈相唱和，盛稱湖海間。慶元五年進士，為軍器少監。嘉定十四年，擢直學士。有《浦江詞》。錄《水龍吟》一首。
會昌湖上扁舟，幾年不醉西山路。流光又是，宮衣初試，安榴半吐。千里江山，滿川菸草，薰風淮楚。念離騷恨遠，獨醒人去，闌干外，誰懷古。 亦有魚龍戲舞，艷晴川、綺羅歌鼓。鄉情節意，尊前同是，天涯羈旅。漲綠池塘，翠陰庭院，歸期無據。問明年此夜，一眉新月，照人何處？（淮西重午）
《浦江詞》僅二十五闋，而佳者頗多。如《賀新郎》之「釣雪亭」、《倦尋芳》之「春思」、《西江月》之「中春」、《清平樂》之「春恨」，字字工協。 毛子晉謂其有古樂府佳句，猶在字句間求之。論其詞境，可與玉田、草窗並美雲。
(6)高觀國 字賓王。山陰人。有《竹屋痴語》一卷。錄《解連環》一首。
浪搖新綠。漫芳洲翠渚，雨痕初足。盪霽色、流入橫塘，看風外漪漪，皺紋如谷。藻荇縈迴，似留戀、鴛飛鷗浴。愛嬌雲蘸色，媚日（手妥）藍，遠迷心目。 仙源漾舟岸曲。照芳容幾樹，香浮紅玉。記那回、西洛橋邊，裙翠傳情，玉纖輕掬。三十六陂，錦鱗渺、芳音難續。隔垂楊，故人望斷，浸愁萬斛。（春水）
賓王與梅溪交誼頗摯，詞亦各有長處。集中如《賀新郎》之「賦梅」、《喜遷鶯》之「秋懷」、《花心動》之「梅意」、《解連環》之「詠柳」、《瑞鶴仙》之「筇枝」，皆情意悱惻，得少游之意。陳慥序其詞云：「高竹屋與史梅溪皆出周 、秦之詞，所作要是不經人道語，其妙處，少游、美成亦未及也。」此論雖推崇過當，惟以竹屋為周、秦之詞，是確有見地。大抵南宋以來，如放翁、如於湖，則學東坡 ，如龍川、如龍洲，則學稼軒。至浦江、賓王輩，以江湖叫囂之習，非倚聲家所宜。遂瓣香周、秦，而詞境亦閒適矣。諸家造詣，固有不同，論其大概，不外乎此。
(7)張輯 字宗瑞，號東澤。鄱陽人。馮深居目為東仙，有《欸乃集》、《東澤綺語債》二卷。錄《疏簾淡月》一首。
梧桐雨細，漸滴作秋聲，被風驚碎。潤逼衣篝，線裊蕙爐瀋水。悠悠歲月天涯醉，一分秋、一分憔悴。紫簫吹斷，素箋恨切，夜寒鴻起。 又何苦、淒涼客里，負草堂春綠，竹溪空翠。落葉西風，吹老幾番塵世。從前諳盡江湖味，聽商歌、歸興千里。露侵宿酒，疏簾淡月，照人無寐。
東澤得詩法於姜堯章，詞亦學之，但少堯章清剛之氣耳。集中詞共二十三首，皆摘取詞中語標作牌名，與方回《寓聲》正同。顧賀、張二家則可，今人則萬不能學也。諸作中亦有效蘇 、辛者，如《貂裘換酒》（即《賀新郎》）《乙未別馮可久》、《淮甸春》（即《念奴嬌》）《訪淮海事跡》、《東仙》（即《沁園春》）《馮可遷號余為東仙，故賦》，皆雄健可惜，不似《疏簾淡月》之婉約矣。惟《杏梁燕》（即《解連環》）則與「梧桐雨細」情韻相類，蓋東澤能融合豪放婉麗為一也。
(8)劉克莊 字潛夫，號後村。莆田人。以萌仕。淳祐中，賜同進士出身，官至龍圖閣直學士。有《後村別調》一卷。錄《滿江紅》一首。
赤日黃埃，夢不到清溪翠麓。空艷羨、君家別墅，幾株幽獨。骨冷肌清偏要月，天寒日暮尤宜竹。想主人杖履繞千回，山南北。 寧委澗，嫌金屋。寧映水，羞銀燭。嘆出群風韻，背時裝束。競愛東鄰姖傅粉，誰憐空穀人如玉。笑林逋何遜，漫為詩，無人讀。
《後村別調》一卷，張叔夏謂直致近俗，乃效稼軒而不及者，洵然。集中《沁園春》二十五首，《念奴嬌》十九首，《賀新郎》四十二首，《滿江紅》三十一首，可雲多矣，而奔放跅弛，殊少含蘊。且壽人自壽諸作，觸目皆是，詞品實不高也。《古今詞話》以《清平樂》「貪與蕭郎眉語，不知舞錯伊州」二句為妙語，亦不過聰俊人口吻，非詞家之極則。惟《南嶽》一稿，幾興大獄，詔禁作詩，詞學遂盛，此則於倚聲家頗有關係。今讀《訪梅》絕句，雖可發一粲，而當時禁網可知矣。 （後村《賀新郎》云：「君向柳邊花底問，看貞元朝士誰存者。桃滿觀，幾開謝。」又云：「老子平生無他過，為梅花受取風流罪。」皆為江湖集獄而發。）
(9)蔣捷 字勝欲。陽羨人。德祐進士。自號竹山，遁跡不出。有《竹山詞》。錄《高陽台》一首。
燕卷晴絲，蜂 黏落絮，天教綰住閒愁。閒里清明，匆匆粉澀紅羞。燈搖縹緲茸窗冷，語未闌、娥影分收。好傷春，春也難留，人也難留。 芳塵滿目悠悠，為問縈雲佩響，還繞誰樓。別酒才斟，從前心事都休。飛鶯縱有風吹轉，奈舊家苑已成秋。莫思量，楊柳灣西，且掉吟舟。（送翠英）
《竹山詞》亦有警策處，如《賀新郎》之「浪涌孤亭起」、「夢冷黃金屋」二首，確有氣度。竹垞《詞綜》推為南宋一家，且謂源出白石，亦非無見。惟其學稼軒處，則叫囂奔放，與後村同病。如《水龍吟·落梅》一首，通體用「些」字韻，無謂之至。《沁園春》云：「若有人尋，只教童道，這屋主人今自居。」又《次強雲卿韻》云：「結算平生，風流債負，請一筆勾。蓋攻性之兵，花圍錦陣 ，毒身之鳩，笑齒歌喉。」又云：「謎因底嘆，晴干不去，待雨淋頭。」《念奴嬌·壽薛稼堂》云：「進退行藏，此時正要，一著高天下。」又云：「自古達官酣富貴，往往遭人描畫。」《賀新郎·餞狂士》云：「據我看來何所似 ？一似韓家五鬼，又一似楊家風子。」此等處令人絕倒。學稼軒至此，真屬下下乘矣。大抵後村、竹山未嘗無筆力，而風骨氣度，全不講究。是心餘、板橋輩所祖，乃詞中左道。有志復古者，當從梅溪、碧山用力也。
(10)陳允平 字君衡。四明人。有《日湖漁唱》二卷，《繼周集》一卷。錄《酹江月》一首。
霽空虹雨，傍啼螿莎草，宿鷺汀洲。隔岸人家砧杵急，微寒先到簾鉤。步幄塵高，征衫酒潤，誰暖玉香篝。風燈微暗，夜長頻換更籌。 應是雁柱調箏，鴛梭織錦，付與兩眉愁。不似尊前今夜月，幾度同上南樓。紅葉無情、黃花有恨，孤負十分秋。歸心如醉，夢魂飛趁東流。
張叔夏云：「詞欲雅而正，志之所之。一為物所役，則失其雅正之音。近代陳西麓所作平正，亦有佳者。」夫平正則難見其佳，平正而有佳者，乃真佳也。其詞取法清真，刻意摹效。《繼周》一集，皆和周韻，多至百二十一首 。（《繼周集》共詞百二十三首，和周韻者百二十一首。惟《過秦樓》前一首、《琴調相思引》並非周韻，疑宋本《片玉詞》，別有存此二首者也。）其傾倒美成，可與方千里、楊澤民並傳 ，然其面目，並不十分相似，此即脫胎法，可見古人用力之方矣。集中諸詞，喜改平韻，如《絳都春》、《永遇樂》及此詞，別具幽秀之致，亦白石法也。《西湖十詠 》多感時之語，時時寄託，忠厚和平，真可亞於中仙，非草窗所可及。其詞作於景定癸亥歲，閱十餘年宋亡矣。是故讀西麓詞，一切流蕩忘返之失，自然化去耳。
(11)施岳 字仲山，號梅川。吳人。其詞無專集。錄《曲遊春》一首。
畫舸西泠路，占柳陰花影，芳意如織。小楫衝波底，麴塵扇底，粉香簾隙。岸轉斜陽隔，又過盡、別船簫笛。傍斷橋、翠繞紅圍，相對半篙晴色。 頃刻，千山暮碧，向沽酒樓前，猶系金勒。乘月歸來，正梨花夜縞，海棠煙冪。院宇明寒食，醉乍醒、一庭春寂。任滿身、露濕東風，欲眠未得。 （清明湖上）
梅川詞見於《絕妙好詞》者，止有六首。其詞亦法清真，如《水龍吟》、《蘭陵王》二作可知也。此清明詞，蓋與草窗同作者。草窗和詞有：「看畫船盡入西泠，閒卻半湖春色」之句，為一時傳誦。此雲「相對半篙晴色」，可雲工力悉敵。《西湖游幸記》云：「西湖 ，杭人無時不游，凡締姻賽社，會親送葬，經會獻神，無不在焉。故杭諺有銷金鍋之號。」觀草窗、梅川二詞，可見盛況矣。沈義父云：「梅川音律有源流，故其聲無舛誤，讀唐詩多，故語雅淡。」此數語論梅川至當。
(12)孫惟信 字季蕃，號花翁。開封人。嘗有官，棄去不仕。錄《燭影搖紅》一首。
一朵鞓紅，寶釵壓髻東風溜。年時也是牡丹時，相見花邊酒。初試夾衫半袖，與花枝、盈盈斗秀。對花臨景，為景牽情，因花感舊。 題葉無憑，曲溝流水空回首。夢雲不到小山屏，真箇歡難偶。別後知他安否？軟紅銜、清明還又。絮飛春盡，天遠書沈，日長人瘦。 （牡丹）
《花翁集》今不傳，其詞僅見《絕妙好詞》所錄五首而已。劉後村《花翁墓誌》云：「始昏於婺，後去婺游，留蘇杭最久。一塌之外無長物，躬爨而食。書無乞米之帖，文無逐貧之賦，終其身如此」，是花翁平生亦略見矣。沈伯時云：「孫花翁有好詞，亦善運意，但雅正中時有一二市井語。」余謂翁集既佚，無可評騭，就弁陽所錄，固無此病 也。
(13)李清照 自號易安居士。濟南人。格非女，趙明誠妻。有《漱玉集》。錄《壺中天》一首。
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閒滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。 樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄杆慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少遊春意。日高煙斂，更看今日晴未？
易安詞最傳人口者，如《如夢令》之「綠肥紅瘦」，《一剪梅》之「紅藕香殘」，《醉花陰》之「簾卷西風」，《鳳凰台》之「香冷金猊」，世皆謂絕妙好詞也。其《聲聲慢》一首，尤為羅大經、張端義所激賞。其實此詞收二語，頗有傖氣，非易安集中最勝者。大抵易安諸作，能疏俊而少 沉著。即如《永遇樂·元宵》詞，人咸謂絕佳。此時感懷京洛，須有沉痛語方佳。詞中如「如今憔悴，風鬟霧鬢，怕向夜間重去」，固是佳語，而上下文皆不稱。上雲「鋪翠冠兒，燃金雪柳，簇帶爭濟楚」，下雲「不如向簾兒底下，聽人笑語」。皆太質率 。明者自能辨也。惟其論詞語絕精，因摘錄之。其言曰「本朝柳屯田（永），變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱於世，雖協音律，而詞語塵下。又有張子野、宋子京兄弟、沈唐、元絳、晁次膺輩相繼出，雖時時有妙語，而破碎何足名家。至於晏丞相、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直入酌蠡水 於大海，然皆句讀不葺之詩耳。又往往不協音律。（中略）王介甫、曾子固文章似西漢，若作小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。乃知詞別是一家，知之者少。後晏叔原、賀方回、黃魯直出，始能知之，而晏苦無鋪敘，賀苦少典重，秦少游專主情致，而少故實。譬如貧家美女，雖極妍麗 豐逸，而終乏富貴態。黃即尚故實，而多疵病，譬如良玉有瑕，價自減半矣。」其譏彈前輩，能切中其病，世不以為刻論也。至玉壺獻金之疑，汝舟改嫁之謬，俞理初、陸剛甫、李蓴客輩 ，論之詳矣，不贅述。
(14)朱淑真 自號幽棲居士。錢唐人。世居姚村，不得志歿。宛陵魏仲恭輯其詩，名《斷腸集》。錄《清平樂》一首。
惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細雨。 嬌痴不怕人猜，隨群暫遣愁懷。最是分攜時候，歸來懶傍妝檯。
居士《生查子》一詞，為升庵誣謗，今已大白於世，無庸贅論矣。余按《斷腸詞》止三十一首，且非全真，安得魏端禮原輯，及稽瑞樓注本，重付校讎也。就此三十一首中論之，如《菩薩蠻》之「濕雲不度」，《憶秦娥》之「彎彎曲」，《柳梢青》之「玉骨冰肌」，《蝶戀花》之「樓外垂楊」，皆諧婉可誦。朱文公謂本朝婦人能文者，唯魏夫人及李易安，而不及淑真。今魏夫人詞，僅有《菩薩蠻》一首，無可評論。而淑真尚存數十首，足資研討 。余故錄以為殿焉。
右十四家，南宋詞之著者略具矣。竹山、後村仍復論列者，蓋以見蘇、辛詞，實不可學，雖宋人且不能佳也。至南宋詞人之盛，實多不勝數，講學家如朱元晦、胡澹庵輩，亦有小詞流傳。 （朱有《水調歌頭》，胡有《醉落魄》。）大臣如真德秀、魏了翁、周必大等，又各有樂府名世。（真有《蝶戀花》，魏有《壽詞》一卷，周有《省齋近體樂府》。 ）淄流如仲殊、祖可，羽流如葛長庚、丘長春，所作亦沖雅俊邁。（仲殊有《訴衷情》，祖可有《小重山》，長庚有《酹江月》，長春有《無俗念》。）名妓如蘇瓊、嚴蕊，復通詞翰，斯已奇矣。 （蘇有《西江月》，嚴有《卜算子》、《鵲橋仙》等。）至《詞苑叢談》載李全之子璮《水龍吟》一首，有「投筆從戎，枕戈待旦，隴西年少」之語。是綠林之豪，亦知柔翰，更不勝臚舉也。余故約略論之，聊疏流別而已。