送韦司马别

南北朝 何逊
送别临曲渚，征人慕前侣。 离言虽欲繁，离思终无绪。 悯悯分手毕，萧萧行帆举。 举帆越中流，望别上高楼。 予起南枝怨，子结北风愁。 逦逦山蔽日，汹汹浪隐舟。 隐舟邈已远，徘徊落日晚。 归衢并驾奔，别馆空筵卷。 想子敛眉去，知予衔泪返。 衔泪心依依，薄暮行人稀。 暧暧入塘港，蓬门已掩扉。 帘中看月影，竹里见萤飞。 萤飞飞不息，独愁空转侧。 北窗倒长簟，南邻夜闻织。 弃置勿复陈，重陈长叹息。
sòng 送 bié 别 lín 临 qū 曲 zhǔ 渚   ， zhēng 征 rén 人 mù 慕 qián 前 lǚ 侣 。 。
lí 离 yán 言 suī 虽 yù 欲 fán 繁   ， lí 离 sī 思 zhōng 终 wú 无 xù 绪 。 。
mǐn 悯 mǐn 悯 fēn 分 shǒu 手 bì 毕   ， xiāo 萧 xiāo 萧 xíng 行 fān 帆 jǔ 举 。 。
jǔ 举 fān 帆 yuè 越 zhōng 中 liú 流   ， wàng 望 bié 别 shàng 上 gāo 高 lóu 楼 。 。
yǔ 予 qǐ 起 nán 南 zhī 枝 yuàn 怨   ， zi 子 jié 结 běi 北 fēng 风 chóu 愁 。 。
lǐ 逦 lǐ 逦 shān 山 bì 蔽 rì 日   ， xiōng 汹 xiōng 汹 làng 浪 yǐn 隐 zhōu 舟 。 。
yǐn 隐 zhōu 舟 miǎo 邈 yǐ 已 yuǎn 远   ， pái 徘 huái 徊 luò 落 rì 日 wǎn 晚 。 。
guī 归 qú 衢 bìng 并 jià 驾 bēn 奔   ， bié 别 guǎn 馆 kōng 空 yán 筵 juǎn 卷 。 。
xiǎng 想 zi 子 liǎn 敛 méi 眉 qù 去   ， zhī 知 yǔ 予 xián 衔 lèi 泪 fǎn 返 。 。
xián 衔 lèi 泪 xīn 心 yī 依 yī 依   ， bó 薄 mù 暮 xíng 行 rén 人 xī 稀 。 。
ài 暧 ài 暧 rù 入 táng 塘 gǎng 港   ， péng 蓬 mén 门 yǐ 已 yǎn 掩 fēi 扉 。 。
lián 帘 zhōng 中 kàn 看 yuè 月 yǐng 影   ， zhú 竹 lǐ 里 jiàn 见 yíng 萤 fēi 飞 。 。
yíng 萤 fēi 飞 fēi 飞 bù 不 xī 息   ， dú 独 chóu 愁 kōng 空 zhuàn 转 cè 侧 。 。
běi 北 chuāng 窗 dào 倒 zhǎng 长 diàn 簟   ， nán 南 lín 邻 yè 夜 wén 闻 zhī 织 。 。
qì 弃 zhì 置 wù 勿 fù 复 chén 陈   ， zhòng 重 chén 陈 cháng 长 tàn 叹 xī 息 。 。
💭相思 离别 自然 山水 金 写景 思念

鉴赏

　　韦司马，即韦爱。公元501年（齐东昏侯永元三年）春正月，萧衍为征东将军，从襄阳兴师讨伐东昏侯，留弟冠军将军萧伟行雍州（治所在今湖北襄阳）州府事，以壮武将军韦爱为其司马，带襄阳令。时齐兴太守颜僧都等据郡反，爱沉敏有谋，率众千余人，与僧都等战于始平郡南，大破之。公元502年（梁天监元年），进号辅国将军，寻除宁蜀太守，与益州刺史邓元起西上袭刘季连，行至公安，道病卒（见《梁书·韦爱传》）。此诗当作于公元501年韦爱为雍州司马时。

　　张玉谷说：“此送别后还家写意之诗，非送别时作也。”（《古诗赏析》）全诗三十句，可分为五个段落，每段六句。第一段写江边话别时难舍难分的情景。第二段写韦爱乘舟离去，作者登楼远望时的心情。第三段写送归路上的感受。第四段写到家所见情景。第五段写辗转思念、夜不成寐的苦况。可谓层次分明，结构谨严。

　　这首诗最突出的艺术特色之一，就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字（词语或句子）做下句的开头，使语句递接紧凑而生动畅达，读来抑扬顿挫，缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况：一种是几乎句句“联珠”的，如李白的《白云歌送刘十六归山》：“楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体，如《中原音韵》载《越调·小桃红》：“断肠人寄断肠词，词写心间事，事到头来不由自，自寻思，思量往日真诚志，志诚是有，有情谁似，似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的，这首诗就是这样。全诗五段，每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化，如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”，首尾两字完全相同；而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”，第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”，首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落，每段都是六句，而且一段一换韵，平仄韵相间，又每段首句入韵。这样，从形式上看，非常整齐谨严，从声律上讲，读来反复顿挫，蝉联不断，大有缠绵悱恻，余音绕梁三日不绝之妙，恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说：“每于顿挫处，蝉联而下，一往情深。”（《古诗源》卷十三）

　　另一个艺术特色，就是叠字的运用。全诗共用了六组叠字，都恰到好处。如“悯悯分手毕，萧萧行帆举”，将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹，悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日，汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉，也挡住了送行者的视线，友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现，这既写出了旅途的艰险，又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景，宛然在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”，昏昧之貌，而这“暧暧”的薄暮景象，与那“依依”的离情别绪交织在一起，更加增强了艺术的感染力量。