詞學通論 · 第五章 作法
作詞之法，論其間架構造，卻不甚難，至於擷芳佩實，自成一家，則有非言語可以形容者。所謂能與人規矩，不能使人巧也。有一成不變之律，無一定不易之文。南宋時修內司所刊《樂府混成集》，巨帙百餘，周草窗《齊東野語》稱其古今歌詞之譜，靡不備具，而有譜無詞者，實居其半。當時詞家，但就已定之譜，為之調高下，定句讀，葉四聲，而實之以俊語。故白石集中，自度腔皆有字譜，其他則否，非不知舊詞之譜也。蓋是時通行諸譜，完全無缺，作者按譜以下字，字范於音，音統於律，正不必瑣瑣繕錄也。(此意余別有考訂，今省。)是以在宋時，多有譜而無詞，至今則有詞而無譜，惟無譜可稽，斯論律之書愈多矣，要皆扣盤捫燭也。余撰此篇，亦匠氏之規矩耳。律可合，而音不可求，余亦無如何焉。
(一)結構。詞之為調，有六百六十餘，其體則一千一百八十有奇。學者就萬氏《詞律》按律諧聲，不背古人之成法，亦可無誤。惟律是成式，文無成式也，於是不得不論結構矣。全詞共有幾句，應將意思配置妥貼後，然後運筆。凡題意寬大，宜抒寫胸襟者，當用長調。而長調中就以蘇、辛雄放之作為宜。若題意纖仄，模山范水者，當用小令或中調。惟境有悲歡，詞亦有哀樂。大抵商調、南昌諸詞，皆近悲怨，正宮、高宮之詞，皆宜雄大，越調冷雋，小石風流，各視題旨之若何，以為擇調張本。若送別用《南浦》，祝嘏用《壽樓春》，皆毫釐千里之謬。(《南浦》系歡詞，《壽樓春》為悼亡。)此擇調之大略也。至每調謀篇之法，又各就詞之長短以為衡。短令宜蘊藉含蓄，令人得言外之意，方為合格。如李後主詞「別有一般滋味在心頭」，不說出苦字；溫飛卿詞「楊柳又如絲，驛橋春雨時」，不說出別字，皆是小令作法。長調則布置須周密，有先將題而說過，至下疊方發議論者，如王介甫《桂枝香》《金陵懷古》；有直賦一物，寄寓感喟者，如東坡《水龍吟》《楊花》，而憑高念舊，棖觸無端，又復用意明晰，措詞嫻雅者，莫如草窗《長亭怨》《懷舊》。詞云：
記千竹萬荷深處。綠淨池台，翠涼亭宇。醉墨題香，閒簫橫玉盡吟趣。勝流星聚。知幾誦燕台句。零落碧雲空，嘆轉眼歲華如許。 凝佇。望涓涓一水，夢到隔花窗戶。十年舊事，盡消得庾郎愁賦。燕樓鶴表半飄零，算惟有盟鷗堪語。謾倚遍河橋，一片涼雲吹雨。
蓋草窗之父，曾為衢州倅官，時刺史為楊泳齋，(按即草窗之外舅。)別駕為牟存齋，郡博士為洪恕齋，一時名流星聚。倅衙在龜阜，有堂曰嘯詠，為琴尊觴詠之地。是時草窗尚少，及後數十年，再過是地，則水逝雲飛，無人識令威矣。詞中「千竹萬荷」指嘯詠堂也。「醉墨題香」、「勝流星聚」指一時裙屐也。「隔花窗戶」、「燕樓」、「飄零」指目前景物也。「謾倚遍河橋」、「涼雲吹雨」是直抒葵麥之感矣。此等詞結構布局，最是勻稱，可以為法。(宋詞佳構，浩如煙海，安得一一引入，僅舉一例，以俟隅反。)
(二)字義。我國文字，往往有一字兩三音，而解釋殊者，詞家當深明此義。如蕭索之索，當葉速，索取之索，當葉嗇。數日之數當葉素，煩數之數當葉朔。睡覺之覺當去聲，知覺之覺當入聲。其他專名如嫪毒、僕射、龜茲等，尤宜留意。作詞者一或不慎，動輒得咎。詞為聲律之文，苟失黏錯誤，便無意致。草窗《玉漏遲》題吳夢窗《霜花腴》詞集首雲「老來歡意少」，又雲「與君共是承平年少」。兩用「少」字，非複韻也。蓋多少之少是上聲，老少之少是去聲，本系兩字，盡可同葉。又如些字，一入麻韻，一入個韻，蓋些兒之些為平，楚些之些為仄也。因略舉數則。
屈信(申) 信義(迅) 造作(早) 造就(糙) 矛盾(忍) 甲盾(遁) 窒塞(色)
邊寒(賽) 馮婦(逢) 馮河(平) 女紅(工) 紅紫(洪) 戕害(祥) 戕牁(臧)
諸如此類，不勝其多。學者平，時誦習，一加考核，則音讀既正，自無誤用矣。
(三)句法。積字成句，葉以平仄，此填詞者，盡人知之也。但句法之異，須在作者研討。一調有一定之平仄，而句法亦有成規，若亂次以濟，未有不舛謬者。今自一字句至七字句止，逐句核證如左。
(一)一字句。此種甚少，惟《十六字令》首句有之。其他皆用作領字，而實未斷句者。(領不外正、甚、怎、奈、漸、又、料、怕、是、證、想等數字，用平聲者不多。)
(二)二字句。此種大概用於換頭首句，其聲「平仄」者最多。又或用於句中暗韻處。用在換頭者，如王沂孫《無悶》云：「清致，悄無似」，周邦彥《瑣窗寒》云：「遲暮，嬉遊處」，此用平仄者。又如東坡《滿庭芳》「無何，何處是」，張炎《渡江雲》「愁余，荒洲古漵」，此用平平者。用在暗韻者，如《木蘭花慢》夢窗《壽秋壑》云：「金狨，錦韉賜馬」，「蘭宮，系書翠羽」，此用平平者。又如白石《惜紅衣》云：「故國，渺天北」，是用仄仄者。二字句法，不外此數例矣。
(三)三字句。通常以仄平平為多，如《多麗》之「晚山青」是也。他如平平仄者，如《萬年歡》之「仁恩被」、「封人祝」皆是。仄平仄者，如平韻《滿江紅》之「奠淮右」。平平平者，如《壽樓春》之「今無裳」皆是也。若仄仄平、仄仄仄類，大半是領頭句矣。
(四)四字句。平平仄仄、仄仄平平固四字句普通句法，無須徵引古詞。然如《水龍吟》末句，辛稼軒云：「搵英雄淚」，蘇東坡云：「是離人淚」，是上一下三句法也。又如楊無咎《曲江秋》云：「銀漢墜懷，漸覺夜闌」，是平仄仄平也。
(五)五字句。按此亦只有上二下三與上一下四兩種。平平平仄仄、仄仄仄平平、仄仄平平仄、平平仄仄平，此四種皆上二下三句法也。若如《燕歸梁》云：「記一笑千金」，是上一下四也。惟《壽樓春》「裁春衫尋芳」用五平聲字，則殊不多耳。
(六)六字句。此有二種：一為普通用於雙句對下，一為折腰句。如《清平樂》之下疊，《風入松》之末二句，則詞中不經見者。平仄無定。
(七)七字句。此亦有二種：一為上四下三，如詩一句者，如《鷓鴣天》「小窗愁黛淡秋山」，《玉樓春》「棹沉雲去情千里」之類；一為上三下四者，若《唐多令》「燕辭歸客尚淹留」，《洞仙歌》「金波淡玉繩低轉」之類。平仄無定，作時須留意。
以上七格，詞中句法略備矣。至八字句，如《金縷曲》「枉教人夢斷瑤台月」；九字句，如《江城子》「錦帽貂裘千騎卷平岡」類，實皆合「三五」、「四五」成句耳。句至七字，諸體全矣。蓋歌之節奏，全視句法之何若。今南曲板式，即為限定句法而設，故曰樂句。曲與詞固是一例，詞譜雖亡，而句法未改，守定成式，自無偭規越矩之誚。至就文律言之，則出句宜雅艷，忌枯瘁，宜芳潤，不宜噍殺。意常，則造語貴新。語常，則倒換須奇。一調之中，句句琢煉，語語自然，積以成章，自無疵病矣。
(四)結聲字。結聲者，詞中第一韻與兩疊結韻處也。第一韻謂之起調，兩結韻謂之畢曲。此三處下韻，其音須相等。 (說見前章)近人作詞，往往就古人成作，守定四聲，通體不易一音，其用力良苦，然煞聲字不合之弊，則無之也。此端昉於蔣鹿潭，近則朱、況，皆斤斤於此，一字不少假借，夔笙更欲調以清濁，分訂八音，守律愈細，而填詞如處桎梏，分毫不能自由矣。
(五)雜述。古今詩話，汗牛充棟，詞話則頗罕。然如玉田《詞源》、輔之《詞旨》，宋元時已有專書。而周公謹《浩然齋雅談》末卷，吳曾《能改齋漫錄》十六、十七兩卷、亦皆詞話之類也。至清則如劉公勇之《七頌堂詞繹》、王阮亭之《花草蒙拾》、鄒程村之《遠志齋詞衷》等書，亦皆有價值者。 (《古今詞話》一書，散見《詞綜》，無單行者。)而周氏《詞辨》，又有獨到語，概足為學者取法也。
詞以自然為宗，但自然不從追琢中來，便率易無味。此彭金粟語，最是中肯。又云：用古人之事，則取其新僻，而去其陳因。用古人之語，則取其清雋，而去其平實。用古人之字，則取其輕麗，而去其淺俗。近人好用僻典，頗覺晦澀，乃嘆范贄之記雲仙，陶俗之錄清異，稍資談柄，不是仙才。
吳子律云：「詞患堆積，堆積近縟，縟則傷意。詞忌雕琢，雕琢近澀，澀則傷氣。」又云：「言情以雅為宗，語艷則意尚巧，意褻則語貴曲。」(按意褻亦是一病。)
學稼軒，要於豪邁中見精緻。學夢窗，要於縝密中求清空。
詠物詞須別有寄託，不可直賦，自訴飄零。如東坡之《詠雁》，獨寫哀怨，如白石之《詠蟋蟀》，斯最善矣。至如史邦卿之《詠燕》，劉龍洲之《詠指足》，縱工摹繪，已落言詮。今之作者，即欲為劉、史之隸吏，亦不可得也。彼演膚詞，此征僻典，夸多競富，味同嚼蠟，況詞之體格，微與詩異乎?比如詠梅花者，累代不能得數語，而鄙者或百詠，或數十詠，徒使開府汗顏，逋仙冷齒耳。且竹垞詠貓，武曾詠筍，輒臚故實，亦載鄙諺，偶一為之，亦才人忍俊不禁之故技。究之《靜志居》、《秋錦山房》之聯蹤兩宋，弁冕一朝者，謂區區在此，諒亦不然，顧奈何以侔色揣聲為能事乎?