詞學通論 · 第四章 論音律
音者何?宮、商、角、徵、羽、變宮、變徵七音也。律者何?黃鐘、大呂、太簇、夾鍾、姑洗、中呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應鐘之十二律也。以七音乘十二律，則得八十四音。此八十四音，不名曰音，別名曰宮調。何謂宮調?以宮音乘十二律，名曰宮，以商、角、徵、羽、變宮、變徵乘十二律，名曰調。故宮有十二，調有七十二。表如下。
(一)(十二宮表) (正名) (俗名)
宮乘黃鐘 黃鐘宮 正黃鐘宮
宮乘大呂 大呂宮 高宮
宮乘太簇 太簇宮 中管高宮
宮乘夾鍾 夾鍾宮 中呂宮
宮乘姑洗 姑洗宮 中管中呂宮
宮乘中呂 中呂宮 道宮
宮乘蕤賓 蕤賓宮 中管道宮
宮乘林鐘 林鐘宮 南呂宮
宮乘夷則 夷則宮 仙呂宮
宮乘南呂 南呂宮 中管仙呂宮
宮乘無射 無射宮 黃鐘宮
宮乘應鐘 應鐘宮 中管黃鐘宮
(二)(十二商表) (正名) (俗名)
商乘黃鐘 黃鐘宮 大石調
商乘大呂 大呂商 高大石調
商乘太簇 太簇商 中管高大石調
商乘夾鍾 夾鍾商 雙調
商乘姑洗 姑洗商 中管雙調
商乘中呂 中呂商 小石調
商乘蕤賓 蕤賓商 中管小石調
商乘林鐘 林鐘商 歇指調
商乘夷則 夷則商 商調
商乘南呂 南呂商 中管商調
商乘無射 無射商 越調
商乘應鐘 應鐘商 中管越調
(三)(十二角表) (正名) (俗名)
角乘黃鐘 黃鐘角 正黃鐘宮角
角乘大呂 大呂角 高宮角
角乘太簇 太簇角 中管高宮角
角乘夾鍾 夾鍾角 中呂正角
角乘姑洗 姑洗角 中管中呂角
角乘中呂 中呂角 道宮角
角乘蕤賓 蕤賓角 中管道宮角
角乘林鐘 林鐘角 南呂角
角乘夷則 夷則角 仙呂角
角乘南呂 南呂角 中管仙呂角
角乘無射 無射角 黃鐘角
角乘應鐘 應鐘角 中管黃鐘角
(四)(十二變徵表) (正名) (俗名)
變徵乘黃鐘 黃鐘變徵 正黃鐘宮變徵
變徵乘大呂 大呂變徵 高宮變徵
變徵乘太簇 太簇變徵 中管高宮變徵
變徵乘夾鍾 夾鍾變徵 中呂變徵
變徵乘姑洗 姑洗變徵 中管中呂變徵
變徵乘中呂 中呂變徵 道宮變徵
變徵乘蕤賓 蕤賓變徵 中管道宮變徵
變徵乘林鐘 林鐘變徵 南呂變徵
變徵乘夷則 夷則變徵 仙呂變徵
變徵乘南呂 南呂變徵 中管仙呂變徵
變徵乘無射 無射變徵 黃鐘變徵
變徵乘應鐘 應鐘變徵 中管黃鐘變徵
(五)(十二徵表) (正名) (俗名)
徵乘黃鐘 黃鐘徵 正黃鐘宮徵
徵乘大呂 大呂徵 高宮正徵
徵乘太簇 太簇徵 中管高宮正徵
徵乘夾鍾 夾鍾徵 中呂正徵
徵乘姑洗 姑洗徵 中管中呂正徵
徵乘中呂 中呂徵 道宮正徵
徵乘蕤賓 蕤賓徵 中管道宮正徵
徵乘林鐘 林鐘徵 南呂正徵
徵乘夷則 夷則徵 仙呂正徵
徵乘南呂 南呂徵 中管仙呂正徵
徵乘無射 無射徵 黃鐘正徵
徵乘應鐘 應鐘徵 中管黃鐘正徵
(六)(十二羽表) (正名) (俗名)
羽乘黃鐘 黃鐘羽 般涉調
羽乘大呂 大呂羽 高般涉調
羽乘太簇 太簇羽 中管高般涉調
羽乘夾鍾 夾鍾羽 中呂調
羽乘姑洗 姑洗羽 中管中呂調
羽乘中呂 中呂羽 正平調
羽乘蕤賓 蕤賓羽 中管正平調
羽乘林鐘 林鐘羽 高平調
羽乘夷則 夷則羽 仙呂調
羽乘南呂 南呂羽 中管仙呂調
羽乘無射 無射羽 羽調
羽乘應鐘 應鐘羽 中管羽調
(七)(十二變宮表) (正名) (俗名)
變宮乘黃鐘 黃鐘變宮 大石角
變宮乘大呂 大呂變宮 高大石角
變宮乘太簇 太簇變宮 中管高大石角
變宮乘夾鍾 夾鍾變宮 雙角
變宮乘姑洗 姑洗變宮 中管雙角
變宮乘中呂 中呂變宮 小石角
變宮乘蕤賓 蕤賓變宮 中管小石角
變宮乘林鐘 林鐘變宮 歇指角
變宮乘夷則 夷則變宮 商角
變宮乘南呂 南呂變宮 中管商角
變宮乘無射 無射變宮 越角
變宮乘應鐘 應鐘變宮 中越管角
右八十四宮調，第一表為宮，二、三、四、五、六、七表為調，此但論律之排列，未及音之高下分配也。各宮調各有管色，各宮調各有殺聲。何謂管色?即今西樂中CDEFGAB七調，所以限定樂器用調之高下也。何為殺聲?每牌必隸屬一宮或一調，而此宮調之起聲與結聲，又各有一定，此一定之聲，即所謂殺聲也。即以黃鐘宮論，黃鐘管色用六字，黃鐘宮之各牌起結聲，為合字或六字。故黃鐘宮下各牌如《侍香金童》、《傳言玉女》、《絳都春》諸詞，皆用六字管色，而以合字或六字為諸牌之起結聲。八十四宮調，各有管色及殺聲。因總列十二表如下。
(一)黃鐘 管色用(合)或(六)
宮……………………………正黃鐘宮用(合)字殺
商………………………………大石調用(四)字殺
角…………………………正黃鐘宮角用(一)字殺
變徵……………………正黃鐘宮變徵用(勾)字殺
徵………………………正黃鐘宮正徵用(尺)字殺
羽………………………………般涉調用(工)字殺
變宮……………………………大石角用(凡)字殺
(二)大呂 管色用(下四)或(下五)
宮…………………………………高宮用(下四)殺
商…………………………高大石調用(下一)字殺
角………………………………高宮角用(上)字殺
變徵…………………………高宮變徵用(尺)字殺
徵……………………………高宮正徵用(下工)殺
羽…………………………高般涉調用(下凡)字殺
變宮…………………………高大石角用(合)字殺
(三)太簇 管色用(四)或(五)
宮……………………………中宮高宮用(四)字殺
商………………………中管高大石調用(一)字殺
角…………………………中管高宮角用(勾)字殺
變徵…………………中管高宮變徵用(下工)字殺
徵………………………中管高宮正徵用(工)字殺
羽………………………中管高般涉調用(凡)字殺
變宮…………………中管高大石角用(下四)字殺
(四)夾鍾 管色用(下一)或(高五)
宮……………………………中呂宮用(下一)字殺
商…………………………………雙調用(上)字殺
角……………………………中呂正角用(尺)字殺
變徵…………………………中呂變徵用(工)字殺
徵…………………………中呂正徵用(下凡)字殺
羽………………………………中呂調用(合)字殺
變宮………………………………雙角用(四)字殺
(五)姑洗 管色用(一)
宮…………………………中管中呂宮用(一)字殺
商……………………………中管雙調用(勾)字殺
角………………………中管中呂角用(下工)字殺
變徵…………………中管中呂變徵用(下凡)字殺
徵………………………中管仲呂正徵用(凡)字殺
羽………………………中管中呂調用(下四)字殺
變宮………………………中管雙角用(下一)字殺
(六)中呂 管色用(上)
宮…………………………………道宮用(上)字殺
商………………………………小石調用(尺)字殺
角………………………………道宮角用(工)字殺
變徵…………………………道宮變徵用(凡)字殺
徵……………………………道宮正徵用(合)字殺
羽………………………………正平調用(四)字殺
變宮……………………………小石角用(一)字殺
(七)蕤賓 管色用(勾)
宮……………………………中管道宮用(勾)字殺
商………………………中管小石調用(下工)字殺
角………………………中管道宮角用(下凡)字殺
變徵……………………中管道宮變徵用(合)字殺
徵……………………中管道宮正徵用(下四)字殺
羽………………………中管正平調用(下一)字殺
變宮………………………中管小石角用(上)字殺
(八)林鐘 管色用(尺)
宮………………………………南呂宮用(尺)字殺
商………………………………歇指調用(工)字殺
角………………………………南呂角用(凡)字殺
變徵………………………南呂變徵用(下四)字殺
徵……………………………南呂正徵用(四)字殺
羽………………………………高平調用(一)字殺
變宮……………………………歇指角用(勾)字殺
(九)夷則 管色用(下工)
宮……………………………仙呂宮用(下工)字殺
商………………………………商調用(下凡)字殺
角………………………………仙呂角用(合)字殺
變徵…………………………仙呂變徵用(四)字殺
徵…………………………仙呂正徵用(下一)字殺
羽………………………………仙呂調用(上)字殺
變宮………………………………商角用(尺)字殺
(十)南呂 管色用(工)
宮…………………………中管仙呂宮用(工)字殺
商……………………………中管商調用(凡)字殺
角………………………中管仙呂角用(下四)字殺
變徵…………………中管仙呂變徵用(下一)字殺
徵……………………，中管仙呂正徵用(一)字殺
羽…………………………中管仙呂調用(勾)字殺
變宮………………………中管商角用(下工)字殺
(十一)無射 管色用(下凡)
宮……………………………黃鐘宮用(下凡)字殺
商…………………………………越調用(合)字殺
角………………………………黃鐘角用(四)字殺
變徵…………………………黃鐘變徵用(一)字殺
徵……………………………黃鐘正徵用(上)字殺
羽…………………………………羽調用(尺)字殺
變宮………………………………越角用(工)字殺
(十二)應鐘 管色用(凡)
宮…………………………中管黃鐘宮用(凡)字殺
商…………………………中管越調用(下四)字殺
角………………………中管黃鐘角用(下一)字殺
變徵……………………中管黃鐘變徵用(上)字殺
徵………………………中管黃鐘正徵用(勾)字殺
羽…………………………中管羽調用(下工)字殺
變宮………………………中管越角用(下凡)字殺
右八十四宮調，管色、殺聲，一一備列。但能知某牌之屬何宮調，即可知某牌用何管色，用何起結。其事極簡，而探索極易。然而明清以來，何以不明此理乎?曰：管色殺聲，諸譜字備載《詞源》，而玉田所書諸譜，皆為宋代俗樂之字，年代久遠，樂工不能識，文人能歌者少，且妄加考訂，而其理愈晦。且書經數刻，歌譜各字，漸次失真，於是毫釐千里，不可究詰矣。因取古今雅俗樂府字，列一對照表，又以中西律音，作一對照表，再取白石旁譜，以證管色、殺聲之理，則前十二表可豁然雲。
古今雅俗樂譜字對照
右表即據《詞源》排次，而舊刻多誤。於夾鍾本律，當以(下一)配之，《詞源》訛作(一上)。下五為大呂清聲，應加一○，五字為太簇清，不當加○，而《詞源》互訛。高五即 ()，當加小畫，以別於五，而《詞源》亦加以○，於是知音者，皆懷疑矣。勾字音義，今人度曲，皆不能識，方成培《詞
麈》疑為高上，亦未合，獨凌廷堪《燕樂考原》引韓邦奇之言，始發明勾，即下尺之義。近人皆遵信之，而宋詞譜無窒礙矣。(宋樂俗譜，低音加○，高音加一，前代樂音皆低，故高音部字少見。)茲複列中西律表於下。
中西律音對照表
右表自明。要知中西古今同此七音，是以理無二致，可以理測也。今再就白石旁譜，考其管色起結，即知《詞源》列八十四調之理。今詞譜雖亡，而慨想遺音，亦可略為推求焉。
白石自製曲《揚州慢》、《長亭怨慢》二詞，皆注中呂宮。按中呂宮管色用下一或高五，即今俗樂之一字調，或正工調也。起結兩聲，亦當用下一或高五。今《揚州慢》「少駐初程」、「都在空城」、「知為誰生」三句，末字旁譜皆作「」，此蓋「一」字之聲，加上底拍耳。「初程」之「程」，為起聲，「城」、「生」二韻為結聲，其理顯然也。《長亭怨》之「綠深門戶」、「青青如此」、「離愁千縷」，雖底拍不盡同，而住聲於「一」字則同也。《暗香》、《疏影》二詞，注仙呂宮，管色為工字，即今樂之小工詞也。殺聲亦作工字，起結二聲，亦當用工字。白石二詞中「梅邊吹笛」、「香冷入瑤席」、「幾時見得」，旁譜於末字皆作「」，此蓋用工字結聲而加拍也。按諸律度，無不吻合。《疏影》詞亦同。惟「小窗橫幅」，旁譜於「幅」字上作「」，此蓋形近之誤。《惜紅衣》為無射宮，俗名黃鐘宮，管色用下凡，即今樂之凡字調也。起結聲同。姜詞「睡餘無力」、「西風消息」、「三十六陂秋色」三韻，譜聲「」，此蓋用凡字結聲而加拍也。按諸律度，亦全吻合。其他各詞，無一不同前義，是可知管色起結，各宮調自有一定，知音者無不遵守之。白石於新曲作譜，如此謹嚴，則舊調從可知矣。
兩宋諸詞宮調可考者，如清真、屯田，皆自注各牌之下。夢窗亦然。其譜固亡佚，而宮調格式仍在，就其起結聲之高下，而分配平仄陰陽，便是合律之作。大抵聲音之高下，以工字為標準。工字以上聲為高音，工字以下聲為低音。(此約略言之，勿過拘泥。)高者宜陰字，低者宜陽字，此大較也。惟八十四調中，非每調各有曲子，據《詞源》所列，止七宮十二調有曲耳。七宮者，黃鐘宮、仙呂宮、正宮、高宮、南呂宮、中呂宮、道宮也。十二調者，大石調、小石調、般涉調、歇指調、越調、仙呂調、中呂調、正平調、高平調、雙調、黃鐘羽調、商調也。蓋八十四調者，音律之次第也。七宮十二調者，音律之應用也。此意不可不知。