詞學勝境 · 論夢窗詞

南宋大詞人吳文英，字君特，號夢窗，四明人。曾從吳潛諸公游，有《夢窗甲乙丙丁稿》。惜《宋史》無傳，不能詳其生平事跡，最為憾事。宋尹煥評其詞云：「求詞於吾宋者，前有清真，後有夢窗，此非煥之言，四海之公言也。」此論即可見尹煥個人傾倒夢窗詞之深，亦可見天下讚美夢窗詞者之眾。其詞烹煉精綻，密麗幽邃；而大氣盤旋，脈絡井井；故能生動飛舞，異樣出色。南宋詞學大家，稼軒、白石皆尚疏，惟夢窗尚密，三家分鼎詞壇，信乎各有千古也。 宋張炎詞亦尚疏，與夢窗異趣，故有「夢窗詞如七寶樓台，眩人眼目；碎拆下來，不成片段」之譏，並舉夢窗《唐多令》一詞，以為疏快不質實，實則炎徒眩夢窗字句之外美，而未曾見其本質之內美也。所舉《唐多令》一詞，亦非夢窗本色。原詞起句云：「何處合成愁，離人心上秋。」戲用拆字格，且鄰於油滑矣。清常州張皋文《詞選》，不收夢窗，是其偏見。董毅《續詞選》，收夢窗詞，欲以彌皋文之憾，然仍取《唐多令》一詞，亦非知夢窗者。至周止庵始謂皋文不取夢窗，乃為碧山門戶所限，並謂夢窗詞「奇思壯采，騰天潛淵，返南宋之清泚，為北宋之濃摯」。所選《宋四家詞選》，即證實尹煥之言，教人自夢窗以窺清真。近日朱古微、陳海綃，更畢生精研夢窗，遂使四明絕調，沉而復振。雖然，近日詆之者亦多，不曰堆砌，即曰晦澀，不曰餖飣凌亂，即曰毫無生氣；一唱群和，罔究真際，可慨孰甚。 世之尚北宋者，往往抹殺南宋；尚小令者，往往忽視慢詞；尚自然者，往往輕議凝鍊，不知一時代有一時代之所勝，一體有一體之所勝。學南宋者，固不可不上窺北宋；學北宋者，亦不可不涉獵南宋，環境各異，作風各異，而真價亦各異也。一代大家，大抵不隨人俯仰，轉益多師，自具面目。烏有毫無生氣之作，而可以蒙蔽六百年來才士之耳目心思者。又詞中固有吐屬自然、咳唾盡成珠玉者，李白詩所謂「清水出芙蓉，天然去雕飾」也，但此不可望之常人，常人無不從凝鍊入手。不從凝鍊入手，率爾執筆，豈能免於淺俗浮薄。杜甫詩所謂「語不驚人死不休」者，蓋全從凝鍊出也。自來學詩者，不敢學李而多學杜者，亦以李才絕高，落筆美妙，令人無從步趨；而杜則字鍊句煉，處處可學也。近人反對凝鍊，反對雕琢，於是夢窗千錘百鍊、含意深厚之作，不特不為人所稱許，反為人所痛詆，毋亦過歟。古人言治玉，須切磋琢磨，始成精品，為詩文詞者，亦何獨不然。即畫家之配度結構，音樂家之創製腔格，雕塑家之規神采，何一不須積日累月，慘澹經營，而後始臻上乘也。正因未美、未真而雕琢，愈雕琢乃愈真、愈美，非愈雕琢愈無生氣也。字有未安，句有未妥，法有未密，色有未調，聲有未響，心之所欲言者，尚不能盡情表達，於是嘔心苦思，反覆雕琢；改之又改，煉之又煉，務使字字精當，務使真情畢宣。范石湖謂白石詩為「裁雲縫月之妙手，敲金戛玉之奇聲」，此語正可以移評夢窗詞，茲因略論其美。 夢窗詞之美，不一而足，難以悉舉。其描摹景物，抒寫情思之妙處，即於字裡行間，俱可顯然察知也。有凝鍊處，有細微處，有曲折處，有深刻處，有靈動處，試舉例言之。 一、凝鍊　夢窗詞字面，遠取溫、李，近取方回，即一字也不輕易放過。形容詞、動詞，尤力求凝鍊，力求盡態極妍。故夢窗一句，即往往表現一種境界；而在他人，則須數句鋪陳也。如其《渡江雲》云：「片繡點重茵。」此一句即仿佛著色圖畫。「片繡」言片片錦繡，喻落花之繁也；「重茵」言重重綠茵，喻芳草之盛也。一「點」字更寫出落花灑遍芳草、紅綠相襯映之美景。又如《霜葉飛》云：「斜陽紅隱霜樹。」斜陽霜樹，皆紅色。一「隱」字更將二者打成一片，秋林秋山，更渲染得如火如荼。他如《宴清都》雲「暗殿鎖秋燈夜語」，《惜黃花慢》雲「敗紅趁一葉寒濤」，皆以一句表現境界，警動異常。至於全章精粹之詞，更無不用盡凝鍊工夫。 二、細微　夢窗思路，往往細微已極。如《風入松》云：「黃蜂頻撲鞦韆索，有當時、縴手香凝。」因西園鞦韆而思及當時縴手，曾執彩索遊戲，因今日之黃蜂，頻撲鞦韆彩索，遂思及索上尚有當日之縴手餘香，誠情深而語痴也。又如《祝英台近》云：「玉纖曾擘黃柑，柔香系幽素。」《鶯啼序》云：「記琅玕、新詩細掐，早陳跡、香痕纖指。」《西子妝慢》云：「燕歸來，問彩繩縴手，如今何許。」或因黃柑而思及當日擘柑者柔香之手，或因新竹而思及當日掐詩者之纖指，或因燕歸而思及當日繫繩於燕足者之縴手，皆同一細微，而同有無限深情，無限悵惘也。 三、曲折　夢窗情深，故出語多委婉曲折。如《澡蘭香》云：「念秦樓也擬人歸，應翦菖蒲自酌。但悵望一縷新蟾，隨人天角。」設想家中重午景象及家人之重午獨酌，怨抑不堪。家人切望人歸，而人則流轉天角，終不得歸，但悵望新月而懷念耳。「念」、「也」、「擬」、「應」、「自」、「但」等虛字，皆能呼應，傳出曲折之神。又如《瑞鶴仙》云：「試挑燈欲寫，還依不忍，箋幅偷和淚卷。寄殘雲剩雨蓬萊，也應夢見。」欲寫而又不忍寫，不寫只盼夢見，此中真有千迴百折之情在焉。「試」、「還」、「偷」、「寄」、「也應」等字，亦極顯曲折頓宕之致。 四、深刻　文字曲折，可見吞咽之情；文字深刻，則盡情吐露，力透紙背也。夢窗詞如《高陽台》云：「飛紅若到西湖底，攪翠瀾總是愁魚。」落花入湖，並魚亦生愁，寫來誠加倍深刻。又如《高陽台》「南樓不恨吹橫笛，恨曉風千里關山」、「傷春不在高樓上，在燈前欹枕，雨外熏爐」，亦皆深透之語。他如「一絲柳一寸柔情」、「春到一分，花瘦一分」，以物況人，尤覺語新情濃。 五、靈動　夢窗體會物態入細，故所寫之物，皆活潑生動，似有靈性者。如《青玉案》雲「梅花似惜行人老。不忍輕飛送殘照」，此寫梅花之靈動也。《雙雙燕》雲「相將占得雕梁，似約韶光留住」，此寫雙燕之靈動也。《聲聲慢》雲「新彎畫眉未穩，似含羞低護牆頭」，此寫新月之靈動也。《喜遷鶯》雲「煙空白鷺乍飛下，似呼行人相語」，此寫白鷺之靈動也。《惜秋華》雲「細響殘蛩，傍燈前似說深秋懷抱」，此寫秋蛩之靈動也。至於《江神子》雲「丁屬東風，莫送片紅飛」，《絳都春》雲「東風須惹春雲住。再莫把飛瓊吹去」，與東風言語商量，尤覺真摯而靈動。 以上略就夢窗詞之字句言之，庶可知其精煉之一斑。至於全章勝者亦多。有抒羈旅之情者，有抒懷舊之情者，有抒懷古之情者，有抒惜別之情者，有抒傷逝之情者，深情鬱勃，筆力奇橫，茲復舉例言之。 一、羈旅　自來旅食他鄉，輒多感慨。況乎國破家亡，飄流不定，悽苦尤甚。夢窗之《祝英台近·春日客龜溪游廢園》云：「自憐兩鬢清霜，一年寒食，又身在雲山深處。」三句三層：人老一層，時速一層，處境一層，打並一起，百端交集矣。此類文字既疏盪，又沉著，何得謂之無生氣。又如《祝英台近·除夜立春》上片云：「有人添燭西窗，不眠侵曉，笑聲轉新年鶯語。」下片云：「可憐千點吳霜，寒消不盡，又相對落梅如雨。」上片三句極寫他人除夜之歡樂；下片三句，折到己身除夜之淒傷，兩情對照，倍加警動。而詞筆之重大，純是清真法乳。清真《過秦樓》嘗以「昔日笑撲流鶯」之「笑」字，反襯後日之「夢沉書遠」；白石《齊天樂》嘗以「笑籬落呼燈，世間兒女」之「笑」字，反襯思婦之傷心。夢窗以他人之笑，反襯己之悲哀，亦類是也。 二、懷舊　夢窗泊舟葑門，感懷舊遊，有《夜合花》詞。上片云：「柳暝河橋，鶯清台苑，短策頻惹春香。當時夜泊，溫柔便入深鄉。詞韻窄，酒杯長。剪蠟花、壺箭催忙。共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。」記舊遊之樂，飛動已極。但下片陡轉淒涼，誠有一落千丈之勢。詞云：「十年一夢淒涼。似西湖燕去，吳館巢荒。重來萬感，依前喚酒銀罌。溪雨急，岸花狂。趁殘鴉、飛過蒼茫。故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽。」揭出人去樓空，無人共眺之哀，層層深入，筆筆凝重。而以眼前之悲涼景色作收，絕似屯田。此詞上盛下衰，上樂下哀，摹寫兩面，俱能酣暢淋漓，故倍覺精綻悠揚，動人心魄。又如《霜葉飛》上片，亦是模寫當年「醉踏南屏」之樂，而下片陡轉今日之淒涼，更覺哀不可抑。如云：「塵箋蠹管，斷闋經歲慵賦。小蟾斜影轉東籬，夜冷殘蛩語。」箋已生塵，管已生蠹，其情一何苦也。而東籬冷夜之月影蛩聲，其境又何慘也。夢窗大筆濡染之處多類此，信足以媲美清真雲。 三、懷古　如《八聲甘州》云：「渺空煙四遠，是何年、青天墜長星。幻蒼崖雲樹，名娃金屋，殘霸宮城。箭徑酸風射眼，膩水染花腥。時靸雙鴛響，廊葉秋聲。　　宮裡吳王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。問蒼波無語，華發奈山青。水涵空、闌干高處，送亂鴉、斜日落漁汀。連呼酒，上琴台去，秋與雲平。」此首高揭入雲，想見夢窗胸次之浩蕩。起兩句破空而來，即有蒼莽氣象。「幻蒼崖」三句，抒弔古之情亦深。一「幻」字包含無限情事，人物霸業，皆一場夢幻而已。以下吊采香徑，吊響屧廊，吊吳王，吊范蠡。「問蒼波」以下，空際轉身，將弔古及傷今之感，盡融入景中。前片所言一切，俱已化為烏有，只有山青水碧，亂鴉盤空。末句更轉一境，與起句「渺空煙四遠」相應，豪宕已極。即比之稼軒，亦何多讓。 四、惜別　如《解連環·留別姜石帚》云：「思和雲結。斷江樓望睫，雁飛無極。正岸柳、衰不堪攀，忍持贈故人，送秋行色。歲晚來時，暗香亂、石橋南北。又長亭暮雪，點點淚痕，總成相憶。　　杯前寸陰似擲。幾酬花唱月，連夜浮白。省聽風、聽雨笙簫，向別枕倦醒，絮揚空碧。片葉愁紅，趁一舸、西風潮汐。嘆滄波路長夢短，甚時到得。」起十三字寫登樓悵望，已極見惜別之情。「正岸柳」三句記不忍折柳送行，亦見繾綣難分之情。「歲晚」五句，又想到花時相憶與雪時相憶之深。下片嘆光陰易逝，舊歡難尋，而西風潮汐，催人急去，尤覺惘然。末不知夢可能到，情意亦極深厚。此詞通體曲折宛轉，筆妙如環，極離合吞吐之致。 五、傷逝　夢窗《鶯啼序·春晚感懷》，即為傷逝之作。全詞字字凝鍊，句句有脈絡，綿密醇厚，兼而有之，而轉身運氣之處，尤能使全篇飛動。陳亦峰謂此詞全章精粹，空絕千古，信不誣也。論其內容，共分四片。第一片因春景興起愁思，第二片逆述當日西湖舊遊之樂，第三片則述生離死別之慘。此三片皆大開，而第四片則大合。收盡前事，精力彌滿。其第四片詞云：「危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點檢、離痕歡唾。尚染鮫綃，嚲鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否。」「危亭」三句既抒望遠之情，復自嘆近日衰老。「暗點檢」兩句睹物傷神。「歡唾」收束第二片，「離痕」收束第三片。「嚲鳳」兩句言欲歸不得，欲舞無心。「殷勤」三句言欲寄無雁。「漫相思」一句結穴，銷納滿腔煩冤。「傷心」三句，以招魂之意作結，沉哀入骨。 稼軒詞光芒四射，故人多知之。夢窗詞潛氣內轉，故人多不知之。實則二家詞，途徑雖異，而真價俱在。好學深思之士，固當精究夢窗詞之底蘊，幸勿隨聲輕詆也。 （《讀書月刊》1943年3月）